Uông Sóc từng viết một cuốn tiểu thuyết, tên là "Lưu Tuệ Phương".

Nghe Trần Trường Bản khen nữ chính, Uông Sóc không khỏi khẽ hiện lên nét mặt kỳ quái, cười nói: "Nếu ngài đã thấy nó hay, thì cái tên Lưu Tuệ Phương này đúng là rất hiền lương thục đức."

Dù lời nói có chút kỳ quái, Trần Trường Bản cũng chẳng để ý, cứ thế mà tán dương đức hạnh ấy.

Mấy người thảo luận thêm một lúc, Lý Mộc viết vài nét lên bản thảo: "Tôi sẽ sắp xếp lại một chút. Kịch trong nhà, chính kịch, cuộc sống thường ngày nơi phố thị..."

"Cuộc sống nơi phố thị hơi hẹp, chủ đề tình cảm gia đình, luân lý đạo đức thì hơn," Trịnh Vạn Long nói.

"Tốt, lấy tình cảm gia đình, luân lý đạo đức làm chủ đề, tốt nhất là lồng ghép vào bối cảnh một thời đại nào đó. Nhân vật chính là nữ giới, mang đầy đủ phẩm đức truyền thống, phải đối mặt với đủ mọi sóng gió cuộc đời..."

Lý Mộc viết xong liền lắc đầu: "Thật quá bi thảm!"

Anh ta nhìn quanh, phát hiện có người vẫn chưa lên tiếng, bèn hỏi: "Tiểu Hứa, cậu thấy thế nào?"

"Hiện tại tôi chưa có ý tưởng gì, xin cho tôi thời gian suy nghĩ," Hứa Phi nói.

"Ừm, vậy chúng ta tạm thời chốt đề tài này. Trong vài ngày tới, hãy phác thảo quan hệ nhân vật và sườn kịch bản. Sau đó Tiểu Minh sẽ viết một bản tổng quát, xong xuôi rồi chúng ta lại nghiên cứu tiếp."

Thảo luận nửa ngày, mọi người cùng xuống lầu ăn cơm.

Ăn cơm xong, Hứa Phi đến thẳng nhà sách mua cuốn "Lưu Tuệ Phương". Sách không dày lắm, khoảng mười vạn chữ, anh chỉ chốc lát đã đọc xong.

Khi lật đến trang cuối cùng, anh bỗng nhiên lộ ra thần sắc kỳ lạ y hệt Uông Sóc.

Nữ chính trong tiểu thuyết có tính cách hiền lành, ôn nhu, tràn đầy vẻ đẹp nhân văn, nhưng ngoại trừ tên và một phần tính cách ra, câu chuyện không hề có điểm tương đồng nào với kịch truyền hình.

Điều kỳ diệu nằm ở chỗ này! Bởi vì Uông Sóc không thể hiện rõ ràng thái độ của mình, người đọc không thể biết rốt cuộc ông ta đang khen hay đang châm biếm.

Theo giá trị quan phổ biến của thời đại này, ai cũng cho rằng đó là lời tán dương. Nhưng với kinh nghiệm của người đời sau như Hứa Phi, loại hình văn chương như vậy không thể nào tán dương cái gọi là truyền thống mỹ đức.

Ôi, nếu kịch truyền hình thực sự lấy cảm hứng từ tiểu thuyết này, thì đó quả là một kiểu hài hước đen tối nhất.

...

Hứa Phi đặt sách xuống, nằm trên một chiếc giường trong phòng đôi, nhắm mắt suy tư.

Thực ra anh muốn thực hiện một bộ phim võ hiệp hơn, nhưng nếu làm phim bốn mươi tập thì chi phí sản xuất quá lớn. Quay phim truyền hình v�� đề tài gia đình thì đúng là hợp lý. Hơn nữa, vì đã có "Hồ Đồng Nhân Gia" trước đó nên không thể lặp lại phong cách cũ, anh chỉ có thể tập trung vào đề tài luân lý gia đình.

Ôi, bộ phim "Khát Vọng" lừng danh!

Anh gần như đã quên hết nội dung vở kịch, chỉ còn nhớ Lưu Tuệ Phương với nỗi uất ức triền miên, một đóa bạch liên hoa tuyệt thế. Bộ phim này được người dân thập niên 80, 90 đón nhận nồng nhiệt, nhưng đến đời sau, có ai còn xem đâu?

Ôi không, phải nói là càng ít người xem hơn nữa!

Các thế hệ sau đã biến tấu ra đủ loại phim tình cảm bi lụy kỳ quặc, chuyên nhắm vào khán giả nữ trung niên và lớn tuổi, khiến rating tụt dốc thảm hại.

