Mặc dù các giáo sư tại Đại học Nghệ thuật Berlin vẫn luôn rất mong muốn Phó Điều gia nhập trường của họ, nhưng thực tế, nhiều người trong số họ chưa từng nghe qua buổi hòa nhạc diễn ra sau cuộc thi mà Phó Điều đã một mình áp đảo hoàn toàn Cho Seong-Jin (người đạt giải nhì) và Hamelin (người đạt giải ba) tại Cuộc thi Piano Quốc tế Chopin.

Cùng lắm thì họ chỉ nghe qua màn trình diễn của Phó Điều ở vòng thứ ba, cộng thêm tin tức anh giành chức vô địch Cuộc thi Piano Quốc tế Chopin sau đó. Chính từ những điều này, họ mới đi đến quyết định rằng Đại học Nghệ thuật Berlin nhất định phải chiêu mộ Phó Điều.

Đặc biệt là khi biết Phó Điều không phải học trò của bất kỳ đại sư nào, mà chỉ là một người rất đỗi bình thường, không có bất kỳ truyền thừa nào từ giáo sư hàng đầu. Ngay cả người thầy chính thức của anh cũng không phải nhân vật có truyền thừa từ các giáo sư đỉnh cao. Chính điều này càng khiến họ khao khát chiêu mộ Phó Điều một cách đặc biệt nhiệt tình.

Nếu dùng ngôn ngữ của tiểu thuyết huyền huyễn truyền thống để hình dung, toàn bộ tài nguyên tu luyện trên toàn cầu đều bị bốn thế lực lớn phân chia. Thậm chí, bất kỳ người biểu diễn nào có thực lực khá, đứng trên sân khấu, đằng sau họ chắc chắn đều có bóng dáng của một trong bốn thế lực lớn ấy.

Đúng lúc này, bỗng nhiên xuất hiện một thiên tài đỉnh cấp, ngay từ đầu đã hô vang “Ba mươi năm Hà Đông, ba mươi năm Hà Tây, đừng khinh người nghèo khổ!” rồi một mạch giành chức vô địch đại hội võ đạo toàn cầu, mà đằng sau anh ta lại không hề có bất cứ thế lực nào chống lưng.

Không chỉ vậy, người này còn chẳng hề hứng thú với một trong số các thế lực lớn đó. Trong hai thế lực duy nhất anh ta quan tâm, lại có một thế lực chẳng mấy mặn mà với anh ta.

Trong tình huống này, nếu không nhanh chóng nắm bắt, dùng lời ngon tiếng ngọt để chiêu dụ, rước thiên tài đỉnh cấp này về dưới trướng, thì với tư cách người phụ trách của một thế lực hàng đầu, bạn có lẽ đã hơi quá thiếu trách nhiệm.

Bởi vậy, dù họ chưa hiểu nhiều về Phó Điều, nhưng họ vẫn vô cùng kỳ vọng anh có thể vào trường của mình, trở thành người kế thừa hàng đầu của trường phái Âm nhạc Đức-Áo. Nhờ đó, anh sẽ tiếp tục đấu tranh, đối kháng với trường phái Âm nhạc Pháp và Nga, lan tỏa vinh quang của Đức-Áo đến mọi ngóc ngách trên thế giới, thu hút thêm nhiều sinh viên và tài năng gia nhập trường phái này.

Ban đầu, khi nghe Phó Điều hợp tác với Dàn nhạc Giao hưởng Berlin Philharmonie, họ đã cảm nhận được sự mạnh mẽ trong âm nhạc của anh. Cái cách anh mang đến vô số khả năng cho âm nhạc, cùng với phong cách cá nhân đặc biệt đậm đà, đậm đà đến mức khiến họ phải kinh ngạc.

Lúc ấy, một số người trong họ còn cho rằng, âm nhạc này có lẽ được Dàn nhạc Berlin Philharmonie hỗ trợ phần nào, nên mới có thể miễn cưỡng tạo ra một tác phẩm xuất sắc đến vậy.

Dù sao, Dàn nhạc Berlin Philharmonie, dù có lẽ không mạnh mẽ đến mức áp đảo cả một thời đại như thời Karajan, nhưng “lạc đà gầy còn hơn ngựa béo”. Hiện tại, dưới sự chỉ huy của Sir Simon, Dàn nhạc Berlin Philharmonie vẫn hoàn toàn có thể xếp vào top 10, thậm chí top 5 trên thế giới.

