Xe của Nanjō vừa đến cổng nhà Kiryuu, Amanaka Miu học tỷ vẫn còn trong xe đã lớn tiếng cảm thán: "Oa, cái cây hoa anh đào này! Sao lại có một cây hoa anh đào lớn đến thế này chứ?"

"Có thể là vì nó đã hút đủ máu thịt, biến thành Thụ Yêu rồi." Kazuma suy nghĩ vẩn vơ nói ở bên cạnh.

"Anh đừng có coi em là trẻ con nữa chứ! Thụ Yêu làm sao có thể tồn tại đư��c!" Amanaka Miu phản bác.

"Em không phải là hội trưởng Hội Nghiên cứu Chuyện lạ mới sao?" Kazuma tỏ vẻ ngạc nhiên, "Em nói câu đó có phù hợp không?"

"Chuyện lạ mới thì liên quan gì đến mấy chuyện lạ cũ rích như Thụ Yêu chứ?" Amanaka Miu hùng hồn hỏi lại Kazuma.

Kazuma nghĩ cũng đúng, tuy nói chuyện lạ mới cũng phát triển dựa trên nền tảng chuyện lạ cũ, dung nhập nhiều yếu tố truyền thống, nhưng đại bộ phận chắc chắn sẽ không đánh đồng những quái vật xúc tu đầu bạch tuộc với Thụ Yêu – những yêu quái truyền thống.

Học tỷ bé hạt tiêu mở cửa, nhảy ra khỏi xe, ngửa đầu ngắm nhìn cây anh đào cổ thụ trước nhà Kiryuu đang khoe sắc rực rỡ.

Hiện tại đúng lúc hoàng hôn buông xuống, ánh chiều tà chiếu rọi lên những cánh hoa anh đào, khiến chúng càng thêm diễm lệ, thậm chí mang theo một chút yêu mị.

Kazuma đang định dẫn học tỷ vào nhà, bỗng nghe thấy bản giao hưởng Dvořák vang lên trong không trung, như hối thúc trẻ nhỏ mau về nhà trước khi mặt trời lặn.

Kamimiyaji bỗng nhiên nói: "Vừa rồi chúng ta đi ngang qua giao lộ kia, hình như họ đang tháo dỡ loa phát thanh công cộng. Khi các loa phát thanh quanh đạo tràng dần dần bị tháo dỡ, chắc sau này đến giờ mặt trời lặn sẽ không còn nghe được bản nhạc này nữa."

Kazuma: "Chắc là thế."

Anh nhìn Kamimiyaji, thấy trên mặt cô ấy lộ vẻ hoài niệm.

Nhưng Kazuma không biết cô ấy đang hoài niệm điều gì, chẳng lẽ là hoài niệm việc không khí thần bí ở Tokyo từ nay có vơi đi ít nhiều?

Dù sao thì bản cải biên khúc Dvořák này của Nhật Bản, khi phát ra thực sự mang đến cảm giác như ma quỷ đang đến gần.

Nanjō và Mikako theo sau Kamimiyaji xuống xe, cả hai đều không biểu lộ gì trước bản giao hưởng "Giao hưởng Thế giới mới" vọng từ không trung.

Sau đó, Kitagawa Saori mang theo nhạc cụ và túi xách xuống.

Khi nhìn thấy cây anh đào lớn trước nhà Kiryuu, cô ấy khẽ sững sờ, rõ ràng kích thước của cây anh đào này đã vượt quá sức tưởng tượng của cô.

Kazuma vừa lúc hỏi: "Sao nào, cây anh đào nhà tôi oách chứ? Dưới gốc cây chôn là ngón tay, ngón tay của thiếu gia nhà cô đó."

Kitagawa Saori lập tức lộ vẻ chán ghét, cô lườm Kazuma một cái: "Kiểu này anh không thấy ghê tởm à?"

"Cũng không tệ lắm, dù sao thiếu gia nhà cô vẫn còn sống sờ sờ, chỉ là mất ngón út thôi, đâu đến mức thành ma quỷ quấy phá."

Kitagawa Saori lại nhìn cây anh đào lớn, nói: "Một cây anh đào yêu mị hút máu thịt, kết hợp với một Tu La giết người vô số, nghe cũng hợp đấy chứ."

