Bạch Tuyết Mai, một sinh viên đại học vừa tốt nghiệp, đi theo hai "thương nhân dược liệu" lên núi hái thuốc. Ngày hôm sau, cô tỉnh lại trong một căn nhà nông, tiền bạc và giấy tờ tùy thân đã biến mất không dấu vết.

Gia đình này đã chi 7 đồng mua cô làm con dâu, mà 7 đồng này, người đàn ông độc thân ngoài bốn mươi ấy đã phải tích góp ròng rã mấy chục năm.

Phần mở đầu của 《Manh Sơn》 vô cùng ngắn gọn, bình dị, không có âm nhạc tô điểm, hình ảnh vẫn giữ nguyên sự mộc mạc quen thuộc, tựa như một thước phim tài liệu mang vẻ lạnh lùng và gai góc.

Đó là thái độ nhất quán của Lý Dương; anh không thích dùng quá nhiều tình cảm để bao bọc phim. Khi hình ảnh lắng đọng, nhiệt độ bên trong tự nhiên sẽ lan tỏa ra.

Khi quay «Giếng Mù», anh bị Trử Thanh can thiệp quá nhiều, lần này rốt cuộc đã toại nguyện.

Sáng ngày 24, hàng trăm ghế trong rạp chiếu không còn chỗ trống. Khán giả phương Tây cảm thấy đề tài buôn bán phụ nữ rất mới lạ, nhưng chỉ sau mười phút, họ nhận ra mình không đành lòng nhìn tiếp.

Bạch Tuyết Mai bị trói trong phòng. "Người chồng" Hoàng Đức Quý mời bà con trong làng uống rượu bên ngoài. Hắn ta liên tục mời rượu và nói: "Ai không uống hết chén rượu này, người đó sẽ cô độc cả đời, con cháu cũng cô độc, kiếp sau vẫn cô độc!"

Điều đáng sợ hơn là có mấy đứa trẻ đang ghé vào cửa sổ, nhìn Bạch Tuyết Mai giãy dụa trên giường đất.

Vài đêm đầu, Bạch Tuyết Mai đẩy Hoàng Đức Quý thấp bé ra khỏi cửa, khiến hắn không thể "làm" gì được. Điều này khiến hắn không ngóc đầu lên được trong thôn, thậm chí người cha hiền lành chất phác cũng trách mắng: "Ngươi còn không giải quyết được một người đàn bà!"

Thế là ngay hôm đó, cha và mẹ già giúp giữ chặt Bạch Tuyết Mai để con trai họ "làm việc". Xong xuôi, Hoàng Đức Quý mừng rỡ ngồi cạnh cha mình, và người cha còn khen ngợi, đưa cho hắn điếu thuốc.

Mặc dù người mẹ già hiểu rõ vấn đề này là sai, nhưng bà lại càng hiểu rằng 7 đồng tiền không thể tiêu phí vô ích.

Pháp luật và đạo đức trong lòng họ chẳng đáng một xu. Họ có lý lẽ riêng, có sức mạnh riêng, giống như câu Hoàng Đức Quý đã la lớn: "Ngồi cầu vững bền, nhà nào cưới vợ mà chẳng tốn tiền!"

"... "

Cả hội trường im phăng phắc. Phải nói rằng, Lý Dương đã chạm đúng chỗ đau một cách vô cùng chính xác. Bạn hiểu rằng những nông dân kia là những người mù chữ, thiếu hiểu biết pháp luật. Nhưng sự phẫn nộ vẫn trào dâng không thể kìm nén.

Sau đó, Hoàng Đức Thành, thầy giáo tiểu học trong thôn và là em họ của Hoàng Đức Quý, một trong số ít những người có trình độ học vấn, xuất hiện. Hắn đưa cho Bạch Tuyết Mai mấy quyển tạp chí để giải khuây, và có vẻ rất quan tâm đến chị dâu này.

Khán giả đang mong đợi một sự thay đổi, nhưng không lâu sau đó, Hoàng Đức Thành đã lợi dụng danh nghĩa "cứu giúp" để xâm hại Bạch Tuyết Mai. Số kiến thức hơn hẳn dân làng ấy của hắn chỉ được dùng vào những hành vi càng thêm đê tiện.

Không chỉ vậy, trong phim liên tục xuất hiện nhiều nhân vật tưởng chừng là người lương thiện. Chẳng hạn như nhân viên thu thuế và người đưa thư.

Nhân viên thu thuế nhìn Tuyết Mai đang đập cửa sổ kêu cứu rồi nói: "Đây là chuyện trong nhà, chúng tôi không quản được," sau đó quay lại cầm các khoản phụ thu từ Hoàng Đức Quý, nói rằng lão ca có diễm phúc không cạn.

