Theo miêu tả trong nguyên tác, đường hầm này một đầu nối liền Nam Cực, đầu kia thông đến sông Mạc Hà.

Nó có hình dáng một chiếc ống tròn giống giếng sâu, nhưng không thẳng tắp, mà được thiết kế có tính toán đến yếu tố tự quay của Trái Đất, tạo thành một góc nhất định với trục địa cầu. Độ cong của khúc cua này vừa vặn đủ để đoàn tàu đi qua một cách thuận lợi.

Đường kính chỉ mười mét, trên vách giếng cứ cách một đoạn lại có một vòng sáng bao quanh.

Vật liệu dùng để xây dựng đường hầm và chiếc tàu ngầm dưới đất chính là loại vật chất mới mang tên "trạng thái rắn mới".

Cánh cửa lều quay vừa mở ra, mọi người liền nhìn thấy một phiên bản thu nhỏ của thứ khổng lồ đó: một đường hầm giếng sâu dựng đứng, có thể hợp lại, có thể mở ra, bên trong là những vòng tròn phát sáng từng tầng.

Do chiều cao của lều quay bị giới hạn, nó không quá cao, nhưng vẫn đủ sức gây ấn tượng mạnh.

Bên cạnh đó còn có một chiếc đoàn tàu mô hình trông giống "Tàu Hòa Giai" đang nằm đó, với một đường ray ngang và một đường ray dọc.

Mọi người tiến đến gần, ai nấy đều không kìm được đưa tay chạm vào. Cảm giác lạnh lẽo, cứng rắn, và vang lên tiếng "đang đang" khi chạm vào.

Trương quốc sư nhìn đường ray dọc đó, hỏi: "Chiếc xe này có thể di chuyển được trên đường hầm không?"

"Có thể, nhưng cần một thiết bị gắn tường, và khi đó phải cần đến sự hỗ trợ c��a cần cẩu."

"Chiếc xe này thật sự có thể chạy được sao?"

"Tất nhiên rồi!"

Hứa Phi cười nói: "Trông nó ghê gớm thế thôi chứ chẳng có gì là công nghệ cao cả, cùng lắm thì cũng chỉ ở mức độ trò chơi giải trí. Chỉ là khi được ứng dụng trong phim ảnh, nó sẽ tạo ra cảm xúc vô cùng dâng trào."

Anh ta quay đầu gọi: "Bây giờ xe có thể chạy được không?"

"Không vấn đề gì!"

"Chạy thử một chuyến đi!"

Sau một hồi thao tác của công nhân, chiếc xe đó khẽ chuyển động với tiếng kèn kẹt, và ngay lập tức đã thấy rõ sự khác biệt. Về tốc độ, trọng lượng, âm thanh hay cảm giác xung kích, tự nhiên là không thể so sánh với tàu hỏa thật.

"Tôi yêu cầu những máy móc này, phần âm hiệu hậu kỳ nhất định phải có cái cảm giác..."

Từ Khắc khoa tay múa chân, khó khăn lắm mới hình dung ra được: "Kiểu... oành! ầm! cót két!"

"Rõ rồi! Rõ rồi!"

Khương Văn cùng những người khác gật đầu, chỉ còn cách ngầm hiểu.

Đây chính là giấc mộng về cái đẹp bạo lực của công nghiệp nặng mà mỗi người đàn ông đều ấp ủ!

Đợi nửa ngày, mấy ông lão vẫn còn say sưa leo lên chiếc tàu hỏa mini chơi cho đã ghiền. Niềm vui đôi khi thật đơn giản vậy thôi.

Khi họ rời đi, thành phố điện ảnh đã hoàn toàn chìm vào màn đêm, ánh đèn lấp lánh khắp nơi. Đó là các đoàn làm phim đang quay cảnh đêm, ồn ào không kém gì ban ngày.

Phía lều quay bên này tương đối yên tĩnh, mọi người chưa có ý định trở về, liền nán lại cửa lớn tiếp tục tán gẫu.

"Đây vừa là đường hầm, vừa là nòng pháo, rất cốt lõi, nhưng cũng chỉ là một phần nhỏ trong nội dung thôi.

Còn có thành phố, xe dân dụng, vũ khí, xe vận tải, tàu vũ trụ, cảnh trí bên trong khoang tàu, các ý tưởng mỹ thuật về cảnh phóng tàu vũ trụ, v.v., tất cả đều do chúng ta tự phát triển, cùng hợp tác với người nước ngoài.

Nói là hợp tác, kỳ thực chính là học hỏi.

Chờ bộ phim này quay xong, nhóm người này sẽ chính là ngọn lửa tiên phong. Sau này, nếu muốn dựng một khoang vũ trụ, cũng sẽ không thiếu người."