"Những kẻ ta giết đều là những kẻ tội ác tày trời." Kazuma giải thích một câu, nói xong mới phát hiện mình giải thích sai hướng, vội vàng sửa lại, "Huống hồ ta cũng đâu có trực tiếp giết người, chỉ là người ta muốn giết thì lại chết một cách trùng hợp."

Đúng vậy, là do đao của tôi làm.

Kitagawa Saori không thèm để tâm đến lời anh ta nói, cô ấy và Amanaka Miu – hai người mới đến, đi theo Nanjō và những người khác vào sân, và cứ thế đi vòng qua cổng chính cùng tiền sảnh, thẳng vào sân trong – họ đã quen không đi lối cửa chính.

Kazuma cũng theo sau các cô gái.

Chiyoko cùng Nichinan, Shige đang sắp xếp buổi ngắm hoa trong sân, thấy một nhóm các cô gái đến, tất cả đều dừng việc đang làm lại để nhìn.

Nichinan tinh mắt, nhận ra Kitagawa Saori trước tiên: "A, cô không phải là cô gái từng bị Kazuma quật ngã trong lễ hội văn hóa Hokkō đó sao?"

Khóe miệng Kitagawa Saori khẽ co giật, có vẻ cô đang hồi tưởng lại chuyện khi đó.

"Quả nhiên là thật rồi," Nichinan Rina tiếp tục nói, "Quả nhiên thầy ấy có một sức hút đặc biệt, bất cứ nữ sinh nào từng tiếp xúc đều bị thầy ấy thu hút."

"Em mới không có." Kitagawa Saori nói.

"Thế thì sao cô còn đến đây?" Nichinan Rina cười xấu xa nói.

"Em được mời đến hát góp vui mà." Kitagawa Saori tức giận nói, còn lườm Kazuma một cái.

Kazuma ban đầu muốn chọc ghẹo cô ấy để phá hỏng không khí, nhưng nghĩ lại, mục đích chính của mình là thu thập thông tin, khiến cô ấy tức giận bỏ về thì không hay.

Thế là Kazuma gật đầu: "Đúng vậy, tôi mời cô ấy đến góp vui. Cô ấy chơi ghi-ta khá tốt, hát cũng rất tuyệt."

"Thầy đã nói như vậy thì chắc chắn là thế rồi." Nichinan Rina quả không hổ là hội trưởng hội học sinh, vô cùng biết cách nói chuyện.

Nanjō Honami ngắt lời một cách tự nhiên, chuyển sang chủ đề khác: "Chiyoko, có việc gì tôi có thể giúp không?"

"A, chị Nanjō, phần lớn đã chuẩn bị xong rồi ạ, hôm nay em còn bỏ cả hoạt động câu lạc bộ để chuẩn bị cái này đấy."

"Em cũng bỏ bê luôn cả việc hội học sinh!" Nichinan Rina lớn tiếng nói, "Cho nên Nanjō học tỷ cứ thoải mái mà ngắm hoa thôi."

Nanjō Honami vốn định nói gì đó, nhưng cuối cùng chỉ nhìn tấm bạt đã được trải sẵn trong sân, cùng đồ ăn vặt cho buổi ngắm hoa đã chuẩn bị xong, rồi không nói gì thêm.

Học tỷ Amanaka Miu chạy vào sân, đứng trước vòi nước "Thêm nước" vẫn chưa hoạt động, loay hoay một lúc lâu mới quay lại hỏi Kazuma: "Kiryuu-kun, cái này hỏng rồi sao?"

Xem ra ở Aomori, người ta hay gọi ống nước là "tranh giành".

"Hỏng thì chưa hỏng, trước đó công ty xây dựng Shiramine-kai đến sửa lại tiền sảnh bị hỏng của nhà tôi, tiện thể sửa luôn cái đó," Kazuma trả lời, "Nhưng thứ này muốn hoạt động thì phải khởi động máy bơm nước, để nước tuần hoàn, mà nhà tôi thì không có đủ tiền để duy trì hệ thống này vận hành."

Chiyoko bổ sung một câu: "Hệ th��ng đó mà chạy lại thì mỗi tháng sẽ tốn rất nhiều tiền điện, tiền nước còn tính riêng đấy."

Học tỷ Amanaka Miu kinh ngạc: "Các anh có một sân vườn như thế này, vậy mà lại không có tiền để duy trì nó hoạt động sao? Chẳng phải y hệt như những võ sĩ khốn cùng vào cuối thời Mạc Phủ sao? Sắp tới nếu không chống đỡ nổi nữa, có phải cũng sẽ phải bán gia huy không?"

