Khi bộ phim (Hồ Đồng Nhân Gia 2) đi đến hồi kết, Thế vận hội Olympic lần thứ 24 đồng thời khai mạc tại Seoul. Vài ngày sau khi bộ phim đóng máy, Thế vận hội Olympic cũng khép lại.

Đoàn thể thao Trung Quốc chỉ giành được 5 huy chương vàng, 11 bạc, 12 đồng, ít hơn 15 huy chương vàng so với kỳ Olympic trước. Đặc biệt, việc hai vận động viên chủ lực liên tiếp thất bại càng khiến dư luận khó chấp nhận.

Đầu tiên là Lý Ninh, trong phần thi vòng treo, chân anh ấy trượt khỏi xà, sau đó ở môn ngựa tay quay, anh lại ngã sõng soài trên mặt đất.

Sau những sai sót, Lý Ninh nở nụ cười. Nụ cười đó đã hứng chịu làn sóng chỉ trích từ khắp cả nước.

Tiếp đó là đội bóng chuyền nữ, thảm bại 0-3 trước Liên Xô ở bán kết, thậm chí set đầu tiên còn có tỷ số 0-15 hiếm thấy. Cuối cùng, đội chỉ giành được một huy chương đồng.

Một người là hoàng tử thể thao, người kia là đội tuyển từng năm lần vô địch liên tiếp. Cả hai đều được người dân đặt nhiều kỳ vọng, nhưng kết quả lại là một cú sốc lớn, khiến tâm lý họ tan vỡ. Truyền thông không ngần ngại gọi đó là "Binh bại Seoul", lập tức khiến dư luận dậy sóng, người dân cũng nhao nhao chỉ trích.

Thực ra rất đơn giản.

Tại kỳ Olympic trước, Liên Xô, Đông Đức, Cuba và 16 quốc gia khác đã tẩy chay sự kiện này. Năm nay, các cường quốc thể thao đều tham dự đầy đủ, trình độ thể thao của Trung Quốc vốn dĩ có khoảng cách nhất định, nên số huy chương vàng đã giảm từ 15 xuống còn 5.

Lý Ninh cứ thế giải nghệ, đội bóng chuyền nữ cũng rơi vào giai đoạn khó khăn, một thời gian rất dài không giành được thành tích tốt, mãi cho đến khi Trần Trung Hòa tiếp quản.

Nhìn từ bối cảnh quốc tế rộng lớn hơn, "hiệu ứng Olympic" bắt đầu thể hiện rõ rệt.

Hàn Quốc đã phát triển mạnh mẽ khu vực phía bắc sông Hán, kinh tế đạt mức tăng trưởng 12,4%. Ngành kiến trúc, chế tạo và dịch vụ đã tạo ra giá trị sản lượng lần lượt là 2,1 tỷ USD, 2,2 tỷ USD và 1,3 tỷ USD.

Và cả hình ảnh quốc gia nói chung. Trước đây, mấy ai biết Hàn Quốc nằm ở đâu chứ?

Thế vận hội Olympic không chỉ là một sự kiện thể thao đơn thuần; ngày càng nhiều quốc gia chú trọng đến vai trò to lớn của nó trong việc tạo ra hiệu quả kinh tế, chính trị và xã hội.

Tất nhiên, điều đó cũng bao gồm Trung Quốc.

...

"Ha!"

Mười giờ sáng, Hứa Phi ngáp dài bước ra khỏi phòng, trông phờ phạc như người kiệt sức sau những ngày làm việc quá độ.

Sau khi đóng máy, anh đã ngủ một mạch suốt một tuần, mới bù đắp lại được phần nào những đêm thức trắng và công sức đã bỏ ra. Tuy nhiên, giờ giấc sinh hoạt của anh lại đảo lộn, không khớp với ai cả.

Anh nhìn khoảng sân trống vắng, đánh răng rửa mặt qua loa, rồi ăn vội cơm chan nước sôi với chút dưa muối.

Ăn xong, anh lại hái một quả lựu, bóc ra, bên trong lấp lánh những hạt hồng căng mọng, trơn mượt.

Thầy Hứa ngồi dưới giàn hồ lô, mặt không biểu cảm móc từng múi lựu ăn, bên chân là lũ mèo chó đang vờn nhau. Gió thu mát rượi thổi qua, khung cảnh thật thảnh thơi.

"Đi làm, đi học, cuộc sống lại nhạt nhẽo như một cuốn tiểu thuyết thiếu lời bình vậy."