Phải thay đổi thôi.

...

Bảy người ở lại quán cơm Kế Môn vài ngày để phác thảo sơ bộ về quan hệ giữa các nhân vật.

Hứa Phi cơ bản không nói lời nào, nhưng mọi việc diễn ra đều khiến anh hài lòng, điều này khiến Trịnh Vạn Long và Trần Trường Bản rất lấy làm kỳ quái.

Với tiếng tăm lừng lẫy khắp kinh thành, Hứa lão sư từng chấp bút kịch bản sáu tập trong một tác phẩm nào đó, và "Tiểu Bảo Mẫu" cũng được khen ngợi không ngớt. Vậy mà khi hai vị tiền bối nhìn vào, anh ta lại có vẻ như là một kẻ kém cỏi!

Lúc này, bảy người lại tụ tập trong phòng khách nhỏ, cùng nghiên cứu bản phác thảo vừa hoàn thành.

Bối cảnh câu chuyện: Cuối thập niên 60 đến thập niên 80. Nữ chính: Lưu Tuệ Phương, công nhân nữ của nhà máy, trẻ trung xinh đẹp, ấm áp, thiện lương, chính trực, bao dung và chu đáo. Nam chính số 1: Vương Hỗ Sinh, sinh viên được điều đến nhà máy lao động, xuất thân từ gia đình trí thức cấp cao. Cha bị bắt, tung tích không rõ, mẹ bệnh mà qua đời, anh có một người chị gái. Nam chính số 2: Tống Đại Thành, chủ nhiệm phân xưởng, thật thà, chất phác. Nữ chính số 2: Vương Á Như, chị gái của Vương Hỗ Sinh, tình cảm trắc trở, tâm lý vặn vẹo.

Quan hệ giữa các nhân vật: Lưu Tuệ Phương được Vương Hỗ Sinh và Tống Đại Thành cùng theo đuổi, và cô đã chọn Vương Hỗ Sinh. Vương Á Như mang thai trước hôn nhân, sinh một cô con gái, sau đó bị vị hôn phu mang đi và thất lạc. Tống Đại Thành kết hôn với một người phụ nữ không yêu, nhưng lòng vẫn thầm thương trộm nhớ Lưu Tuệ Phương.

Lưu Tuệ Phương nhặt được một đứa trẻ bị bỏ rơi, rồi tình cờ phát hiện đó là con của Vương Á Như.

Sau khi cha Vương Hỗ Sinh được minh oan, điều kiện gia đình anh ta trở nên tốt đẹp hơn. Từ đó, anh dần nảy sinh mâu thuẫn với Lưu Tuệ Phương và quay lại tìm bạn gái thời đại học.

...

Hứa Phi lặng lẽ giơ ngón tay cái lên, thầm nghĩ: Đỉnh thật!

Tóm lại, bản chất của mối quan hệ này là: Bạch liên hoa đối mặt với sự theo đuổi của hai người, lựa chọn người đẹp trai hơn; còn người thành thật tuy bị từ chối, nhưng vẫn mê muội làm kẻ si tình.

Người đàn ông đẹp trai kia sau khi công thành danh toại đã bỏ rơi bạch liên hoa đã "hết thời", rồi đi tìm lại mối tình đầu của mình.

Còn người thành thật thì vẫn cứ mê muội bám víu.

"Mọi người có ý kiến gì không?" Lý Mộc hỏi.

"Tôi muốn cân nhắc về bối cảnh trước đã..."

Uông Sóc nói: "Ở thời kỳ đó, tầng lớp công nhân là trong sạch nhất. Gia đình Vương Hỗ Sinh lại có xuất thân không tốt. Vậy anh ta theo đuổi Lưu Tuệ Phương là vì yêu hay vì địa vị giai cấp?"

"Cả hai đều có. Cái này gọi là vẹn cả đôi đường," Lý Tiểu Minh nói.

"Thế nên sau khi được minh oan oan án của cha, anh ta lại chê Lưu Tuệ Phương không có học thức, rồi đi tìm "tình yêu đích thực" của mình à?"

"Đúng vậy. Vương Hỗ Sinh là một người rất ích kỷ. Anh ta yêu Lưu Tuệ Phương là thật, yêu tình nhân của mình cũng là thật. Anh ta luôn trung thành với cảm xúc của bản thân, thích hưởng thụ, nhưng lại ngại trả giá," Trịnh Vạn Long nói.

"Thế thì còn có chút ý nghĩa."

Uông Sóc ngậm điếu thuốc, ngoài miệng thì nói thú vị, nhưng trong lòng đã không còn hứng thú nữa, cảm thấy vở kịch này thật nhàm chán.