Hứa lão sư nói chuyện càng lúc càng hăng say: "Còn có kỹ xảo điện ảnh, tôi đã sớm nghĩ đến việc tự mình đào tạo nhân tài trong lĩnh vực này, đáng tiếc khi đó tài lực không đủ.

Trong mô hình phim thương mại bom tấn, kỹ xảo điện ảnh là yếu tố mang tính quyết định. Hồng Kông vốn rất có tiềm lực, nhưng lại không muốn đầu tư vào công nghệ cốt lõi, khiến trình độ phát triển chậm chạp.

Nhân tài kỹ xảo của Hàn Quốc đang trỗi dậy mạnh mẽ, đừng chờ mấy năm sau, chúng ta không những không đuổi kịp Hollywood, mà ngay cả Hàn Quốc cũng không theo kịp."

Dưới bóng đêm, một người đàn ông chân thành bày tỏ những suy nghĩ của mình, và mọi người đang lắng nghe.

Trong toàn bộ chuỗi công nghiệp, họ chỉ là những đạo diễn, những người thực hiện một bộ phim. Những vấn đề ở thượng nguồn hay hạ nguồn, chính họ không thể bận tâm.

Nhưng điều đó không ngăn cản họ mong đợi có một người như vậy đứng ra thực hiện.

Hứa Phi nói một tràng xong xuôi, mọi người nhất thời không biết nên phản ứng thế nào, vẫn là Phùng Khố Tử liền vỗ đùi cái đét: "Cảnh tượng này, thật hợp để so sánh!"

"So sánh với cái gì?"

"Đại phong khởi hề mây phi dương!"

"Ha ha ha!"

"Chúng ta đã gạt Thẩm Hoa Bắc sang một bên, đưa Thẩm Uyên lên làm nhân vật chính. Chủ trương của hắn chính là Địa Cầu Đại Pháo!

Mâu thuẫn lớn nhất của toàn bộ câu chuyện là: rốt cuộc nhân loại muốn hướng vào bên trong, xây dựng một đường hầm xuyên tâm Trái Đất, tiếp tục tàn phá Nam Cực, hay là hướng ra bên ngoài, phát triển ra vũ trụ?

Quan điểm cốt lõi đã biến thành: Nhân loại tuyệt đối không thể mãi mắc kẹt với Trái Đất, mà phải hướng tầm mắt ra bầu trời!"

"Dòng thời gian bắt đầu từ trước khi đường hầm xuyên tâm Trái Đất đi vào hoạt động.

Lúc đó, môi trường sống đã xuống cấp trầm trọng: tầng ozone bị phá hủy, tia cực tím mạnh tàn phá mặt đất, bầu trời tất cả đều là tro bụi dày đặc tụ tập thành mây. Mọi người đều che kín người, đeo một loại màng lọc hô hấp trong suốt, và đội một loại mũ bảo hộ trông giống như mũ rơm.

Những thứ này đã có bản thiết kế rồi, tôi sẽ không nhắc lại.

Mà trong sách có một đoạn miêu tả, nói về những chiếc ô tô thông minh không người lái, chạy trên một cây cầu vượt hình vòng cung to lớn và phức tạp.

Xe chạy với tốc độ hơn trăm kilomet một giờ, nhưng khoảng cách giữa các xe chỉ vỏn vẹn hai mét. Nói cách khác, dưới sự điều khiển của trí tuệ nhân tạo, an toàn hoàn toàn được đảm bảo.

Khi chiếc xe này hướng tới một lối rẽ, đang lúc tưởng chừng sắp va chạm với một luồng xe khác, thì luồng xe đó vừa vặn xuất hiện một khoảng trống để đón nó.

Trí tuệ nhân tạo đã tối ưu hóa tỷ lệ sử dụng đường phố đến mức tận cùng..."

Tác giả phụ trách phần giả thuyết đã dán lên tấm bảng một bản phác thảo ý tưởng, chính là cảnh tượng vừa được miêu tả:

Một cây cầu vượt hình vòng cung, mỗi chiếc xe đang di chuyển với tốc độ cao, từ đầu đến cuối đều duy trì khoảng cách đều đặn. Thế là, cây cầu vượt hình thành một cái vòng xoáy ô tô điên cuồng.

Rầm!

Vị tác giả lại gõ bảng đen, viết lên mấy từ: "Trí năng, sản phẩm khoa học kỹ thuật".

"Chúng ta có một thế giới quan hoàn chỉnh, về chính trị (xin lỗi, không có chính trị), kinh tế, văn hóa, cuộc sống của người dân cũng phải được thể hiện, dù chỉ là một chút nhỏ."

