Anno Hideaki nghi hoặc nhìn Kazuma: "Sửa đổi ra sao?"

Kazuma khoa tay múa chân trước ngực, ra hiệu.

Anno Hideaki: "Còn muốn lớn hơn nữa ư? Cái này của chúng ta đã khá lớn rồi. Người mẫu cơ thể người lớn nhất mà tôi từng vẽ trong lớp mỹ thuật cũng chỉ đến mức này thôi, lớn hơn nữa sẽ ảnh hưởng đến sự cân đối tổng thể."

Okada Kōji nghiêm nghị nói thêm: "Mà lại sau này sẽ bị xệ."

"Đừng để hiện thực giới hạn trí tưởng tượng của các bạn chứ!" Kazuma dõng dạc nói, cụ thể hơn là anh ta đã cao giọng hẳn lên. "Đừng để trọng lực trói buộc linh hồn của các bạn! Anime phải có chút hư ảo chứ! Cứ lớn, cứ thách thức trọng lực! Chính vì những điều ấy không thể tồn tại trong hiện thực, chúng ta mới có lý do để theo đuổi nó!"

Anno Hideaki: "Sao thầy Kiryuu lại hào hứng thế? Chẳng lẽ thầy nghĩ học trò của mình còn chưa đủ đầy đặn ư?"

"Không, tôi thấy các cô ấy thế này đã rất tốt rồi. Nếu đầy đặn hơn nữa sẽ có tác dụng phụ, đó chính là giới hạn của người thật." Kazuma thở dài. "Con người có giới hạn. Nếu không nhờ phẫu thuật thẩm mỹ, việc càng đầy đặn sẽ kéo theo những vấn đề về vóc dáng khác."

Kazuma dừng lại một chút, rồi lại lớn tiếng hơn: "Nhưng anime thì không có giới hạn! Chúng ta có thể theo đuổi sự hoàn hảo!"

Nói rồi, Kazuma cầm bút lên, bắt tay vào chỉnh sửa trực tiếp trên bản phác thảo ý tưởng mà Okada Kōji đưa ra.

"Eo phải nhỏ hơn! Vòng eo phải nhỏ hơn nữa khi so với vòng ngực và vòng hông! Dù có biến thành hình đồng hồ cát cũng chẳng sao!"

Anno Hideaki nhìn cái dáng "đồng hồ cát" Kazuma vừa vẽ, lẩm bẩm: "Trông cứ như phong cách hoạt hình Mỹ. Kiểu biểu hiện khoa trương thế này, thật sự cần áp dụng vào anime Nhật Bản của chúng ta ư?"

Kazuma phản bác: "Có gì mà phải lo lắng chứ? Lupin III cũng tham khảo phong cách hoạt hình Mỹ mà. Còn Astro Boy nữa, cái mũi của Dr. Elefun ấy, các bạn nghĩ có thể tồn tại ngoài đời thật ư?"

Anno Hideaki và Okada Kōji cùng nhau bật cười ha hả.

Dr. Elefun, một nhân vật Nhật Bản nổi tiếng với cái mũi đặc trưng.

Anno Hideaki vỗ bàn: "Được! Thầy Kiryuu nói quá đúng! Tôi sẽ về nói chuyện với Sadamoto ngay, sửa đổi theo hướng 'người tình trong mộng của nam giới', cứ khoa trương lên!"

Kazuma rất hài lòng, nhưng anh nhắc nhở Anno Hideaki: "Cái gì mà 'người tình trong mộng của nam giới', cách nói đó sáo rỗng quá. Cứ gọi là Anima."

"Freud và Jung à, đúng là có." Okada Kōji gật đầu.

Vị này quả không hổ danh là người khai sinh ra thánh địa của giới hardcore, người định nghĩa khái niệm "otaku nguyên thủy". Quả thật, tri thức của ông ấy không phải để trưng bày cho đẹp.

Anno Hideaki nói tiếp: "Thế nhưng, sửa đổi nhân vật thiết kế này... Tôi cảm giác trong kịch bản hiện tại của chúng ta sẽ không thể hiện được, bởi vì các nhân vật nữ chính đều mặc kimono, mà kimono thì không tôn dáng người..."

"Lúc chiến đấu thì phải mặc trang phục chiến đấu chứ! Trang phục chiến đấu có thể bó sát người một chút. Các bạn không cần quá câu nệ vào những quy tắc đó, mà lại bối cảnh được đặt trong thời hiện đại. Tôi đã nói với các bạn từ trước rồi, các bạn có thể chỉnh sửa theo hướng khoa học viễn tưởng một chút, ví dụ như võ sĩ sử dụng cơ thể giả để cường hóa bản thân, rất 'ngầu' mà!"