Hứa Phi suy nghĩ một chút, bỗng nhiên mở miệng: "Mọi người nghĩ sao về kết cục của các nhân vật?"

"Hả?"

Trần Trường Bản và Trịnh Vạn Long sững sờ, mấy ngày nay anh ta cực kỳ ít nói.

"Kết cục ư? Cậu nói rõ hơn xem nào," Lý Mộc nói.

"Để một nhân vật tồn tại được, trước hết tính cách phải đầy đặn, và quá trình này được thể hiện xuyên suốt câu chuyện. Theo tình tiết phát triển, khán giả sẽ dần dần tìm hiểu, rồi thốt lên: À, thì ra là người như thế.

Nhưng kết cục thì khác. Kết cục của nhân vật, lại thể hiện thái độ của người sáng tác chúng ta.

Ví dụ, một kẻ bại hoại, mất rất nhiều thời lượng để thể hiện sự xấu xa của hắn ta, nhưng cuối cùng lại bị người tốt tiêu diệt. Đây là thái độ của chúng ta: tà không thể thắng chính.

Lại ví dụ khác, người tốt bị giết chết, kẻ bại hoại ung dung tự đắc, sự nghiệp lên như diều gặp gió. Cái này cũng là thái độ của chúng ta, thể hiện sự bi phẫn, sự tuyệt vọng, hoặc là dứt khoát tin rằng: Mẹ kiếp, đời là thế đấy!

Cho nên tôi muốn hỏi một chút, kết cục của mấy nhân vật này sẽ thế nào?"

...

Mọi người rơi vào trầm tư, nhất thời im lặng.

Vấn đề này, tương đương với tư tưởng cốt lõi của toàn bộ vở kịch, chính là thể hiện giá trị quan như thế nào.

Thực tế, Hứa Phi đang hỏi: Lưu Tuệ Phương liệu có vẫn chịu đựng nữa không? Vương Hỗ Sinh liệu có vẫn cứ tệ hại mãi sao? Tống Đại Thành liệu có vẫn cứ làm kẻ si tình mãi sao?

Đời sau khi nhắc đến "Khát Vọng" luôn có người nói tam quan méo mó – người nói lời này chắc chắn chưa xem hết toàn bộ.

Bởi vì ở phần cuối, Vương Hỗ Sinh hoàn toàn tỉnh ngộ, cầu xin phục hôn, nhưng Lưu Tuệ Phương đã không đồng ý. So với trước kia, đây chính là một bước tiến bộ của cô ấy.

Tống Đại Thành cũng không ly hôn với vợ, mà nói: "Chúng ta hãy làm lại từ đầu." Đây cũng là một thái độ.

Thế nhưng, như vậy vẫn chưa đủ!

Người sáng tác dù sao cũng có những hạn chế nhất định. Họ có những điểm đột phá, nhưng cũng có những yếu tố bị giới hạn bởi thời đại.

Nói chung, Lưu Tuệ Phương vẫn là người nhẫn nhục chịu đựng, hy sinh cống hiến.

"Vậy cậu nói xem, nên kết thúc thế nào?" Trần Trường Bản cau mày.

"Hừm, quả là một tràng ào ạt," Trịnh Vạn Long cười nói.

"Kết cục thì tôi chưa nghĩ ra được, nhưng nghe mấy ngày nay, tôi cảm thấy hơi bị bó hẹp. Khổ tình kịch có thể được, bi kịch càng dễ lay động lòng người, nhưng cần lưu ý một điểm: không thể vì bi kịch mà tạo ra bi kịch."

Hứa Phi liếc nhìn hai vị tiền bối, nói: "Mọi người đều đã xem 'Câu chuyện của A Tín' rồi chứ?

Bảy tuổi đã làm hầu gái, làm việc quần quật, bị cha đánh đập, rồi lại gặp phải động ��ất, chiến tranh, công ty phá sản, chồng tự sát, con trai hy sinh trên chiến trường...

Có ai khổ hơn A Tín không? Đó là người tập hợp mọi bi kịch trần thế, đạt đến đỉnh điểm.

Khi xem thì rơi lệ, nhưng sau đó lại có một sức mạnh vươn lên, bởi vì A Tín có mục tiêu của riêng mình trong cuộc sống, chứ không phải chỉ sống lay lắt vô định.

Chúng ta làm một bộ phim, để nhân vật chịu khổ, chịu đựng, lại chịu khổ, lại thiện lương... Như vậy cũng được, nhưng con người, phải biết tiến về phía trước chứ." Bản dịch này là tâm huyết của truyen.free, mong quý vị độc giả không tự ý phát tán.