"Ngày hôm nay chúng ta sẽ thảo luận xem, lúc đó có thể sẽ xuất hiện những sản phẩm khoa học kỹ thuật nào?"

"Câu chuyện xảy ra ở tương lai gần, không cần quá phóng đại. Mọi người cứ thoải mái phát biểu, biết đâu một câu nói của ai đó sẽ khơi gợi được cảm hứng."

Ồ?

Đề tài này tôi biết!

Hứa lão sư mắt sáng lên: tiểu yêu tinh xin chào! SIRI xin chào! Búp bê mô phỏng thực tế xin chào!

Nhưng anh ta không nói gì, bởi vì những ý tưởng đó không có gì lạ.

Nhìn chung các bộ phim khoa học viễn tưởng trước đây, trong việc tạo ra các sản phẩm công nghệ này, luôn không thiếu sự tưởng tượng.

Quả nhiên, có người nói đồng hồ thông minh, có người nói kính mắt thông minh, có người nói công nghệ thực tế ảo... Chẳng khác nào trong bộ phim năm 1958 (Khúc Ca Tưởng Tượng về Đập Chứa Nước Thập Tam Lăng), người ta đã tưởng tượng ra iPad, Laptop, và video trò chuyện...

Sau một hồi bàn tán xôn xao, ánh mắt mọi người chuyển sang Hứa lão sư: "Hứa tổng có đề nghị gì không?"

Hứa Phi cười nói: "Tôi không có ý kiến cụ thể nào, chỉ là chợt nghĩ đến hai điều. Thứ nhất là các bạn thiết kế những sản phẩm này, ngoài việc hoàn thiện thế giới quan, còn phải phát huy tác dụng.

Ví dụ như một vật gì đó, ở những khoảnh khắc cao trào, những thời khắc nguy hiểm, có thể đảo ngược tình thế, b���o vệ nhân vật chính.

Kết hợp với nội dung kịch bản, nó sẽ càng tạo cảm giác gắn kết, nếu không thì sẽ biến thành một buổi giới thiệu sản phẩm vậy."

"Thứ hai là, cảm giác thời đại.

Câu chuyện ở tương lai gần, nhưng khán giả lại đang sống ở thời hiện đại. Có thể thiết kế một vài phân đoạn nhỏ khéo léo, để khán giả hiểu ý và bật cười."

"Chẳng hạn như thế nào?" Vị tác giả hỏi.

"Ví dụ như những ca khúc được yêu thích hiện nay, trong phim sẽ trở thành những bài ca cổ. Hay như trẻ con trong phim, không nhận ra cây nến, không biết đèn pin là gì.

Kiểu đối lập xuyên thời gian như vậy sẽ càng thú vị hơn nhiều."

Vài người phụ trách phần giả thuyết suy nghĩ một chút, rồi cùng nhau gật đầu, ra vẻ đã hiểu.

Trương quốc sư và đoàn người nán lại Tượng Sơn khoảng mười ngày, rồi từ biệt và rời đi.

Khi rời đi, ai nấy đều mang vẻ phiền muộn.

Họ cũng muốn quay những bộ phim như vậy, nhưng họ biết, chính mình còn chưa làm được những bộ phim như thế.

(Địa Cầu Đại Pháo) có thể nói là Hứa Phi dựa vào tài lực, kinh nghiệm tích lũy và mối quan hệ vững chắc của mình mà tạo ra, miễn cưỡng châm ngòi cho một ngành công nghiệp điện ảnh.

Mấy người đi rồi, Hứa Phi càng trở nên trầm tĩnh hơn.

Anh ta hoàn toàn đảm nhiệm vai trò giám chế, nhà sản xuất, cùng Từ Khắc và các đồng nghiệp khác chìm đắm vào công việc, đẩy mạnh công tác chuẩn bị.

Cũng có những bản nháp bị loại bỏ, những bản vẽ hoàn chỉnh, cùng với các đạo cụ được chế tạo từ nhiều nơi khác nhau, từ địa phương đưa tới không ngừng.

Tiếng tăm của (Địa Cầu Đại Pháo) càng ngày càng được đồn thổi theo chiều hướng kỳ lạ, rồi đột nhiên một ngày nọ, trong tỉnh có thông báo:

Lãnh đạo muốn đến thị sát!

Ồ!

Hứa Phi chỉ còn cách chuẩn bị đón tiếp một cách cẩn thận.

Tiếp đón quá trình 404, 404, 404...

Sau khi xử lý xong chuyện này, bất giác anh ta đã đợi đến tận tháng 5, rồi cuối cùng mới trở về kinh thành một chuyến.

Nội dung này được tạo ra dưới sự bảo hộ của truyen.free, và chúng tôi tự hào về điều đó.