Theo tưởng tượng của Ngô Hoành và những người khác, thì các tiết mục Encore sau khi buổi hòa nhạc kết thúc, thông thường phải được tập luyện kỹ lưỡng, thuần thục. Nói cách khác, gần như mọi buổi hòa nhạc bạn tham dự, phần Encore đều sẽ được trình diễn y hệt nhau.

Điều này không phải là lời nói suông, mà thực tế, rất nhiều nghệ sĩ đều làm như vậy.

V�� dụ như nghệ sĩ piano hàng đầu của Trung Quốc hiện tại, Lang Lương Nguyệt. Mỗi lần biểu diễn xong, đặc biệt là sau các buổi diễn ở nước ngoài, anh ấy về cơ bản đều sẽ trình diễn một bản "Jasmine" do chính anh ấy cải biên.

Có thể là do anh ấy đã thành thói quen ngay từ những buổi diễn đầu tiên. Anh ấy từng kể rằng, lần đầu tiên biểu diễn "Jasmine" ở nước ngoài, đã khiến nhiều người Hoa ở hải ngoại, đặc biệt là ở Mỹ, xúc động rơi lệ, không ngừng cảm ơn anh ấy vì đã mang đến cho họ bao nhiêu sự ấm áp của quê hương.

Có lẽ vì những lý do đó, các tiết mục Encore ở nước ngoài của anh ấy hầu như toàn bộ đều là "Jasmine" hoặc một số tác phẩm truyền thống khác của Trung Quốc.

Còn về những nơi có đông người Hoa sinh sống, hoặc tại các buổi diễn ở Trung Quốc, thì trong phần Encore sau khi kết thúc buổi diễn, anh ấy lại rất thích trình bày những tác phẩm kinh điển phương Tây như "Turkish March", "Für Elise" và "La Campanella".

Suốt bao nhiêu năm qua, về cơ bản không có gì thay đổi. Đồng thời, số lần chơi "La Campanella" cũng ngày càng giảm, hầu như tất cả đều là những tác phẩm quen thuộc như "Turkish March" hay "Für Elise".

Đương nhiên, đối với các tác phẩm Encore, bạn khó có thể đòi hỏi quá nhiều. Điều này giống như bạn ăn xong bữa tại quán ăn, chủ quán mời bạn một đĩa đồ nhắm. Chẳng hạn, nếu bạn còn vài chai rượu dở, họ sẽ dọn cho bạn một đĩa lạc rang để nhâm nhi.

Nhưng đối với Ngô Hoành và những người khác mà nói, những tiết mục Encore như vậy lại mang đến cảm giác hơi qua loa hoặc đã được sắp đặt tỉ mỉ. Thậm chí cảm thấy chúng giống như một phần của buổi hòa nhạc chính, luôn thiếu đi điều gì đó.

Cho dù tất cả nghệ sĩ đều làm như vậy, mọi người đều có yêu cầu rất thấp đối với các tác phẩm Encore, gần như không đòi hỏi gì, và đều như nhau.

Bởi vậy, lần trước khi nghe phần Encore tại buổi hòa nhạc của Phó Điều, phản ứng đầu tiên của họ chính là sự kinh ngạc. Một sự ngạc nhiên không giống với các buổi hòa nhạc thường ngày, không hề qua loa như của Lang Lương Nguyệt, mà thực sự là một tiết mục Encore mới được ch���n lựa dựa trên sở thích của khán giả.

Tại một buổi hòa nhạc cổ điển, anh ấy đã trình diễn một tiết mục Encore hòa quyện giữa cổ điển làm chủ đạo và Jazz làm phụ trợ, hai phong cách hòa hợp tuyệt vời.

Chỉ cần bạn nghe nhiều nhạc cổ điển, bạn nên cảm thấy vui mừng với tác phẩm như vậy. Dù sao, một phần Encore độc đáo đến mức gần như không thể tìm thấy ở đâu khác.

