Trước hết, tôi xin giới thiệu với quý vị, đây là tiên sinh Từ Hiểu Minh, đạo diễn của các tác phẩm (Hoắc Nguyên Giáp), (Trần Chân) và (Mộc Miên Cà Sa).

Ồ!

Ngay người đầu tiên đã khiến cả hội trường ồ lên kinh ngạc. Có lẽ nhiều người chưa từng xem (Mộc Miên Cà Sa), nhưng hai tác phẩm trước đó thì lại quá đỗi quen thuộc, thu hút đông đảo khán giả. Từ Hiểu Minh khi ấy ngoài ba mươi, đang độ tuổi sung sức nhất, toát lên một khí thế mạnh mẽ, chỉ có điều tiếng phổ thông của ông ấy không được chuẩn lắm.

Đây là đệ tử của tiên sinh Từ, Lâm Địch An. Còn đây là diễn viên từ đại lục chúng ta, Vu Dung Quang, người thủ vai chính trong (Mộc Miên Cà Sa).

Lâm Địch An khá nhỏ nhắn, gầy gò, nhưng tướng mạo cũng không đến nỗi nào. Vu Dung Quang thì lại là gương mặt rất quen thuộc; ông ấy khi trẻ và khi về già chẳng khác gì nhau – đều rất dừ.

Đây là tiên sinh Viên Tường Nhân, chỉ đạo võ thuật trứ danh của Hồng Kông, còn đây là em trai ông ấy, Viên Nhật Sơ.

Tổng cộng năm người đã lần lượt ngồi vào chỗ.

Hình thức trò chuyện trực tiếp này rất mới lạ. Trên sân khấu, ngoại trừ Từ Hiểu Minh, ai nấy đều có vẻ không được thoải mái, bởi vì họ đều là nhân viên kỹ thuật, từ trước đến nay ít khi được quan tâm chú ý, giờ lại được mời lên sân khấu phỏng vấn như những ngôi sao lớn.

"Mấy vị đều là lần đầu tiên tới nội địa sao?"

"Tôi thì không, còn họ thì có." Từ Hiểu Minh ��áp.

"Mấy vị có ấn tượng gì về kinh thành?"

"Ấy..."

Mấy phút mở đầu chỉ là những câu chuyện xã giao, toàn xoay quanh tình hình cá nhân. Hứa Phi cau mày, kiên nhẫn lắng nghe thêm một lát, mà vẫn chưa đi vào trọng tâm, bèn khẽ hỏi: "Ai viết kịch bản vậy?"

"Chắc là Lưu Địch, buổi này là do cậu ta phụ trách." Lý Mộc nói.

Làm ăn kiểu gì thế này!

Anh thấy trên sân khấu đã bắt đầu đi sâu vào những chuyện tình cảm gia đình, quốc gia rồi, không nhịn được nói: "Thế này thì không ổn, nói thêm lát nữa là hết giờ mất!"

Lý Mộc cũng cảm thấy chương trình đang đi sai hướng, đây đâu phải là buổi phỏng vấn theo kiểu Lăng Phong, mà sao lại cứ mãi chuyện tuổi thơ thế này? Anh liền nghiêng đầu thì thầm với phó đài trưởng: "Lạc đề rồi, chúng ta cần trao đổi về kinh nghiệm kỹ thuật, thế này thì giao lưu được gì chứ?"

"Có cách nào không?"

"Cứ để Hứa Phi lên đi."

Phó đài trưởng vẫy vẫy tay, Lý Mộc liền quay lên phía trước làm một ký hiệu, rồi chỉ sang bên cạnh.

Người chủ trì là người của đài Kinh Thành, phản ứng cực kỳ nhanh nhạy, cười nói: "Vừa rồi qua cuộc phỏng vấn ngắn, chúng ta đã phần nào hiểu hơn về các vị khách quý. Sau đây, xin mời Hứa Phi từ trung tâm nghệ thuật lên sân khấu cùng mọi người giao lưu."

