Tiếng vỗ tay vang lên không ngớt, theo đó, Phó Điều bước ra từ phía sau sân khấu. Anh mỉm cười cúi chào khán giả rồi ngồi vào chiếc đàn dương cầm.

Chờ đến khi tiếng vỗ tay lắng xuống, anh mới lên tiếng nói với khán giả.

“Franz Liszt, Réminiscences de Don Juan.”

Don Juan?

Réminiscences de Don Juan?

Nghe xong những lời này, khán giả không khỏi sững sờ, rồi chợt v��� òa trong niềm phấn khích.

Trong nửa đầu buổi biểu diễn, khi Phó Điều trình diễn bản Don Juan của Chopin, họ đã lờ mờ dự đoán.

Họ linh cảm hôm nay Phó Điều có thể sẽ chơi một tác phẩm liên quan đến Don Juan.

Đáng tiếc, đến cuối nửa đầu, họ lại không được nghe bản Don Juan của Phó Điều, mà chỉ có bản Hungarian Rhapsody No. 2.

Khi đó, họ vẫn còn chút tiếc nuối, cảm giác như thiếu vắng điều gì đó.

Thế nhưng không ai ngờ được, ngay trong nửa sau của buổi diễn, Phó Điều đã trực tiếp thỏa mãn mong ước của họ, bắt đầu trình diễn bản Don Juan của Liszt!

Réminiscences de Don Juan này, đâu phải một tác phẩm tầm thường!

So với bản Don Juan của Chopin, nó còn bùng nổ hơn, và rực rỡ hơn nhiều.

Vậy nên, sau khi nghe Phó Điều nói, mọi người lập tức ổn định chỗ ngồi, dán mắt vào anh, chờ đợi màn trình diễn bắt đầu.

Dưới ánh mắt dõi theo của khán giả, Phó Điều vẫn ngồi yên trước đàn dương cầm.

Anh không còn ngồi thẳng tắp, toát lên vẻ ưu nhã tuyệt đối như trước đó.

Mà như thể đang chuẩn bị chơi Chopin trong một buổi hòa nhạc tối.

Giờ đây, anh chỉ đơn giản ngồi trước đàn dương cầm, lưng hơi cong, khiến cả cơ thể anh trông rất thư thái.

Dù trông đặc biệt thoải mái, nhưng thực chất toàn bộ sức mạnh cơ thể đều dồn hết vào cánh tay.

Biểu hiện này khiến khán giả không khỏi dấy lên sự nghi hoặc.

Họ cảm thấy Phó Điều như có chút thay đổi, nhưng thay đổi ở điểm nào thì họ lại không thể nói rõ.

Bởi vậy, họ chỉ biết nhìn Phó Điều với ánh mắt hoài nghi, không rõ anh sẽ làm gì tiếp theo.

Chẳng phải anh ấy đang chuẩn bị trình diễn sao?

Tại sao cơ thể anh ấy lại không hề có vẻ sẵn sàng cho buổi biểu diễn?

Cứ như thể đang ngồi đó chờ trò chuyện với bạn vậy.

Chỉ có một người như Phó Điều mới có thể ngồi như vậy mà không khiến ai nghi ngờ. Nếu là bất kỳ ai khác có phong thái biểu diễn như Phó Điều ở đây, chắc chắn sẽ bị người khác chất vấn tới tấp.

Trở thành một bậc thầy, điều hữu ích nhất là khiến những kẻ không hiểu phải im lặng.

Kẻ không hiểu có thể trực tiếp chỉ trích người bình thường.

Nhưng khi đối mặt với một bậc thầy như vậy, ít nhất họ cũng sẽ suy nghĩ kỹ càng hơn, dùng lý trí xác nhận lại, rồi mới buông lời.

Tuy nhiên, việc có bị chất vấn hay không, thực ra chẳng mấy quan trọng với Phó Điều.

Trạng thái thoải mái mà anh thể hiện lúc này, thực chất đã là một phần của màn trình diễn.

Réminiscences de Don Juan, đó là một bản hồi ức mà, chứ không phải một khúc luyện tập hay một bản nhạc bình thường nào khác.