Cho nên đối với Ngô Hoành, so với buổi hòa nhạc chính của Phó Điều, anh ấy càng mong đợi phần Encore của Phó Điều. Lần trước anh nghe vẫn chưa đã thèm, hệt như Trư Bát Giới ăn nhân sâm quả, nuốt chửng cái vèo đã hết, chưa kịp cảm nhận mùi vị. Chỗ còn sót lại chỉ có những dư âm rung động và cảm giác chưa thỏa mãn.

Lần này anh ấy đến, ngoài việc đi cùng bạn gái, thì mục đích chính vẫn là muốn nghe lại phần Encore của Phó Điều, lại một lần nữa thưởng thức bản Jazz cải biên đầy rung động của Chopin Fantaisie Impromptu và bản Jazz của Chopin Étude số 1 "Thác nước".

Nhưng là...

Ngô Hoành làm sao cũng không nghĩ tới, phần Encore lần này lại thay đổi hoàn toàn. Hai bản Étude mới được đưa ra làm tiết mục Encore cho khán giả.

Không chỉ là anh ấy, Trần Dĩnh, người ngồi cạnh anh, dù cũng có chút hứng thú với các tác phẩm Encore nhưng chỉ xem chúng như một món tráng miệng sau bữa ăn, cũng không khỏi trợn tròn mắt.

Nàng cũng không hề nghĩ đến lại có người có thể làm điều này.

Lại thêm một bản, không, không phải một bản, mà là hai bản!

Hai tác phẩm Encore hoàn toàn mới.

Kho tàng tác phẩm của anh ấy phải lớn đến nhường nào!

Trừ hai người họ ra, tất cả những người đã lặn lội từ Berlin đến Amsterdam cũng đều ngạc nhiên tột độ.

Trong số họ, có người đã sớm khoe khoang với bạn bè chưa từng nghe rằng mình đã nghe toàn bộ buổi hòa nhạc của Phó Điều, và Phó Điều sẽ biểu diễn hai tác phẩm Chopin được cải biên theo phong cách Jazz trong phần kết thúc.

Kết quả, tác phẩm Jazz này đúng là Jazz, và tác phẩm Chopin cải biên cũng đúng là tác phẩm Chopin cải biên.

Chỉ là tác phẩm Chopin lần này, so với những gì họ từng nghe trước đó, hoàn toàn khác biệt.

Dưới khán đài, tâm trạng của mọi người lập tức trở nên muôn hình vạn trạng, đủ mọi cảm xúc. Nhưng tất cả đều có chung một cảm xúc.

Đó chính là hiếu kỳ.

Họ thực sự rất tò mò không biết Phó Điều rốt cuộc sẽ trình diễn như thế nào.

Ngô Hoành nhìn quanh những người xung quanh, không khỏi lén lút rút điện thoại ra, chĩa thẳng vào Phó Điều trên sân khấu.

Bình thường, trong phần chính của buổi hòa nhạc không được phép quay phim chụp ảnh. Ngay cả việc chụp ảnh cũng chỉ dành cho những nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp được phép.

Có thể là do trước đây, việc chụp ảnh cần dùng đến đèn flash lớn, chói mắt và gây ồn ào, làm ảnh hưởng đến cảm xúc của nghệ sĩ biểu diễn trên sân khấu, hoặc một số lý do đặc biệt kỳ lạ khác, tóm lại là không được phép chụp ảnh.

Nhưng trong giai đoạn Encore sau khi buổi hòa nhạc kết thúc, thì có thể thoải mái quay chụp, không còn giới hạn nào.

Lấy ví dụ, những video về buổi hòa nhạc thất bại của Lý Vân Địch, có rất nhiều, kéo dài hàng giờ, với gần 100.000 lượt xem. Nhưng ý nghĩa của chúng không lớn.

Các tác phẩm trong đó hoặc là phần Encore của anh ấy, bản thân nó đã nằm ngoài phần chính của buổi hòa nhạc, nên việc thất bại thực ra không ảnh hưởng nhiều đến buổi hòa nhạc.

Hoặc là những đoạn quay lén trong suốt buổi hòa nhạc.

Mà việc quay lén trong buổi hòa nhạc, ngoài việc không thể phản ánh đầy đủ trình độ thực sự của người biểu diễn, còn có thể ảnh hưởng đến chính nghệ sĩ, khiến họ phải suy nghĩ quá nhiều điều không cần thiết khi trình diễn.