Thế nhưng…

Thế nhưng, khi Phó Điều tự mình độc tấu, họ mới nhận ra suy nghĩ vừa nãy của mình vô lý đến mức nào. Âm nhạc của Phó Điều căn bản không phải là nhờ sự trợ giúp của Sir Simon mới đạt đến cảnh giới hoàn mỹ như vậy, mà chính bản thân Phó Điều đã sở hữu thực lực mạnh mẽ đến thế.

Không, không đúng!

Một trong các giáo sư chăm chú xoa xoa mi tâm, nhìn mọi thứ trước mắt, vẻ mặt vô cùng nặng nề.

Anh ta cảm thấy có gì đó không ổn. Quay đầu nhìn những người khác, ngoại trừ giáo sư Tele đang vui vẻ thưởng thức màn trình diễn của Phó Điều, những người còn lại dường như cũng đang có những suy nghĩ riêng, hầu hết đều chau mày lại.

Dường như ai cũng nhận ra rằng:

Khi Phó Điều hợp tác với ban nhạc trước đây, anh có lẽ đã kiềm chế phần nào, không để âm nhạc của mình quá mạnh mẽ, mà hòa mình vào dàn nhạc để cùng nhau tạo nên một bản nhạc cực kỳ hoàn hảo.

Lúc đó, anh ấy đã kiềm chế!

Còn bây giờ, anh ấy hoàn toàn thả mình.

Anh không cần tiếp tục hợp tác với ban nhạc, không cần bận tâm dàn nhạc có tiếp nhận phong cách của mình hay không. Anh chỉ việc để đôi tay mình bay lượn trên phím đàn, cứ thế thoải mái bộc lộ những ý tưởng và sự lý giải của mình về âm nhạc.

Cho nên…

Màn trình diễn hiện tại của anh hoàn hảo hơn nhiều so với bản Concerto vừa rồi khiến các giáo sư phải chấn động, và càng khơi gợi cảm xúc mạnh mẽ hơn trong lòng mọi người.

Trước đó, họ còn cho rằng Phó Điều có lẽ còn thiếu sót đôi chút về kỹ thuật biểu diễn âm nhạc thời kỳ lãng mạn, nhưng bây giờ, suy nghĩ đó đã hoàn toàn biến mất.

Thiếu sót về kỹ thuật biểu diễn thời kỳ lãng mạn ư?

Căn bản không cần điều đó!

Chính Chopin là đại diện tiêu biểu của thời kỳ lãng mạn. Ông vượt lên trên cả thời kỳ này, toàn bộ âm nhạc mà ông thể hiện đều đại diện cho đỉnh cao của âm nhạc piano thời kỳ lãng mạn.

“Màn trình diễn của Phó Điều này, thật sự có chút kinh ngạc đấy…”

Giáo sư Hart nhìn sang giáo sư Tele bên cạnh, không khỏi khoanh tay, khẽ khàng hỏi: “Tele, trước đây cô đã nghe tất cả các buổi biểu diễn của Phó Điều rồi. Thực lực trình diễn của anh ấy có luôn đáng kinh ngạc đến thế không? Hay là trong buổi hòa nhạc lần này, anh ấy lại có tiến bộ vượt bậc?”

“Ừm, chắc là màn trình diễn bình thường của cậu ấy thôi nhỉ?”

Tele bắt chéo hai chân, tựa lưng vào ghế, vui vẻ nói: “Bộ tác phẩm này của cậu ấy ban đầu được trình diễn ở vòng thứ ba. Tôi nhớ hình như mọi người đều đã nghe qua bản ghi âm/ghi hình vòng ba rồi phải không?”

“Đúng vậy, vì anh ấy đã giành chức vô địch, nên chúng tôi đã đặc biệt nghe lại vòng hai và vòng ba của anh ấy.”

Giáo sư Hart trịnh trọng gật đầu: “Lúc đó, chính vì bị chấn động bởi màn trình diễn của Phó Điều ở vòng hai và vòng ba, chúng tôi mới quyết định không tiếc mọi giá để kéo anh ấy về phe mình. Thế nhưng tôi không ngờ rằng bây giờ, màn trình diễn của anh ấy lại…”

“Trình diễn cực kỳ thành thục, thậm chí là lão luyện. Màn trình diễn của cậu ấy trong buổi hòa nhạc lưu diễn này vượt xa những gì các vị đã nghe ở vòng thứ ba, phải không?”

