Chỉ còn hai ngày nữa là dự án chính thức khởi quay, phía sau hậu trường và các diễn viên khác cũng bắt đầu lần lượt gia nhập đoàn làm phim. Tranh thủ khoảng thời gian rảnh rỗi này, Cố Trọng Vũ muốn đi thăm thú Trường An một vòng.

Vùng đất Ba Tần, dù không phải lần đầu anh đặt chân tới, nhưng lần gần nhất cũng đã từ thời sơ trung. Bởi vậy, Cố Trọng Vũ nảy ra ý ��ịnh muốn ghé thăm lại chốn cũ.

Vừa nhắc đến chuyện đi chơi, ai nấy đều náo nức. Ban đầu chỉ có vài nam diễn viên muốn rủ nhau đi cùng, nhưng giờ đây các nữ diễn viên như Vạn Thiến, Na Trát, Lý Viện cũng muốn tham gia, bởi mấy ngày nay ban ngày tập luyện, ban đêm đọc kịch bản, thực sự quá ngột ngạt.

Thế là, cuối cùng họ phải thuê hẳn một chiếc xe buýt để chở cả đám người.

Các cô gái đều muốn ghé thăm các điểm tham quan như tượng Binh Mã, Hoa Thanh Trì trước. Tuy nhiên, sau khi thảo luận, các nam sinh vẫn quyết định điểm dừng chân đầu tiên sẽ là thánh địa điện ảnh: Xưởng phim Trường An.

Trong giới điện ảnh đại lục, Xưởng phim Trường An là một tượng đài. Ngay từ đầu thập niên 80 thế kỷ trước, nơi đây đã quy tụ một loạt đạo diễn được mệnh danh là thế hệ thứ năm của nền điện ảnh Trung Quốc như Trương Nghệ Mưu, Trần Khải Ca, Cố Thường Vệ, Điền Tráng Tráng, Ngô Tử Ngưu, Lý Thiếu Hồng, Giang Văn, Lục Trần, Giả Chương Khách, Ninh Hạo, đưa xưởng phim này lên thời kỳ hoàng kim.

Sau đó, Xưởng phim Trường An tiếp tục thể hiện phong độ xuất sắc một cách đáng kinh ngạc. Đặc biệt là sau khi đất nước đổi mới, những bộ phim như «Đất Vàng», «Nhân Sinh», «Giếng Cổ», «Núi Hoang», «Cao Lương Đỏ», «Cúc Tố Thu Kiện»... đã gây tiếng vang mạnh mẽ trong xã hội, đồng thời số lượng giải thưởng quốc tế và doanh thu phòng vé đều đứng đầu cả nước.

Tác phẩm kinh điển của điện ảnh Hoa ngữ, «Bá Vương Biệt Cơ» — bộ phim đã làm nên tên tuổi cho Trần Khải Ca suốt cả cuộc đời — cũng là thành quả hợp tác sản xuất giữa Xưởng phim Trường An và phía Hồng Kông.

Đáng tiếc, kể từ khi lão xưởng trưởng Ngô Thiên sang Mỹ giảng dạy, cùng với sự tan rã của "tập thể Thế hệ thứ năm", Xưởng phim Trường An cuối cùng đã bắt đầu bước vào giai đoạn suy thoái vào những năm 90 của thế kỷ trước.

"Mọi người lại đây, lại đây xem nào! Đây chính là phim trường đấy. Ngày ấy tôi cũng từng quay phim ở đây, tiếc là khi đó đã không còn cơ hội gia nhập Xưởng phim Trường An." Doãn Chú Sinh, một người dân Trường An gốc, tự nhiên trở thành người hướng d���n du lịch. Đến xưởng phim, mọi người có cảm giác như quay về những năm 70, 80 với những ngôi nhà gạch kiểu Xô Viết, những hàng cây ngô đồng cao lớn, cùng các áp phích tuyên truyền trên tường, mang đậm không khí thời đại.

