Trước đây, tôi chưa từng thấy đạo diễn nào dám châm biếm tôn giáo gay gắt đến vậy, phân tích nhân tính sâu sắc, châm chọc chính trị thẳng thắn, đồng thời bóc trần chủ nghĩa anh hùng cá nhân một cách đến mức khiến người ta phải bật cười trong tác phẩm của mình.

Thế nhưng tôi cũng không thể không thừa nhận, khi Tống Kỳ làm những điều này, quan điểm lý tính, thậm chí có phần lạnh lùng mà anh thể hiện thực sự đã làm tôi vô cùng chấn động.

Từ những quan điểm anh ấy thể hiện trong phim, có thể thấy, anh là một người theo chủ nghĩa tính ác.

Thật ra, tôi cũng vậy.

Bởi vì cái gọi là tính chi hảo ác, hỉ nộ, ai lạc, vị chi tình; Tình giả, tính chi chất dã.

Ham muốn ăn uống, hỉ nộ, yêu ghét, lợi lộc đều là những khao khát bẩm sinh của con người, dục vọng vốn dĩ không phân biệt thiện ác, nhưng nếu không tiết chế, chúng sẽ nảy sinh những ý niệm xấu xa.

Thế nhưng rất ít người dám nghiên cứu, thảo luận những đề tài vĩ mô như vậy trong một bộ phim thương mại, bởi vì chúng sẽ làm suy yếu bầu không khí của phim, khiến khán giả mất tập trung, thậm chí cảm thấy nhàm chán.

Thế nhưng Tống Kỳ không những chỉ thảo luận những đề tài này trong phim, mà còn dùng một cái kết cục nặng nề như ngàn vạn búa tạ giáng xuống, khiến tất cả người xem phải choáng váng.

Tôi thấy trên mạng có rất nhiều người xem tranh luận về cái kết này, nhưng dù thích hay không thích, đa số khán giả đều có chung một nhận định: đó là cái kết này đã phủ nhận hoàn toàn cả bộ phim, giáng một cái tát vang dội vào chính mình và tất cả người xem.

Cái tát này khiến nhiều khán giả khó chịu, nhưng cũng làm không ít người nhận ra, hóa ra vẫn có người dám tự vả mặt mình sao?

Theo tôi, cái kết này không phải cố tình gây khó chịu cho khán giả, mà là dùng cách này để châm biếm những khái niệm cố hữu.

Tại sao nhân vật chính trong phim nhất định phải được cứu vớt?

Tại sao trẻ con trong phim ảnh vĩnh viễn không bao giờ chết?

Tại sao người bình thường trong phim ảnh đều là vô tội?

Tại sao trong phim ảnh, ngoại trừ nhân vật phản diện, tất cả mọi người đều thiện lương, có giới hạn đạo đức và là người chính nghĩa, cao cả?

Tại sao không phải ai cũng phân định rạch ròi đen trắng?

Bản chất thật sự của con người là gì?

Từng chuyện kinh tởm xảy ra xung quanh chúng ta, liệu có thực sự khiến chúng ta tin vào những điều tốt đẹp được miêu tả trong phim ảnh không?

Những vấn đề này rất nhiều người đều không hề ý thức được, ngược lại coi đó là điều hiển nhiên, là dấu ấn tư tưởng đã ăn sâu bén rễ, là những quan niệm truyền thống từ bao đời nay.

Tống Kỳ đã dùng bộ phim này để trả lời những vấn đề đó, đồng thời đưa ra cách lý giải của riêng anh.

Thật ra, những động thái Tống Kỳ thể hiện mấy năm gần đây, tôi đều rất chú ý; từ đó có thể thấy, anh ấy đã chuyển trọng tâm sáng tác từ việc kiếm tiền sang khai thác tính nghệ thuật và đào sâu tính tư tưởng của điện ảnh.

Bắt đầu từ «Quái Vật Không Gian», Tống Kỳ đã cho thấy trong phim suy tư của anh ấy về mỹ học điện ảnh.

Trong bộ phim đó, tàu không gian của người ngoài hành tinh và chính Alien đều tràn ngập một vẻ đẹp công nghiệp đậm đặc.

