Địa điểm gặp mặt Takeshi Kitano không phải ở khu Ginza, mà là tại một căn nhà riêng cách xa đó. Công ty quản lý của ông là một trong những nhà tài trợ của Filmex, nên ông vô cùng thận trọng, hiếm khi xuất hiện công khai.

Lý Dục không đi, cô không nhận được lời mời, mà cùng với người phiên dịch tham gia một hoạt động triển lãm ảnh nhỏ khác trong ngày.

Sáng hôm đó, Ichikawa Shozo chở Trử Thanh đến một khu vườn, nơi có kiến trúc Nhật Bản điển hình: cửa gỗ trượt màu trắng, hành lang dài kẽo kẹt dưới mỗi bước chân, căn phòng trải chiếu Tatami rộng rãi với những chiếc đệm ngồi quỳ. Dù trong sân không có ống tre nhỏ giọt nước, nhưng cảnh sắc ấy vẫn khiến anh không ngớt lời khen ngợi suốt buổi.

Căn phòng thật phong cách, nhưng chủ nhân thì có vẻ khá lạnh lùng. Takeshi Kitano có lẽ là người có ngoại hình đặc biệt nhất mà anh từng gặp: mắt nhỏ, đầu to, nửa bên mặt phải do tai nạn xe cộ mà bị liệt, khiến cơ mặt co giật một cách kỳ lạ. Đặc biệt là khi cười, khóe miệng bên phải bất động, còn phía bên trái lại tạo thành một đường vòng cung xiên vẹo.

Chà, nghe nói các cô gái rất thích kiểu cười méo miệng này, kiểu đẹp trai hư hỏng, ví như Thầy Trần. Nhưng người ta thì phong nhã, hào hoa, tự nhiên mang đến vẻ đẹp mãn nhãn, còn ông già hơn năm mươi tuổi như ngài đây, chỉ khiến người ta cảm thấy biến thái thấp hèn.

Trử Thanh đến đây không phải để ăn cơm, mà là để uống trà. Theo lời Ichikawa Shozo nói, đã đến Tokyo rồi thì nên làm quen một chút, thoải mái trò chuyện.

Takeshi Kitano trông có vẻ nghiêm nghị và cứng nhắc, nhưng trước đó Ichikawa đã trao đổi trước với anh, nói rằng ông ấy là một người bụng dạ khó lường, lời lẽ cay nghiệt, tuyệt đối đừng bị vẻ ngoài đánh lừa. Vì vậy, tâm trạng Trử Thanh cũng rất thoải mái, vừa giữ phép lịch sự nhưng cũng có chút tùy ý.

Lúc này, anh nhìn ông lão đối diện thuần thục bày biện bộ trà cụ, rồi lén lút dịch chuyển bắp chân. Chẳng còn cách nào khác, anh thật sự không quen ngồi quỳ, chỉ vài phút đã khiến chân tê cứng.

"Thật ra, sau khi bộ phim « Trạm Đài » tham gia Liên hoan phim Venice, tôi đã mời đạo diễn Cổ Chương Kha đến Nhật Bản một chuyến. Ông ấy cũng đã đồng ý, nhưng đáng tiếc cuối cùng lại bỏ lỡ. Hôm nay được gặp Trử Thanh quân, cũng xem là một điều may mắn."

Takeshi Kitano loay hoay hơn nửa buổi, cuối cùng pha xong ba chén trà. Ông mặc bộ kimono truyền thống. Tay áo rộng thùng thình của ông hơi vung lên, ông đưa tay phải ra, cười nói: "Mời!"

"Đa tạ!"

Đợi Ichikawa phiên dịch xong, Trử Thanh gật đầu ra hiệu, hai tay nâng chén trà nhỏ lên, thoáng nhìn qua một chút. Chà, làm gì biết thưởng thức trà đâu, anh khẽ nuốt "ực" một tiếng, ngửa cổ uống cạn.

Hai người Nhật Bản cười lắc đầu, cũng không để ý, ai nấy uống trà của mình. Để bắt đầu câu chuyện giữa những người xa lạ mới gặp, nên trò chuyện từ những chủ đề quen thuộc với cả hai bên, thế là đạo diễn Cổ Chương Kha cứ liên tục bị lôi ra làm chủ đề.

