Đỗ Thải Ca ngồi bên giường bệnh của Vương Đông Ny, nhìn cô ngủ mơ màng, khi rảnh rỗi đến phát chán, anh lại nghĩ đến chuyện "Đỏ trắng ca hội".

Chính xác hơn, hẳn phải gọi là "NHK Kohaku Uta Gassen", là một chương trình âm nhạc đối kháng lâu đời do Hiệp hội Phát thanh Nhật Bản (NHK) tổ chức.

Hai đội đối kháng là "Đội Đỏ" và "Đội Trắng". Đội Đỏ là đội nữ, còn Đội Trắng là đội nam.

Đôi khi, các ban nhạc hoặc nhóm nhạc cũng được mời tham dự, khi đó việc phân chia đội sẽ dựa trên giới tính của ca sĩ chính.

Tuy nhiên, Đỗ Thải Ca biết rằng, năm ngoái tại Kohaku Uta Gassen, lần đầu tiên xuất hiện một ca sĩ vượt giới tính – từng là anh, giờ là cô ấy, và được xếp vào đội Đỏ.

Bởi vì Kohaku Uta Gassen phát sóng vào tối ngày 31 tháng 12 hàng năm, về cơ bản được người Nhật coi là "Giao thừa Nhật Bản" – một chương trình đêm giao thừa chủ yếu về âm nhạc.

Về tỷ lệ người xem, nó vẫn đứng đầu Nhật Bản, một vị trí bá chủ không thể lay chuyển.

Các ca sĩ xuất hiện tại Kohaku Uta Gassen đều là những ca sĩ và nhóm nhạc được yêu thích nhất ở Nhật Bản.

Giống như ở Trung Quốc, ca sĩ coi việc được lên sân khấu Xuân Vãn làm vinh dự.

Ở Nhật Bản, vô số ca sĩ khi mới ra mắt cũng lấy việc xuất hiện tại Kohaku Uta Gassen làm mục tiêu phấn đấu cuối cùng.

Đương nhiên, đối với một số ca sĩ, họ có thể đạt được mục tiêu cuối cùng này hàng chục lần.

Ca sĩ nước ngoài thỉnh thoảng cũng xuất hiện tại Kohaku Uta Gassen.

Nhưng những ca sĩ nước ngoài được mời tham gia nhất định phải là những tên tuổi hàng đầu! Những ca sĩ có danh tiếng quốc tế!

Đoạn Hiểu Thần được mời tham gia Kohaku Uta Gassen, điều này ít nhất chứng tỏ một điều: người Nhật đã thừa nhận vị thế của cô trong làng nhạc, công nhận cô là một ca sĩ có danh tiếng tương đối lớn trên trường quốc tế.

Muốn tiến vào thị trường Nhật Bản, Kohaku Uta Gassen vốn là một ngưỡng cửa không thể bỏ qua.

Phải tạo dựng được danh tiếng vang dội tại chương trình này thì mới được người hâm mộ âm nhạc Nhật Bản thực sự công nhận.

Vì vậy, Đỗ Thải Ca cũng không hề dè dặt gì. Nếu đã được mời, vậy cứ đi thôi.

Tuy nhiên, tiết mục ca khúc tham gia Kohaku Uta Gassen vẫn cần phải cân nhắc kỹ lưỡng.

Nếu muốn Đoạn Hiểu Thần tạo được danh tiếng lẫy lừng tại Kohaku Uta Gassen, trở thành người nổi bật nhất… à, không đúng, người đẹp nhất trường quay, thì phải chọn một bài hát phù hợp.

Không phải ca khúc xuất sắc nào cũng nhất định phù hợp với những dịp như vậy.

Ví dụ như bạn lên sân khấu Xuân Vãn mà hát "Chết cũng phải yêu" hay "Bài hát cách mạng" thì... thật sự không phù hợp.

Cho dù là lên Xuân Vãn hát "Disco Sói Hoang", cũng phải sửa đổi một chút ca từ.

"Tâm trạng ngổn ngang, cuối năm muốn đưa em về nhà" "Dẫn em về gặp ba mẹ anh, cảm nhận văn hóa quê hương này"

"Ngày xưa cuối năm về nhà vất vả, giờ đây đã có đường sắt cao tốc."