Vào cuối thời Mạc Phủ ở Nhật Bản, việc các võ sĩ khốn cùng bán gia huy cho các nhà hào phú địa phương đã trở nên rất phổ biến.

Và không chỉ bán gia huy, mà còn bao gồm cả chức vụ, đất phong và thậm chí cả các mối quan hệ liên quan đến gia tộc.

Các võ sĩ sống ở Jōkamachi thường xuyên đột nhiên thay đổi diện mạo, hoàn toàn trở thành người khác, nhưng vẫn sử dụng tên của võ sĩ trước đó, đảm nhiệm chức vụ cũ. Họ vẫn ngang nhiên vào thành tham gia các buổi "đánh giá" (tương đương với hội nghị của các Đại danh), và mọi người trong thành cũng rất ăn ý coi họ như võ sĩ ban đầu mà đối đãi.

Cảnh tượng này ngày nay nghe có vẻ hoang đường, nhưng vào cuối thời Mạc Phủ thì lại là chuyện thường như cơm bữa.

Kazuma cẩn thận nghĩ lại, tình cảnh của nhà Kiryuu, quả thực rất giống với những võ sĩ khốn cùng cuối Mạc Phủ tìm người thế chỗ.

Chỉ khác là anh ấy lại bị một người xuyên không từ Trung Quốc "tiếp quản".

Kazuma đang định trả lời Amanaka học tỷ, bỗng nghe thấy tiếng đàn ghi-ta.

Theo tiếng kêu nhìn sang, thì ra là Kitagawa Saori đã cởi giày, ngồi ở rìa hiên engawa, ôm đàn ghi-ta bắt đầu gảy.

Kazuma nghe vài giây, không thể nhận ra đó là bài hát gì chỉ qua các hợp âm.

Lúc này, Kitagawa Saori bắt đầu khẽ ngân nga.

Ngay khoảnh khắc cô ấy cất tiếng, mục "Âm thanh Thiên nhiên" trên đầu cô ấy bỗng lóe sáng như thể vừa được kích hoạt từ trạng thái ngủ say.

Bài hát này, Kazuma hoàn toàn không có ấn tượng.

Tuy nhiên, Kazuma phải thừa nhận, đây quả thực là một ca khúc hay, và Kitagawa Saori cũng biểu diễn vô cùng xuất sắc. Dù là về kỹ thuật hay chỉ đơn thuần là chất giọng, cô ấy đều đạt đến trình độ hàng đầu.

Kazuma nhìn đám người trong sân.

Mọi người đều bị tiếng hát của Kitagawa Saori thu hút, tất cả đều dừng mọi động tác khác, quay đầu nhìn cô gái đang đàn hát.

Kitagawa Saori chỉ một lòng một dạ đàn hát, chẳng hề nhìn đến đám đông. Nỗi mơ hồ và u sầu nhẹ nhàng ẩn giấu trong tiếng hát, dần lộ ra từ những dây đàn.

Đợi đến khi một khúc ca kết thúc, Kazuma là người đầu tiên vỗ tay.

"Hát hay quá, anh còn muốn sáng tác bài hát cho em nữa." Kazuma nói.

"Anh có viết em cũng sẽ không dùng." Kitagawa Saori nhìn Kazuma một cái, "Giữa chúng ta tồn tại một rào cản về lập trường không thể hòa giải."

Kazuma nhún vai, từ chiếc túi xách vẫn còn vắt trên vai, lấy ra cây kèn harmonica.

Ánh mắt Kitagawa Saori từ mặt Kazuma, di chuyển sang cây kèn harmonica.

Kazuma nghĩ nghĩ, quyết định hưởng ứng nỗi mơ hồ và u sầu về con đường phía trước mà Kitagawa Saori vừa thể hiện trong tiếng hát của mình.

Anh quyết định thổi bài "Dakara Boku wa Ongaku wo Yameta".

Tuy nhiên, bài hát này có tiết tấu rất nhanh, nếu dùng kèn harmonica thổi thì e rằng sẽ khá khó.

Kazuma cũng coi như đã thành thật luyện kèn harmonica một năm, hiện tại trình độ kèn harmonica của anh trong giới nghiệp dư cũng đã thuộc hàng hàng đầu, nhưng nghĩ đến tốc độ lời ca trong "Dakara Boku wa Ongaku wo Yameta", Kazuma liền thấy khó khăn.

