Rạng sáng, trời tờ mờ sáng.

Trử Thanh có chút phấn khích, thức dậy rất sớm. Từ nhà hắn đến trường, đi xe nhiều nhất chỉ mất ba mươi phút. Tám giờ rưỡi vào học, vậy mà năm giờ rưỡi hắn đã dậy, rửa mặt xong xuôi, rảnh rỗi không việc gì làm, dứt khoát đi ra ngoài.

Ra khỏi khu dân cư, đi qua con sông dài ba dặm tới khu Bình An, rồi đi thẳng về phía trước là Hậu Hải. Vượt qua Hậu Hải, hắn đã tới ngõ Nam La Cổ.

Sáng sớm ở kinh thành mang một vẻ yên tĩnh rất riêng. Trử Thanh đạp chiếc xe cà tàng, đi thẳng tới đầu ngõ Nam La Cổ mới xuống xe.

Con ngõ nhỏ chạy từ nam ra bắc là đường một chiều, dù chưa hoàn toàn chuyển thành phố đi bộ nhưng xe cộ vẫn có thể thông hành. Tuy nhiên, đường quá hẹp, vật cản lại nhiều, đi xe dễ va chạm nên hắn đành dắt xe đi chầm chậm.

Những viên gạch xanh ngói xám, mái hiên nhà son cột biếc, từng tòa Tứ Hợp Viện cổ kính, thỉnh thoảng lại thấp thoáng cánh cửa hông... Con ngõ này còn tĩnh mịch hơn cả vẻ rạng sáng, so với những đại lộ ồn ào bên ngoài, một bên giống như thiếu niên hoạt bát giữa ban ngày, một bên tựa như thiếu nữ e ấp đang trang điểm.

Cư dân trong ngõ đều là những người già ở kinh thành, giờ này cũng đã dậy sinh hoạt. Tiếng nói chuyện mang giọng Bắc Kinh đặc trưng, tiếng nồi niêu va đập, tiếng mở đóng cửa, tiếng xe đưa trẻ con đến trường, còn có tiếng các cụ ông trêu chim, khiến sự yên tĩnh nơi đây thêm phần náo nhiệt.

Đi tiếp về phía bắc, đã tới ngõ Đông Miên. Chưa tới đầu ngõ, Trử Thanh đã nghe thấy một tràng âm thanh lờ mờ, không biết từ đâu, từ sau bức tường xám của một tòa trạch viện nào đó vọng lại. Ban đầu nghe không rõ lắm, cứ lộn xộn như rất nhiều người đang nói chuyện. Sau đó, hắn dứt khoát dừng bước, đứng yên lắng nghe.

"Ta yêu Đại Thanh quốc của ta, nhưng ta sợ nó sẽ diệt vong!"

"Y y y... A a a..."

"Hãy để chúng ta thoát khỏi lớp da thịt sắp chết này, liệu trong giấc ngủ ngàn thu có còn gì đợi chờ?"

"Gió ngừng thổi, mưa đã tạnh, tuyết trắng trong tầng mây, bắn ra những tia nắng rực rỡ. Hào quang vạn đạo xuyên mây, dựng nên cầu vồng."

"..."

Có tiếng hát kinh kịch của diễn viên sinh, có tiếng trẻ con chơi đùa câu đố líu lưỡi, có lời của vương tử phẫn nộ chất chứa, lại có tiếng trà khách trong quán trà lão kinh thành.

Những âm thanh ấy cùng hơi thở sáng sớm phiêu tán trong con ngõ nhỏ này, Trử Thanh chẳng thấy hay ho mỹ diệu. Hắn không biết xuất xứ của những lời kịch đó, chỉ coi đó là một đám người thần kinh y y nha nha.

Nghe một lát, cảm thấy không còn thú vị, hắn mới dắt xe vào cổng trường.

Chầm chậm bước vào bên trong, hắn đi ngang qua mảnh sân tập nhỏ bé đến đáng thương. Về phía nam là dãy nhà cấp bốn quen thuộc, đó là phòng nhạc. Trước các phòng có một hàng hiên dài.

Dưới hàng hiên, trên khoảng đất trống phía ngoài, thậm chí cả trên sân tập, đều có học sinh đang luyện lời kịch. Tiếng lúc thì trong trẻo hùng hồn, lúc lại dịu dàng linh động. Trên mặt mỗi người đều rạng rỡ vẻ xuân sắc phơi phới, đó là một phong cảnh độc đáo riêng có trong tháp ngà.

Các học sinh đang tập công sáng.

