Ngày 3 tháng 10, nước Đức, sau 45 năm chia cắt, đã một lần nữa thống nhất.

Sau ba ngày, Đại hội thể thao châu Á lần thứ 11 bế mạc.

Trung Quốc giành 183 huy chương vàng, tự hào đứng đầu châu Á. Hàn Quốc đứng thứ hai với 54 huy chương; Nhật Bản thứ ba với 38 huy chương; Triều Tiên thứ tư với 12 huy chương.

Tiếp theo là Iran với 4 huy chương, bị bỏ xa. Khiêm tốn nhất là Lào, Ma Cao, Nepal, Ả Rập Xê Út, mỗi nước chỉ giành được một huy chương đồng.

Ý nghĩa của Á vận hội năm nay không chỉ dừng lại ở đó, điều quan trọng hơn là nó để lại rất nhiều tài sản vô hình.

Ví dụ như kinh nghiệm và sự tự tin trong việc đăng cai các giải đấu quốc tế. Sau lần này, bất kể là sự kiện thể thao nào, nếu giao cho chúng ta, chắc chắn sẽ đảm bảo thành công.

Cũng như sự nâng cao trình độ phát sóng. Đài truyền hình trung ương phối hợp với 16 đài địa phương, phát sóng trực tiếp 307 sự kiện, cung cấp tín hiệu quốc tế cho các đài truyền hình nước ngoài trong 950 giờ.

Những nhân tài chuyên nghiệp này đã trở thành lực lượng nòng cốt cho sự phát triển mạnh mẽ của truyền hình thể thao Trung Quốc vào thập niên 90. Các sự kiện như Đại hội Thể thao Đông Á 1993, Giải A 1994, CBA 1995, Giải bóng chuyền vòng tròn 1996, v.v., đều do chính những người này thực hiện.

Năm 1990, Trung Quốc đã lấy Á vận hội làm cột mốc phân định rõ ràng.

Giai đoạn trước là để xử lý, chỉnh đốn; sau đó là mở cửa và phát triển. Đến năm sau, khi các lĩnh vực của Trung Quốc ổn định trở lại, đó sẽ là câu chuyện của một mùa xuân khởi sắc.

Sau lễ bế mạc, thầy Hứa, với vai trò là một thành viên không hề nhỏ, còn nhận được giấy khen "Người lao động xuất sắc".

...

"Tiểu Hứa, tiết mục hay đó, thật nổi bật, tài năng xuất chúng!"

"Tôi vẫn chờ đợi những điều đột phá, độc đáo (như 'sư tử ăn rau' vậy) nhưng cuối cùng lại chẳng thấy đâu."

"Thẩm Kiên Cường thật là xuất sắc, một người giành được năm huy chương vàng!"

Hứa Phi đi vào Trung tâm sản xuất phim truyền hình, nghe được tất cả đều là các câu chuyện về Á vận hội, cho thấy sức nóng vẫn chưa hề hạ nhiệt.

Hôm nay, hắn đến họp, vội vã đi vào trong thì gặp Vương Phù Lâm và Cốc Kiện Phân đang nói chuyện ở hành lang.

Nhờ mối quan hệ với A Mao, hắn quen biết Cốc đại thần.

"Tiểu Hứa đến rồi à? Vào trong chờ một lát, mọi người còn chưa đến đủ đâu."

Vương Phù Lâm chào một tiếng rồi nói tiếp: "Lần này có năm nhạc sĩ, bốn nam một nữ, tiểu tổ chúng ta đã nhất trí thông qua tác phẩm của cậu. Phổ nhạc cho lời thơ cổ và nhạc hiện đại vốn rất khó viết, cậu..."

Đang nói thì một vị lãnh đạo đi ngang qua, nghe loáng thoáng, "Các vị đang nói Tam Quốc à?"

"Vâng."

"Cuồn cuộn Trường Giang đông thệ thủy? Đã chọn xong rồi sao?"

"Đây chính là bản nhạc đó."

Vị lãnh đạo nhìn bản nhạc, "Ồ, là nữ giới à? (Tam Qu���c Diễn Nghĩa) là bản ca của anh hùng, không thể để phụ nữ viết được."

...

Vương Phù Lâm lập tức trở nên lúng túng, Cốc Kiện Phân thì phản ứng gay gắt, giật lấy bản nhạc, "Bản này coi như bỏ đi, tôi sẽ về viết lại! Để tôi cho ông thấy phụ nữ có viết được anh hùng hay không!"