Điều này đã không còn liên quan đến trình độ kèn harmonica nữa, cảm giác bài hát đó không quá thích hợp để diễn tấu bằng kèn harmonica.

Trừ khi có một nhạc sĩ Đại Sư ra tay, chuyên cải biên khúc ca đó thành một bản nhạc harmonica, nếu không thì vô ích.

Nhưng Kazuma hiển nhiên không có khả năng biên khúc này.

Thế là Kazuma nghĩ nghĩ, thay đổi chủ ý, quyết định để bài "Dakara Boku wa Ongaku wo Yameta" đến khi mình học được cách chơi piano hoặc ghi-ta rồi mới hát.

Anh muốn đổi một bài hát khác cũng mang theo nỗi mơ hồ và u sầu tương tự.

Rồi không hiểu sao, anh lại nghĩ đến "Betsu no Hito no Kanojo ni Natta yo".

Lời bài hát này rất thú vị, những anh chàng thẳng tính, ít suy nghĩ sâu xa sẽ cảm thấy đây chỉ là lời tự sự của một "trà xanh", thậm chí coi đây là một kiểu "nuôi 'liếm cún'", nhưng những người tinh tế hơn sẽ nhìn thấy hình ảnh một cô gái nhỏ không thể không từ bỏ tình cảm chân thành, chấp nhận thỏa hiệp với hiện thực.

Nhưng bây giờ là lúc thổi kèn harmonica, Kazuma không cần phải hát lời.

Chỉ nghe giai điệu không thôi, đã thấy đây là một khúc ca buồn bã, u sầu.

Quan trọng là nó thích hợp để thổi bằng kèn harmonica.

Thế là Kazuma đưa cây kèn harmonica lên môi, dựa theo giai điệu trong ký ức mà thổi lên.

Bài hát "Betsu no Hito no Kanojo ni Natta yo" được viết rất tài tình, toàn bộ câu chuyện được kể bằng giọng điệu của một cô gái. Thoạt nhìn đoạn đầu tiên chỉ là một câu chuyện NTR thuần túy, cô gái nói với chàng trai: Em đã trở thành bạn gái của người khác rồi, bạn trai hiện tại của em khác anh, anh ấy trưởng thành, chín chắn, blah blah blah.

Khi đến đoạn điệp khúc, lời bài hát thuận lý thành chương cất lên: "Thế nên xin lỗi, chúng ta không thể gặp lại, xin lỗi," "Anh cũng nhanh chóng trở thành bạn trai của người khác đi nhé."

Đến đây, nó là một khúc tình ca thất tình đơn thuần, có chút mùi NTR.

Nhưng đến đoạn thứ hai, không khí bài hát liền thay đổi. Cô gái bắt đầu than vãn, "không thể trang điểm rồi cười lớn như trước nữa," "cũng không thể lớn tiếng oán trách vì anh ấy sẽ giận," "mơ ước và hy vọng gì đó cũng sẽ không bàn luận nữa," "nói đúng ra, phải cư xử như một người lớn thanh lịch vậy"...

Sau đó đi vào điệp khúc, bài hát này có một đoạn lặp lại, ban đầu vẫn giống như trước "Thế nên không thể gặp lại, xin lỗi" nhưng ngay trước đoạn lặp lại đó, câu "Nhưng em quả thật rất ích kỷ phải không?" đã xoay chuyển tình thế, lời điệp khúc lặp lại liền biến thành "Thế nên em vẫn rất muốn gặp anh."

Cả bài hát cuối cùng kết thúc bằng câu "Thế nên anh hãy nhanh chóng trở thành bạn trai của người khác đi, trước khi em gọi điện cho anh."

Mặc dù đời trước Kazuma tiếng Nhật chỉ hiểu lơ mơ, không thể cảm nhận được sự tinh tế trong ngữ pháp của lời ca tiếng Nhật, nhưng chỉ từ nội dung lời ca anh cũng có thể cảm nhận được lời này được viết thật tài tình.

Kazuma có cảm xúc sâu sắc với bài hát này, bởi vì anh đã từng có một người suýt chút nữa trở thành bạn tâm giao khác giới, cuối cùng cô gái đó đã dùng bài hát này để kết thúc mối tình cảm "trên tình bạn, dưới tình yêu" đó.