Tele nhìn sang Hart, khẽ mỉm cười.

Hart trầm mặc hồi lâu, sau đó chậm rãi gật đầu: “Đúng vậy, đúng là như thế. Hiện tại, các giáo sư như chúng tôi cũng không thể dạy Phó Điều một cách tốt nhất. Mặc dù việc giảng dạy chắc chắn không thành vấn đề, dù sao chúng tôi am hiểu rất nhiều lĩnh vực, có rất nhiều lựa chọn về chuyên môn, thế nhưng… tôi cảm thấy vẫn còn thiếu một điều gì đó. Tốt nhất là phải có những bậc tiền bối 'xuất sơn' thì mới có thể tiếp tục chỉ dạy Phó Điều được.”

“Các bậc tiền bối sao… Để các giáo sư thế hệ trước 'xuất sơn' cũng khó lắm. Rất nhiều người trong số họ kỳ thực đã chẳng còn ham muốn gì.”

“Đúng vậy. Tối thiểu nhất, cũng cần những nghệ sĩ dương cầm đỉnh cao có trình độ như giáo sư Lý từ Trung Quốc trước đây đến giảng dạy. Nếu không, tôi e rằng Phó Điều sẽ không học được bao lâu, rồi anh ấy có thể sẽ trực tiếp rời đi để tìm những giáo sư mạnh hơn mà học hỏi, nâng cao trình độ của bản thân.”

“Các giáo sư thế hệ trước còn nguyện ý 'xuất sơn' để dạy học trò đã rất ít gặp rồi. Nếu không phải vì các giáo sư lão làng bên Hannover đều đã lui về ở ẩn, chúng ta có lẽ còn chưa chắc đã có thể mời được Phó Điều.”

“Hannover à? Ai…”

Giáo sư Hart ngẩn người, sau đó thở dài một hơi, vẻ mặt vô cùng bất lực.

Phó Điều sở dĩ không đến Hannover, nguyên nhân chủ yếu nhất là vì các giáo sư lớn tuổi ở Hannover hoặc là bế quan, hoặc không giảng dạy, đồng thời vẫn tiếp tục chiếm giữ vị trí giáo sư mà không chịu nhường lại.

Bởi vậy, trên cơ bản gần như không có giáo sư hàng đầu nào tiếp tục ở lại Hannover để giảng dạy. Thậm chí có thể nói, nền âm nhạc ở đó gần như đã hoàn toàn "chết".

Trên thực tế, đây là căn bệnh chung của nhiều học viện âm nhạc ở Đức. Chế độ giáo sư trọn đời cùng việc giới hạn số lượng vị trí khiến nhiều giáo sư lớn tuổi có thể thảnh thơi ở lại trường đại học, vừa hưởng thụ tài nguyên vừa không cần tiếp tục hướng dẫn sinh viên. Dù sao họ đã già đến mức ấy rồi, làm sao có thể yêu cầu họ tiếp tục hướng dẫn?

Người trẻ tuổi gần như không có đường tiến thân. Một loạt các phó giáo sư 60-70 tuổi, thậm chí già hơn cả Sir Simon, đang xếp hàng ở đó, chờ đợi những "lão bất tử" cấp trên qua đời. Bạn phải chờ đợi bao nhiêu lượt mới đến lượt một người trẻ như bạn được thăng tiến?

Nhiều giáo sư như họ đã tận dụng làn sóng sáp nhập trường học và thành lập trường mới. Khi Bộ Giáo dục Đức nới lỏng các quy định về vị trí giáo sư, họ dựa vào thực lực của mình, vượt qua hàng loạt đối thủ mạnh, mới miễn cưỡng được bổ nhiệm làm giáo sư.

Có rất nhiều người khác có trình độ gần như tương đương với họ, nhưng có lẽ chỉ vì kém một chút hoặc vận may không tốt mà bỏ lỡ cơ hội với chức vị giáo sư.

Thực lực của những người này thì gần như nhau. Ban đầu, thực lực của nhiều trường học thường được đánh giá qua nhóm giáo sư cao tuổi nhất, nhưng sau khi những giáo sư này lui về ở ẩn, thì lại chuyển sang đánh giá thực lực của những người trẻ hơn, 60-70 tuổi như họ.