Cô ấy thầm toát mồ hôi hột, rồi nhường chỗ.

Các vị khách Hồng Kông vẫn còn ngạc nhiên, sao đang nói chuyện lại đổi người chủ trì thế này? Hết cách thật, kinh nghiệm chưa đủ, trước đây chưa từng làm kiểu này bao giờ.

Hứa Phi thì ung dung bước tới, thoải mái ngồi xuống, mở lời ngay lập tức: "Mọi người đều biết, ngành điện ảnh và truyền hình Hồng Kông rất phồn thịnh, phim võ hiệp, hay còn gọi là phim võ thuật, cực kỳ được yêu thích. Chính vì thế cũng hình thành một ngành nghề độc đáo mà chỉ chúng ta mới có: vai võ phụ."

Anh quay sang Viên Tường Nhân, cười nói: "Chào thầy Viên, theo như tôi được biết, vai võ phụ trong điện ảnh Hồng Kông hẳn là bắt nguồn từ thân phụ của thầy, tiên sinh Viên Tiểu Điền. Thầy có thể kể cho chúng tôi nghe chi tiết hơn một chút được không ạ?"

"À, được chứ."

Viên Tường Nhân vừa r���i cũng còn đang ngỡ ngàng, giờ mới bắt được mạch chuyện. Khẩu âm của ông ấy có chút nặng tiếng Quảng Đông, nhưng vẫn chuẩn hơn Từ Hiểu Minh.

"Nói là bắt nguồn từ thì tôi không dám nhận, nhưng thân phụ tôi đúng là một trong những người đầu tiên làm vai võ phụ. Ông ấy là người Kinh Thành, ban đầu là nghệ sĩ kinh kịch. Vào những năm ba mươi, theo lời mời của một vị tiên sinh, ông đã đến đoàn kịch Quảng Đông làm vũ sinh, sau đó lại sang Hồng Kông.

Ban đầu, điện ảnh Hồng Kông mang đậm hơi hướng hí kịch, về cơ bản là phiên bản điện ảnh của kịch Quảng Đông, thân phụ tôi dĩ nhiên cũng có cơ hội tham gia điện ảnh. Ông làm thế thân, đóng vai phụ, và cũng kiêm luôn thiết kế động tác.

Sau đó, ngày càng nhiều võ sư và nghệ sĩ ưu tú đã đến Hồng Kông, mang đến những phong cách khác nhau, với công phu Nam phái và Bắc phái. Bởi vì phim võ thuật rất được yêu thích, được quay ngày càng nhiều, những người này cũng có đất dụng võ.

Ban đầu, mọi thứ rất thiếu quy củ. Tôi nhớ hình như là năm 1964, Vương Thiên Lâm có bộ phim (Thiết Tí Kim Cương), thân phụ tôi đã tự mình dẫn theo các thành viên nòng cốt vào đoàn làm phim. Đó là đội ngũ vai võ phụ nòng cốt đầu tiên ở Hồng Kông.

Từ đó về sau, nó dần dần trở thành một ngành nghề đặc thù, giờ đã rất chuyên nghiệp và phát triển, có Thành Gia Ban, Hồng Gia Ban, Lưu Gia Ban, và cả Viên Gia Ban của chúng tôi nữa."

"Nói cách khác, vai võ phụ bắt nguồn từ hí kịch. Chỉ đạo võ thuật có thể là một người duy nhất, nhưng ngành nghề này lại giống như các gánh hát ngày xưa, có người đóng vai hoa mặt, người đóng vai lão sinh, người đóng vai hề, ai nấy đều đảm nhiệm đúng vai trò của mình."

"Đúng vậy."

Viên Tường Nhân rất vui vẻ, vì đối phương đã hiểu rõ vấn đề, những câu hỏi đều đi đúng trọng tâm: "Quay một bộ phim võ thuật rất phức tạp, vì thế đội ngũ vai võ phụ chúng tôi cần rất nhiều nhân lực.