Mà hồi ức thì chỉ có thể nảy sinh trong trạng thái thư thái, thả lỏng, tuyệt đối không thể hiện ra khi đang căng thẳng tột độ.

Đương nhiên!

Những điều này chỉ là những yếu tố bên ngoài!

Nói cho cùng, âm nhạc luôn phải dùng âm nhạc để biểu đạt, chứ không phải dựa vào vẻ ngoài của người trình diễn.

Ví dụ như Lang Lương Nguyệt, anh ta thường có những động tác thái quá khi trình diễn, khiến một số người vì thế mà ghét bỏ anh ta. Nhưng liệu những người ghét bỏ ấy có thực sự nghiêm túc lắng nghe màn trình diễn của anh ta chưa?

Dù động tác của anh ta có khoa trương hay gây phản cảm đến đâu, thì âm nhạc thoát ra từ đôi tay ấy vẫn không hề bị biến dạng vì những động tác đó, vẫn cứ hoàn hảo như vậy.

Cho nên, Phó Điều chỉ là để bản thân hòa mình vào âm nhạc trước khi chơi, để anh có thể cảm thụ, lý giải âm nhạc, chứ không phải tách rời khỏi âm nhạc.

Trong không gian tĩnh lặng đó, đến cả tiếng thở của khán giả cũng không khỏi nhỏ lại.

Phó Điều cũng từ từ nâng hai tay lên, đặt ngang trên phím đàn dương cầm. Trong đầu, anh nhanh chóng lướt qua một lượt bản cải biên piano cực khó này: « Réminiscences de Don Juan ».

« Réminiscences de Don Juan » được cải biên từ vở opera « Don Giovanni » của Mozart (tên đầy đủ Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni). Khác với bản opera gốc, tác phẩm cải biên này thực chất là một sự đảo ngược của vở opera « Don Giovanni », quả không hổ danh là một "hồi ức".

Tóm tắt đơn giản về tác phẩm này, đó là một câu chuyện khá phổ biến: Don Juan dụ dỗ một thiếu nữ quý tộc rồi sát hại cha nàng.

Sau đó, tại một khu mộ địa, Don Juan vô tình gặp bức tượng cha của thiếu nữ quý tộc kia. Don Juan mời bức tượng cùng đi ăn tối, và bức tượng vui vẻ chấp thuận. Đây cũng là bữa tối cuối cùng của chính Don Juan: Hồn ma yêu cầu nắm tay Don Juan, và khi Don Juan đưa tay ra, hắn liền bị kéo xuống địa ngục.

Một câu chuyện rất đơn giản, về việc một người cha báo thù cho bản thân và con gái mình. Trong các tác phẩm văn học truyền thống ở Châu Âu, câu chuyện này có nhiều cái kết khác nhau, chẳng hạn như Don Juan tình nguyện sám hối rồi xuống địa ngục, Don Juan không chịu sám hối và bị kéo xuống địa ngục, thậm chí có bản Don Juan gia nhập một giáo phái phương Tây để được cứu rỗi.

Cái kết cuối cùng kia tạm thời không bàn tới, vì đó là một sự "tẩy não" thuần túy. Trong các phiên bản thông thường, Don Juan đều xuống địa ngục. Vì thế, bản « Réminiscences de Don Juan » này bắt đầu từ cảnh địa ngục ở phần cuối câu chuyện.

Phần thứ nhất: Trang nghiêm, cung Rê thứ, nhịp 4/4.

Giai điệu có nguồn gốc từ màn hai của vở opera: Cảnh hồn ma cảnh báo Don Juan và khúc cuối: Hồn ma hiện thân trong bữa tiệc tối, kéo Don Juan xuống địa ngục.

Phần thứ nhất sâu lắng và du dương, sử dụng nhiều hợp âm giảm bảy và bán âm giai, làm nổi bật không khí âm u, trầm thống, thể hiện tinh tế khí thế của vong linh.

Phần thứ hai: Tiểu hành khúc, cung La trưởng, nhịp 2/4 và 6/8.