Mỗi ngày, từ sáu giờ sáng cho đến trước giờ ăn sáng, sinh viên khoa biểu diễn đều phải ra ngoài vận động thân thể, luyện thanh, luyện phát âm, luyện lời kịch. Sinh viên năm nhất, năm hai thường luyện câu đố líu lưỡi và lời kịch đơn giản. Đến năm ba, dần dần chuyển sang thơ ca, văn xuôi, những đoạn độc thoại dài. Tất cả đều phải được luyện tập trong giờ công sáng.

Học viện Hý kịch Trung ương có yêu cầu và quản lý vô cùng khắt khe đối với các môn chuyên ngành. Sinh viên đi tập công sáng cũng phải điểm danh. Bất kể trời lạnh hay nóng, gió thổi hay mưa rơi, đó đều là quy củ bất di bất dịch. Vắng mặt vài lần sẽ bị coi là trốn học, sau đó sẽ bị xử lý.

Người ta thường nói, thăng cấp có ba chiêu lớn: đánh quái, tìm bảo, và lăn lộn ở học viện.

Ta cuối cùng cũng lăn lộn đến mức này rồi!

Trử Thanh ngồi trong căn phòng học nhỏ nằm giữa các dãy phòng, nhìn căn phòng không quá sáng sủa sạch sẽ ấy. Lúc này hắn vẫn chưa rõ mình sẽ đạt được sự trưởng thành ra sao ở nơi đây. Chỉ là, cảm giác lâu rồi không đi học khiến hắn có chút hồi hộp.

Hôm nay có bốn tiết học, mỗi buổi sáng và chiều đều hai tiết. Các môn học ở trường nghệ thuật khác biệt so với các đại học khác. Rất ít khi có những buổi giảng lớn, mà thường là các lớp nhỏ. Hơn nữa, những môn như biểu diễn, lời kịch đều phải dạy học kín, không cho phép người ngoài dự thính. Phòng học cũng có đặc điểm riêng: ghế được xếp thành vòng tròn xung quanh, để trống một khoảng giữa, đó là nơi dành cho học sinh biểu diễn.

Ngay cả những lớp lý thuyết, thầy cô cũng thỉnh thoảng gọi học sinh lên biểu diễn, cực kỳ chú trọng thực tiễn. Tài liệu giảng dạy tự nhiên cũng ít, đa phần là thầy cô giảng bài, học sinh ghi chép.

Trử Thanh đang rất nghiêm túc ghi chép.

Hai tiết sáng là môn Khái luận các yếu tố biểu diễn. Thầy giáo xoạt xoạt viết lên bảng đen vài dòng chữ: nào là ngũ lực lục cảm, nào là sức quan sát, sức tưởng tượng, cảm giác phân tấc, cảm giác hài hước... Sau đó, ông cứ thế xoay quanh mấy từ này mà giảng trọn cả buổi sáng.

Trử Thanh ban đầu thấy thật phức tạp, nghe thầy giáo giảng giải xong, quả nhiên lại càng phức tạp.

Nghe những lý thuyết rườm rà xong xuôi, đến phần thực hành buổi chiều mới khiến hắn bừng tỉnh.

Mọi người xếp thành một vòng tròn, thầy giáo ngồi ở giữa, tay cầm một chồng thẻ, gọi từng bạn học lên bốc. Sau đó, chiếu theo yêu cầu trên thẻ mà biểu diễn. Đây là một hình thức tiếp cận rất trực tiếp, nhưng mọi người vẫn chưa quen, những người lên diễn ��ầu tiên đều có chút gượng gạo.

Một nữ sinh bốc phải thẻ với yêu cầu: "Vào rạp chiếu phim đang chiếu, tối đen như mực, không tìm thấy chỗ ngồi." Cô bé đầu tiên đứng giữa ngập ngừng một lát, sau đó lại đưa tay che mắt, phóng tầm mắt nhìn quanh...

Tiếp đó còn có người bốc phải thẻ với yêu cầu: "Đang ôn bài, nghe thấy chuột cắn đồ đạc", hoặc "Đói lả trở về, ăn phải cơm biến chất", cùng "Trong phòng có mùi lạ..." vân vân.

Diễn xuất của họ ít nhiều đều có chút khoa trương, động tác biên độ lớn, biểu cảm cũng rất mạnh mẽ, nhưng cũng rất hình tượng, ít nhất có thể khiến người khác đoán được họ đang làm gì.

Những điều này kỳ thực chính là những yếu tố biểu diễn cơ bản nhất, bao gồm thị giác, thính giác, vị giác, khứu giác, xúc giác – năm giác quan cấu thành hệ thống cơ sở của mọi diễn xuất.