Người bận rộn nhất chính là Ichikawa, bởi vì anh không chỉ đóng vai trò phiên dịch, mà còn là người duy trì cuộc trò chuyện. Anh nói chuyện vài câu bằng tiếng Trung với Trử Thanh, rồi lại phải dùng tiếng Nhật giải thích thêm một lần nữa.

"Bộ phim mới đó tôi cũng đã đến làm khách mời, giờ chắc đã đóng máy rồi chứ? Tôi cảm thấy phong cách không giống trước đây lắm, có lẽ tâm tính đã thay đổi. Dù sao cũng đã hơn ba mươi tuổi rồi."

"Ừm, đúng vậy, đã đóng máy. « Trạm Đài » có lẽ là tác phẩm nặng nề nhất của anh ấy; nó đã trôi qua rồi, tự nhiên sẽ nhẹ nhõm. Khi chuẩn bị cho « Nhậm Tiêu Diêu », anh ấy đã nói với tôi rằng muốn thử nghiệm những điều mới mẻ, đối với một đạo diễn mà nói, đó là một điều tốt." Ichikawa đã hợp tác với đạo diễn Cổ hai lần, nên hiểu rất rõ ông. Anh đưa ra bình luận khách quan và chính xác.

"À, bộ phim này cũng được gửi đi Venice sao?" Trử Thanh chợt nhớ ra điều này, liền thuận miệng hỏi một câu.

"Đạo diễn Cổ đã chào hỏi ổn thỏa rồi. Bộ phim sẽ tham gia Liên hoan phim Cannes vào năm tới."

"Không lâu trước đây, ông ấy đã xem bản phim nháp và vô cùng tin tưởng vào bộ phim. Ông ấy cũng không ngớt lời khen ngợi diễn xuất của Trử Thanh quân. Trong tiếng Trung có câu nào hình dung điều đó không?" Takeshi Kitano quay đầu hỏi.

"Nhìn lướt qua!" Ichikawa vẫn rất tệ trong việc vận dụng thành ngữ.

"..."

Trử Thanh nghe xong có chút xấu hổ và ngượng ngùng, không biết nên biểu lộ thế nào cho phải, đành phải yên lặng uống trà.

"Ngươi làm diễn viên bao lâu rồi?" Takeshi Kitano đột nhiên nói.

"À ừm, nếu tính từ năm 97, thì chắc cũng gần năm năm rồi."

"Ồ?" Ông lão liền giật mình, lập tức cười nói: "Thời gian vào nghề ngắn như vậy mà đã đạt được thành tựu như vậy, tiền đồ thật không thể lường."

"Ngài quá khen rồi, tôi chỉ là may mắn, gặp được nhiều tiền bối sẵn lòng kiên nhẫn chỉ bảo. Như Cổ Chương Kha, Lâu Diệp, còn có Khương Văn, Quan Kim Bằng, v.v., đều xem như những người thầy của tôi."

"Nhân tiện nói, trước kia tôi chỉ là một diễn viên hạng ba, cũng là nhờ gặp được một người thầy tốt mà tôi mới hiểu được thế nào là diễn xuất."

Ông lão nói bâng quơ như vậy, nhưng Trử Thanh ngược lại thấy rất hào hứng. Anh từng tìm hiểu về kinh nghiệm của vị này, nghe nói ông xuất thân từ ngành kịch tướng thanh, sau đó đóng phim, rồi lại tự biên tự diễn, còn nhận được không ít giải thưởng lớn, có danh tiếng khá cao ở phương Tây.

Một nhân vật tài năng xuất chúng như vậy, câu chuyện của ông ấy tự nhiên là một truyền kỳ. Thế là anh liền hỏi: "Ngài có thể nói chi tiết hơn một chút được không?"

Ông lão cười khẽ, không từ chối, mở miệng nói: "Người thầy của tôi là ngài Oshima Nagisa. Lúc ấy tôi đóng vai một viên sĩ quan vô văn hóa ngược đãi tù binh. Ông ấy yêu cầu tôi đừng có bất kỳ biểu cảm nào, phải trầm mặc ít nói, hoàn toàn khác biệt với hình tượng cay nghiệt của tôi trên TV..."