Giai điệu có nguồn gốc từ màn một, đoạn song ca của Don Juan và người yêu. Chủ đề chính hoàn toàn tiếp nối từ vở opera, nhưng được thêm vào những đoạn hoa mỹ và hai phần biến tấu, khiến giai điệu cổ điển trở nên mới mẻ dưới bàn tay lãng mạn.

Biến tấu thứ nhất chủ yếu là các chùm sáu nốt, vô cùng lộng lẫy; biến tấu thứ hai còn nhấn mạnh hơn kỹ thuật đối vị, sau đó, bán âm giai lại xuất hiện nhiều trở lại, ám chỉ rằng sự đe dọa của hồn ma chưa bao giờ biến mất.

Phần thứ ba: Allegro, cung Si giáng trưởng, nhịp 2/4.

Giai điệu có nguồn gốc từ khúc ca ngợi rượu của Don Juan trong màn một (“Fin ch'han dal vino”), còn được gọi là “Khúc ca Champagne”.

Phần thứ ba có hai chủ đề đối lập: một đại diện cho hồn ma u ám (Mi giáng thứ), và một đại diện cho sự vui tươi, sáng láng của Don Juan (Si giáng trưởng). Cả hai đan xen vào nhau, lặp đi lặp lại ba lần, hòa âm cũng trở nên lộng lẫy hơn.

Cuối cùng, giai điệu của Don Juan chiếm ưu thế, toàn bộ bản nhạc kết thúc trong không khí hân hoan.

Nhìn chung toàn khúc, ở một mức độ nào đó, là một vở opera đảo ngược, điều này cũng chính là ý nghĩa của tựa đề tác phẩm, Réminiscences de Don Juan.

Cho nên......

Sau khi nhanh chóng lướt qua tổng thể tác phẩm trong đầu, Phó Điều nhắm mắt lại, cảm xúc dần dâng trào. Anh để tâm hồn mình hòa hợp với tâm trạng của khán giả đang ngồi bên dưới, từ đó, dùng tâm trạng của người xem mà chiêm nghiệm vở « Don Giovanni », hồi ức từng màn trên sân khấu.

Phản bội, yêu đương, địa ngục, tín ngưỡng......

Khi anh học tác phẩm này, thầy Klaus của anh đã đặc biệt yêu cầu anh đi xem vở kịch Don Juan.

Mặc dù là do người trong trường biểu diễn, nhưng trình độ chuyên nghiệp hoàn toàn không thua kém các dàn nhạc và ca sĩ chuyên nghiệp.

Cho nên, Phó Điều hoàn toàn có thể đặt mình vào vị trí của Liszt thời đó, tưởng tượng khi ấy, Liszt trở về nhà, một mình ngồi bên lò sưởi, sẽ nghĩ gì về màn trình diễn « Don Juan » của đoàn kịch khi đó, và mọi thứ đã diễn ra như thế nào.

Tất cả cảm xúc đều cuộn trào trong lòng anh.

Anh cảm giác mình như thể có thể dần dần đi sâu vào nội tâm Liszt.

Dần dần thấu hiểu hơn về Liszt lúc bấy giờ.

Cũng dần dần thoát ly khỏi khán phòng, bước vào một căn nhà g�� nhỏ.

Bên lò sưởi, lửa bập bùng cháy, như những ánh đèn rực rỡ trên đầu đang chiếu rọi, làm anh cảm thấy ấm áp.

Anh thậm chí cảm giác mình chầm chậm bước đến bên một chiếc dương cầm gần lò sưởi, nhìn chiếc đàn, nhìn bản nhạc trên giá, tự vấn điều gì đó.

Suy nghĩ chính là cái gì đâu?

Tựa như là......

Don Juan!

Phó Điều đột nhiên mở bừng mắt. Tay trái anh lướt một hợp âm rải (arpeggio) tuyệt đẹp, cùng lúc đó tay phải dứt khoát giáng một hợp âm trụ trên phím đàn. Tiếng đàn vang lên đến đỉnh điểm rồi đột ngột vụt tắt khi anh lập tức nhấc tay lên.

Oanh! Oanh!

Hợp âm trụ đầu tiên lập tức công phá tâm trí của mọi người. Những người ban đầu còn cho rằng Phó Điều ngồi sai tư thế lập tức ngây người, mọi ánh mắt đều đổ dồn về phía anh.

