"Phản đối!"

Giữa những tiếng phụ họa, hai tiếng ấy vẫn vang lên đặc biệt rõ ràng.

Phải nói rằng, ban đầu những người làm công tác điện ảnh và truyền hình thực sự rất khiêm tốn, luôn lắng nghe ý kiến. Giống như Trần đại đạo, khi làm phim (Bá Vương Biệt Cơ), ông cũng rất khiêm tốn, nhưng sau này thì không còn nghe lọt tai bất cứ ý kiến nào nữa.

Vương Phù Lâm không cần nhìn cũng đoán được là ai, bèn nói: "Tiểu Hứa, cậu cứ nói thẳng suy nghĩ của mình xem sao."

"À, chuyện này thì dài lắm..."

Hứa Phi sắp xếp lại dòng suy nghĩ, nói: "(Tam Quốc Diễn Nghĩa) lưu truyền rộng rãi trong dân gian, người dân rất thích nghe kể. Nhưng nếu hỏi họ, có mấy ai đọc trọn vẹn nguyên tác một lần?

Chắc chắn là rất ít. Họ đều biết đến qua tranh liên hoàn, kinh kịch, bình thư hay những câu chuyện dân gian, bởi vì nguyên tác có một ngưỡng đọc nhất định, khó mà hiểu hết.

Lỗ Tấn từng bình phẩm Hồng Lâu Mộng và nói rằng: 'Đạo học gia nhìn thấy dâm, tài tử nhìn thấy triền miên, nhà cách mạng nhìn thấy đấu tranh giai cấp...'

Tam Quốc cũng vậy.

Giới trí thức yêu thích giá trị nghệ thuật, cũng như phân tích sâu sắc các tầng ý nghĩa chính trị của nó. Vậy còn những người khác thì sao, họ thích gì?

Rất đơn giản. Đào Viên kết nghĩa, chinh chiến sa trường, Quan Nhị Gia trảm Nhan Lương tru Văn Sửu, Triệu Tử Long huyết chiến Trường Bản Pha, Tam Anh chiến Lữ Bố!

Họ yêu thích chính là cái tinh thần anh hùng, cái khí phách dũng mãnh ấy! Kết quả chúng ta lại lược bỏ nó, vậy thì còn gọi là Tam Quốc sao?

Thứ hai là cảm nhận khi xem phim.

Trong sách, những cảnh võ chiếm một tỷ lệ khá lớn. Dù diễn viên, tạo hình, nhân vật được xây dựng tốt đến mấy, dù Quan Công vuốt râu oai phong lẫm liệt đến đâu, mà vừa ra chiêu đã lóng ngóng vụng về, thì gọi là gì? Chẳng phải chỉ nói mà không làm sao!

Cho nên tôi nhấn mạnh một điều, khí phách dũng mãnh là một trong những sức hấp dẫn rất quan trọng của Tam Quốc.

Chúng ta có thể nói rằng, hiện tại điều kiện có hạn, chưa thể đạt tới sự miêu tả đặc sắc trong nguyên tác, nhưng chúng ta phải tận lực làm. Nhưng nếu ngay từ giai đoạn đầu đã xem nhẹ và làm yếu đi yếu tố đó, thì chẳng khác nào tự mình dập tắt tinh thần.

Đương nhiên rồi, việc bài binh bố trận, chiến trường quy mô lớn tôi không hiểu rõ. Tôi chỉ nói đến những màn đấu tướng, những cảnh quân sĩ chém giết mà thôi."

...

Sau khi nghe những lời đó, không ít người bắt đầu xao động.

Vốn dĩ là thế, đàn ông yêu thích Tam Quốc, phần lớn chính là vì những màn võ lực đó. Ai mà chẳng muốn xem Tam Anh chiến Lữ Bố, ai mà chẳng muốn xem Trường Bản Pha?

Nhưng hiện tại là chuyển văn tự thành hình ảnh, cần phải cân nhắc rất nhiều vấn đề thực tế.

Sau một thoáng im lặng, một người hỏi: "Vậy ý cậu là, vẫn phải mời người từ Hồng Kông sang sao? Tôi thấy nói vậy là vô lý, Tam Quốc cổ điển và nặng về tả thực, làm sao có thể cứ đánh là bay lượn trên trời à?"

"Đúng thế, Hồng Kông thì theo lối giang hồ, Tam Quốc đâu phải phim võ hiệp."

"Đúng vậy, tuyệt đối không thể làm kiểu phi thiên độn địa ấy được!"

...