Vừa lẩm bẩm vừa ăn hết nửa quả lựu, Hứa Phi vươn vai duỗi người rồi đẩy xe đạp ra cửa.

Đúng vậy, anh lại có việc làm rồi. Nhìn người khác cứ như công cụ, thực ra nhiều lúc chính mình cũng không khác là bao.

Mùa thu năm 1988 ở kinh thành, vẫn còn mang theo sự căng thẳng của việc giá cả leo thang. Trên mặt mỗi người đều lộ vẻ lo lắng, trong lòng bất an, như thể bất cứ lúc nào cũng có thể bùng nổ vì một chuyện gì đó.

Kinh thành vẫn còn tương đối ổn định, nhưng các nơi khác vẫn thường có tin tức về việc một cụ bà ở tỉnh Tấn mua 1000 bao bột mì, hay một phụ nữ ở Giang Thành tích trữ mười thùng bột giặt, v.v...

Nhân tiện nhắc đến, những món đồ anh mua trước đây cũng đã phân phát hết rồi. Từ dầu muối tương giấm, diêm nến, xà phòng, khăn mặt, v.v..., tất cả đều l�� hàng thật giá thật.

Hứa Phi ra ngõ rẽ về phía bắc, tới cầu Bắc Thái Bình thì rẽ về phía tây, rồi tới cầu Kế Môn lại quay sang phía bắc đi một đoạn, là đến Quán cơm Kế Môn.

Khu vực này về sau là Trung Quan Thôn. Quán cơm Kế Môn là một khách sạn cấp hai sao dành cho khách ngoại giao, cao sáu tầng, chiếm diện tích không nhỏ. Trong đại sảnh có một chiếc tivi đang chiếu đoạn cuối của bộ phim (Một Cành Mai), giọng Ô Yêu Vương vang lên trong trẻo và thấm thía:

"Hoa tuyết phiêu phiêu gió bắc vi vu, thiên địa một mảnh mênh mông, một cành hàn mai đứng ngạo nghễ trong tuyết, chỉ vì người ấy phiêu hương. . ."

Anh tìm đến một căn phòng, gõ cửa cốc cốc. Người mở cửa chính là Trịnh Tiểu Long, bên trong có Lý Mộc, Lý Tiểu Minh cùng hai người lạ mặt, cộng thêm một gã quen biết nửa vời.

"Để tôi giới thiệu một chút."

Lý Mộc đứng dậy, nói: "Vị này là Trịnh Vạn Long, nhà văn nổi tiếng. Còn vị này là Trần Trường Bản, trước đây từng là đài trưởng của chúng ta, hồi đó cậu còn chưa về đây, ông ấy cũng là một nhà văn nổi tiếng."

"Chào anh, chào anh."

Hứa Phi cũng không quen biết hai người này, tò mò về thân phận của họ.

Trịnh Vạn Long thì không có gì đặc biệt, nhưng Trần Trường Bản đáng để nhắc đến một chút. Năm 1984, ông đảm nhiệm chức đài trưởng đài Kinh thành, không lâu sau thì được điều chuyển, hiện tại là Phó Trưởng ban Tuyên giáo Thành ủy kiêm nhà văn.

Chức vụ không hề nhỏ, nhưng Thầy Hứa vẫn rất bình tĩnh, bởi khi tham gia dự án (Hồng Lâu Mộng), anh đã gặp những nhân vật còn tầm cỡ hơn nhiều, dù không thể tiết lộ.

"Vị này chính là. . ."

"Khà khà, chúng ta gặp qua rồi."

Uông Sóc đứng dậy, chủ động bắt tay: "Nghe Mã gia nhắc tới cậu, giờ đã phát đạt rồi. Bộ phim (Ngõ) của cậu tôi đã xem qua, quá đỉnh!"

Anh ta giơ ngón cái lên, cái lối nói dí dỏm và châm biếm các hiện tượng xã hội trong (Ngõ) rất hợp với sở thích của anh ta.

"Không dám làm không dám nhận."

Hứa Phi cũng suýt quên chuyện xảy ra trước đây. Bốn, năm năm rồi, cuối cùng cũng gặp lại.

Trước đây các buổi thảo luận đều diễn ra trong nội bộ trung tâm, nhưng lần này lại mời thêm ba nhà văn, tổ chức một cuộc họp nhỏ ngay từ giai đoạn tiền kỳ, cho thấy Lý Mộc rất coi trọng. Với các thành viên mà ông ấy mời, Lý Tiểu Minh là biên kịch số một của trung tâm, Trịnh Tiểu Long là người đứng thứ hai, còn Hứa Phi, một người chẳng có địa vị gì, cũng bất giác trở nên có tiếng nói.