Kazuma đang thao thao bất tuyệt thì chợt nhận ra Anno Hideaki và Okada Kōji đều cau mày. Lúc này anh mới ý thức được rằng phải đến năm 1986 William Gibson mới viết ra (Neuromancer), và sau đó mới có thể loại khoa học viễn tưởng Cyberpunk này.

Tác phẩm này đã dấy lên một làn sóng ngay tại Nhật Bản, thúc đẩy sự ra đời của hàng loạt tác phẩm Cyberpunk, bao gồm cả manga (Ghost in the Shell). Sau đó, những manga Cyberpunk của Nhật Bản này lại ngược lại ảnh hưởng đến toàn bộ dòng khoa học viễn tưởng Cyberpunk.

Bởi vậy, trong các tác phẩm Cyberpunk mới có nhiều tiếng Nhật đến vậy.

Điều thú vị là, trong tiếng Nhật có một lượng lớn chữ Hán, và điều này kéo theo việc chữ Hán cũng trở thành yếu tố không thể thiếu của Cyberpunk.

Liên tưởng đến việc sau này Trung Quốc trở thành quốc gia Cyberpunk nhất trên thế giới, ngay cả nhà sản xuất game (Cyberpunk 2077) khi đến Trung Quốc lấy tài liệu cũng phải cảm thán "Hiện thực vượt qua những tưởng tượng điên rồ nhất của chúng ta" – điều này mang đến cảm giác như số phận đã an bài.

Nhưng ở hiện tại, năm 1981, không có Neuromancer, đương nhiên cũng không có (Ghost in the Shell).

Ngay cả (Blade Runner) – bộ phim có mối liên hệ huyết thống với Cyberpunk, đặt nền móng cho phong cách thị giác của các tác phẩm Cyberpunk – cũng phải một năm nữa mới có thể ra đời.

Nguyên tác của (Blade Runner), (Do Androids Dream of Electric Sheep?), hiện vẫn là một cuốn "sách bị lãng quên" ít người biết đến. Tác giả của nó, Philip Dick, hiện vẫn đang trong cảnh nghèo khó, và năm sau ông sẽ buồn bã qua đời trước khi bộ phim ra mắt, không kịp đợi đến ngày mình được thế nhân phong làm đại sư khoa học viễn tưởng.

Bởi vậy, vừa rồi khi Kazuma buột miệng nói ra từ "nghĩa thể" này, ngay cả những người mê khoa học viễn tưởng hardcore có kiến thức cực kỳ phong phú như Anno Hideaki và Okada Kōji cũng hoàn toàn không hiểu gì.

Kazuma liếm môi, anh nhận ra lần này mình lại trở thành "hiệu ứng cánh bướm".

Nhưng mà, đã lỡ nói ra rồi, thôi thì đã làm thì phải làm tới cùng.

Thế là anh hít sâu một hơi, sau đó trịnh trọng nói với hai người: "Tôi đã từng mơ thấy một thế giới tương lai như vậy. Trong thế giới đó, con người dùng máy móc thay thế cơ thể, ranh giới giữa người và máy trở nên mơ hồ. Thế giới ấy dường như luôn mưa, ô nhiễm môi trường khiến bầu trời luôn u ám, mờ mịt, và nhìn đâu cũng thấy những ánh đèn neon kỳ quái."

"Ẩn dưới vẻ ngoài hào nhoáng, là một thực tại lạnh lẽo, xấu xí không thể chịu đựng được. Người máy đào thải sức lao động của con người, vô số người lâm vào cảnh nghèo túng, tỷ lệ thất nghiệp và tỷ lệ tội phạm cao ngất ngưởng không giảm. Nhưng cũng chính trong thế giới ấy, những cải tiến kỹ thuật lại mang đến cơ hội đổi đời chỉ trong chốc lát, khiến ai cũng mơ mộng hão huyền."

"Và tôi, chính là người theo đuổi những giấc mơ ấy."

Kazuma vừa nói xong, cả người anh ta cũng trở nên rất Cyberpunk. Trong đầu anh vọng lại đoạn nhạc quảng bá PV của (Cyberpunk 2077) mà anh không còn cơ hội chơi nữa. Tóm lại, chỉ một chữ: Chất!