Giữa một mảnh ồn ào, thầy Hứa lại lên tiếng: "Đây là điểm thứ hai tôi muốn nói, vấn đề về tư duy.

Chẳng hạn như Hồng Kông, mọi người hiểu rõ phim kungfu Hồng Kông đến mức nào?

Vài năm trước, hai bên đã từng có trao đổi và giảng giải về điều này. Ban đầu, phim kungfu ở đó đều phát triển từ hí khúc, các diễn viên đóng cảnh võ cũng xuất thân từ giới Lê Viên, từng chiêu từng thức đều rõ ràng rành mạch, đúng quy tắc vô cùng.

Chỉ là ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình phát triển quá nhanh, để chiều theo thị trường thương mại nên mới không ngừng cải tiến, thu hút sự chú ý của người xem.

Tôi không có ý mạo phạm đâu nhé! Tôi chỉ muốn nói, đừng cứ đơn giản hóa mọi chuyện bằng cách phân loại, hoặc là thế này, hoặc là thế kia. Cứ nhắc đến Hồng Kông là nghĩ ngay đến lối giang hồ, phi thiên độn địa. Cứ nhắc đến cảnh võ, là nghĩ ngay đến Tam Quốc tả thực, cổ điển nặng nề.

Cái này gọi là tư duy một chiều.

Vấn đề cụ thể thì phải phân tích cụ thể chứ! Chẳng lẽ tôi không biết Tam Quốc nên tả thực sao?

Tôi đang nói về sự chừng mực, trên cơ sở phù hợp với tổng thể phong cách, làm sao để các cảnh võ trông đẹp mắt hơn một chút!"

...

Mấy người vừa lên tiếng trước đó, mặt lúc đỏ lúc trắng.

Vương Phù Lâm khẽ ho khan hai tiếng một cách gượng gạo. Ông cũng thừa nhận rằng, vì trong nước không am hiểu về cảnh võ, nên có ý né tránh điểm yếu và đề cao điểm mạnh.

"Vậy cậu có ý kiến gì?" Nhậm Đại Huệ hỏi.

"Đầu tiên, vẫn là mời những người chuyên về võ thuật từ Hồng Kông sang đây. Không cần lo lắng về phong cách, quyền chủ đạo vẫn nằm trong tay chúng ta. Chúng ta đưa ra yêu cầu, họ sẽ thực hiện.

Dù cho họ không quen thiết kế những động tác kiểu này, nhưng với kinh nghiệm phong phú, chúng ta vẫn có thể lắng nghe những đề xuất của họ về cách sử dụng ống kính và xây dựng bầu không khí.

Thứ hai, theo ý tưởng ban đầu của đạo diễn Vương, là tìm một số chuyên gia, võ thuật gia trong nước, cùng nhau nghiên cứu cách sử dụng các loại binh khí này.

Nguyên tác viết rằng Vân Trường rèn Thanh Long Yển Nguyệt Đao nặng tám mươi hai cân. Quan Vũ có thể mang theo binh khí nặng tám mươi hai cân ra trận giết địch, điều đó nói lên sức mạnh phi thường của ông.

Ít nhất thì, khi bổ một đao xuống, nó cũng phải uy mãnh một chút chứ?"

Sau khi nghe xong, Vương Phù Lâm trầm mặc một lúc lâu rồi nói: "(Tam Quốc Diễn Nghĩa) là một nhiệm vụ lớn như vậy, một người không thể hoàn thành được, cần phải đồng lòng hợp sức mới được.

Tôi cảm thấy các cảnh võ và cảnh văn đều có thể làm được. Nghe Tiểu Hứa nói cũng có thể thực hiện được. Vậy thì thế này, chờ hai vị đạo diễn kia đến đông đủ, chúng ta sẽ tổ chức một cuộc họp nữa để xác định rốt cuộc sẽ quay các cảnh võ như thế nào."

...

Cuối tháng 10, trời chuyển lạnh.

Trong Xưởng phim Bắc Ảnh, Trịnh Tiểu Long cùng Phùng Khố Tử tìm gặp một người quen, đạo diễn Hạ Cương.

Ông là bạn học của Trương quốc sư, nhưng thành tích lại có phần kém hơn một chút. Ông từng đạo diễn các phim như (Một Nửa Là Lửa, Một Nửa Là Nước Biển), (Tao Ngộ Kích Tình).

Biên kịch của (Tao Ngộ Kích Tình) cũng chính là Phùng Khố Tử. Anh ta có tài trong lĩnh vực sáng tác, mặc dù bản thân không làm đạo diễn được, nhưng nhờ vào mối quan hệ của Trịnh Tiểu Long, đang phát triển theo hướng nhà biên kịch.