Khi người ta đi rồi, vị lãnh đạo kia bĩu môi rồi tránh đi. Đạo diễn Vương đứng ngẩn người ra, nhìn theo bóng người đi khuất xa xăm, tự hỏi, rốt cuộc là chuyện gì vậy chứ?

Hứa Phi đang ngồi trong phòng chứng kiến sự việc, cũng bất giác bĩu môi.

Âm nhạc cho Tam Quốc được sáng tác trước khi quay phim, điều này càng hiếm hoi hơn. Hai nữ nghệ sĩ Cốc Kiện Phân và Vương Kiện đã đảm nhiệm toàn bộ phần lời và nhạc, cũng giống như Vương Lập Bình với Hồng Lâu Mộng, Hứa Kính Thanh với Tây Du Ký, đều là những tác phẩm kinh điển lưu truyền muôn đời.

Hai vị nghệ sĩ này vừa có khí thế hào hùng, lại vừa có một cái nhìn đặc biệt dịu dàng, chẳng hạn như ca khúc cuối phim (Lịch Sử Thiên Không).

"Mờ mịt ánh đao bóng kiếm, xa xa trống trận vang, trước mắt từng khuôn mặt tươi trẻ lướt qua..."

Bài hát này, minh chứng cho sự thăng trầm biến ảo của lịch sử, còn ngầm ám chỉ Điêu Thuyền.

Cốc Kiện Phân đã nói, ban đầu không có ca khúc cuối phim, nhưng bà và Vương Kiện đã nghĩ, "Cuối cùng, tất cả nam nhân đều chết hết rồi, chúng tôi phải thay mặt phụ nữ mà trút bầu tâm sự, đây là bài ca viết cho Điêu Thuyền."

Trong nguyên tác, La Quán Trung không nói rõ kết cục của Điêu Thuyền.

Phim truyền hình lại cho nàng ngồi một chiếc xe nhỏ, lướt nhẹ đi xa.

Việc cô ấy trang điểm lộng lẫy ở giai đoạn đầu, rồi cuối cùng biến thành trang điểm nhẹ nhàng như hoa phù dung mới nở – tất cả đều ẩn chứa ý nghĩa sâu xa, coi Điêu Thuyền như một nữ anh hùng.

Hứa Phi ở phòng họp đợi một lát, mọi người cũng lần lượt đến đông đủ.

"Hôm nay, chúng ta có một cuộc họp nhỏ, chủ yếu là nói về tình hình tiến độ ở các mặt."

Nhậm Đại Huệ mở miệng nói: "Việc sáng tác kịch bản đang tiến hành rất thuận lợi, khoảng cuối năm sẽ hoàn thành bản thảo thô 80 tập."

"Về ứng viên đ��o diễn, chúng tôi cảm thấy Trương Trung Nhất của đài truyền hình Việt tỉnh tương đối phù hợp, chất lượng của tác phẩm "King Gesar" do ông ấy đạo diễn là điều hiển nhiên. Vị còn lại là Trương Thiệu Lâm do Tiểu Hứa đề cử."

"Trước đây tôi có liên hệ với ông ấy, muốn xem tác phẩm của ông ấy, kết quả ông ấy thậm chí không gửi cho tôi xem một tập đã dựng xong. Phim này tên là (Dương Gia Tướng), tôi và đạo diễn Vương đều thấy rất hay."

"Nếu không có gì bất ngờ xảy ra, chúng ta sẽ có năm vị đạo diễn này: Thái Hiểu Tình, Trương Thiệu Lâm, Tôn Quang Minh, Trương Trung Nhất, Thẩm Hảo Phóng."

Vương Phù Lâm nói tiếp: "Chờ kịch bản sau khi hoàn thành, chúng ta sẽ lặp đi lặp lại thảo luận, tất cả thành viên chủ chốt đều phải tham gia. Về phương diện tuyển chọn diễn viên, ừm, sớm hơn dự kiến rất nhiều, tôi chuẩn bị mở một khóa bồi dưỡng sau Tết Nguyên đán."

"Lại mở khóa bồi dưỡng à? Chắc Viên Minh Viên lại chuẩn bị thu tiền vé vào cửa rồi!"

...

Đạo diễn Vương trừng mắt nhìn ai đó một cái, rồi tiếp tục nói: "Các vị biên kịch đang ngồi đây, trong quá trình sáng tác nếu gặp bất kỳ khó khăn nào, hãy đưa ra để giải quyết bất cứ lúc nào."