Ví dụ như, nếu anh ngã lộn thật tốt, rất tốt, chúng tôi sẽ cần anh; anh sẽ phụ trách nhào lộn, thế nào rồi cũng có cảnh quay của anh. Ví dụ như, anh treo dây cáp mà tuyệt đỉnh..."

"Wire chính là dây cáp, những cảnh bay lượn trong (Tây Du Ký) đều là nhờ treo dây cáp." Hứa Phi giải thích thêm với khán giả bên dưới.

"Đúng vậy, nếu động tác bay của anh đẹp hơn người khác, thì anh sẽ phụ trách treo dây cáp. Nếu anh da dày thịt béo, tốt lắm, anh sẽ phụ trách chịu đòn. Hoặc nếu anh gầy gò, vóc dáng nhỏ bé, chúng tôi cũng cần, anh có thể làm thế thân cho n��� diễn viên..."

"An Tử đã từng làm rồi đấy, anh xem cậu ta mày thanh mắt tú, trông y như con gái." Từ Hiểu Minh vỗ vỗ Lâm Địch An.

"Thân phụ tôi cũng từng làm đấy!" Viên Tường Nhân cười nói.

"Vậy tôi chắc chắn không được rồi, với vóc người như tôi thì làm sao làm thế thân nữ diễn viên được." Vu Dung Quang nói.

Ha ha ha!

Cả trên sân khấu lẫn dưới khán đài đều vui vẻ, không khí lập tức trở nên thoải mái, mạch chuyện cũng cởi mở hơn nhiều.

Khán giả chợt vỡ lẽ, Khấu Chiêm Văn hai mắt sáng rỡ, thì ra đây chính là vai võ phụ!

Hứa Phi vẫn tiếp tục câu chuyện, hỏi: "Phim (Thiếu Lâm Tự) chắc hẳn mấy vị đều đã xem rồi, các vị thấy thiết kế động tác trong đó thế nào?"

...

Vấn đề này có chút nhạy cảm, mấy người liếc nhìn nhau. Từ Hiểu Minh mở lời: "Rất xuất sắc, phong cách truyền thống, hơi giống phim võ hiệp của Thiệu Thị, khá là tả thực."

"Nghĩa là anh ra một cú đấm, tôi né tránh, rồi tôi đá lại anh một cú; mỗi chiêu mỗi thức đều rất phù hợp với logic động tác." Hứa Phi nói.

"Logic động tác, từ này hình dung thật hay! Chúng tôi gọi đó là "ngạnh kiều ngạnh mã", trong Nam Quyền có câu: 'Luyện được ngạnh kiều ngạnh mã, mới có thể vững vàng'. Áp dụng vào phim ảnh, nó có nghĩa là rất tả thực."

"Vì vậy Lưu Gia Ban tôn sùng loại phong cách này, bởi họ học Nam Quyền."

"Đúng vậy."

Từ Hiểu Minh khá ngạc nhiên: "Anh chàng điển trai này hiểu biết thật!"

"Vậy các vị thấy thiết kế động tác trong điện ảnh Hồng Kông hiện nay, so với trước kia có gì khác biệt không?"

"Cái đó thì phải nói thế này, ừm, nó rất nhanh nhạy với thời cuộc!"

Từ Hiểu Minh nói: "Các thể loại điện ảnh đang không ngừng phong phú, vai võ phụ cũng phải theo kịp. Trước đây, phong cách có quy củ của Thiệu Thị rất thịnh hành, sau đó phim của Thành Long nổi lên, phong cách thay đổi, kết hợp xiếc ảo thuật với võ thuật.

Sau đó có phim cương thi, phong cách lại thay đổi. Phim cương thi đánh đấm ra sao ư? Chính là chỉ tay một cái, một vệt sáng lướt qua.