Đồng thời, điều này cũng chứng tỏ một bộ phận khán giả dưới khán đài căn bản không chú tâm nghe anh ấy biểu diễn.

Thật là một điều khó nói hết.

Tuy nhiên, bây giờ đã là giai đoạn Encore của buổi hòa nhạc, lúc này có chụp ảnh cũng không còn quan trọng nữa. Đây chính là lý do chính khiến Ngô Hoành rút điện thoại ra vào thời điểm này.

Lần trước, anh ấy đã quá kinh ngạc đến mức quên cả việc có thể chụp ảnh lại để lưu niệm.

Lần này, anh ấy nhất định phải quay lại toàn bộ màn trình diễn của Phó Điều, để về nhà nghe đi nghe lại.

Trên sân khấu, Phó Điều thực ra lại vô cùng bình tĩnh.

Đối với anh ấy mà nói, phần Encore này vốn dĩ là để anh ấy chơi một cách tự do. Đặc biệt là sau khi đã trình diễn những tác phẩm vô cùng nghiêm túc, dù sao cũng cần một vài tác phẩm để thư giãn và vui vẻ. Tâm tư anh ấy không hề phức tạp như những người dưới khán đài.

Về phần chuẩn bị riêng các tác phẩm Encore, hay xử lý lại chúng, hoặc bất kỳ điều gì phức tạp khác, Phó Điều căn bản không mấy bận tâm.

Encore thì vẫn là Encore, đơn giản là một đĩa đồ nhắm mà thôi.

Cho dù có thần thánh hóa Encore đến mấy, thì đây cũng không phải là loại tác phẩm có thể đứng riêng ra làm một buổi hòa nhạc độc lập.

Vậy nên, lần trước sau khi trò chuyện với Tele, Nam tước Simon và những người khác, anh ấy đã hoàn toàn buông bỏ sự khắt khe trong việc lựa chọn tác phẩm Encore.

Nếu mục đích chỉ là mang đến một chút bất ngờ và phúc lợi nhỏ cho khán giả, thì tại sao phải căng thẳng đến vậy?

Chuyên tâm nghiên cứu xem các tác phẩm Encore rốt cuộc nên được trình diễn như thế nào?

Cứ trực tiếp mang những tác phẩm mình đã luyện tập xong ra chơi là được!

Phó Điều nâng tay lên, đặt xuống phím đàn piano, vô cùng nhẹ nhàng, đúng như nội dung mà tác phẩm Chopin này thể hiện ngay từ những nốt đầu tiên.

Đối với các tác phẩm Jazz cải biên, không phải là ngay khoảnh khắc chạm phím đầu tiên đã cần phải cải biên hoàn toàn. Mà cần phải giữ lại hương vị cơ bản của tác phẩm gốc, sau đó mới tiến hành xử lý cải biên đặc biệt, để âm nhạc trở nên sống động hơn.

Bởi vậy, Phó Điều cực kỳ thoải mái đặt ngón tay lên phím đàn piano, nhấn xuống vài nốt nhạc đầu tiên của bản Étude "Winter Wind" của Chopin.

Vài nốt nhạc này nghe có vẻ rất đơn giản, thậm chí khi nhìn vào bản nhạc cũng thấy đơn giản. Ngay cả người mới học nhạc lý cũng có thể chơi được. Thậm chí trước đây vẫn có người hay đùa rằng họ có thể chơi được "Winter Wind"... bốn nhịp đầu.

Trên thực tế, độ khó của vài nốt nhạc này lại rất cao. Không phải đòi hỏi kỹ thuật khó, mà là yêu cầu cao về khả năng kiểm soát âm sắc và tổng thể âm nhạc.

Vài nốt nhạc này chính là mồi nổ của tác phẩm, cũng là linh hồn của toàn bộ bản nhạc. Để trình diễn tốt tác phẩm này, bạn nhất định phải đưa vẻ đẹp của những nốt nhạc này lên đến cực điểm.

Một màn trình diễn có tính thẩm mỹ và một màn trình diễn không có tính thẩm mỹ sẽ mang lại hiệu quả cảm giác hoàn toàn khác biệt.

