Đến đây, Lục Phi không khỏi chấn động, đây chính là mộ táng của Tây Bình hầu Mộc Xuân.

Mặc dù trời xanh đố kỵ, khiến anh tài yểu mệnh, nhưng Mộc Xuân đã cống hiến giọt nhiệt huyết cuối cùng cho triều đình, cúc cung tận tụy đến chết mới thôi.

Lòng trung thành ấy đáng để mọi người tôn trọng.

Ở cuối bức bích họa, tại góc đông bắc, cách mặt đất khoảng một mét rưỡi, có một hốc tường hình vòm.

Chiếu đèn pin vào hốc tường vừa mở, bên trong ánh vàng lấp lánh.

Thông thường, hốc tường sẽ không được thiết kế cơ quan cạm bẫy, đó là một lẽ thường tình.

Mặc dù vậy, Lục Phi vẫn cẩn thận kiểm tra, chỉ sau khi xác định an toàn tuyệt đối, anh mới thò tay vào bên trong.

Vật đầu tiên Lục Phi lấy ra là một tấm kim bài hình tròn lớn, đường kính mười ba centimet, độ dày khoảng một milimet.

Viền phía trên mang hình hoa lá, khắc vân lá, đỉnh chóp có một lỗ tròn để xỏ dây.

Mặt chính của tấm bài khắc năm chữ "Tây Bình hầu di ký" ở giữa, hai bên khắc thêm bốn chữ: bên phải là "thử bài tu dụng", bên trái là "ấn thụ đái chi", chữ viết hơi nhỏ.

Mặt trái kim bài khắc năm hàng chữ: "Phàm ngã tử tôn, vụ yếu trung tâm báo quốc, sự thượng tất cần thận tiểu tâm, xử đồng liêu khiêm hòa vi bản, đặc dụ, thận chi giới chi".

Di ký, tức là di chúc, đã từng được khai quật trong các ngôi mộ lớn của vương hầu thời Minh, nhưng một tấm di ký lớn đến vậy thì dường như chưa từng thấy bao giờ.

Di ký của những người khác thường là để an bài việc nội bộ gia tộc, nhưng di ký của Mộc Xuân lại giáo huấn hậu thế phải tận trung với triều đình, điều này càng hiếm gặp.

Lục Phi hai tay nâng tấm di ký, đi đến vị trí cạnh quan tài Mộc Xuân, cung kính cúi đầu ba cái rồi nghiêm túc nói:

“Mộc tướng quân, ngài đã để lại di ký giáo huấn hậu nhân tinh trung báo quốc.”

“Hiện tại ta có thể nói cho ngài hay, ngài đã làm được điều đó.”

“Gia tộc họ Mộc mãn môn trung liệt, uy danh vang khắp hoàn vũ, ngài có thể an lòng nhắm mắt.”

“Hiện giờ giang sơn Đại Minh đã không còn, nhưng Thần Châu ngày nay lại còn vĩ đại hơn xưa. Tâm nguyện của ngài đã đạt thành, di ký cũng không còn cần thiết nữa.”

“Hôm nay ta muốn xin đem di vật của ngài đi để hậu thế chiêm ngưỡng, mong ngài thông cảm.”

Lục Phi nói xong, đặt ba lô xuống, cẩn thận lấy bọt biển bọc tấm di ký lại rồi cất vào.

Tiếp đó, từ hốc tường anh lại lấy ra một khối ngọc ấn.

Khối ngọc ấn này cao tổng cộng ba centimet, phần đế cao hơn một centimet một ch��t, cạnh đáy dài khoảng hai centimet.

Ấn nữu hình rùa, mặt ấn âm khắc hai chữ triện lớn “Mộc Xuân”.

Đây là ấn riêng của Mộc Xuân, chất liệu là ngọc bích Hòa Điền, trên mặt ấn, dấu chu sa còn rõ ràng có thể nhìn thấy.

Ngoài ra, trong hốc tường còn có một chiếc kim quan cài tóc với hoa văn vân mây và hoa sen.

Chiếc kim quan này cao tổng cộng bảy centimet, đường kính mười centimet, thân được làm từ những lá vàng mỏng. Bốn phía được trang trí bằng ba lớp lá vàng dập nổi hình vân mây và cánh sen chồng xếp lên nhau, tựa như một đóa sen đang nở rộ.