Đây cũng chính là lý do vì sao trường phái Âm nhạc Đức-Áo và trường phái Âm nhạc Pháp dần dần suy yếu, trong khi trường phái âm nhạc tổng hợp có phần hỗn loạn của Mỹ lại trỗi dậy, và Đại học Nghệ thuật Berlin gần như sắp trở thành trường số một của trường phái Âm nhạc Đức-Áo.

Ít nhất, trường phái âm nhạc Mỹ thực sự dám chi tiền cho các giáo sư tên tuổi.

Giáo sư Hart nhìn giáo sư Tele, vẻ mặt vô cùng do dự, mím môi, rồi đột ngột lên tiếng.

“Hay là tôi đi tìm người đó? Kempff, Busoni, Aarau, Gould, truyền thừa của những người đó vẫn còn, chỉ là rất nhiều người trong số họ có trình độ thực lực tương đối bình thường, và cũng chưa từng dạy dỗ ra học trò nào xuất sắc.”

“Học trò của Kempff, nếu tôi không nhớ lầm, chắc là Uchida Mitsuko? Bất quá cô ấy dường như chưa đạt đến trình độ để dạy học trò, đồng thời… tôi luôn cảm thấy cô ấy có vẻ khó nói hết thành lời.”

Tele biểu lộ kỳ quái: “Uchida Mitsuko mặc dù chơi các tác phẩm của Chopin đặc biệt tốt, thế nhưng những động tác hình thể của cô ấy thì giống hệt như Lang Lang. Tôi thật không biết Kempff có thực sự dạy cô ấy không.”

“Cô có thích cũng vô ích thôi, Uchida Mitsuko không giảng dạy ở trường ta. Các giáo sư như chúng ta chắc là không thể trực tiếp dạy Phó Điều được. Còn về những người khác… tôi sẽ suy nghĩ thêm.”

Giáo sư Hart rơi vào trầm tư. Các giáo sư khác bên cạnh cũng nghe được cuộc trò chuyện của hai người, đồng thời cũng chìm vào suy nghĩ.

Ngay cả đối với Đại học Nghệ thuật Berlin mà nói, việc tìm một giáo sư hàng đầu "xuất sơn" cũng không hề đơn giản. Rất nhiều giáo sư thực sự không quá quan tâm đến tiền bạc; họ quan tâm hơn đến thành tựu của bản thân và học trò của mình rốt cuộc có thể đạt đến cảnh giới nào.

Điểm này vô cùng quan trọng.

Nếu truy nguyên các nhân vật tiêu biểu của trường phái Âm nhạc Đức-Áo, thì hoặc là học trò của Franz Liszt, hoặc là học trò của học trò Liszt. Còn Liszt, nếu truy nguyên nữa, thì là học trò của Czerny, và Czerny là học trò của Beethoven. Cho nên, trường phái Âm nhạc Đức-Áo hoàn toàn có thể được coi là trường phái chính thống nhất.

Họ sở hữu một chuỗi truyền thừa vô cùng rõ ràng.

Các giáo sư này, dù cũng là người thuộc trường phái Âm nhạc Đức-Áo, nếu truy nguyên, cũng có thể đến Liszt, Czerny, Beethoven. Thế nhưng nhiều người trong số họ không trực tiếp như các bậc đại lão hàng đầu kia, có lẽ thậm chí phải qua vài tầng mới kết nối được.

Hiện tại, đối mặt với trường phái Âm nhạc Đức-Áo đang dần suy yếu, những người này sẽ không gắn Phó Điều vào nhánh phụ của mình, mà chắc chắn sẽ tận lực đưa anh ấy vào dòng chính.

Bởi vì chỉ có như vậy, Phó Điều mới có thể hấp thu được dưỡng chất toàn diện nhất. Đồng thời, đợi đến khi anh ấy trưởng thành, anh ấy cũng có thể mang lại vinh quang trọn vẹn nhất cho trường phái Âm nhạc Đức-Áo.