Ngay khoảnh khắc ngón tay Phó Điều đặt xuống, thân thể mọi người không khỏi rùng mình, rất nhiều người thậm chí nổi cả da gà.

Cảm giác này thật quá đỗi tuyệt vời, rõ ràng chỉ là vài nốt nhạc mà trẻ con cũng có thể chơi được, vậy mà lại có thể đẹp đến nhường này.

Sau khi tiếng nhạc tạm dừng, lực hút của âm nhạc được đẩy lên đến cực đại, bản "Winter Wind" cuồng bạo vang dội tiếp theo càng mang đến cho khán giả cảm giác chấn động không gì sánh bằng.

Phần mở đầu Phó Điều chơi vẫn là bản "Winter Wind" truyền thống.

Cho dù đây không phải Jazz, nếu chỉ dùng góc nhìn truyền thống để nghe phần mở đầu của tác phẩm này, bạn cũng có thể cảm nhận được sự rung động từ tận đáy lòng.

Không hổ danh là quán quân cuộc thi piano quốc tế Chopin, không hổ danh là một đại nghệ sĩ đỉnh cao.

Bản "Winter Wind" được trình bày này thực sự đủ sức lọt vào top những bản Étude của Chopin hay nhất, đủ khiến nhiều người nghe mãi không chán.

Nhưng mà, đây chỉ là một sự khởi đầu của Phó Điều, một mồi nổ mà Phó Điều dùng để khơi gợi cảm xúc của mọi người về bản Étude "Winter Wind" của Chopin. Anh ấy chỉ muốn cho bạn biết rằng đây là "Winter Wind" của Chopin, chứ không phải hoàn toàn muốn trình diễn "Winter Wind" theo cách nguyên bản.

Bởi vậy, khi tất cả mọi người đang đắm chìm trong âm nhạc của "Winter Wind", Phó Điều nhìn xuống khán giả, đột nhiên khẽ cười, nâng tay lên và thay đổi thang âm của bản nhạc.

Con người thường thích những gì quen thuộc. Những tác phẩm càng nghe nhiều càng trở nên quen thuộc, họ càng yêu thích.

Khi nghe một tác phẩm mà cảm giác khác hẳn với những gì họ quen thuộc, họ sẽ không tiếp tục nghe ngay lập tức, mà sẽ nảy sinh nghi hoặc.

Tại sao đoạn này lại hoàn toàn khác so với những gì họ từng nghe trước đây?

Trên âm nhạc sẽ có những thay đổi gì nữa đây?

Hay là... chơi sai?

Rất nhiều người vừa nghe Phó Điều biểu diễn đều lộ vẻ nghi hoặc, nhìn Phó Điều đầy vẻ khó hiểu, chờ đợi lời giải thích từ âm nhạc của anh ấy.

Còn Ngô Hoành và những người từng trải nghiệm ở Berlin thì lại tràn đầy mong đợi.

Phần trình diễn tiếp theo, chắc chắn là sở trường nhất của Phó Điều: Chopin cải biên Jazz!

Những người từng nghe Phó Điều đều biết, anh ấy khác biệt hoàn toàn so với các nghệ sĩ piano cổ điển khác. Thực lực của anh ấy trong Jazz thậm chí giống như một nghệ sĩ chuyên sâu về Jazz, một cường giả đỉnh cao. Ngay cả khi Phó Điều đi tổ chức các buổi hòa nhạc Jazz lưu động cũng không có gì là quá đáng.

Hiện tại âm nhạc đã có những thay đổi nhỏ, điều này chứng tỏ một điều, Phó Điều anh ấy...

Sắp bắt đầu đưa Jazz vào rồi!

Những người đó đầy mong đợi nhìn Phó Điều, chờ đợi anh ấy biểu diễn.

Mà Phó Điều cũng không hề phụ lòng mong đợi của những người này. Anh ấy điệu nghệ tạo ra một đoạn ngắt kết, cải biên vị trí kết thúc âm nhạc từ cấp năm về cấp một, thành từ cấp năm về hợp âm cấp bốn, tạo ra một hiệu ứng âm thanh bất ngờ.