Chẳng biết có phải do sức hút từ lời nói của anh hay không, mà Okada Kōji, Anno Hideaki, cùng cả Shige – người chỉ đứng ngoài – nghe xong cũng đều mê mẩn.

Cũng mê mẩn không kém, là Kamimiyaji Tamamo đang hé mở cánh cửa trượt ở hành lang.

Nàng say sưa lắng nghe Kazuma kể chuyện, cho đến khi Chiyoko chọc vào eo cô.

"Cậu làm gì vậy?" Chiyoko hỏi khẽ bằng giọng thì thầm như tiếng muỗi kêu. "Nhìn anh tớ mà mê mẩn thế à? Không đến nỗi đâu, anh tớ đâu phải kiểu đặc biệt đẹp trai."

"Không, tớ đang nghe kể chuyện mà." Kamimiyaji Tamamo vừa nói vừa lại bắt đầu dùng hai tay lau khô mái tóc dài của mình – vừa nãy tay cô ấy cầm khăn mặt bất động, như tượng đá vậy.

Chiyoko vẻ mặt đầy nghi hoặc, tiến đến hé cánh cửa trượt, áp tai vào cửa lắng nghe. Kết quả chỉ nghe được những thứ như "GHOST", "Người máy có mơ thấy cừu điện tử không", "Tình yêu giữa kiếm khách máy móc và người dẫn chương trình ảo"... linh tinh gì đó.

Chiyoko một vẻ mặt khó hiểu, hoàn toàn không nghe hiểu.

Cũng không phải hoàn toàn không nghe hiểu, Chiyoko vẫn hiểu được những câu "Ngầu thật!", "Tuyệt vời quá!" của Okada Kōji, Anno Hideaki và cả Shige – những người cứ như vai phụ.

Nhưng cô bé chẳng hiểu những điều đó ngầu ở chỗ nào.

Nàng nghi hoặc nhìn Kamimiyaji: "Cậu đúng là đang nhìn anh tớ mê mẩn phải không?"

Kamimiyaji mỉm cười, quay người đi về phía hiên nhà: "Tớ ra ngoài đi dạo một chút."

"Bây giờ ư? Bên ngoài vẫn còn lạnh lắm, tóc cậu còn chưa khô, coi chừng bị cảm lạnh đấy." Chiyoko lo lắng nói.

"Không cần lo lắng đâu, tớ khỏe mạnh lắm, sẽ không bị cảm lạnh đâu."

Kamimiyaji xua tay.

Chiyoko nhìn cô ấy đi đến hiên nhà thay giày, rồi nhún vai, đóng cánh cửa trượt lại, quay người đi về phía nhà tắm.

"Honami, các cậu tắm xong chưa? Tớ mang khăn bông khô cho các cậu đây." Nàng nói.

Kamimiyaji Tamamo ra cửa, quàng chiếc khăn lau tóc lên cổ, vươn vai một cái.

Trăng sáng sao thưa, ánh trăng rắc xuống mái tóc dài của Kamimiyaji, khiến mái tóc còn vương chút ẩm ướt ấy được phủ lên một lớp ánh bạc.

Từ xa nhìn lại, tóc bạc như tuyết.

Kamimiyaji bắt đầu nhẹ giọng ngâm nga bài (Thông hành ca), vừa ngâm nga vừa đi dọc theo tường rào, vòng quanh sân nhà.

Bỗng nhiên, qua tường rào, Kamimiyaji trông thấy một con mèo đen đứng bên kia con đường, trên bức tường rào của nhà hàng xóm đã bỏ hoang từ lâu.

Đôi mắt vàng óng của mèo đen nhìn chằm chằm Kamimiyaji.

Kamimiyaji mỉm cười với con mèo, tiếp tục ngâm nga bài hát và đi thẳng về phía trước.

Mèo đen kêu meo một tiếng, nhảy xuống tường rào, biến mất vào màn đêm.

Một làn gió mát thổi qua, cây anh đào cổ thụ trong sân lay động khe khẽ. Dưới đất, cánh hoa anh đào đã chất thành một lớp dày.

Kamimiyaji Tamamo hát bài Thông hành ca, dẫm lên lớp cánh hoa anh đào, chậm rãi tiến bước.

Nơi xa, một loài chim không rõ tên hót lên tiếng ca cô tịch.

Đêm nay yên bình. Chương này do truyen.free độc quyền phát hành, mong bạn đọc không chuyển đăng dưới bất kỳ hình thức nào.