Đến lượt Trử Thanh, hắn lại bốc phải một tấm thẻ yêu cầu diễn tả tổng hợp cảm giác: Đang đọc sách, phát hiện bằng chứng người yêu phản bội mình.

Hắn thầm nhếch mép, không bận tâm đến kiểu tình huống giả định khó tin này.

Thoáng suy nghĩ một chút, hắn liền xách ghế đi ra giữa, rồi ngồi xuống, lưng tựa vào ghế, bắt chéo chân, làm dáng đọc sách.

Lật một trang, rồi lại lật một trang, nhịp điệu rất đều đặn. Cho đến một trang nào đó, hắn dừng lại lâu hơn một chút, rồi lại lật ngược về.

Trử Thanh đứng dậy, hơi cúi người chào mọi người, rồi mang ghế về chỗ cũ.

Diễn xuất của hắn bình thản đến lạ, thậm chí có phần ngột ngạt, hoàn toàn khác với bầu không khí náo nhiệt trước đó. Các bạn học khách sáo vỗ vài tràng tay, riêng thầy giáo thì mắt sáng rực. Trong chồng thẻ đó, chỉ có duy nhất một tấm yêu cầu tổng hợp cảm giác lại lọt vào tay chàng trai trẻ này.

Thầy giáo vốn nghĩ hắn sẽ thể hiện ra sự kinh hoàng, phẫn nộ, bàng hoàng, thậm chí la hét. Nhưng hắn chỉ lặng lẽ lật sách, và chỉ trong khoảnh khắc ấy, mới xuất hiện một chút chao đảo trong tâm tình.

Không phải nói Trử Thanh diễn xuất xuất sắc đến mức nào, thầy giáo tán thưởng hắn là bởi vì hắn có một sự thiết lập nhân vật rõ ràng.

Kiểu diễn xuất này không có sáo rỗng cụ thể.

Khi bạn phát hiện bằng chứng người yêu phản bội, bạn phẫn nộ cũng đúng, khóc lóc cũng đúng, kỳ thực đều chính xác. Điều quan trọng duy nhất là bạn thiết lập tính cách nhân vật của mình ra sao, sau đó dựa vào tính cách đó mà thể hiện trạng thái cảm xúc.

Nhưng rất nhiều người không thể lý giải điểm này. Khi thấy đề tài, họ không bắt đầu từ tính cách nhân vật mà chỉ đơn giản nghĩ: người này sẽ phản ứng thế nào? Kiểu diễn xuất như vậy giống như một cây đại thụ không có gốc rễ, cành lá dù có sum suê cũng trở nên nông cạn, không vững chãi.

Nếu Trử Thanh biết suy nghĩ của thầy giáo, chắc chắn sẽ xấu hổ vô cùng. Hắn còn chưa đạt đến trình độ cao cấp đến mức đi thiết lập tính cách nhân vật "đồ bỏ" như vậy. Hắn chỉ đơn giản nghĩ, nếu bản thân gặp phải tình huống này thì sẽ phản ứng ra sao.

Hắn cảm thấy mình hẳn sẽ ngây người một lúc, sau đó, liền trở thành bộ dạng vừa rồi.

Dù sao, hắn vẫn thấy rất thú vị. Chỉ nói lý luận, hắn chẳng hiểu gì, nhưng khi đặt mình vào nhân vật, hòa mình vào vở kịch, sức tưởng tượng, cảm thụ lực, cảm giác hài hước, cảm giác hình tượng... tất cả bỗng chốc trở nên thông suốt.

... ...

"Lý nãi nãi! Con nhớ bà chết đi được!"

Trử Thanh một cái ôm gấu liền ôm chầm Lý Danh Khải vào lòng, trông cứ như cháu ruột lâu ngày mới gặp được bà nội vậy.

"Thôi đi, mày nhớ tao mà không thèm đến thăm tao lấy một lần à?"

Trử Thanh ngượng ngùng cười cười. Đóng Hoàn Châu xong đã lâu như vậy, hai người chỉ liên lạc qua điện thoại hai lần, chưa từng gặp mặt.

Lúc này, Phạm tiểu gia ở bên cạnh liền hùa theo, tiện thể gỡ rối cho bạn trai, cũng ôm gấu rồi nũng nịu nói: "Lý nãi nãi, cháu cũng nhớ bà chết đi được."

"Ừm ân, vẫn là Băng Băng của ta tốt nhất!" Lý Danh Khải khàn giọng nói, rõ ràng thiên vị.