"Xe nội địa, quần áo nội địa, mãi mãi khó đổi là giọng quê."

Ngay cả đoạn cao trào cũng được đổi thành "Dù ở đâu cũng không thể quên trái tim Trung Quốc của mình."

"Trên ngực bạn vẽ một chiếc lồng đèn lớn, nhà nhà rực rỡ sắc đỏ Trung Quốc."

Việc sửa đổi như vậy có tốt hay không thì tùy thuộc vào quan điểm của mỗi người.

Bạn có thể nói đây là sự thỏa hiệp của tác giả với những người có quyền lực.

Bạn cũng có thể cho rằng đây là để ca khúc phù hợp hơn với không khí vui tươi, là sự tái biên tập của tác giả dựa trên thời điểm và bối cảnh đặc biệt.

Vì vậy, Đỗ Thải Ca vẫn mãi suy nghĩ, rốt cuộc Đoạn Hiểu Thần nên mang bài hát nào đến Kohaku Uta Gassen mới phù hợp hơn.

Trong số 5 ca khúc Nhật Bản mà Đỗ Thải Ca đã chuẩn bị trước cho Đoạn Hiểu Thần, trước hết cần loại bỏ "Dù trong tay chúng ta chẳng có gì" và "Tôi đã từng nghĩ đến cái c.h.ế.t".

Không phải bài hát không hay, mà là không phù hợp.

Sau khi suy nghĩ kỹ, "Giấc mơ vụn vỡ" tuy miễn cưỡng có thể sử dụng và đã được phát hành, người hâm mộ âm nhạc Nhật Bản cũng khá quen thuộc, nhưng không thể khiến người nghe phải sáng mắt lên.

"My All" nằm trong kế hoạch phát hành 5 bài hát của Đỗ Thải Ca, dự kiến sẽ ra mắt muộn nhất, bởi vì đây là một ca khúc tiếp sức, phải chờ đến nửa năm sau, khi Đoạn Hiểu Thần có một lượng fan nhất định ở Nhật Bản thì mới phát hành, mới có thể đạt được hiệu quả tốt nhất.

Bài hát này cũng không được coi là phù hợp với Kohaku Uta Gassen.

Còn một bài nữa, "LilGoldfish", thứ tự phát hành là thứ ba, dự kiến sẽ ra mắt vào tháng 1, tiếp nối thành công của "Tôi đã từng nghĩ đến cái c.h.ế.t" để tiếp tục thống trị các bảng xếp hạng uy tín.

Đây là một bài hát mang đậm phong cách nhạc Nhật Bản, nhưng mà, lại chưa thích hợp với một sự kiện như "Giao thừa" (tương tự như Xuân Vãn).

Đỗ Thải Ca đang mím môi suy nghĩ, chợt nghe trên giường bệnh có tiếng động.

Anh ngẩng đầu nhìn lên, thấy Vương Đông Ny yếu ớt mỉm cười với anh: "Anh đến rồi à."

Giọng cô rất khàn, khí lực suy yếu nghiêm trọng, cảm giác hơi thở mong manh, dường như có thể ngừng thở bất cứ lúc nào, khiến Đỗ Thải Ca vô cùng lo lắng.

Nhưng kỹ năng diễn xuất của Đỗ Thải Ca không tồi, anh không để lộ vẻ lo lắng, tự nhiên mỉm cười: "Đúng vậy, anh ngồi trông em nãy giờ, em nghiến răng, nói mê thật đáng yêu."

"Thật không? Không thể nào! Anh lừa em! Em chưa bao giờ nghiến răng hay nói mê!"

"Thật mà, không tin em hỏi mẹ em đi," Đỗ Thải Ca nói với vẻ nghiêm túc, "Em còn thổi bong bóng mũi nữa cơ, cực kỳ đáng yêu!"

"Không thể nào, không thể nào! Tuyệt đối không thể nào!" Vương Đông Ny che mặt, vẻ mặt xấu hổ muốn độn thổ.

Mẹ cô đứng bên cạnh cười đến chảy nước mắt, giả vờ như không có gì, quay đầu vội vã đi về phía phòng vệ sinh.