Không cho ai kịp thở, tay anh tiếp tục giáng xuống, những hợp âm khác nhanh chóng vang lên. Những giai điệu ẩn sâu trong các hợp âm được anh làm nổi bật một cách rõ ràng đến khó tin. Nhưng điều khiến người ta kinh ngạc nhất chính là tay trái của anh.

Trong khi các ngón 1, 2, 5 của tay trái nhanh chóng chơi hợp âm, thì các ngón 3, 4 lại không ngừng thực hiện kỹ thuật chấn âm. Tuyệt vời hơn nữa, những nốt chấn âm đó hoàn toàn không hề dính líu đến ba ngón tay kia, cứ như thể trên tay trái của anh mọc thêm một bàn tay nữa, biến thành hai cánh tay cùng trình diễn một tác phẩm vậy!

Khả năng độc lập của các ngón tay, cũng như khả năng kiểm soát lực ngón tay, đơn giản là hoàn hảo.

“Khoan đã? Kỹ thuật này? Tại sao, tại sao kỹ thuật này dường như đã lên một tầm cao mới? Chẳng lẽ mình vừa mới chỉ trải qua một quãng nghỉ giải lao đơn thuần sao? Mình thực sự không... xuyên không đến buổi hòa nhạc của Phó Điều vào năm thứ hai đó chứ? Tại sao kỹ thuật lại tiến bộ nhiều đến vậy?”

Ngay khi tiếng đàn vang lên, một nhà phê bình âm nhạc đã không kiềm chế được biểu cảm trên gương mặt, anh ta nhìn Phó Điều với vẻ khó tin.

Khi Phó Điều nhấn phím đầu tiên, anh ta đã cảm thấy có điều gì đó không đúng. Ngay cả cái cảm giác khi nốt đầu tiên được nhấn xuống cũng đã khác hẳn so với việc anh ta nhấn hợp âm thông thường.

Nốt nhạc này vô cùng trong trẻo, nhưng ẩn chứa bên trong lại là nỗi thống khổ và tuyệt vọng thuần khiết nhất, như tiếng rên xiết từ địa ngục, khiến người nghe dần chìm đắm vào.

Cảm giác này, anh ta hiếm khi gặp phải. Toàn thân anh ta nổi da gà. Trong các màn trình diễn của chính mình, anh ta căn bản chưa từng gặp tình huống như vậy.

Cho nên......

Mắt anh ta không khỏi dần mở to, một nỗi hoảng sợ dần dâng lên trong lòng.

Hệt như khi chứng kiến cảnh cuối của bản nhạc, lúc Don Juan rơi xuống vực sâu, nỗi khiếp sợ và sợ hãi dâng trào từ tận đáy lòng.

Nỗi sợ hãi này, dường như chính là điều Phó Điều mong muốn và chờ đợi.

Bản Hungarian Rhapsody No. 2 trước đó nghe sướng tai chứ?

Kỹ thuật nghe hay và đỉnh cao chứ?

Vậy thì xin chúc mừng, giờ đây bạn sẽ được nghe sướng hơn nữa, được tận hưởng một thiên đường kỹ thuật điêu luyện, hoa mỹ, rực rỡ và choáng ngợp hơn!

Dù sao, đây chính là tác phẩm của Liszt mà.

Là tác phẩm của ông hoàng dương cầm Liszt.

Là tác phẩm của phù thủy kỹ thuật Liszt!

Là ông hoàng dương cầm từ vài trăm năm trước, các tác phẩm của Liszt giờ đây không còn là thử thách quá lớn với nhiều người trẻ, đặc biệt là các học viên âm nhạc.

Cho nên, Phó Điều có thể biến nó thành một màn trình diễn kỹ thuật hoa mỹ hơn nữa!

Để kỹ thuật điêu luyện hòa quyện hoàn toàn vào âm nhạc!

Tay anh từ từ nhấc lên, nhưng chân anh vẫn giữ bàn đạp duy trì âm thanh của đàn dương cầm. Chỉ khi các ngón tay đã nhấc lên hết, anh mới từ từ nhả bàn đạp, để âm thanh dương cầm chậm rãi tan trong không khí.