Theo logic âm nhạc ban đầu, từ cấp một, cấp bốn có thể đi đến cấp năm, nhưng cấp năm thì không thể đi đến cấp bốn. Đây cũng là lý do tại sao có thể có một-năm-một, một-bốn-một, một-bốn-năm-một, nhưng lại không thể có một-năm-bốn-một nối tiếp.

Nhưng Phó Điều lại điêu luyện tạo ra một đoạn ngắt kết ở đây, khiến âm nhạc dừng lại lưng chừng. Anh ấy cũng nâng tay lên, quay đầu nhìn khán giả, khẽ mỉm cười, rồi trước mặt mọi người, giơ một ngón tay thẳng lên trần nhà.

Trong khán phòng vô cùng yên tĩnh, tất cả mọi người nhìn Phó Điều, ánh mắt đầy mong đợi.

Hiệu ứng ngắt kết hiện tại quá tuyệt vời. Cảm giác âm nhạc bị đình trệ mạnh mẽ đến mức phi lý, khiến tất cả mọi người đều muốn nghe tiếp.

Việc Phó Điều dừng lại vào lúc này, và giơ tay lên, càng làm tăng thêm sự mong đợi của mọi người. Thậm chí có vài người bắt đầu thở dốc nặng nề.

Âm nhạc đang trở nên càng lúc càng căng thẳng, và cảm giác thiếu sót, chưa được hoàn mỹ ấy cũng càng lúc càng đậm.

Sự tạm dừng và khoảng trống có sức mạnh, và việc tạm dừng đúng điều kiện có thể đẩy lực hút của âm nhạc lên đến mức cao nhất.

Trong ánh mắt dõi theo của tất cả mọi người, tay Phó Điều từ từ rơi xuống theo trọng lực, thư giãn giữa không trung, rồi đặt lên phím đàn piano.

Bang!

Hợp âm cấp bốn cuối cùng cũng một lần nữa trở về cấp năm, tiếp tục tiến về một hướng xa hơn. Cảm giác không hoàn chỉnh lập tức được giải tỏa, và theo sau đó, chính là một đoạn Jazz vượt xa mọi tưởng tượng của khán giả.

Âm nhạc ngay lập tức chuyển từ sự lãng mạn, bùng nổ và nghiêm túc ban đầu, sang phong thái hài hước, hóm hỉnh, mang theo một chút bất cần đời.

Ngoài việc cải biên các hợp âm, Phó Điều còn tạo ra rất nhiều thay đổi trong âm nhạc mà mọi người hoàn toàn không ngờ tới, mang đến vô số biến tấu đặc biệt.

Những biến tấu, vô số biến tấu ấy, mang đến một trải nghiệm thính giác không gì sánh bằng.

Trải nghiệm này khiến tâm trạng mọi người nhất thời trở nên lạ lùng, thậm chí không biết mình nên biểu lộ cảm xúc gì.

Jazz thật kỳ lạ, nhưng mà... lại rất có hồn.

Trên cơ sở giữ lại giai điệu chính và phần hòa âm vốn có, Phó Điều đã thêm vào rất nhiều đoạn do chính anh ấy tự sáng tạo, để âm nhạc tiếp tục tuôn chảy trên sân khấu.

“Trời đất ơi? Trời đất ơi? Trời đất ơi?” Ngô Hoành lúc này cơ bản không thể kiềm chế nổi sự kích động trong lòng mình, chỉ thiếu điều nhảy cẫng lên.

Anh ấy học Saxophone. Trong lĩnh vực Saxophone, ngoài những tác phẩm kinh điển và những bản được đưa vào dàn nhạc, họ thực ra cũng học rất nhiều về Jazz.

Vì vậy, mức độ nhạy cảm của anh ấy đối với Jazz cao hơn rất nhiều so với những người xung quanh.

Sau khi nghe bản cải biên của Phó Điều ở đoạn này, anh ấy chỉ cảm thấy toàn thân run lên, như thể vừa bị chạm đến tận sâu bên trong.