Một lát sau, Vương Đông Ny nói: "Ngại quá, lẽ ra em nói sẽ nấu cơm cho anh ăn, nhưng hôm nay em thật sự không còn chút sức lực nào."

"Không sao, nhưng em cũng đừng mong anh nấu cơm cho em ăn, anh không biết nấu đâu."

"Em mới không hy vọng gì đâu!" Vương Đông Ny nhíu mũi một cái, để lộ chút tiếc nuối nhỏ nhoi trong lòng.

Không phải Đỗ Thải Ca không muốn chiều lòng cô... mà là anh thật sự không biết nấu ăn.

Chứ không thì người ta chưa đến lúc chết vì bệnh đã chết vì trúng độc thức ăn do anh nấu mất.

"Em có muốn ăn chút gì không, anh ra ngoài mua."

Vương Đông Ny khẽ gật đầu: "Anh cứ ăn đi, em chẳng muốn ăn gì cả."

Giọng nói, ánh mắt, động tác của cô đều toát lên một cảm giác mệt mỏi rã rời, như thể đã không ngủ mấy ngày mấy đêm, cả người chìm trong trạng thái mơ màng, có thể nhắm mắt ngủ thiếp đi bất cứ lúc nào.

Đỗ Thải Ca cũng không ép cô ấy ăn.

Khi anh đến sớm hơn, Vương Đông Ny vẫn còn đang ngủ, lúc đó mẹ cô đã nói với anh rằng, thực ra mấy ngày trước Vương Đông Ny đã hoàn toàn không ăn được gì, vẫn phải dựa vào việc tiêm truyền để duy trì dinh dưỡng cơ bản.

Hai ngày này chỉ vì anh mà cô mới miễn cưỡng ăn một chút, nhưng sau khi ăn, dạ dày lại vô cùng khó chịu.

Đỗ Thải Ca cười nói: "Buổi sáng anh ăn no quá rồi, bây giờ vẫn chưa muốn ăn. Hay anh kể chuyện cho em nghe nhé?"

Vương Đông Ny ngần ngại hỏi: "Buổi tối anh còn việc, phải không ạ?"

Đỗ Thải Ca gật đầu: "Buổi tối anh phải chỉnh sửa tài liệu thực tế đã quay ban ngày."

"Tại sao anh không quay phim dựa trên tiểu thuyết? Tru Tiên, Tiên Kiếm, Quỷ Xuy Đăng đều rất hay, nhiều bạn học của em cũng thích đọc."

"Vẫn chưa đến lúc đâu."

"Tại sao nhiều tiểu thuyết rất hay, nhưng khi quay thành phim lại tệ hại? Em mãi không hiểu đạo lý này. Trong tiểu thuyết miêu tả đặc sắc như vậy, phim ảnh là cái gì mà quay ra tệ hại như chó gặm thế?" Vừa dứt lời, Vương Đông Ny đã hụt hơi, phải thở dốc mấy cái liên tục.

Đỗ Thải Ca suy nghĩ một chút, cười nói: "Em đợi một lát."

Vừa nói, anh vừa tìm giấy bút, nằm trên bàn cạnh giường của Vương Đông Ny và viết lia lịa.

Vương Đông Ny tò mò vô cùng, mệt mỏi kéo chăn dịch lại gần, lại thấy Đỗ Thải Ca viết là:

Cảnh 16: Khách sạn (nội cảnh)

Thầy Vương xuất hiện trước mọi người, Hạ Lạc đã say.

Thầy Vương: Các em học sinh vẫn khỏe chứ!

Các học sinh đứng dậy ồ ạt chạy đến chỗ thầy Vương.

Thầy Vương: Lớp các em thật có tình có nghĩa, nhớ năm đó những món đồ điện gia dụng mà thầy có là do các em góp lại đấy!

Trương Dương: Thầy ơi, thầy còn nhớ em không?

Thầy Vương: Em là ai nhỉ?

Trương Dương: Năm đó chạy đường dài em chạy được giải nhất.

Thầy Vương: Số một à? Trương Dương: Bố em còn đến nhà thầy chúc Tết, còn tặng thầy một chiếc đài Sony nữa.

Thầy Vương: Trương Dương đó à! Sao mà quên được!