Đoạn mở đầu bùng nổ lần thứ nhất đã kết thúc. Ngay lúc này, bản nhạc tiếp tục với phần biến tấu thứ hai của đoạn mở đầu bùng nổ!

Oanh! Oanh!

Hợp âm FF mạnh mẽ vang dội giáng xuống. Âm thanh của hợp âm này lớn hơn rất nhiều so với trước đó. Trước đó, chỉ một nốt F đã đủ sức lay động lòng người, giờ đây, hai nốt F xuất hiện cùng lúc, âm thanh hoàn toàn át đi mọi tiếng động từng có trong khán phòng. Mọi không gian trong khán phòng dường như đều rung chuyển theo từng nốt nhạc mà Phó Điều đang trình diễn.

Tiếng đ��n dương cầm từ tầng một, dần dần lan tỏa.

Từ từ tràn qua dưới chân khán giả tầng một, tràn qua cơ thể, tràn lên đỉnh đầu của họ, rồi lan rộng lên các tầng cao hơn.

Sau đó, là tầng hai, tầng ba...

Khán giả ở càng cao, càng cảm nhận rõ ràng nguồn năng lượng đó.

Trước đó, có lẽ vì thiết kế đặc biệt giữa các tầng lầu, khi Phó Điều chơi đàn dương cầm, âm thanh thực ra bị tổng thể khán giả bao trùm, âm nhạc của anh không dễ dàng thoát ra ngoài khỏi khu vực khán giả.

Đặc biệt là tầng thứ nhất, vì có đông khán giả nhất, nên tiếng đàn truyền đến hàng cuối cùng của tầng một cũng đã yếu đi phần nào, huống chi là những khán giả khác.

Nhưng hiện tại... màn trình diễn của Phó Điều lúc này, dường như có thể hoàn toàn vượt qua âm lượng lẽ ra có thể phát ra từ một chiếc dương cầm như vậy, cho thấy một lực xuyên thấu không gì sánh kịp, vang dội khắp khán phòng.

Từ tầng cao nhất của khán phòng được thiết kế âm thanh đặc biệt này, tiếng đàn vang dội xuyên thấu xuống tầng ba, tầng hai, thậm chí cả tầng một bên dưới.

Toàn bộ khán phòng tựa hồ như cũng rung lên từng hồi khẽ khàng.

Tựa hồ như đang run rẩy theo từng nhịp ngón tay Phó Điều giáng xuống.

Alte Oper Frankfurt quả không hổ danh là một trong những nhà hát opera giàu có nhất Frankfurt.

Chiếc đàn dương cầm được sử dụng ở đây đương nhiên cũng là một cây đàn rất tốt, vô cùng xuất sắc.

Cũng chính bởi vì có một cây đàn như vậy, mới có thể truyền tải hoàn hảo mọi điều Phó Điều muốn thể hiện qua màn trình diễn.

Khác biệt hoàn toàn so với suy đoán của mọi người.

Rất nhiều người, để tiếng đàn dương cầm nghe hùng vĩ hơn, họ thường dùng cách nhấn mạnh, dùng cả cơ thể hay nắm đấm để nhấn, với ý đồ làm cho tiếng đàn lớn hơn bằng cách đó. Thực tế, để tiếng đàn dương cầm lớn hơn không phải cần nhiều sức mạnh, mà là cần tốc độ cực nhanh.

Bởi vì đàn dương cầm, nói cho cùng, nó vẫn là một nhạc cụ gõ cực kỳ truyền thống. Âm lượng mà người chơi mong muốn được tạo ra thông qua việc gõ các phím đàn; âm thanh được truyền từ mặt đàn đến chốt gõ bên dưới, sau đó qua nhiều tầng đòn bẩy để chốt gõ tác động vào dây đàn.

Cũng như khi bạn chơi cầu lông vậy, nếu chỉ dùng sức vung vợt, cầu có thể chỉ bay cao. Nhưng nếu cổ tay bạn tạo cho vợt một tốc độ cực nhanh, thì tốc độ của quả cầu sẽ cực nhanh, trực tiếp vượt qua tưởng tượng của đối phương.