Còn về việc liệu anh ấy có hấp thụ hết d��ỡng chất của trường phái Âm nhạc Đức-Áo rồi bỏ đi hay không…

Họ cũng lười nghĩ đến điều đó, dù sao trường phái Âm nhạc Đức-Áo đã bắt đầu suy yếu. Nếu Phó Điều không hấp thụ, thì cũng chẳng có ai khác tiếp tục hấp thụ. Ngược lại, trường phái này có lẽ sẽ theo sự ra đi của các bậc đại lão hàng đầu mà hoàn toàn bị chôn vùi trong bụi thời gian.

Tất cả giáo sư đều đang suy nghĩ như bão táp trong đầu, không ngừng suy tư giáo sư nào mới có thể mang lại nền giáo dục đầy đủ nhất cho Phó Điều, giúp anh tiến thêm một bước trên con đường trở thành nghệ sĩ dương cầm đỉnh cao.

Trong khi đó, Phó Điều ngồi trên sân khấu, hoàn toàn không suy nghĩ nhiều. Anh chỉ thản nhiên trình diễn tác phẩm của mình.

Đúng như những gì các giáo sư đã nhận ra trước đó, Phó Điều sau khi hoàn toàn thoát ly Dàn nhạc Berlin Philharmonie đã thực sự thoải mái hơn rất nhiều. Khi trình diễn âm nhạc, những điều anh có thể nghĩ đến cũng trở nên đơn giản hơn, thậm chí trong đầu anh không còn phải suy nghĩ nhiều về những nội dung phức tạp khác, như cách phối hợp với dàn nhạc chẳng hạn.

Hiện tại, anh chỉ đắm chìm tâm hồn mình vào âm nhạc, tạm thời buông lỏng sự kiểm soát bản thân, để cảm xúc dẫn dắt đôi tay mình bay lượn trên sân khấu.

Phương thức trình diễn này nhìn qua có thể hơi tùy hứng, thế nhưng trên thực tế, đối với một nghệ sĩ dương cầm như Phó Điều, nó lại càng có khả năng bộc lộ ra trạng thái hoàn mỹ hơn.

Chopin Mazurkas, Op. 33-1, 2, 3, 4.

Chopin Sonata No. 2 cho Piano.

Tác phẩm chưa đặt tên của Chopin, “Trời phù hộ Ba Lan”.

Và Chopin Polonaise, “Heroic”.

Bộ tác phẩm này dường như Phó Điều đã trình diễn trọn vẹn bốn lần, mỗi lần đều mang lại những cảm giác khác nhau.

Tại lần đầu tiên trình diễn, cũng chính là tác phẩm ở vòng thứ ba, trong lòng anh đã dùng nỗi bi thương tuyệt vọng vô cùng để lý giải tác phẩm này. Cảm xúc bộc lộ quá mức dữ dội, thậm chí khiến người ta quên mất cả Chopin, hoàn toàn bị nỗi bi thương trong âm nhạc ảnh hưởng, đắm chìm trong đó mà không thể thoát ra, thống khổ vô cùng.

Thế nhưng, đến lần trình diễn thứ hai, cũng chính là buổi hòa nhạc trước đó, anh đã có cảm xúc mới mẻ hơn với Chopin. Anh đã che giấu nỗi bi thương trong lòng, để Chopin bao bọc lấy phần bi thương ấy, không cho nó bộc lộ hoàn toàn.

Màn trình diễn âm nhạc với tâm trạng này càng hoàn mỹ hơn, bởi vì nỗi bi thương ấy hoàn toàn được giấu sâu trong lòng. Khi nghe có thể chỉ cảm thấy khó chịu bình thường, nhưng khi bạn lắng đọng lại, bạn sẽ nhận ra nỗi khó chịu này sẽ đeo bám dai dẳng.

Dù sao sau buổi diễn của anh không có ai khác, lại không cần phải giống như thi đấu, phá vỡ ấn tượng của khán giả về những thí sinh trước đó, chỉ cần thể hiện tốt bản thân mình là đủ.

Sau đó, tại buổi hòa nhạc thứ hai ở Warszawa cũng vậy. Phó Điều tinh chuẩn kiểm soát cảm xúc, khiến người xem bị âm nhạc của anh làm cho xúc động, rung động.

Bây giờ, tại buổi diễn ở Berlin này, điều đó lại càng đúng.

Đối với loại sân khấu này, anh hoàn toàn không cần để cảm xúc bộc lộ quá mức mãnh liệt. Nếu quá mạnh mẽ, có thể ngược lại sẽ khiến người xem cảm thấy khó chịu. Bởi vậy, anh chỉ đ��� nỗi bi thương ấy hòa quyện cùng Chopin, kiểm soát tỷ lệ giữa hai yếu tố này.