Viên Hoa: Thầy ơi, bố em tặng là TV ạ.

Thầy Vương: Viên Hoa à, vẫn phong độ lịch lãm ghê.

Đại Xuân: Thầy ơi, năm đó em tặng là lịch treo tường.

Thầy Vương: Ôi cái này thầy không nhớ ra, thầy không để bụng đâu. Ôi chao, các em bé này. (Ống kính lia qua một lượt góc nhìn chủ quan của thầy giáo, nhìn thấy hòa thượng và Mạnh Đặc) Thay đổi quá nhiều.

Mạnh Đặc: Thầy Vương, em là Mạnh Đặc đây ạ, bây giờ tên là Montagut.

Thầy Vương: À, năm đó nghe nói em sang Thái Lan phẫu thuật ruột thừa.

Mạnh Đặc: Đúng đúng đúng.

Thầy Vương: Vậy xét hiệu quả trước mắt thì chắc chắn không phải cắt ruột thừa rồi.

Mạnh Đặc: Thầy ơi, thầy hiểu lầm rồi, ruột thừa cũng cắt rồi ạ.

Thầy Vương: Ngồi đi, ngồi đi. Ôi chao, cũng thành đạt cả rồi. Nha, cái này còn có một người xuất gia nữa! Thịt cá này chắc con không ăn được rồi?

Hòa thượng: Bần tăng pháp danh là Không Ăn Kiêng.

Thầy Vương: Thực ra lớp các em, người thầy ấn tượng sâu sắc nhất chính là cái tên kia — Hạ Lạc!

Hạ Lạc: (bưng ly mời rượu) Thầy ơi.

Thầy Vương: (không nhận ra Hạ Lạc) Cái thằng trời đánh thánh vật đó. Hôm nay thầy vui, kể cho các em một chuyện động trời này, các em có nhớ Hạ Lạc có một lần trong giờ học viết một bài thơ tình bị thầy phát hiện, thầy bắt hắn đọc, kết quả hắn lại ăn luôn bài thơ đó không?

Các học sinh rôm rả hưởng ứng: Nhớ! Nhớ!

...

Đỗ Thải Ca không viết tiếp, anh lắc tờ giấy, đưa cho Vương Đông Ny, cười hỏi: "Em xem thử đi."

Vương Đông Ny ngả người ra sau trên giường bệnh, đọc một lúc thì bỏ xuống, rồi nhìn chằm chằm Đỗ Thải Ca.

"Em thấy, cái này có gì khác với tiểu thuyết?" Đỗ Thải Ca hỏi.

Vương Đông Ny ngẫm nghĩ rồi đáp: "Không có văn vẻ."

"Đúng, đó là một khía cạnh."

Cô hơi thở dốc: "Cũng không có miêu tả hoạt động nội tâm, biểu cảm khuôn mặt, không có miêu tả cảnh tượng, cũng gần như không có động tác nào."

"Đúng," Đỗ Thải Ca nói, "Đây chính là một miêu tả cực kỳ giản lược, thành hình như thế nào thì tùy thuộc vào đạo diễn phát huy. Đoạn này, em có thể để diễn viên cười, cũng có thể để diễn viên nín cười, cũng có thể để diễn viên giữ vẻ nghiêm túc. Cùng một lời thoại, nhưng hiệu quả thể hiện ra sẽ hoàn toàn khác nhau."

Vương Đông Ny vừa nghe vừa gật gù suy nghĩ.

"Hơn nữa, vị trí đứng của diễn viên, trang điểm, trang phục, động tác, bố trí cảnh quay, đạo cụ, những thứ này đều có thể để đạo diễn tự do phát huy."

"Mà trong tiểu thuyết, rất nhiều miêu tả quá cụ thể rồi, có những động tác mà điện ảnh rất khó thể hiện, có những góc quay mà điện ảnh không thể tái hiện được, có những suy nghĩ nội tâm mà diễn viên dù cố gắng thế nào cũng không thể diễn tả hết. Vì vậy, đưa một quyển tiểu thuyết nguyên tác cho đạo diễn, ngược lại sẽ khó quay hơn."

Nội dung này thuộc bản quyền của truyen.free, xin vui lòng không sao chép khi chưa được phép.