Ông từ tốn kể lể, Trử Thanh chăm chú lắng nghe, lại có một sự cộng hưởng kỳ diệu, cảm động lây.

Takeshi Kitano nhìn thái độ của anh, liền biết chuyện gì đang xảy ra, cười hỏi: "Có thể thấy, chắc chắn ngươi cũng có trải nghiệm tương tự."

"À, tôi kém xa ngài lắm. Tôi chỉ là đóng vai một người mù, tốn rất nhiều công sức mới tìm thấy cảm giác."

"Người mù?"

Ông lão chớp chớp đôi mắt nhỏ, nói: "Ngươi có thể biểu diễn một đoạn được không?"

"Ấy..."

Trử Thanh không ngờ tới, anh liếc nhìn Ichikawa, người kia trả lời bằng ánh mắt khẳng định, liền nói: "Vậy ngài đừng chê cười."

Lời vừa dứt, anh liền nhắm mắt lại, sau đó hơi nghiêng đầu, cổ rướn về phía trước.

Tay trái anh níu chặt góc bàn, tay phải rụt rè chạm vài lần trên mặt bàn, chợt nghe tiếng "tách" thanh thúy, đầu ngón tay anh chạm đến chiếc chén.

Ngón tay dài và thon bất chợt dừng lại, sau đó rụt về nửa tấc, ngay sau đó năm ngón tay xòe ra, chậm rãi và nhẹ nhàng, cảm nhận hình dáng và kích thước của món đồ sứ này.

Vuốt ve khoảng hai giây, anh mới chắc chắn nắn nhẹ miệng chén, cầm lên rồi đưa môi chạm nhẹ.

... ...

Takeshi Kitano vốn là yêu cầu bâng quơ, Trử Thanh cũng khách sáo ứng đối, ai ngờ vừa khớp với nhau, tạo nên những tia lửa sáng chói.

Đối với phim Nhật Bản, ấn tượng của anh đơn giản là từ những bộ "chỉ riêng tháng đêm" đến "hi chí yêu dã", còn những cái khác thì hoàn toàn không biết gì. Tương đối quen thuộc chính là phim truyền hình, « Chuyện tình Tokyo », « Dưới một mái nhà », « Ngày nghỉ dài », chẳng hạn; thời trung học anh còn cố ý mua VCD về cất giữ.

Không ngờ rằng, đến Tokyo tham gia một liên hoan phim nhỏ, vậy mà lại thỏa thuận được một hợp đồng phim.

Bộ phim đó có tên « Con Rối », vừa mới khai máy, chia làm ba câu chuyện. Vì phải có cảnh sắc bốn mùa Xuân Hạ Thu Đông, nên thời gian quay dự kiến sẽ kéo dài, đến tháng tư năm sau mới có thể đóng máy.

Câu chuyện đầu tiên là quan trọng nhất, chiếm một thời lượng rất lớn, nhân vật chính cũng là những thần tượng đang rất hot: Miho Kanno và Hidetoshi Nishijima. Còn hai câu chuyện kia thì chỉ có thể coi là lấp đầy thời lượng, thậm chí ngay cả diễn viên vẫn chưa được chốt cuối cùng.

Trử Thanh vốn không muốn nhận lời, một là không có thời gian, hai là bất đồng ngôn ngữ. Nhưng họ bày tỏ rằng phần diễn của anh sẽ được sắp xếp quay vào năm sau, tuyệt đối không thành vấn đề, còn kịch bản thì đơn giản hơn, vai diễn đó tính ra chỉ có bảy câu thoại.

Nói trắng ra, đó chính là một vai quần chúng lớn.

Takeshi Kitano vốn định tìm một diễn viên mới để lấp chỗ trống, thế nào lại gặp được Trử Thanh, lại từng đóng vai người mù, lại còn có mối quan hệ hợp tác không tệ... Thôi được rồi.

Sau khi hai bên đạt được thỏa thuận sơ bộ, Trử Thanh thực ra rất hưng phấn. Dù sao, được trải nghiệm phong cách đạo di��n khác nhau, văn hóa khu vực khác nhau, chính là một niềm vui lớn của diễn viên. Huống chi, anh còn muốn hợp tác với các đồng nghiệp nước khác, cảm giác mong chờ liền càng thêm mãnh liệt.