Ngày 15 tháng 9, "Hoàn Châu Cách Cách 2" chính thức khai máy tại kinh thành với buổi lễ long trọng.

Vì "Hoàn Châu Cách Cách" đã nổi đình nổi đám ở Đài Loan, không lâu nữa còn chuẩn bị lên sóng truyền hình đại lục, nên Hà Tú Quỳnh rất coi trọng buổi lễ khai máy. Cô mời đông đảo truyền thông đến đưa tin, đồng thời yêu cầu tất cả diễn viên chính, dù ngày đó có cảnh quay hay không, đều phải mặc trang phục đến tham dự để ủng hộ.

"Hoàn Châu Cách Cách 2" tựa như một bộ phim phần tiếp theo đạt chuẩn Hollywood, trang phục, đạo cụ, trang điểm, bối cảnh đều tinh xảo hơn nhiều so với phần một, nhưng vẫn không che giấu được sự cẩu thả, thô thiển trong bản chất.

Sự cẩu thả, thô thiển này hiện hữu từ kịch bản được Quỳnh Dao chắp bút, cho đến khâu đạo diễn quay phim, và cả trạng thái của diễn viên.

Phần một dài 24 tập, quay gần nửa năm. Phần hai dài 48 tập, cũng quay gần nửa năm.

Cái trước là đang làm phim, cái sau chỉ là hoàn thành một công trình quy mô lớn theo khuôn mẫu có sẵn.

Điểm tích cực duy nhất là không khí đoàn làm phim hòa thuận hơn nhiều. Đạo diễn biết mình muốn quay gì, diễn viên cũng biết mình muốn diễn gì, mỗi người đều làm tròn chức trách, một cảnh tượng hòa hợp.

Tất cả mọi người lâu ngày không gặp, mấy người túm tụm lại một chỗ ôn chuyện. Triệu Vy, Lâm Tâm Như và Phạm tiểu gia – ba đóa hoa của "Hoàn Châu" – đương nhiên là vô cùng vui vẻ. Vốn tưởng sẽ không còn cơ hội gặp lại, ngày đóng máy Phạm tiểu gia đã khóc nhiều nhất, giờ đây cũng là cô bé ấy ngượng ngùng nhất.

Lâm Tâm Như và Tô Hữu Bằng nhìn thấy Trử Thanh, lại mang theo vẻ mặt hơi quái lạ. Cả hai đều ở Đài Loan, đã từng thấy tin tức về "Tiểu Vũ" "tây chinh Berlin" trên truyền thông bên đó. Lúc ấy còn tưởng mình bị ảo giác, sau này mới xác nhận nhân vật chính trong phim chính là Trử Thanh.

"Tiểu Vũ" vẫn chưa chiếu ở Đài Loan, dù hai người không rõ chi tiết, nhưng đây chính là Liên hoan phim Berlin đó! Nơi mà bao nhiêu diễn viên nằm mơ cũng không dám nghĩ tới, vậy mà cậu cứ thế tùy tiện đi dạo một vòng, còn cầm về hai giải thưởng.

Hơn nữa bây giờ, một người tầm cỡ như cậu, hết lần này đến lần khác còn vác mặt chạy tới đóng một vai phụ trong phim truyền hình à?

Sự thật này khiến cả hai có chút bối rối.

Trử Thanh thì không bận tâm đến suy nghĩ của người khác. Từ khi nhận được kịch bản, hắn đã lẩm bẩm tính toán sổ sách nhỏ của mình. Cát-xê của hắn đã tăng gấp đôi, thành ba nghìn tệ một tập. Tổng cộng quay chừng sáu tập, tức là gần hai vạn tệ.

So với "Sông Tô Châu", vẫn là lỗ chán!

"Mọi người ơi, lại đây chụp hình!" Hà Tú Quỳnh bên kia gọi vọng.

Một đoàn người ào ào kéo tới, đứng thành hai hàng trước sau.

Hoàng A Mã và Hoàng Thái Hậu đứng ở giữa, hai bên là Tiểu Yến T�� và Tử Vy. Rồi đến Hoàng Hậu, Lệnh Phi, Tình Nhi. Đằng sau là Ngũ A Ca, Phúc Nhĩ Khang, còn có Dung Ma Ma, Tiêu Kiếm, Kim Tỏa cùng Liễu Thanh, Liễu Hồng.

Trử Thanh dĩ nhiên cùng Phạm tiểu gia dính chặt lấy nhau, lén lút đứng ở hàng dưới.

Còn tiếp vào buổi tối... Phiên dịch này, truyen.free xin độc quyền giữ gìn, cùng bạn du ngoạn cõi tiên.