“Nơi này còn có thể như thế đổi? Nơi này âm nhạc còn có thể như thế viết? Nơi này hợp âm, còn có thể dùng như thế?”

Ngô Hoành khó tin nhìn Phó Điều, hoàn toàn không ngờ bản cải biên của anh ấy lại phi thường đến thế.

Việc anh ấy nghe Jazz khác rất nhiều so với những người khác. Khi nghe Jazz, anh ấy có thói quen nghe cấu trúc hợp âm trước, sau đó mới nghe hướng đi của chúng, chứ không phải đơn thuần nghe hiệu ứng âm thanh tổng thể.

Bởi vậy, những gì anh ấy có thể cảm nhận được nhiều hơn đặc biệt nhiều so với người khác.

Những người xung quanh nghe nhạc của Phó Điều chỉ cảm thấy cực kỳ cuốn hút, thậm chí muốn nhảy lên. Còn Ngô Hoành có thể nghe được, thì là sự dung hợp âm nhạc vô cùng nghiêm túc, tinh tế và không một chút sơ hở đằng sau bản nhạc đầy cảm xúc ấy.

Nếu nói, những bản nhạc anh ấy sáng tác trước đây giống như một chiếc xe đạp bình thường, thì bản nhạc Phó Điều đang viết ra lúc này lại là một chiếc xe thể thao lộng lẫy, biểu tượng cho kỹ nghệ đỉnh cao.

Không chỉ vẻ ngoài đẹp hơn chiếc xe của anh ấy, tốc độ chạy cũng nhanh hơn chiếc xe đạp của anh ấy, mà ngay cả trong cấu trúc nội tại, nó cũng có vẻ đẹp kỹ thuật vượt trội hơn âm nhạc của anh ấy.

Tất cả điều này khiến Ngô Hoành không khỏi nuốt khan, khó mà diễn tả được tâm trạng trong lòng mình.

Anh ấy chỉ cảm thấy... những gì Phó Điều thể hiện có chút quá sức kinh ngạc.

Điều này không chỉ đơn thuần là một sức mạnh phi thường có thể chứng minh được. Chỉ riêng cảm giác mà Phó Điều đang thể hiện trước mắt, Ngô Hoành càng nghĩ, nghĩ mãi mà không tài nào tìm ra trong số những người anh quen biết ai có thể ở tuổi này mà chơi Jazz đỉnh cao đến thế.

Trừ khi đó là những học giả Jazz đã chuyên tâm nghiên cứu hàng chục năm, tóc đã bạc trắng.

Trần Dĩnh, ngồi cạnh Ngô Hoành, cảm thấy anh ấy không ngừng run rẩy, không khỏi đầy nghi hoặc nhìn anh, tò mò hỏi.

“Sao thế? Sao anh cứ run hoài vậy? Đêm qua chơi đến ba bốn giờ sáng có thấy anh yếu ớt như vậy đâu...”

“Không phải, em không nghe sao? Âm nhạc của Phó Điều đó...”

Ngô Hoành nuốt nước miếng một cái, ngay cả tay cầm điện thoại cũng run rẩy: “Các em học piano có thể bị rung động bởi màn trình diễn cổ điển đỉnh cao của anh ấy, nhưng thực ra anh học một nửa cổ điển một nửa Jazz. Bản Jazz này của anh ấy, còn đỉnh cao hơn cả những bản cổ điển trước đó nữa!

Điều này không chỉ là vấn đề luyện tập bao lâu hay kho tàng tác phẩm đồ sộ. Mà đây hoàn toàn là sự tái hiện của thần Jazz rồi!”

“Hả? Thật sao? Em chỉ cảm thấy Phó Điều chơi hay, kỹ thuật điêu luyện, hiệu quả cải biên rất tốt, còn lại thì không hiểu...”

Trần Dĩnh nghe Ngô Hoành nói, không khỏi hơi phiền não gãi đầu, rồi nhìn về phía Phó Điều. Chẳng hiểu sao, nàng lại khẽ thở dài một tiếng.

“Nhưng mà, để có được kỹ năng như thế này, phải chịu khổ luyện đến mức nào chứ...”

Nơi những dòng chữ này được chắp cánh thuộc về truyen.free.