Hai bên kim quan có bốn lỗ nhỏ đối xứng, dùng để xỏ bốn cây trâm vàng cắm vào búi tóc, cố định vật phẩm này tại chỗ.

Kim khí Đại Minh, thiên hạ vô song.

Những lời này được thể hiện một cách trọn vẹn trên chính chiếc kim quan này.

Nghệ thuật chế tác tinh xảo, hình thức cực kỳ đẹp mắt, quả thực là tác phẩm đỉnh cao của kim khí Đại Minh.

Trong hốc tường không còn vật gì nữa, Lục Phi cất kim quan xong rồi bắt đầu xem xét các vật tùy táng trên mặt đất.

Trên mặt đất, hai bên có bốn chiếc rương đồng bọc da, ngoài ra còn có hơn mười pho tượng thị nữ tùy táng bằng đất nung.

Lục Phi mở chiếc rương đầu tiên, bên trong ánh vàng tràn ngập, toàn bộ đều là đồ kim khí.

Ly vàng, bình vàng, đĩa, bát, vân vân… mỗi một món đều cực kỳ xa hoa.

Mở chiếc rương thứ hai, bên trong tràn đầy trang sức vàng ngọc.

Ngoài ra, trên cùng của chiếc rương còn có hai chiếc hộp nhỏ bằng gỗ tử đàn chạm khắc tinh xảo, được dát vàng đẹp mắt.

Lục Phi cầm lấy chiếc hộp nhỏ hơn trong số đó rồi mở ra, trước mắt anh sáng bừng lên.

Đây chính là bảo vật thật sự, một chiếc vòng thủy tinh hình vẹt.

Chiếc vòng vẹt này được chế tác từ thủy tinh trong suốt, thấu quang, có hình dạng chiếc vòng, đường kính sáu centimet, độ rộng chưa đến một centimet.

Từ khối thủy tinh, người ta đã tạo hình thân chú vẹt cong uốn đuôi, đầu đuôi liên kết với nhau, sử dụng thủ pháp biến hình khoa trương để tạo nên hình dáng duyên dáng, với cấu tứ tinh xảo.

Chiếc vòng vẹt này, như một kiểu dáng mới lạ cho ngọc bội, quả là hiếm thấy trong các cuộc khai quật khảo cổ qua các triều đại.

Vật phẩm trước mắt này, dù là về chất liệu hay kỹ thuật chế tác, đều là tác phẩm đỉnh cao, thật sự quá đỗi quý hiếm.

Cất kỹ chiếc vòng vẹt, Lục Phi lại mở ra một chiếc hộp khác.

Chiếc hộp này vừa mở ra, Lục Phi không kìm được, bật thốt lên kinh ngạc.

“Trời ạ!”

“Hổ phách bôi?”

“Đẹp... đẹp quá thể đáng!”

Không chỉ Lục Phi kinh ngạc, Cao Viễn cũng tấm tắc ngợi khen.

Chiếc hổ phách bôi này cao năm centimet, dài mười lăm centimet, rộng chín centimet, đường kính miệng khoảng bảy centimet.

Toàn bộ tác phẩm được chế tác từ một khối hổ phách nguyên vẹn màu đỏ thẫm, bên trong xen lẫn những vệt sọc đen, tạo nên vẻ trong suốt đầy mê hoặc.

Chiếc bôi này có tạo hình độc đáo, tinh xảo tuyệt vời, sử dụng một cánh sen cuộn cong làm hình dạng chính. Lá sen cùng các cây thủy thảo dưới nước đan xen, quấn quanh thân bôi, tạo thành phần đế vững chắc.

Bên cạnh chiếc lá sen, một ngư ông như đang nhảy vọt lên khỏi mặt nước, để ngực trần, búi tóc cao, lưng đeo gi�� cá. Ông nghiêng người ngồi xếp bằng, tay phải nắm lấy chiếc lá sen đang trôi bồng bềnh, tay trái nắm chặt con cá vừa nhảy lên, trên mặt hiện rõ vẻ sung sướng.

Tư thái vui vẻ của ngư ông kết hợp khéo léo với thân bôi hình lá sen, tạo thành phần quai cầm độc đáo, tràn đầy sức hút nghệ thuật.