Lý Dục thì vô cùng bình tĩnh, cô đã quá quen với giá trị may mắn "phá trần" của anh rồi.

...

Chủ tịch ban giám khảo Filmex năm nay là Ulrich, người cầm lái diễn đàn thanh niên của Liên hoan phim Berlin.

Trử Thanh không biết ông ấy, nhưng ông ấy lại có ấn tượng đặc biệt về Trử Thanh. Khi bộ phim « Tiểu Vũ » dự thi ở Berlin trước đây, chính ông lão này đã không ngừng khen ngợi Cổ Chương Kha và tiện thể nhớ kỹ nam chính trong đó.

Thêm vào đó, sau này « Tô Châu Hà » và « Trạm Đài » lần lượt công chiếu tại Châu Âu, khiến cho gương mặt phương Đông này càng thêm quen thuộc.

Bầu không khí của Filmex khác hẳn bất kỳ liên hoan phim nào trước đây: không có người bàn chuyện làm ăn, không có người kéo anh lại hỏi về chi phí, tất cả đều thảo luận về phim, phim, phim.

Mặc dù có phần thô ráp và đơn điệu, nhưng anh cảm giác nơi đây còn thuần túy hơn cả Rotterdam một chút.

Sau đó mấy ngày, hai người chủ yếu chạy đến các địa điểm ở khu Ginza, tham gia các hoạt động giao lưu lớn nhỏ. Trong thời gian đó cũng xem vài bộ phim, không có phim trong nước, phần lớn là các tác phẩm của Nhật Bản, Hàn Quốc, Đông Âu và Châu Mỹ Latinh.

« Mùa Hè Năm Nay » được sắp xếp chiếu vào tối thứ tư, tại hội trường chính tầng 11 của tòa nhà Mặt Trời Mọc. Nói thật, công đoạn tổ chức vô cùng đơn sơ, càng giống một buổi chiếu phim tư nhân cỡ nhỏ.

Nhưng Lý Dục đặc biệt yêu thích nơi này: từ không khí, chất lượng, quy trình, cho đến phóng viên, mọi thứ đều đúng ý cô. Đặc biệt là khán giả, không chỉ không ai rời đi sớm, mà những người ở lại cũng thực sự không ít. Phần hỏi đáp diễn ra nhẹ nhõm, tự nhiên, chất lượng cực kỳ cao, khiến "bà điên" cô lại một lần nữa có lòng trung thành ngay từ cái nhìn đầu tiên.

Chẳng mấy chốc đã đến ngày 6 tháng 12, ngày diễn ra lễ bế mạc.

Filmex chỉ có ba giải thưởng: Phim điện ảnh xuất sắc nhất, Giải thưởng lớn của Ban giám khảo và Phim điện ảnh được yêu thích nhất. « Mùa Hè Năm Nay » nhờ chất lượng tổng thể nhỉnh hơn một chút, đã giành được hai giải sau, khiến Lý Dục trên đài gần như vui đến phát khóc.

Thời gian eo hẹp, lịch trình gấp gáp, Ichikawa Shozo vốn muốn giữ họ ở lại thêm một đêm, nhưng hai người lại không muốn trì hoãn, nên ngay đêm trao giải đã vội vàng bay trở về Hồng Kông.

Những người bạn ở Đại lục cũng đã lần lượt tập trung: Vương Đồng, Trương Tịnh Sơ, Phạm tiểu gia, Vương Dục, Lưu Diệp đã đến. Tần Hải Lộ cùng ê-kíp sản xuất phim « Sầu Riêng Bồng Bềnh » cũng có mặt. Tiêu Hùng, người được mệnh danh là "chị cả" của màn ảnh, cũng chuyên từ Đài Loan tới để giúp Vương Hiểu Suất và Lý Bân chuẩn bị.

Trần Quả thì còn phải lo mấy vị Châu công tử, nàng đang bận quay phim Xạ Điêu, "Đại Hồ Tử" keo kiệt không cho nghỉ, đoán chừng phải đến ngày mùng 8 mới có thể đến được.

Hầu như đã đầy đủ, chỉ có Đậu Duy không đến, anh ấy là thần tiên mà.

Nơi đây, từng con chữ đều mang dấu ấn của Truyen.Free, vui lòng không tự ý sao chép.