Cuộc gặp gỡ giữa Scarlett và đạo diễn Luc Besson diễn ra trong không khí khá nhẹ nhõm.

Hai người vốn đã quen biết từ trước. Khi Luc Besson thực hiện bộ phim này, ông đã dùng câu chuyện về “người được chọn” để tạo đề tài truyền thông. Hơn nữa, việc Sofia đến Pháp quay cảnh cũng chính là do Luc Besson sắp xếp giúp đỡ.

Thấy không, giới này thật nhỏ bé, cứ hợp tác qua lại rồi ai cũng có thể tìm thấy mối liên hệ.

Hơn nữa, xét về yêu cầu ngoại hình lẫn diễn xuất, Scarlett cũng hoàn toàn đảm đương được. Bộ phim 《Lucy》 vốn là một tác phẩm được “đo ni đóng giày” riêng cho cô.

Sau khi các nhà sản xuất chính có mặt và công tác chuẩn bị tiền kỳ gần hoàn tất, chỉ chưa đầy ba ngày sau, đoàn làm phim đã chính thức bước vào giai đoạn quay chụp.

Không giống những năm trước đây, khi thị trường điện ảnh có rất nhiều tác phẩm xuất sắc cạnh tranh khốc liệt, thị trường điện ảnh tháng 9 năm 2010 vẫn tiếp tục ảm đạm.

Mặc dù mùa hè sôi động đã qua, dư âm của các đợt chiếu hè cũng dần nguội lạnh.

Thế nhưng, những bộ phim ra rạp vào dịp cuối hè, ngay trước khi học sinh trở lại trường, phần lớn đều là những tác phẩm có tham vọng nhưng thực lực hạn chế.

Cái “thực lực” này chưa hẳn chỉ riêng về dàn diễn viên hoặc các yếu tố ăn khách, mà chủ yếu phải xét đến toàn bộ nguồn lực đầu tư.

Đối với những khung thời gian không được đầu tư trọng điểm này, các hãng phim hàng đầu cũng có phần ảm đạm, ngược lại, những hãng phim hạng hai, hạng ba mới nổi, nhờ tiếng vang truyền miệng, lại tràn đầy sức sống.

Trong bối cảnh đó, bộ phim 《Kẻ Cướp》 đứng đầu bảng xếp hạng doanh thu được xem là một tác phẩm khá nổi bật. Mặc dù doanh thu công chiếu chỉ đạt 12.960.000, nhưng nó vẫn giữ vững vị trí quán quân bảng xếp hạng và giành được sự yêu mến của một bộ phận khán giả.

Và thân phận của nhà sản xuất đứng sau bộ phim này càng khiến người ta bất ngờ.

Tất nhiên, khán giả lại chