"Cậu thấy bộ phim này thế nào?"

Khi Đoạn Hiểu Thần kéo tay Đỗ Thải Ca, chậm rãi bước ra khỏi rạp chiếu phim giữa dòng người đông đúc, cô lên tiếng hỏi.

Là một người làm chuyên nghiệp, Đỗ Thải Ca tất nhiên sẽ không chỉ đơn giản dùng "hay" hay "dở" để đánh giá một bộ phim điện ảnh.

Để đánh giá một bộ phim một cách chuyên nghiệp, phải xét từ nhiều khía cạnh: Chẳng hạn như, kịch bản có ưu tú không? Câu chuyện có xuất sắc và hoàn chỉnh không, tính cách nhân vật có nổi bật không, lời thoại có sức hút không?

Các yếu tố kỹ thuật được vận dụng, như quay phim, âm thanh, kỹ xảo, biên tập, mỹ thuật, bao gồm cả hóa trang... có phù hợp không? Có thủ pháp tinh xảo không?

Đạo cụ trong phim, từ trang phục diễn viên, sau đó những thứ lớn như tàu vũ trụ, nhỏ như chiếc xe đạp, những vật trang trí nhỏ bày trên bàn thể hiện tính cách nhân vật, logo quảng cáo, những bức ảnh trên tường, v.v... có chân thực và phù hợp không?

Phong cách của bộ phim, có phong cách riêng không? Hay lại là một thứ chắp vá kỳ cục? Nó thuộc phong cách gì, vô ly đầu? Dịu dàng, sâu lắng? Hay phong cách bạo liệt, gai góc (CULT)? Có thể nhắm đúng đối tượng khán giả mục tiêu không?

Bộ phim có đủ nội hàm và sự thăng hoa không, có thể tạo sự đồng cảm cho người xem, khiến người ta phải suy ngẫm và đúc kết được điều gì đó sau khi xem phim không?

Đây là một hệ thống đánh giá rất phức tạp.

Chẳng hạn như, chỉ riêng mục "Quay phim" thôi, đã có nhiều tiêu chí nhỏ như màu sắc, sáng tối, góc độ cần phải được đánh giá nghiêm túc.

Nói về "Góc độ" chẳng hạn, góc quay của ống kính có thể dùng để thể hiện tầm nhìn chủ quan của nhân vật, thể hiện cảm xúc nội tâm của nhân vật trong phim.

Cũng có thể dùng để thể hiện tầm nhìn của nhà làm phim, thể hiện một cách mơ hồ đánh giá chủ quan của người làm phim.

Thậm chí có thể khiến tầm nhìn của nhân vật trong phim hòa hợp với góc nhìn của khán giả, để khán giả đồng tình, thấu hiểu.

Có thể dùng để khắc họa nhân vật, cũng như đại diện cho một trải nghiệm sâu sắc nào đó.

Ví dụ như, trong một cảnh phim, việc liên tục bám theo một cô gái xinh đẹp có thể thể hiện sự khao khát và ngưỡng mộ của nhân vật đối với cô gái ấy.

Trong một cảnh khác, một nhân vật đập cửa bỏ đi, lúc này ống kính dừng lại ở cánh cửa vẫn đang rung lắc, có thể thể hiện sự thống khổ, phẫn nộ, v.v. trong tâm lý nhân vật.

Ống kính có sức sống, góc quay cũng có sức sống.

Vậy thì trong một bộ phim, mỗi góc quay có hợp lý không?

Góc quay nào thường được sử dụng nhất?

Phải chăng là góc nhìn của ngư���i trưởng thành bình thường – góc ngang tầm mắt?

Hoặc là góc nhìn của một đứa trẻ – góc nhìn từ dưới lên?

Hay là sử dụng nhiều góc nhìn từ trên cao xuống để thể hiện cảnh tượng hoành tráng?

Những góc quay này có hợp lý không?

