Vì Dương Minh nổi tiếng với tài đổ thạch, lại mang danh hiệu “Ngọc Thần”, nên mảng ngọc khí và phỉ thúy được sắp xếp cho anh giám định.

Dương Ba không chỉ là một giám bảo đại sư mà còn là bậc thầy thư pháp, vì vậy ông được phân công giám định các tác phẩm thư họa.

Hứa Ba đảm nhiệm mảng đồ sứ; ông chuyên phụ trách giám định loại hình này. Tôn Chính thì phụ trách đồ đồng và các hạng mục giám định phụ trợ khác.

Người chủ trì lần lượt giới thiệu các chuyên gia. Khi giới thiệu Dương Minh, anh ta nói: “Hiện tại, tiên sinh Dương Minh là chuyên gia giám bảo của Viện Bảo tàng Cố Cung, Phó hội trưởng Hiệp hội Chuyên gia Giám bảo Trung Hoa, đồng thời sở hữu các danh xưng ‘Ngọc Thần’ và ‘Vua Giám Bảo’.”

Mọi người nhìn Dương Minh, thấy anh chỉ là một chàng trai trẻ chừng đôi mươi. Dù Dương Minh được người chủ trì gắn cho vô vàn danh hiệu lẫy lừng đến vậy, những ai chưa biết anh vẫn không khỏi hoài nghi liệu anh có phải là kẻ mua danh chuộc tiếng hay không.

Máy tính bắt đầu quay số ngẫu nhiên. Người đầu tiên bước lên là một cô gái trẻ, khoảng mười bảy, mười tám tuổi.

Người chủ trì cười nói: “Món đồ của cháu thuộc loại phỉ thúy ngọc khí, xin mời người giữ bảo vật đến bục giám định gặp thầy Dương Minh.”

Cô bé đó không đi đến chỗ Dương Minh mà lại hướng về phía Dương Ba. Bởi vì cô bé biết Dương Ba là giám bảo đại sư, nên mới tìm đến ông.

Chủ yếu là vì Dương Minh còn quá trẻ, thậm chí còn không lớn hơn cô bé bao nhiêu tuổi, nên cô bé không tin Dương Minh có trình độ của một chuyên gia.

Dương Ba cười nói: “Cô bé à, chú phụ trách mảng thư họa cơ. Món này cháu cần tìm thầy Dương Minh để giám định nhé.”

Cô bé gật đầu lia lịa, rồi ngượng nghịu đi đến trước mặt Dương Minh, nói: “Thầy Dương, thầy giúp cháu xem món này với ạ.”

Nói rồi, cô bé đặt chiếc ngọc bội gia truyền của mình lên bàn trước mặt Dương Minh. Dương Minh cũng hiểu rõ, tuổi đời anh còn trẻ, việc người ta hoài nghi là chuyện hết sức bình thường.

Dương Minh cầm ngọc bội trong tay, nhìn kỹ rồi nói: “Chiếc ngọc bội này của cháu thuộc loại Hòa Điền Ngọc, giống ngọc Dương Chi thượng hạng. Trên ngọc bội có khắc chữ, có lẽ các cháu chưa để ý nghiên cứu những chữ này. Đó là lạc khoản của Thiên Cơ – một đại sư chạm ngọc nổi tiếng thời Càn Long triều Thanh. Tác phẩm của ông ấy thường mang phong cách phóng khoáng, khí phách, nhưng người không chuyên khi nhìn vào thì thường cho là đường nét thô mộc.”

Không phải mọi cái đẹp đều được số đông công nhận là đẹp. Cũng như trong thư pháp, có những tác phẩm chữ có giá trị nghệ thuật rất cao nhưng lại bị nhiều người cho là xấu xí.

Trong số những danh nhân cận đại cũng có vài trường hợp như vậy. Chẳng hạn như các tác phẩm thể Lệ của bia Trương Thiên thời Hán triều, rất nhiều người không chuyên nhìn vào đều nói là xấu.

Phát biểu của Dương Minh lần này ngay lập tức nhận được tràng vỗ tay nhiệt liệt từ mọi người. Lúc này, cô bé hỏi: “Thầy Dương, thầy xem chiếc ngọc bội này của cháu đại khái đáng giá bao nhiêu tiền ạ?”

“Nếu không có lạc khoản Thiên Cơ ở trên, chiếc ngọc bội này của cháu chỉ khoảng một trăm ngàn. Nhưng hiện tại có lạc khoản này, khối ngọc bội này ít nhất có thể định giá ba trăm ngàn.” Dương Minh nói.

“Các thầy là chuyên gia, đương nhiên có thể nhận ra lạc khoản này là của thời Thanh, nhưng người bình thường làm sao biết đây không phải là chữ của đời sau khắc vào ạ?” Cô bé cười hỏi.

Dương Minh cười nói: “Cháu không cần lo lắng điều đó. Người nào chỉ cần có chút kiến thức về ngọc khí đều sẽ hiểu về bao tương. Ngay cả khi họ không biết Thiên Cơ là ai, họ cũng có thể nhận ra đây là lạc khoản thời Thanh triều.”

“Cháu cảm ơn, cảm ơn chuyên gia Dương ạ.” Lúc đầu, cô bé gọi là “thầy Dương”, giờ lại gọi “chuyên gia Dương”.

Sau một tràng vỗ tay, Dương Minh chợt nhận ra mình đã quên mất một điều. Các chuyên gia trên TV cũng có những thói quen nhất định, chẳng hạn như đầu tiên phải hỏi: “Nguồn gốc món đồ này thế nào? Chú/cô mua khi nào và giá bao nhiêu?”