Nếu bạn không quá cảm xúc, chỉ nghe một cách bình thường, bạn có lẽ chỉ cảm thấy rất hoàn mỹ. Nhưng chỉ cần bạn suy nghĩ kỹ một chút, bạn sẽ cảm nhận được nỗi bi thương và thống khổ ngập trời đang ập đến.

Tựa như một chiếc hộp Pandora vừa được mở ra vậy.

Khi Phó Điều trình diễn bản nhạc này, khóe miệng anh thậm chí khẽ cong lên một nụ cười, như thể một trò đùa tinh quái vừa thành công. Anh đã nóng lòng muốn thấy khán giả về đến nhà, hồi tưởng lại âm nhạc đêm nay, và cảm thấy nỗi bi thương tột cùng dâng trào trong lòng.

Giống như thủy triều, nỗi bi thương ập đến với họ từng đợt sóng liên tiếp.

Phó Điều trong lòng càng vui sướng, đôi tay anh diễn giải càng thêm da diết, da diết đến mức khiến người ta khó lòng thoát ra.

Và sự biểu đạt âm nhạc cũng càng giàu tính biểu cảm hơn.

Ngón tay anh tự do lướt trên phím đàn, tựa như một ác quỷ nắm giữ trái tim của mọi người dưới khán đài, tùy ý nhào nặn.

Còn khán giả dưới khán đài thì cam tâm tình nguyện dâng hiến trái tim mình cho Phó Điều, để anh nhào nặn.

Dù sao, màn trình diễn của Phó Điều thực sự quá hoàn mỹ, vượt xa mọi tưởng tượng ban đầu của họ về anh.

Mãi cho đến khi nốt nhạc cuối cùng của Phó Điều khép lại, anh đứng dậy cúi chào khán giả, tất cả mọi người vẫn chưa thoát khỏi sự rung động của âm nhạc. Họ vẫn còn ngẩn người, mơ màng chìm đắm trong âm nhạc.

Nhìn khán giả dưới khán đài như vậy, Phó Điều không khỏi có chút bất đắc dĩ, nhẹ nhàng vẫy tay về phía họ, rồi quay người định rời sân khấu.

Thế nhưng không ngờ, ngay khoảnh khắc anh vừa xoay người, khán giả như vừa tỉnh giấc mộng, tiếng vỗ tay lập tức vang dội, ầm vang khắp khán phòng hòa nhạc.

Rào!

Rào!

Rào!

Tiếng vỗ tay vang lên từng đợt liên tiếp. Phó Điều nhìn trong số những người dưới khán đài còn có một vài người đang hò reo, dường như hô vang các từ ngữ như “Bravo”, cũng bị bao phủ bởi tràng vỗ tay tựa như thủy triều này, điều này khiến Phó Điều không khỏi cảm thấy có chút buồn cười.

Sau khi liên tục cúi chào khán giả, anh không chút do dự quay về hậu trường, thở phào nhẹ nhõm, rồi ngồi xuống ghế chuẩn bị nghỉ ngơi một chút.

Trong khán phòng hòa nhạc, tiếng vỗ tay vẫn như cũ, kéo dài không ngừng. Phó Điều bất đắc dĩ lần nữa ra sân chào cảm ơn, mãi đến khi anh chào cảm ơn đến bốn, năm lần, tiếng vỗ tay của khán giả vẫn không hề dừng lại.

Thế nhưng, đúng lúc Phó Điều đang đầy vẻ nghi hoặc, định không bận tâm, cởi chiếc áo khoác gần như ướt đẫm mồ hôi để đi về nghỉ ngơi, thì Sir Simon, người vẫn đang vỗ tay ở hậu trường, lại đột nhiên lên tiếng.

Ông đầy vẻ nghi ngờ nhìn Phó Điều, khó hiểu hỏi: “Dior, cậu… không định Encore sao?”

Phó Điều bỗng nhiên cứng người lại, nhìn Sir Simon đứng cạnh, giọng anh không khỏi lớn tiếng hơn: “Encore ư?”

Bản chuyển ngữ này là tài sản độc quyền của truyen.free, trân trọng cảm ơn quý độc giả đã theo dõi.