Chính vì điều này, Kazuma đã đợi cuộc điện thoại đó vài năm, kết quả là, cho đến khi xuyên không, anh ấy vẫn không nhận được cuộc điện thoại đó, và cũng chưa trở thành bạn trai của ai khác.

Thế là câu chuyện này lại càng trở nên u sầu hơn.

Kazuma rót nỗi buồn từ hồi ức vào giai điệu.

Giai điệu mang cảm xúc, càng thêm lay động lòng người.

Kitagawa Saori ban đầu nhíu mày tỏ vẻ khinh thường, nhưng nghe dần, chính cô ấy cũng không nhận ra lông mày mình đã giãn ra.

Cô bắt đầu khẽ vuốt dây đàn, ngẫu hứng đệm hợp âm cho kèn harmonica của Kazuma.

Kazuma thổi xong đoạn điệp khúc đầu tiên, nhìn Kitagawa Saori, hạ cây kèn harmonica xuống, nhân lúc cô ấy vẫn đang gảy đàn không ngừng, anh bắt đầu cất lời hát.

Dù sao lời bài hát này được viết bằng giọng điệu của nữ giới – mặc dù ca sĩ gốc WACCI là một người đàn ông.

Nhưng Mikako phát hiện những người khác không cười, vội vàng giữ vẻ mặt nghiêm nghị, cứng nhắc.

Kazuma không hát trực tiếp đoạn thứ hai, mà bắt đầu từ đoạn thứ nhất, bởi vì chỉ khi nghe trọn vẹn cả bài, mới có thể cảm nhận được sự tinh tế của lời ca.

Ở thế giới này, bài hát này là tác phẩm gốc của Kiryuu Kazuma, không ai biết bài hát này nguyên bản trông như thế nào.

Khi Kazuma hát đến gần đoạn điệp khúc đầu tiên, biểu cảm của các cô gái trong sân đều trở nên hơi lạ, dù sao đoạn đầu tiên của bài hát có nội dung kiểu như vậy.

Vào điệp khúc, các cô gái bắt đầu nhìn nhau, ai nấy đều không hiểu vì sao Kazuma lại đột nhiên sáng tác một ca khúc như thế.

Kitagawa Saori ban đầu vẫn dựa theo hợp âm mà cô ấy đã đệm cho đoạn điệp khúc lần trước để gảy, sau khi gảy vài nốt, cô liền điều chỉnh lại hợp âm dựa trên lời ca của Kazuma, để nó phù hợp hơn.

Tên này, thực lực âm nhạc quả thật không phải dạng vừa đâu.

Kazuma mặc kệ các cô gái, kết thúc điệp khúc liền hát tiếp đoạn lời thứ hai.

Ngay khi đoạn lời thứ hai vừa bắt đầu, Nanjō hiện lên vẻ mặt "À, ra là thế", có lẽ là đang nhớ lại tình cảnh mình bị ép đính hôn với thứ tử nhà Asakura.

Khi đến đoạn điệp khúc, Nanjō khẽ thở dài, có lẽ là thấy tiếc cho cô gái trong lời ca của Kazuma đã cứ thế chấp nhận thỏa hiệp với hiện thực.

Khi điệp khúc sắp kết thúc, Kitagawa Saori ngẩng đầu nhìn về phía Kazuma.

Các ca khúc nhạc Nhật thường có cấu trúc như sau: "Đoạn chính thứ nhất – Điệp khúc – Nhạc dạo – Đoạn chính thứ hai – Điệp khúc – Đoạn chuyển tiếp (hoặc nhạc dạo) – Điệp khúc".

Ví dụ như "Zankoku na Tenshi no Tēze" là một trường hợp rất điển hình, đoạn nhạc dạo giữa đoạn chính thứ nhất và thứ hai được phối theo kiểu thánh ca cổ điển, còn đoạn chuyển tiếp giữa hai điệp khúc thì có tác dụng dẫn dắt cảm xúc thăng hoa.

Ca khúc truyền thuyết "Đạt Lạp Băng Ba" của vocaloid cũng có cấu trúc tương tự, thậm chí tác giả Ilem còn thân mật đánh dấu chữ "Break" vào phần nhạc dạo trong MV.

Lúc này, Kitagawa Saori nhìn Kazuma, rõ ràng là muốn thông qua biểu cảm của anh để phán đoán liệu mình có nên solo một đoạn nhạc dạo hay không.