Giờ đây Dương Minh mới nhớ ra mình đã quên hỏi một loạt các chi tiết này. Anh thầm nghĩ: Lần sau nếu đến lượt mình giám định, nhất định phải hỏi cho thật kỹ mới được.

Người giữ bảo vật tiếp theo bước lên là một thiếu phụ rất xinh đẹp, dáng người đầy đặn. Khi cô bước đi, hai “ngọn núi” trước ngực cũng nảy theo nhịp.

Thiếu phụ này mang theo một mặt dây chuyền Phật Di Lặc bằng phỉ thúy. Lần này, lại đến lượt Dương Minh giám định.

Dương Minh thầm nghĩ: “Lần bốc thăm này sao mà khéo vậy! Ba người kia thì nhàn rỗi, còn mình thì cảm giác bận rộn đến mức sắp vỡ đầu.”

Người chủ trì vốn đang nhìn mặt dây chuyền của mỹ thiếu phụ, sau đó nói: “Xin mời cô mang bảo vật này đến chỗ thầy Dương Minh để thầy ấy giám định giúp.”

Các chuyên gia đều có bảng tên đặt ở phía trước. Tất cả người giữ bảo vật khi bước lên bục giám định đều có thể nhìn thấy tên của từng chuyên gia.

Mỹ thiếu phụ nhìn Dương Minh, cô không hề xem thường anh. Cô nghĩ rằng nếu một người đã có thể ngồi ở vị trí này, thì nhất định phải có bản lĩnh của một chuyên gia. Vì vậy, cô không chút do dự đặt mặt dây chuyền lên bàn trước mặt Dương Minh.

Mỹ thiếu phụ cũng hiểu nguyên tắc không nên trao tận tay đồ quý giá dễ vỡ, nên cô trực tiếp đặt món đồ lên bàn chứ không đưa vào tay Dương Minh.

Dương Minh cầm mặt dây chuyền trong tay, nhìn ngắm rồi nói: “Chiếc phỉ thúy này không phải đồ cổ, nhưng là đồ tốt. Cô có được nó khoảng khi nào và đã bỏ ra bao nhiêu tiền?”

“Đây là quà bố tôi tặng lúc tôi kết hôn, ông ấy không nói cụ thể giá trị bao nhiêu.”

Dương Minh cười nói: “Đây là phỉ thúy thượng hạng, chủng thủy tinh, màu xanh đế vương. Món trang sức phỉ thúy của cô rất quý hiếm, dù không lớn nhưng vẫn có giá trị lên đến bảy, tám chục vạn. Cô phải nhớ kỹ là giá thị trường hiện tại nếu dưới tám trăm ngàn thì tuyệt đối không được bán.”

“Cảm ��n chuyên gia. Lần trước có một người bạn còn muốn đổi chiếc xe hơi hơn sáu trăm ngàn của cô ấy lấy mặt dây chuyền này, nhưng tôi không đồng ý.”

“Không đổi là đúng, đổi là thiệt thòi đó. Tất nhiên, nếu là người thân thiết thì không kể làm gì.”

“Cảm ơn chuyên gia. Khách sạn Thiên Hồng đối diện Đài truyền hình là của tôi, khi nào rảnh, tôi mời anh một bữa cơm.”

“Khách sáo quá, khách sáo quá.”

Mỹ thiếu phụ vui vẻ cầm lấy mặt dây chuyền rồi rời đi. Tiếp theo là một tác phẩm thư pháp, dĩ nhiên phần giám định thư pháp thuộc về Dương Ba.

Đây là một tác phẩm thư pháp đã được đóng khung cẩn thận. Người giữ bảo vật đặt lên bàn, Dương Ba không trực tiếp cầm lên mở ngay, mà đeo găng tay vào rồi mới cẩn thận mở ra.

Đây là sự tôn trọng của ông đối với tác phẩm. Nếu là những tác phẩm đã được đóng khung kính hiện đại thì không cần quá câu nệ việc đeo găng tay, nhưng với các cuộn giấy Tuyên Thành thì vẫn nên đeo găng tay sẽ tốt hơn.

Dương Ba mở tác phẩm ra xem xét, hóa ra đây lại là một tác phẩm thư pháp của Từ Bi Hồng. Dương Ba cười nói: “Bức chữ này ông mua với giá bao nhiêu?”

Người giữ bảo vật cười nói: “Bức chữ này tôi không mua, là bố tôi vào những năm 1970 đã bỏ ra bốn mươi đồng để mua. Tất nhiên, bốn mươi đồng thời đó là một số tiền lớn. Nhưng người khác đều nói bố tôi ngốc, rằng bỏ bốn mươi đồng mua chữ của Từ Bi Hồng thì thà mua tranh của ông ấy còn hơn, vì tranh của Từ Bi Hồng mới đáng tiền chứ chữ thì căn bản không đáng.”

Từ Bi Hồng (1895-1953), người Hán, tên gốc là Từ Thọ Khang, quê ở trấn Dĩ Đình, thành phố Nghi Hưng, tỉnh Giang Tô. Ông là một họa sĩ và nhà giáo dục mỹ thuật hiện đại của Trung Quốc.

Dương Ba cười nói: “Cách nghĩ của mọi người đều sai rồi. Thư pháp của tiên sinh Từ Bi Hồng cũng rất đáng tiền, thậm chí cái thần thái, khí độ của nét chữ còn đáng giá hơn. Ông ấy không chỉ là một họa sĩ mà còn là một Thư pháp đại gia.”

Bản quyền của đoạn văn này được nắm giữ bởi truyen.free, không sao chép dưới mọi hình thức.