Toàn bộ tác phẩm được điêu khắc với kỹ nghệ tinh vi, không chỉ mạnh dạn tạo hình trên một khối hổ phách nguyên vẹn, mà còn khéo léo tiết giảm chi tiết, tạo sự liền mạch, trôi chảy.

Hơn nữa, ở những chi tiết như lông mày, búi tóc của nhân vật, cá và giỏ cá, người thợ còn dùng những đường âm khắc để tô điểm, cực kỳ tinh xảo, tái hiện thần thái và nụ cười của nhân vật, tô đậm chủ đề ngư ông đùa giỡn với cá đầy thích thú.

Tất cả biểu lộ một ý cảnh nghệ thuật cao nhã, sâu sắc. Người thợ thủ công đã dốc hết tài năng và nghệ thuật, tạo nên một tác phẩm có vẻ đẹp thanh nhã, đa dạng và đầy thú vị, quả là một bảo vật nghệ thuật cực kỳ hiếm thấy.

Quan sát phần chủ thể của chiếc hổ phách bôi, nó được tạo hình từ thân bôi hình lá sen và phần quai cầm hình ngư ông. Miệng bôi được gọt giũa khéo léo, trơn tru, chạm khắc tinh tế.

Một bên thân bôi khắc nổi một con chim ưng biển, mỏ nhọn, mắt tròn, như đang tìm kiếm con mồi, thần thái vô cùng sống động.

Mặt còn lại của bôi kéo dài ra một vài cành sen và rễ sen. Ở đây, người thợ không dốc quá nhiều công sức, nhưng vẫn khắc họa được vẻ um tùm, giao thoa của cành sen một cách vô cùng chân thực.

Phần liên kết với đó chính là hình ảnh ngư ông bắt cá, đây cũng là điểm tinh hoa trong nghệ thuật tạo hình của chiếc hổ phách bôi này.

Ngư ông búi tóc cao, để ngực trần, hai tay thô tráng, mạnh mẽ, lưng đeo giỏ cá, chân trụ vững. Tay trái ông nắm chặt một con cá, con cá há miệng, như đang giãy giụa hô hấp, vảy cá rõ ràng từng chiếc một, toát lên thần thái tươi sống.

Ngư ông tay phải nắm lấy miệng bôi, toàn thân trong tư thế nghiêng tựa, cơ bắp trên cánh tay hơi căng lên, như đang dùng sức bám víu. Việc xử lý các chi tiết vân da một cách tinh tế như vậy đã thể hiện được vẻ đẹp của vân da một cách xuất sắc.

Đặc biệt khiến người ta thán phục chính là cách khắc họa biểu cảm khuôn mặt: ngư ông hai mắt híp lại, miệng rộng nở nụ cười đầy ẩn ý. Đó là sự phấn khích và thỏa mãn sau khi bắt được cá chăng?

Hay là cuộc sống trên sông nước tự do tự tại và niềm say mê bất tận, mang đến cho người xem một cảm giác mơ màng nghệ thuật vô hạn.

Người nghệ nhân đã nắm bắt khoảnh khắc thần thái trên khuôn mặt ngư ông, từ đó tô điểm cho toàn bộ tác phẩm một hiệu quả nghệ thuật. Thậm chí cả lông mày, đôi mắt của ngư ông cũng được khắc họa giống như đúc, thực sự đạt đến hiệu quả 'vẽ rồng điểm mắt'.

Tạo hình nghiêng dựa, thân hình mạnh mẽ, biểu cảm sống động, chân cẳng linh hoạt, tất cả toát lên sức sống bừng bừng, thể hiện một vẻ đẹp động thái mãnh liệt.

Đồng thời, tư thế nghiêng tựa của ngư ông không chỉ là điểm nhấn sống động của chiếc hổ phách bôi, mà còn có tác dụng làm quai cầm cho chiếc bôi.

Kiểu dáng độc đáo, cấu tứ tinh xảo như vậy, e rằng ngay cả những đại sư đỉnh cấp đương thời cùng hợp sức cũng khó mà làm được.

Bản văn này là thành quả biên tập của truyen.free, kính mong quý độc giả đón nhận.