Năm ngoái có bộ phim (Thiến Nữ U Hồn) kể về yêu ma quỷ quái. Yêu ma quỷ quái đều bay lượn trên trời, chắc chắn không thể cử động như người thường được, vì thế động tác rất phiêu dật.

Bên trong có đạo sĩ tên Yến Xích Hà, ông ấy dùng phi kiếm. Phi kiếm là thứ ai đã từng thấy bao giờ đâu, tất cả đều là do tự mình nghĩ ra mà thôi.

Loại phong cách này càng phù hợp với những diễn viên không biết võ thuật, họ không thể thực hiện "ngạnh kiều ngạnh mã", nên chỉ có thể phiêu dật. Đương nhiên cũng phải đẹp mắt, không thể chỉ khoát tay một cái là phi kiếm bay qua, còn người thì bất động được. Ít nhất cũng phải tạo một dáng vẻ... Chính vì thế mà Yến Xích Hà đã làm rất tốt."

"Ha ha, lại quay về với bản thân rồi!" Vu Dung Quang cười lớn.

"Đạo diễn Từ, đừng thấy lạ nhé, tôi không nói ông đâu."

Từ Hiểu Minh biết mình không phải đối tượng được nói tới, nhưng vẫn bật cười chắp tay chào, đây chính là phong cách giao tiếp quen thuộc trong giới giải trí Hồng Kông.

Hứa Phi thấy chủ đề trò chuyện đã cởi mở hơn, liền hỏi: "Phim truyền hình nội địa mới chỉ chập chững được mười năm, mọi mặt còn nhiều bỡ ngỡ. Nếu chúng ta muốn quay phim võ thuật, hoặc bồi dưỡng chỉ đạo võ thuật, các vị có lời khuyên nào không?"

"À, phong cách hai nơi khác nhau, tôi cũng không am hiểu lắm về điện ảnh và truyền hình đại lục, tôi xin phép nói lên quan điểm của riêng mình."

Viên Tường Nhân suy nghĩ một lát, nói: "Như tôi đã nói trước đó, quay một bộ phim võ thuật rất phức tạp. Phức tạp ở chỗ nào ư? Anh phải xác định bối cảnh và phong cách của nó trước, là phim cổ trang, phim thời Dân Quốc, hay phim hiện đại? Là chân thực một chút, hay đẹp mắt một chút, hay phiêu dật một chút?"

"Sau đó xem xét diễn viên, căn cứ vào nhân vật mà thiết kế động tác."

"Người hào sảng thì dùng kiếm, dân dã thì dùng đao, hòa thượng dùng côn, thích khách dùng ám khí... Đặc biệt là nếu diễn viên biết công phu, thì phải phát huy đặc điểm cá nhân của họ. Lương Tiểu Long có cước pháp tốt, trong (Trần Chân) có rất nhiều động tác đá chân."

"Cũng cần tận dụng đạo cụ nữa."

Từ Hiểu Minh tiếp lời: "Đạo cụ có thể làm cho động tác trở nên xảo diệu hơn. Những động tác trong (Trần Chân) là do tôi và Lương Tiểu Long thiết kế. Anh ấy có một cảnh "tiểu đả nháo" với A Tâm. Đại đả và tiểu đả không giống nhau, đại đả cần kịch liệt, còn tiểu đả thì tinh xảo hơn.

Tôi cho A Tâm cầm một cây dù, lúc đó còn có một chiếc xe đẩy và một sư đệ.

A Tâm dùng dù đánh nhau, thiết kế sao cho mang hơi hướng nữ tính, động tác phải thật đẹp. Trần Chân đang trêu chọc cô ấy, mang ý nghĩa xiếc ảo thuật, cứ lấy người sư đệ kia ra đỡ đòn, toàn bộ đều đánh lên người cậu ta. Như vậy hiệu quả sẽ đạt được.

Thật sự muốn hỏi động tác cụ thể được thiết kế như thế nào ư? Điều này quá phức tạp, không có đường tắt, cần phải từ từ tích lũy."