Khi thể hiện một cảnh tượng, việc dùng góc quay khác có thích hợp hơn không?

Góc quay và cách xử lý độ nét có thỏa đáng không?

Xem đó, chỉ riêng vấn đề "Góc quay ống kính" đã có rất nhiều điều để bàn luận.

Vì vậy rất khó để chỉ đơn giản dùng "hay" hay "dở" để đánh giá một bộ phim điện ảnh.

Khán giả có thể đánh giá như vậy.

Nhưng nếu một người làm chuyên nghiệp cũng chỉ biết đánh giá "hay" hay "dở" thì coi như xong.

Bởi vì, rất ít bộ phim có thể thỏa mãn kỳ vọng của tất cả mọi người.

Tại sao ngay cả những bộ phim kinh điển nhất cũng chỉ được hơn 9 điểm một chút? Mà không phải 10 điểm?

Bởi vì luôn có người không thích xem, chấm 3 sao, 2 sao, thậm chí chỉ 1 sao.

Hơn nữa họ không phải tranh cãi, họ thực sự không thích, có thể rành mạch nói cho bạn biết tại sao họ không thích xem.

Vì vậy đối với những người làm chuyên nghiệp mà nói, khi đánh giá một bộ phim, không nên chỉ đánh giá là hay hay dở, mà phải xem xét từ nhiều góc độ để phán đoán bộ phim này làm tốt ở đâu, và chưa tốt ở đâu.

Tuy nhiên, Đỗ Thải Ca hiểu rõ, Đoạn Hiểu Thần cũng không muốn nghe ý kiến chuyên nghiệp của anh ta, mà chỉ muốn tìm sự đồng điệu, tạo nên sự cộng hưởng về cảm xúc.

Vì vậy anh ta lý trí trả lời bằng ba chữ: "Khó coi".

Anh ta còn thành thật lắc đầu, thể hiện rằng mình thật sự không thích bộ phim này.

Đoạn Hiểu Thần hài lòng gật đầu, "Em cũng thấy khó coi. Đáng tiếc, mấy diễn viên cũng rất tốt, cảnh quay cũng rất có trình độ, nhưng câu chuyện lại được kể một cách rối rắm."

Đỗ Thải Ca thầm nghĩ, thực ra không phải câu chuyện được kể rối rắm.

Công lực kể chuyện của Thư Nghi Hoan vẫn ở đó.

Mấu chốt là, anh ta đã đặt sai trọng tâm.

Anh ta không tập trung vào việc kể chuyện.

Mà chỉ coi việc kể chuyện như một cái cớ, trọng tâm lại rơi vào mâu thuẫn nội tâm và sự trưởng thành của nhân vật; anh ta sử dụng vô số cảnh quay không liên quan đến cốt truyện để khắc họa nội tâm nhân vật, thể hiện một vài ẩn dụ và ý nghĩa tượng trưng.

Ẩn dụ không phải là không hay, nhưng lại quá nhiều, đối với một bộ phim hành động mà nói, lại trở thành gánh nặng.

Thư Nghi Hoan quá khao khát dùng những cảnh quay để biểu đạt điều gì đó rồi.

Mà anh ta lại quên mất, thực ra khán giả không muốn xem những thứ này...

Thậm chí có thể nói rằng, với tư cách một bộ phim, "Đề Đốc Đại Nhân" là đạt yêu cầu.

Nhưng những fan hâm mộ điện ảnh lại có điều muốn nói.

Chúng tôi bỏ ra mấy chục đồng mua vé, là để giải trí một chút, là để xem những màn đánh đấm nảy lửa, xem những pha đấu dao kiếm kích thích!

Xem máu tươi bắn ra, cũng xem những trận chiến điên cuồng đầy hiểm nguy.

Xem những màn ân oán sướng ý, cũng xem cái khí phách nghĩa hiệp!