Nhưng Kazuma lại hát nốt câu cuối của điệp khúc đầu tiên: "Quả nhiên em vẫn ích kỷ."

Kitagawa Saori nhận ra lời điệp khúc có sự khác biệt so với trước, cô liền lập tức phán đoán phải tiếp tục điệp khúc lặp lại, và tiếp tục duy trì hợp âm để phối hợp với lời ca của Kazuma.

Nghe rõ Kazuma hát "Quả nhiên em vẫn rất muốn gặp anh, xin lỗi," Kitagawa Saori lại điều chỉnh một hợp âm để nó càng thêm truyền tải cảm xúc.

Khi Kazuma hát xong câu cuối "Hãy nhanh chóng trở thành bạn trai của người khác đi, trước khi em gọi điện cho anh," Kitagawa Saori cũng khéo léo kết thúc hợp âm.

Cô nhìn Kiryuu Kazuma, hỏi: "Anh viết bài hát này có ý gì? Nếu anh tặng bài này cho em, không thấy nó quá kỳ lạ sao?"

Kỳ lạ thì chắc chắn rồi, ban đầu anh định tặng em bài "Dakara Boku wa Ongaku wo Yameta" nhưng bài đó thổi harmonica khó quá, nên anh tiện tay tìm một bài khác thay thế — Kazuma nghĩ vậy, nhưng đương nhiên không thể nói ra.

Thế là Kazuma hỏi lại: "Em không thấy đây là một ca khúc hay sao?"

"Anh hát dở tệ." Kitagawa Saori phê bình nói, "Dở tệ."

Nói xong, cô lại bắt đầu gảy đàn ghi-ta, dựa theo lời ca và giai điệu Kazuma vừa hát, cô nhẹ nhàng đàn và hát.

Khi cô hát lên, bài hát này như thể được tái sinh vậy, trở nên uyển chuyển, lay động lòng người, khiến người ta muốn rơi lệ. Hình ảnh cô gái nhỏ bị buộc từ bỏ tình cảm chân thành để thỏa hiệp với hiện thực, nhưng lại vẫn lưu luyến không rời, hiện lên sinh động như thật.

Các hợp âm rõ ràng cũng ăn khớp hơn với cảm xúc mà ca khúc muốn truyền tải so với lúc nãy.

Kazuma nghe Kitagawa Saori đàn hát, không khỏi cảm thán: Cô gái này đúng là một thiên tài.

Chỉ nghe qua một lần, cô ấy đã nhớ được cả lời lẫn giai điệu, đồng thời còn tự mình phối hợp âm được nữa.

Cô ấy không chỉ có một giọng hát được thiên sứ ban phước.

Kazuma nghe cô thanh xướng, việc anh chép được bài hát này đã là đáng giá.

Để cô gái này hát, bài hát này quả thật đã rất xứng đáng rồi.

**

Hanafusa Takashi loay hoay với thiết bị ghi âm từ xa mình vừa mua.

Cuối cùng, trời không phụ người có công, giọng hát nhẹ nhàng truyền ra từ loa, nhưng hợp âm ghi-ta thì vẫn bị thu tệ hại, gần như không thể nghe ra được là hợp âm gì.

Nhưng Hanafusa Takashi không quan tâm, có lời hát và biết giai điệu là đủ rồi.

"Thiên tài âm nhạc trẻ tuổi đã đưa thần tượng underground từng có duyên về nhà, đồng thời viết một ca khúc mới đầy ý nghĩa dành tặng cô ấy! Đây chính là mùi của best-seller đây!"

Hanafusa Takashi phấn khích không ngừng lẩm bẩm.

Wakamiya Daisuke hỏi: "Thế nên chúng ta... sẽ tung cái này sao?"

"Không, làm sao có thể tung ra được? Ý tôi là, làm sao có thể tung ra ngay bây giờ? Chẳng phải là "đánh rắn động cỏ" sao? Trước tiên, chúng ta phải có được tin tức lớn về vụ án giết người hàng loạt, đợi sau khi tạo ra một làn sóng lớn và sự chú ý lắng xuống, chúng ta sẽ tìm thời điểm thích hợp để tung cái này ra."

Hanafusa Takashi vừa cười híp mắt vừa nói.

Bản dịch này thuộc sở hữu độc quyền của truyen.free, vui lòng không sao chép dưới mọi hình thức.