Vừa dứt lời, liền có một vị nhấc tay, nói: "Tôi có một vấn đề. Sau khi Tào Phi soán Hán lập Ngụy, Lưu Bị cũng xưng đế ở Thục Trung, quốc hiệu Hán, niên hiệu Chương Vũ."

"(Tam Quốc Diễn Nghĩa) phù hợp với sử liệu, Hồi 80 có ghi: 'Tào Phi phế đế soán viêm Lưu, Hán Vương chính vị tục đại thống'."

"Phía Lưu Bị tự xưng là chính thống, tự gọi mình là Hán, còn hai phe Ngụy, Ngô thì gọi là Thục. Nhưng hậu nhân chúng ta nghiên cứu, luôn nói Tam Quốc Ngụy Thục Ngô, không có cách gọi Ngụy Hán Ngô, nhiều nhất cũng chỉ là Thục Hán."

"Trong nhận thức của dân gian, cũng là Ngụy Thục Ngô."

"Nếu như Gia Cát Lượng bỗng nhiên thốt lên một câu, 'Hán Quốc của ta ra sao'... Cái này, chúng ta nên cân đối thế nào đây?"

Vấn đề vừa được đưa ra, mọi người ngồi đó liền tranh luận sôi nổi, hứng thú ngút trời.

Dù cho không hiểu rõ lắm cũng tham gia vào, một tập thể xuất sắc cùng nhau sáng tạo, quá trình này thật sự quá hấp dẫn.

Tại hiện trường có mấy vị chuyên gia, cùng Đạo diễn Vương thương lượng nửa ngày, rồi nói: "Ngụy Thục Ngô đã ăn sâu bám rễ trong nhận thức về Tam Quốc, không dễ để thay đổi nhận thức đã quen thuộc của đại chúng, vẫn nên theo nhận thức chung."

"Nhưng sự thật trong sử liệu thì sao, chúng ta cũng có nghĩa vụ phổ cập..."

Hứa Phi đột nhiên chen vào một câu: "Tôi đề nghị noi theo (Hồng Lâu Mộng), ở cuối mỗi tập phát sóng một đoạn tọa đàm nhỏ, nói cho khán giả biết ý đồ dàn dựng như vậy."

Ngừng một lát, rồi nhấn mạnh: "Cũng có thể tránh khỏi một số phê bình."

Vương Phù Lâm và Nhậm Đại Huệ liếc nhìn nhau, "Có thể cân nhắc!"

Theo sau lại có một vị biên kịch nói: "(Tam Quốc Diễn Nghĩa) chú trọng đánh võ, những màn võ tướng đơn đả độc đấu vô cùng nhiều, chúng ta nên lược tả hay miêu tả tỉ mỉ?"

"Cái này thì..."

Vương Phù Lâm suy tư chốc lát, nói: "Thực ra tiểu tổ cũng đã nghiên cứu qua, cảm thấy không muốn lấy đánh võ làm trọng tâm, điểm nhấn là khắc họa hình tượng nhân vật."

"Phong cách của chúng ta là cổ điển trầm hùng, không thể theo con đường của Hồng Kông, hoặc là những cảnh hung tợn, đẫm máu. Có thể lấy kinh kịch làm gương, "võ hí văn xướng"."

Cái gọi là "võ hí văn xướng" là một cách nói trong kinh kịch. Không chỉ là các động tác biểu diễn, mà lời ca, biểu cảm, không khí đều phải được làm nổi bật và hòa quyện vào, chú trọng khắc họa nhân vật.

...

Mọi người lại nghị luận, ba vị Thái Hiểu Tình, Thẩm Hảo Phóng, Tôn Quang Minh đang ngồi đó, đều chưa từng quay những cảnh võ thuật chính quy, nên không ai hiểu rõ. Nhưng các bộ phim Hồng Kông thì ai cũng biết, những cảnh bay lượn, độn thổ như vậy thực sự không phù hợp với phong cách của chúng ta.

"Tôi thấy được đó."

"Ừm, có thể."

Đúng lúc mọi người đang nhao nhao gật đầu, Hứa lão sư không khỏi thốt lên, "Tôi phản đối!"

Bản văn này được hiệu đính và chỉnh sửa bởi truyen.free, mong quý vị tôn trọng thành quả lao động.