"Ai! Tiếc thật, mình không được sống vào thời kỳ đỉnh cao của điện ảnh nước nhà!" Chu Nhất Duy nhìn một loạt ảnh hậu trường trong hành lang kỷ niệm, cảm thán mình sinh không gặp thời.

"Đây là ai? Người đứng ở giữa ấy?" Chu Nhất Long nhìn thấy những bức ảnh hậu trường của bộ phim «Cao Lương Đỏ», trong đó có một tấm lão mưu tử (Trương Nghệ Mưu) và Giang Văn cởi trần chụp ảnh chung, bên trái cùng là Củng Lợi, nhưng còn một người khác đứng đó mà anh không tài nào nhận ra.

Vẫn là Cố Trọng Vũ giải đáp cho anh: "Đó là Mạc Ngôn, tác giả tiểu thuyết gốc «Cao Lương Đỏ», một nhà văn rất nổi tiếng."

"Xem ra Cố lão sư bình thường cũng rất thích đọc văn học vết thương nhỉ!" Hàn Tông Thanh thấy Cố Trọng Vũ thoạt nhìn đã nhận ra Mạc Ngôn thời trẻ, liền cho rằng anh cũng yêu thích thể loại sách này.

Văn học vết thương là một hiện tượng văn học chiếm vị trí chủ đạo trên văn đàn đại lục từ cuối thập niên 70 đến đầu thập niên 80 của thế kỷ 20. Thời bấy giờ, điện ảnh nội địa đặc biệt ưa chuộng chuyển thể các câu chuyện thuộc dòng văn học này.

"Sai rồi! Tôi xưa nay không đọc văn học vết thương. Đọc loại sách đó, ngoài việc khiến người ta trở nên tiêu cực, u uất, thích than thân trách phận, về cơ bản chẳng có tác dụng gì."

Cố Trọng Vũ từ trước đến nay vẫn chướng mắt cái gọi là văn học vết thương và những bộ phim nghệ thuật do các đạo diễn thế hệ thứ năm thực hiện. Hôm nay anh đến Xưởng phim Trường An đơn thuần là để tham quan, chứ không phải để sùng bái.

Vào thời kỳ đỉnh cao, các đạo diễn thế hệ thứ năm đều quay những bộ phim nghệ thuật miêu tả mặt tối của xã hội, sự xấu xí của nhân tính và công kích cái gọi là "mười năm hỗn loạn" đó. Đặc biệt là đầu thập niên 90, bộ phim «Lam Phong Tranh» của đạo diễn Điền Tráng Tráng bị cấm chiếu trong nước, nhưng lại nhận được vô vàn lời khen ngợi từ giới phê bình điện ảnh quốc tế. Điều này càng khiến nhóm người này say mê làm phim nghệ thuật, dường như chỉ cần đoạt giải là đủ, chỉ quan tâm đến sự thể hiện cá nhân mà hoàn toàn phớt lờ nhu cầu của khán giả và lợi ích thương mại.

Không phải nói những bộ phim mang tính công kích, châm biếm như vậy là không hay. Làm những bộ phim phản ánh hiện thực xã hội là điều đúng đắn, nhưng đến lúc đó, các đạo diễn đã hành xử điên rồ, từng người thi nhau phơi bày vết sẹo của mình cho người nước ngoài xem, dùng cách đó để "cầu sủng" giành giải thưởng, thật sự có vẻ hơi quá đà.

Hơn nữa, hậu quả của việc điên cuồng làm phim nghệ thuật là điện ảnh thương mại đại lục vẫn không thể phát triển. Đến năm 2000, trong nước vẫn không có ai biết cách làm phim thương mại, thậm chí phải dựa vào các đạo diễn Hồng Kông để bù đắp sự thiếu hụt này. Điều này gián tiếp khiến cho thế hệ tiểu sinh trẻ tuổi của đại lục trong mười năm đầu gần như không có phim để đóng, chỉ có thể hoạt động trong phạm vi màn ảnh nhỏ.