Người đưa thư đối xử với mọi người đều lịch sự như nhau. Hắn nhận lấy gà mái Hoàng Đức Quý đưa, r��i giao lá thư cầu cứu của Tuyết Mai cho đối phương. Hoàng Đức Quý nói "đã làm phiền ngươi", hắn ta đáp "ngươi cũng không dễ dàng gì".

Về sau, Bạch Tuyết Mai rốt cuộc đã dùng chính thân thể mình làm vốn, đổi lấy năm mươi đồng từ ông chủ quán quà vặt. Ông chủ trả giá xuống bốn mươi, cô cầm tiền, nhưng vẫn không thể trốn thoát.

Cô lần lượt tìm cách bỏ trốn, khán giả lần lượt chờ đợi, nhưng niềm hy vọng đó cuối cùng lại bị dập tắt hết lần này đến lần khác.

Ngay cả khi cảnh sát tới, rút súng ra, cũng không thể ngăn cản đám dân làng vây công. Hoàng Đức Quý hung hãn đến mức để cảnh sát dí súng vào người mình, không ngừng la hét: "Cứ nhằm vào đây mà bắn! Cứ nhằm vào đây mà bắn!"

Cuối cùng bộ phim, cha của Tuyết Mai tìm đến nơi này. Kết quả bị Hoàng Đức Quý ra sức đánh. Bạch Tuyết Mai rốt cuộc đã cầm dao phay, chặt xuống Hoàng Đức Quý.

Một giây sau, màn hình đen kịt, bộ phim kết thúc.

"Hô..." Ước chừng nửa phút sau, Củng Lợi mới hồi phục từ trạng thái nghẹt thở, thở ra một hơi thật dài. Nhìn quanh, biểu cảm của mỗi người đều nặng nề, như thể lồng ngực bị tắc nghẽn đến hoảng loạn.

Mãi đến khi người dẫn chương trình bước lên sân khấu khuấy động không khí, Lý Dương cùng đoàn người vẫy tay chào hỏi, mọi người mới bùng nổ những tràng vỗ tay và reo hò mãnh liệt. Sau đó là phần phỏng vấn truyền thông và hỏi đáp với khán giả. Lý Dương trước tiên chia sẻ về dự định ban đầu và quá trình quay phim của mình:

"Tôi vẫn luôn cảm thấy chữ Hán thật vĩ đại. Bạn xem chữ 'Mù' này, nó không chỉ nói đến việc mắt không nhìn thấy, mà còn nói đến việc đôi mắt đã chết đi – đây là hai khái niệm khác nhau. Vì sao một người phụ nữ bị bán đến một nơi, ai cũng biết, nhưng cô ấy vẫn không thể trốn thoát? Bộ phim này nghiên cứu và thảo luận về vấn đề đó, nghiên cứu về những quần chúng ấy."

"Năm ngoái tôi đến Kim Đường, phỏng vấn ở vùng sông nước. Nơi đó là khu vực buôn bán phụ nữ và trẻ em phát triển mạnh. Một số hoạt động giải cứu từng được tiến hành có thu phí, mỗi người phải trả từ 12-15 đồng, nhưng các cơ quan chức năng không thể trực tiếp thu phí. Họ thường lấy danh nghĩa 'hiệp sĩ' để tiến hành thu tiền."

"Những người phụ nữ từng bị buôn bán thường không muốn được phỏng vấn... Khi được giải cứu về, phần lớn không muốn về nhà, vì chuyện này rất mất mặt, ngay cả gia đình cũng coi thường. Có người ra ngoài làm công, có người thậm chí còn quay trở lại, dù sao cũng không gả đi được."

"... "

Tất cả mọi người đều hơi sững sờ, không ngờ hiện thực còn tàn khốc hơn cả trong phim, đến mức tạo nên một khung cảnh rất kỳ lạ: không có không khí giao lưu sôi nổi, chỉ là những câu hỏi đáp tỉnh táo và kiềm chế.

"«Giếng Mù» chúng ta đều biết, đến nay vẫn chưa được phép công chiếu. Vậy liệu 《Manh Sơn》 có giẫm vào vết xe đổ đó không?" Một phóng viên nước ngoài hỏi.

"Kỳ thật trước khi đến Cannes, 《Manh Sơn》 đã thông qua sự thẩm tra của Cục Điện ảnh rồi."

Lý Dương cân nhắc một chút, rồi tiếp tục nói: "Tôi cảm thấy thể chế hiện tại đã tiến bộ hơn trước một chút, ít nhất có thể trao đổi với nhau, chứ không phải đơn thuần ra lệnh cho bạn. Chẳng hạn có vài chỗ, họ yêu cầu tôi sửa đổi, tôi nói không thể thay đổi, nguyên nhân là gì đó... Họ liền nói, à, vậy thì không cần thay đổi."

"Nếu 《Manh Sơn》 có thể công chiếu, anh có kỳ vọng gì về doanh thu phòng vé của nó không?" Một phóng viên trong nước khác hỏi.