Vì thế, Phó Điều nâng cao từng ngón tay, sau đó giáng xuống phím đàn với tốc độ cực nhanh, không gì sánh kịp. Anh sử dụng kỹ thuật nâng cao đầu ngón tay để trình diễn tác phẩm này.

Dường như không thể nhìn thấy sự nỗ lực đặc biệt nào từ các ngón tay anh.

Nhưng bạn vẫn có thể nghe rõ ràng mọi thứ anh thể hiện trong âm nhạc.

Khả năng chuyên nghiệp này...

Khiến đám đông trong khán phòng không khỏi khẽ rung động.

Trong âm nhạc, những hồn ma hiện hình, tựa hồ đang gọi tên linh hồn Don Juan.

Vô số những hợp âm trầm thấp giáng xuống.

Không khí kinh khủng được tạo dựng dưới những ngón tay của Phó Điều.

Như thể đang ở một ngôi mộ, một bãi tha ma.

Khiến người ta không khỏi rợn người.

Màn trình diễn âm nhạc này, thật đáng sợ, thật lay động!

Đám đông không thể không thừa nhận trình độ trình diễn âm nhạc của Phó Điều.

Đoạn thứ hai, hay còn gọi là phần biến tấu thứ nhất, cũng nhanh chóng kết thúc, và không gian lại chìm vào tĩnh lặng.

Phó Điều chậm rãi di chuyển tay, hít một hơi thật sâu, đặt tay vào vị trí sẽ chơi tiếp theo. Sau đó, trong sự mong chờ của mọi người, anh đột ngột nhấn xuống.

Hoa!

Khác với hợp âm trụ trước đó, lần này, tay trái chơi những hợp âm rất ngắn, còn tay phải thì là một chuỗi dài các giai điệu cực nhanh. Đường nét giai điệu này thực ra không hề đẹp một cách đặc biệt, không dễ dàng khiến người ta yêu thích, vì có quá nhiều âm không hài hòa, đến mức khó chấp nhận.

Nhưng... Phó Điều lại trình diễn ra một cảm giác hoàn toàn khác biệt. Những âm không hài hòa dày đặc ấy, dưới ngón đàn của Phó Điều, lại biến thành một chuỗi liên kết thuần túy và tự nhiên đến lạ thường, như một làn gió u ám từ địa ngục thổi vào tai khán giả.

Từ yếu dần sang mạnh, rồi từ mạnh lại chuyển yếu...

Khả năng kiểm soát lực ngón tay mạnh mẽ không gì sánh kịp khiến mỗi sự thay đổi lớn nhỏ của âm thanh đều cực kỳ tự nhiên, như bạn đang điều chỉnh thanh âm lượng trên máy tính vậy, mượt mà và trôi chảy.

Ngón tay Phó Điều trên phím đàn chạy nhanh, nhấn nhá, và đẩy mạnh, mỗi động tác đều đẹp tuyệt vời. Ánh sáng lạnh lẽo nhưng chói chang chiếu lên người anh lại toát ra vẻ rực lửa, mãnh liệt lạ thường. Nỗi hào hùng và sự đùa cợt tràn ngập trong lòng anh, dưới những ngón tay giao thoa, tuôn trào như lũ lụt, tràn ngập khắp các tầng lầu, đồng thời vẫn từ từ lan xuống và tràn lên.

Cảm xúc trong tay anh, càng trở nên nồng đậm.

Vô số oan hồn từ địa ngục phía dưới bốn phía bay lượn, dường như đang chế giễu, đang cười cợt và phẫn nộ mắng chửi điều gì đó.

Khả năng kiểm soát âm nhạc cực mạnh của Phó Điều đã trực tiếp gói trọn cảm xúc này vào trong âm nhạc.

Để âm nhạc lan tỏa khắp toàn bộ khán phòng.

Trong lòng mọi người không khỏi rợn người.

Giờ đây, họ cảm giác như mình không còn ở trong khán phòng nữa, mà đang ở trong địa ngục.

Đám đông dày đặc như những oan hồn địa ngục.

Mang đến nỗi kìm kẹp vô tận.

Bản biên tập này được truyen.free sở hữu độc quyền.