"Cái kịch bản của hai cậu ấy, tôi đã xem rồi. Cốt truyện rất tốt, nhưng vẫn còn chút thiếu sót."

"Thiếu sót thì chắc chắn có rồi ạ, xin ngài chỉ điểm thêm ạ."

"Đầu tiên là tên phim này quá dài, (Khuôn Mặt Xa Lạ Ngọt Ngào Nguy Hiểm) nghe chả đâu vào đâu cả, nên đặt một cái tên thông tục hơn thì tốt."

Hạ Cương đeo kính, với vẻ ngoài hiền lành, điềm đạm, nói chuyện cũng nhẹ nhàng: "Hơn nữa độ dài hơi ngắn, cốt truyện lại quá đơn điệu, toàn là chuyện lặt vặt của hai người, khán giả xem dễ chán."

"Vậy ý của ngài là..."

"Thêm vào một vài tình tiết phụ ngắn, để nội dung phong phú hơn một chút."

"Hay quá ạ."

"À còn nữa, tôi nói thẳng nhé. Hiện giờ, loại đề tài này không dễ làm phim. Trong xưởng đang tập trung làm những phim chính thống, khó có khả năng cấp vốn cho cậu đâu."

"Cháu hiểu, cháu hiểu ạ. Dưới sự chỉ đạo của ngài, cháu có thể hoàn thiện câu chuyện, đây đã là sự tiến bộ của chính bản thân cháu rồi, không dám đòi hỏi gì hơn."

Phùng Khố Tử khéo ăn nói, Hạ Cương có ấn tượng tốt, cười nói: "Dù sao cậu cứ sửa chữa trước đi. Tôi rất yêu thích kịch bản này, tôi sẽ giúp cậu liên hệ thử xem sao."

Hai người từ Xưởng phim Bắc Ảnh đi ra, vẫn tiếp tục trò chuyện về chuyện này.

Vai nam chính tên Cố Nhan, có vợ đi Canada tự túc du học. Vào ngày tiễn biệt, ở sân bay anh ta quen biết một người phụ nữ tên Lâm Chu Vân — cũng trong ngày hôm đó, cô ấy cũng tiễn chồng mình đi nước ngoài.

Hai người trở thành bạn bè, tâm hồn cô đơn của họ càng lúc càng xích lại gần nhau.

Một năm sau, vào đêm Giao thừa, Cố Nhan đề nghị tái hiện lại thú vui sinh hoạt gia đình, thời hạn năm ngày. Thế là hai người vui vẻ sống chung, hệt như một gia đình thực sự, chỉ trừ việc không ngủ chung...

Phùng Khố Tử vốn là một thanh niên văn nghệ từ trong cốt cách, quan tâm đến những mối quan hệ ám muội, rắc rối giữa nam nữ thành thị. Quay những bộ phim Tết là do cuộc sống ép buộc. Sau này nổi tiếng, anh ta thường xuyên mang những ham muốn của mình ra thể hiện.

Giống như sau ba bộ phim (Công Xưởng Mơ Ước), (Không Gặp Không Về), (Xin Lỗi Em Yêu), đùng một cái ra (Một Tiếng Thở Dài) thì thất bại thảm hại.

Sau đó trở nên thành thật hơn, lại quay về làm phim (Đại Oản).

"Đạo diễn Hạ nói không đầu tư, vậy thì đúng là sẽ không có đầu tư đâu, trong lòng nên chuẩn bị trước đi."

"Cậu cũng lạ thật, làm phim truyền hình mà không viết kịch bản phim truyền hình, ngược lại lại viết hai kịch bản điện ảnh."

"Này, cậu nghĩ gì vậy?"

"Đùng!" Đang im lặng không tiếng động, Phùng Khố Tử bỗng vỗ tay một cái, khiến đối phương giật mình: "Tôi biết rồi, gọi là (Ly Biệt Hậu) thì sao?"

"Đại tát bả?"

Trịnh Tiểu Long suy nghĩ một chút. Ý nghĩa bề ngoài của từ này là khi đi xe đạp thì thả tay lái, ám chỉ một tâm thái buông xuôi, mặc kệ ai muốn làm gì thì làm.

"Cái này nghe có vẻ quá bình dân, Đại tát bả... Ừm, tôi hiểu rồi!"

Những dòng chữ này được đội ngũ truyen.free dày công chuyển ngữ, mong bạn đọc thưởng thức.