Đặc biệt là Alien, đã dung hợp cảm giác sức mạnh và cảm giác cơ khí một cách vô cùng tinh tế.

Năm ngoái, tạp chí «Điện Ảnh Khoa Học» đã từng có một bảng xếp hạng, tổng hợp tất cả quái vật xuất hiện trong phim ảnh suốt hai mươi năm gần đây để xếp hạng.

Alien đã đánh bại King Kong và Godzilla, trở thành quái vật đứng đầu bảng xếp hạng.

Khi đó, rất nhiều người đã đặt câu hỏi, cho rằng kết quả này không chân thực, không chính xác, nhưng tôi cho rằng nó không có gì đáng bàn cãi.

Alien có thể nói là quái vật màn bạc được thiết kế hoàn hảo nhất, nó đủ mạnh mẽ, đủ nhanh nhẹn, đủ thông minh, đồng thời, xét về ngoại hình, nó cũng có cảm giác thiết kế hơn hẳn những quái thú khổng lồ khác của Tống Kỳ.

Nói một cách đơn giản, King Kong hay Godzilla đều vậy, đều có nguyên mẫu để nói.

King Kong là tinh tinh khổng lồ, Godzilla là khủng long đột biến khổng lồ, hoặc thằn lằn khổng lồ.

Nhưng Alien lại khác, nó lại không có một nguyên mẫu nào, mà hoàn toàn được hư cấu và thiết kế thành một quái vật kinh khủng.

Hình tượng của nó minh họa hoàn hảo cho cái gọi là sự đồng tồn tại giữa cảm giác sợ hãi và mỹ cảm; ngay từ lần đầu tiên, nó sẽ kích thích nỗi sợ hãi sâu thẳm trong lòng bạn.

Thế nhưng nếu bạn nhìn kỹ hơn, bạn sẽ cảm nhận được nó đơn giản là một sinh vật hoàn hảo được thiết kế chuyên biệt cho việc giết chóc.

Nó từ đầu đến chân đều vì mục đích giết chóc mà tồn tại, nhìn từ góc độ này, nó đơn giản đẹp đến mức khiến người ta nghẹt thở.

Hơi lạc đề một chút, nhưng Tống Kỳ trong «Quái Vật Không Gian» quả thực đã thể hiện một thiết kế mỹ học không gì sánh kịp; cảnh tượng phó thuyền trưởng và đồng đội lần đầu tiên đặt chân lên đài điều khiển của con tàu không gian ngoài hành tinh, cho đến bây giờ vẫn là hình nền máy tính của tôi.

Theo tôi, cảnh tượng đó xứng đáng được xếp vào một trong mười cảnh phim khoa học viễn tưởng đáng nhớ nhất mọi thời đại.

Còn trong bộ phim «The Mist» này, Tống Kỳ đã tiến thêm một bước, thể hiện một thiết kế mỹ học cấp tiến hơn cả «Quái Vật Không Gian».

Nếu như ôm mặt trùng và Alien trong «Quái Vật Không Gian» đều lấy cảm hứng từ sự sùng bái sinh sản, coi như có nguồn gốc rõ ràng, thì quái vật ngoài hành tinh trong «The Mist» lại thuần túy là hiện thân của cái ác.

Dù là những xúc tu trơn nhẵn mọc ra răng nanh, móng vuốt sắc nhọn, hay những con quái trùng mọc mặt người, dù trông chúng rất giống với sinh vật trong thực tế.

Thế nhưng nếu nhìn kỹ sẽ nhận ra, chúng tuyệt đối không chỉ đơn thuần là sự phóng đại, dị hóa của sinh vật có thật.

Điểm đặc biệt quan trọng nhất là khi xuất hiện, chúng luôn kèm theo những âm thanh quỷ dị.

Những tiếng kêu quỷ dị đó khiến tôi ở rạp chiếu phim suýt chút nữa đã nôn mửa, mà còn là nhiều lần.

Tôi nghi ngờ Tống Kỳ đã thêm sóng âm tần số thấp vào thiết kế âm thanh, nếu không thì sẽ không thể có hiệu ứng như vậy.