"À, khẳng định là có, nhưng tôi cũng biết sẽ không cao lắm. Khi tôi quay phim ở một huyện thành phía Nam Thiểm Tây, tôi có ghé qua một tiệm cho thuê băng đĩa. Tôi hỏi có bán đĩa «Giếng Mù» không. Ông chủ nói đã bán rồi, đặc biệt là rất 'cháy hàng', có lẽ hàng ngàn đĩa. Lúc đó tôi vừa yêu vừa hận, hận là ông chủ Trử của chúng ta không kiếm được một đồng nào, yêu là bộ phim đã có được nền tảng quần chúng vững chắc."

"Ha ha!"

Mọi người cuối cùng cũng bật cười. Tiếp theo, Phương Y Mẫn từ Nam Đô đứng dậy, hỏi một vấn đề rất thực tế:

"Chủ đề của 《Manh Sơn》 rất tàn khốc. Anh có lo lắng bộ phim sẽ rơi vào lối mòn dư luận 'đem chuyện xấu trong nhà phơi bày cho người ngoài' không?"

"À không, tôi hoàn toàn không lo lắng."

Lý Dương ngược lại rất hùng hồn, cười nói: "Nếu mọi người cho rằng hình ảnh người Trung Quốc trong mắt nước ngoài không tốt, đều là do điện ảnh Trung Quốc vạch trần, thì e rằng đã quá đề cao vai trò của nó. Có lẽ là do chúng ta không tự tin, cứ thấy khẩn trương khi phim ảnh mình nói ra điều gì đó."

Cuối cùng, phóng viên của 《Variety》 kết thúc buổi phỏng vấn, hỏi: "Lần này Trử không đảm nhiệm vai chính, anh có cảm thấy tiếc nuối không?"

Lý Dương liếc nhìn Trử Thanh, nói đùa: "Tôi thấy khi hắn không làm nhân vật chính, vẫn là một ông chủ vô cùng tuyệt vời!"

...

"Lý Dương một lần nữa chứng tỏ mình là một bậc thầy làm phim có sức ảnh hưởng lớn trên màn bạc." 《Ngân Mạc》

"Đây là một bộ phim câm lặng đầy sức nặng. Phần cuối của phim rất thành công, đột ngột, gây sốc, mãnh liệt." 《Variety》

"Bộ phim này có lẽ tồn tại vấn đề về kỹ thuật và nghệ thuật, ví dụ như không tổ chức chặt chẽ hơn nội dung cốt truyện, trông có vẻ hơi lỏng lẻo và thiếu vững chắc, cũng không tạo được không khí kiềm chế như «Giếng Mù». Nhưng chỉ riêng việc bộ phim này ra mắt đã quá đủ để nói lên vấn đề, rất có thể thể hiện được tấm lòng của đạo diễn chú ý đến những góc khuất của thế giới." «Kinh Báo Cũ»

《Manh Sơn》 đã nhận được sự tán thưởng đồng loạt từ truyền thông và khán giả. Mỗi buổi chiếu phim đều dẫn đến những tràng vỗ tay nhiệt liệt.

Đương nhiên, các đưa tin trong nước vẫn thu liễm hơn một chút, không hề nhắc đến nội dung chi tiết của bộ phim và kết cục của bản chiếu ở nước ngoài. Họ cảm thấy tin tức Trử Thanh bị chỉ trích còn hứng thú hơn, bởi vì nó đủ an toàn.

So sánh với đó, Điêu Diệc Nam và 《Chuyến Tàu Đêm》 lại quá thê thảm, kết thúc buổi ra mắt tại Cannes một cách lặng lẽ không tiếng động.

Tổng thể mà nói, ba bộ phim thành công hai bộ, tỷ lệ rất cao. Đã có không ít nhà sản xuất phim đến hỏi thăm tình hình bản quyền của «Midnight Kiss» và 《Manh Sơn》.

Với Trử Thanh và Deschanel góp mặt, thành tích của «Midnight Kiss» tại Pháp thậm chí cả châu ��u có thể dự đoán được. Thị trường Bắc Mỹ lại khó khăn hơn một chút, chỉ có một công ty nhỏ tỏ ra rất thành ý, cuối cùng đã giành được quyền phát hành tại Mỹ.

《Manh Sơn》 lại thu hút nhiều sự quan tâm hơn, với ba công ty MK2, Bách Đại và Cao Mông cùng cạnh tranh.

Chuyến đi Cannes lần này được xem là ngắn ngủi và bận rộn nhất của Trử Thanh. Thoáng cái đã đến ngày 25, cuối cùng anh cũng có thể ngồi xuống, hẹn Từ lão quái nói chuyện kỹ lưỡng.

Hành trình khám phá thế giới kỳ ảo này được truyen.free dày công chuyển ngữ, kính mời quý độc giả thưởng thức.