Tình hình này chỉ thực sự được cải thiện sau khi bộ phim «Anh Hùng» của lão mưu tử (Trương Nghệ Mưu) ra đời vào năm 2002. Mặc dù Cố Trọng Vũ có đôi lời phê bình kín đáo về một số tác phẩm của lão mưu tử, nhưng đóng góp của ông ấy vào sự phát triển của điện ảnh thương mại nội địa thực sự rất lớn, điểm này không thể phủ nhận.

"Nhìn kìa, đó là phòng kỷ niệm «Đại Thoại Tây Du»! Đi, vào xem thôi!" Mấy cô gái chẳng có hứng thú gì với những phòng tư liệu về phim nghệ thuật, nhưng vừa nhìn thấy khu trưng bày về «Đại Thoại Tây Du» của Châu Tinh Trì là sáng mắt lên.

Suýt nữa quên mất, «Đại Thoại Tây Du» lúc trước cũng là một sản phẩm hợp tác với Xưởng phim Trường An. Theo một ý nghĩa nào đó, ngoài «Bá Vương Biệt Cơ», đây có lẽ là bộ phim có sức ảnh hưởng lớn nhất của xưởng.

Nhưng ban đầu, trong một thời gian dài, Xưởng phim Trường An lại coi bộ phim này là một nỗi sỉ nhục!

Nói ra thật buồn cười, năm đó, khi Châu Tinh Trì đang quay «Đại Thoại Tây Du», phía sản xuất từ Xưởng phim Trường An vì cảm thấy mất mặt mà không muốn bước vào phim trường. Thậm chí nhạc sĩ Triệu Quý Bình cũng tuyên bố: "Khi ghi tên trên màn ảnh, tuyệt đối đừng ghi tên tôi vào, mất mặt lắm!" Nam diễn viên Quan Nhị Gia, người đóng vai Ngưu Ma Vương, cũng không muốn tên mình xuất hiện trong danh sách diễn viên.

Giờ đây, khi nhắc đến loạt phim «Đại Thoại Tây Du», ngay cả các học viện điện ảnh nổi tiếng trong nước cũng dùng làm tài liệu giảng dạy, coi đó là một tác phẩm đỉnh cao, không thể bỏ qua trong thể loại hài kịch điện ảnh.

"Oa! Ở đây có trang phục hóa trang Chí Tôn Bảo được phục dựng lại này, còn có thể mặc thử nữa! Cố lão sư, anh thử mặc một chút xem nào! Đảm bảo đẹp trai lắm!" Na Trát cầm lấy bộ quần áo trông chẳng khác nào đồ bỏ đi đó, nằng nặc muốn Cố Trọng Vũ mặc vào, tiện thể tìm xem có trang phục Tử Hà tiên tử để thay không.

"Tôi không muốn!" Ngại chết đi được, anh dám chắc Na Trát muốn tìm trang phục Tử Hà để cùng mình làm thành một cặp.

Kết quả, Đường Nghệ Hân cùng vài người khác cũng đến góp vui, ồn ào đòi Cố Trọng Vũ thay đồ ra xem. Thấy mọi người nhất trí yêu cầu, anh cũng đành mặc vào bộ quần áo lùng thùng ấy để đóng vai Chí Tôn Bảo.

"Trông thế nào?"

"Đương nhiên rồi, Cố lão sư đẹp trai hơn Châu Tinh Trì nhiều! Giờ em đi tìm xem trang phục Tử Hà ở đâu."

Na Trát vừa nói xong, liền thấy Vạn Thiến đang ngơ ngác gãi má, mặc váy Tử Hà tiên tử đi tới...

Con nhỏ chết tiệt này cố ý đến phá đám ta đúng không?

Toàn bộ quyền sở hữu đối với nội dung biên tập này thuộc về truyen.free.