Thế mà anh mẹ kiếp cho chúng tôi xem cái thứ gì thế này?

Muốn xem phim à, tao ở nhà mở máy tính, vào trang web xem phim, mua một tài khoản hội viên, bỏ ra 3 đồng mua gói hạt hướng dương, vừa nhâm nhi cánh gà, vừa thưởng thức phim một cách thoải mái, chẳng phải sướng hơn sao?

Tốn mấy tiếng đồng hồ đi lại trên đường, cộng thêm thời gian chờ đợi, và giá vé xem phim đắt đỏ, mà anh lại cho tôi xem cái này?

Chỉ có thế thôi ư?

Cũng khó trách các fan hâm mộ phim ảnh trước đây gần như đồng loạt đánh giá không mấy khác biệt.

Nên biết rằng, những người đổ xô đến xem buổi công chiếu hôm nay, phần lớn đều là fan cứng của Thư Nghi Hoan.

Ngay cả fan cứng cũng không thể chịu nổi mà phát điên lên, chứ đừng nói gì đến khán giả phổ thông.

Sau khi Đỗ Thải Ca tự mình xem xong bộ phim, anh ta cảm thấy mình đã có thể đưa ra kết luận.

Thư Nghi Hoan đã tiêu đời.

Ngay cả Thần Tiên cũng không cứu nổi.

Đỗ Thải Ca đưa Đoạn Hiểu Thần về đến nhà, đã quá nửa đêm.

Đây không phải lần đầu Đoạn Hiểu Thần đến đây, cũng không phải lần đầu tiên cô ấy qua đêm tại đây.

Cô ấy thản nhiên đi vào phòng khách mà cô vẫn thường dùng, dọn dẹp giường xong xuôi.

Đang định đi tắm, vừa quay người lại, liền thấy một bóng người đứng sau lưng mình, khiến cô giật mình thon thót.

Định thần nhìn kỹ, thấy đó là Đỗ Thải Ca, cô không khỏi giận dỗi trách móc: "Anh làm gì vậy, cố ý hù dọa em à? Đi đứng gì mà chẳng phát ra tiếng động."

Đỗ Thải Ca cười nói: "Mẹ anh đã ngủ rồi. Kỳ Kỳ cũng ngủ rồi."

Đoạn Hiểu Thần nhướng mày, "Vậy nên...?"

Đỗ Thải Ca không nói gì, nhưng ánh mắt nóng bỏng của anh ta đã nói rõ tất cả.

...

Vào giữa đêm, Long Cửu Mai thức dậy đi vệ sinh.

Trong phòng ngủ của bà ấy có nhà vệ sinh riêng, nhưng hôm nay đường ống thoát nước bị tắc vẫn chưa kịp gọi thợ đến sửa, vì vậy bà ấy mơ mơ màng màng đi sang phòng khách bên cạnh để đi vệ sinh.

Đẩy cửa nhìn vào, nhờ ánh sao, bà ấy phát hiện trên chiếc giường lớn trong phòng, chăn đã mở ra, nhưng không có dấu vết ai từng nằm ngủ.

Lúc này, từ phòng của con trai bà ấy ở bên cạnh truyền ra một vài âm thanh kỳ lạ.

Long Cửu Mai vì còn mơ màng, cũng không nghĩ nhiều, chỉ vì tò mò, sau khi giải quyết xong liền đi về phía phòng của con trai.

Đi được nửa đường, những âm thanh đó ngắt quãng, nhưng lại càng rõ ràng hơn.

Long Cửu Mai tất nhiên không phải là kẻ ngốc, chỉ là trước đó còn mơ mơ màng màng, chưa kịp tỉnh táo.

Lúc này bà ấy lập tức hiểu ra, dừng bước, lắc đầu, lầm bầm: "Em gái của con đang ở nhà mà..." truyen.free hân hạnh mang đến những câu chuyện đầy cảm xúc, chạm đến trái tim độc giả.