Hơn nữa, về mặt tạo hình, những quái vật này cũng toát ra vẻ tà ác và quỷ dị ở khắp nơi, đặc biệt là con quái vật khổng lồ ẩn hiện trong màn sương dày đặc kia; nó có thể nói là tập hợp tất cả các yếu tố có thể khiến người ta gặp ác mộng, nhưng trong cái nhìn thoáng qua đó, nó lại khiến người ta cảm nhận được một vẻ đẹp mang sức mạnh quỷ dị.

Đây là một lần nữa Tống Kỳ khai phá và sáng tạo mới đối với mỹ học, nhưng đây không phải là trọng tâm của bộ phim này.

Trọng tâm bộ phim này nằm ở chỗ Tống Kỳ lần đầu tiên công khai thảo luận vấn đề tín ngưỡng trong phim ảnh, đồng thời bóc trần một bộ phận cộng đồng tín đồ một cách không thương tiết.

Thế nhưng anh ấy cũng không hề phủ nhận hoàn toàn tín ngưỡng, anh ấy chỉ đang giễu cợt những kẻ ngu muội, vô tri, chỉ ra sự nguy hại của họ.

May mắn thay, loại người này ở trong nước không quá nhiều, nhưng ở nước ngoài lại có không ít; dự đoán rằng doanh thu phòng vé của phim Tống Kỳ ở nước ngoài có thể sẽ không mấy khả quan.

Tuy nhiên, điều này là đáng giá; một đạo diễn nếu cứ mãi nịnh nọt tất cả mọi người thì anh ta sẽ không bao giờ trở thành một đạo diễn vĩ đại.

Tôi rất may mắn, Tống Kỳ đang đi trên con đường trở thành một đạo diễn vĩ đại.

Anh ấy cũng không bị tiền tài mê hoặc, mà đang nỗ lực theo đúng hướng.

Với tài lực của anh ấy bây giờ, anh ấy hoàn toàn không cần thiết phải theo đuổi thêm tài sản, cho nên tôi cho rằng, đã đến lúc anh ấy thăm dò một chút giới hạn của bản thân.

Dù sao cũng nên thăng cấp chức danh một chút, đều là ông vua phòng vé mà vẫn mang danh đạo diễn cấp ba thì có hay ho gì đâu?”

Những bài bình luận điện ảnh của Âu Dương Ngọc từ trước đến nay đều khá sâu sắc, đa số cư dân mạng thường chỉ xem cho vui, nhưng bài bình luận điện ảnh lần này của anh ấy đã nhận được sự đồng cảm từ rất nhiều cư dân mạng.

“Câu nói cuối cùng này không thể nào phản bác được, Tống Kỳ thật sự quá lười, hai năm đi chơi trước đó cũng không buồn thăng cấp chức danh, hai năm chỉ làm ra được một bé Tiểu Trăn Trăn, còn việc chính thì chẳng làm gì cả.”

“Nếu như Tống Kỳ ngay từ đầu đã nghiêm túc thi cử chức danh, thì bây giờ anh ấy chắc đã là đạo diễn cấp một rồi phải không?”

“Tống Kỳ năm nay vừa mới qua ba mươi tuổi phải không? Đáng tiếc, nếu có thể nâng chức danh lên, anh ấy chắc sẽ là đạo diễn đặc cấp trẻ tuổi nhất.”

Thế nhưng cũng không ít cư dân mạng không đồng tình với quan điểm này.

“Thi cử chức danh làm gì? Với thực lực của Tống Kỳ, còn cần cái chứng nhận đạo diễn đó sao?”

“Đạo diễn đặc cấp thì thế nào? Đạo diễn đặc cấp nào mà doanh thu phòng vé lại chưa từng bị Tống Kỳ đè bẹp dí? Cần thiết gì chứ?”

“Đạo diễn đặc cấp trẻ tuổi nhất ×

Đạo diễn cấp ba mạnh nhất lịch sử √”

Đoạn văn này, được biên tập lại với tất cả tâm huyết, thuộc về quyền sở hữu của truyen.free.