Căn phòng này khá lớn, có cả phòng nghỉ bên trong và một phòng khách nhỏ.

Bảy người ngồi xuống, Lý Mộc nói: "Đài giao cho chúng ta một nhiệm vụ, sản xuất một bộ phim truyền hình dài tập. Chi tiết chưa được công bố, nhưng chắc chắn là từ 40 tập trở lên. Cứ xem như chúng ta đang đi công tác trong thành phố vậy, Quán cơm Kế Môn này chính là căn cứ, khi nào có thành quả thì chúng ta mới rút."

Haizz?

Hứa Phi vui vẻ.

Trước đây, khi đọc sách hay xem phim, anh luôn ước ao các tác gia được khai bút ở những nơi non xanh nước biếc, ở khách sạn sang trọng, ăn uống cao cấp, ngắm cảnh sơn thủy, nhàn rỗi ngồi "chém gió".

Hoặc là biên kịch viết kịch bản, được nhà sản xuất sắp xếp cho ở biệt thự bờ biển, còn có các cô gái trẻ đi cùng, với lý do là để "khơi nguồn cảm hứng".

Ôi, đây mới gọi là sự tôn trọng dành cho người có học thức chứ! Bây giờ mình cũng được hưởng điều đó rồi, dù là ngay trong thành phố.

Lý Mộc mở miệng nói, "Trước tiên hãy xác định hình thức đã. Tất nhiên là một bộ phim dài tập, trước hết phải tính toán chi phí. Hiện tại chúng ta đang thiếu kinh phí, họ chỉ cấp một khoản ban đầu, phần còn lại chúng ta phải tự lo liệu."

"Cho nên tôi nghĩ tốt nhất vẫn nên quay phim trong nhà. Chúng ta đã có kinh nghiệm, tỷ lệ thành công sẽ tương đối cao."

"Quay trong nhà thì được, nhưng không thể giống (Ngõ), phải là chính kịch." Trịnh Tiểu Long nói.

"Tất nhiên rồi. Thực ra tôi có một ý tưởng, hiện tại bộ phim (Một Cành Mai) rất được hoan nghênh, phong cách của nó trước đây chưa từng có. Tiểu Hứa đã phân loại rất chuẩn, gọi đây là thể loại phim "khổ tình", vậy chúng ta có nên làm một bộ tương tự không?"

...

Lý Mộc nói xong, Uông Sóc bĩu môi, nể mặt Trịnh Tiểu Long nên không nói gì.

Trần Trường Bản suy nghĩ một chút rồi nói: "Hướng đi này khả thi, chúng ta cứ theo đó mà suy nghĩ trước. Nếu quay trong nhà, đề tài không thể quá lớn, xoay quanh chuyện đời thường, sinh hoạt gia đình. Hơn nữa "khổ tình", theo tôi hiểu thì từ này là kể câu chuyện về một hoặc nhiều người phải chịu đựng khổ đau."

"Tốt nhất là nữ giới, đàn ông thì không đáng xem, phụ nữ càng dễ tạo sự đồng cảm với khán giả." Trịnh Vạn Long nói.

"Hơn nữa người phụ nữ này phải thật truyền thống, hội tụ nhiều đức tính tốt đẹp như xinh đẹp, hiền lành, chính trực, và chịu đựng. Đồng thời tập trung những ưu điểm này vào cô ấy, thì cũng sẽ dồn rất nhiều khổ đau lên cô ấy."

...

Hứa Phi che miệng, che đi một cái ngáp. "Chịu nhục mà cũng gọi là mỹ đức nhà các ông à?"

Chẳng cần hỏi cũng biết, đó chắc chắn là "thánh mẫu" số một trong lịch sử phim truyền hình Trung Quốc, lại thêm cảnh khốn cùng, đồng chí Tuệ Phương.

Anh đang định lên tiếng thì Trần Trường Bản nhìn về phía Uông Sóc, nói: "Tôi thấy cuốn tiểu thuyết (Lưu Tuệ Phương) của cậu có thể lấy làm gương, nữ nhân vật chính chính là điển hình của sự hiền thục, lương thiện."

Hả?

Hứa Phi trợn tròn mắt. Uông Sóc tham gia vào việc xây dựng kịch bản bộ phim này thì nhiều người đều biết, nhưng tiểu thuyết là sao chứ?

Bản chuyển ngữ này được thực hiện bởi truyen.free, mang đến những dòng chữ mượt mà, sống động.