"Tôi cảm thấy trí tưởng tượng cũng rất quan trọng, như trận chiến giữa Lương Tiểu Long và thầy Viên kia..."

Hứa Phi quay xuống phía dưới khán đài, cười nói: "Trần Chân cứu Hoắc Đông Giác, chiến đấu với Giang Hồ Bát Dã, mọi người không nhận ra đúng không? Bát Dã chính là do thầy Viên đóng đấy."

Ồ!

"Hóa ra là ông ấy sao? Chẳng giống chút nào."

"Tôi còn tưởng là một bà lão hóa trang cơ chứ."

Dưới khán đài, mọi người bàn tán sôi nổi, khán giả thời này thật sự không dễ quên. Tạo hình của Giang Hồ Bát Dã với gương mặt trắng bệch xanh xao, mái tóc trắng, trang phục đen sì, hệt như Hàn Lão Ma.

"Cảnh đó là như thế này, phiền anh lên đây diễn lại cùng tôi một lần."

Viên Tường Nhân đứng dậy mời, hai tay nắm quyền giơ ra, Hứa Phi đứng đối diện, nắm lấy nắm đấm của ông ấy, tạo thành thế so tài.

Lúc đó, Viên Tường Nhân từ hai bên sườn bụng đột nhiên thò ra hai cánh tay nữa tấn công Trần Chân, khiến khán giả ấn tượng cực kỳ sâu sắc.

"Bát Dã mang hơi hướng nhẫn thuật, vì thế muốn tạo cảm giác quỷ dị. Điều này rất đơn giản, Trần Chân nắm lấy là cánh tay giả, tôi giấu tay trong quần áo, đột nhiên thò ra, liền tạo ra cảm giác có thêm hai cánh tay."

"Cái này cũng là nhờ kỹ xảo đạo diễn của tôi tốt, không để lộ sơ hở."

Từ Hiểu Minh cười khẽ, nói bổ sung: "Thật ra còn có một điều họ không nói đến, đó là không sợ chết."

"Nói thế nào ạ?" H��a Phi hỏi.

"Bởi vì anh muốn dựa vào nghề này để nuôi gia đình mưu sinh, nên phải liều mạng để có vị trí. Ví dụ như quay một cảnh ngã từ trên cao xuống, anh sợ hãi không dám nhảy, sau đó họ sẽ không cần anh nữa. Người khác dám nhảy, vậy là anh ta nổi tiếng rồi.

Chúng tôi thông thường có mười vai võ phụ xếp hàng chờ, người thứ nhất bị thương, người thứ hai tiếp nối. Xe cứu thương luôn túc trực bên ngoài phim trường, nếu bị thương thì đi thẳng bệnh viện..."

Những lời ấy lại khiến khán giả ồ lên một tràng, hoàn toàn không thể tin nổi.

Hứa Phi trong lòng hiểu rõ, còn có những yếu tố sâu xa hơn chưa được nói đến. Một là ông chủ chỉ quan tâm đến hiệu quả, không đảm bảo an toàn; hai là điện ảnh Hồng Kông quá chú trọng đến sức ảnh hưởng thị giác.

Cảnh quay càng nguy hiểm càng kích thích, khán giả càng thích xem những cảnh kích thích, vì vậy các thành viên nòng cốt nghĩ trăm phương ngàn kế để vượt qua giới hạn tối đa, còn thiếu chút nữa là trực tiếp giết người.

Trong phim (Quỷ Đả Quỷ), Hồng Kim Bảo đã phát minh ra một cách làm mới.

Một diễn viên thế thân bị đánh bay về phía sau, đang treo dây cáp, Hồng Kim Bảo trực tiếp cắt đứt dây cáp, diễn viên thế thân liền rơi thẳng từ trên không xuống.

Hiệu quả thì có, nhưng người cũng suýt chết.

Nội dung dịch thuật này là bản quyền của truyen.free.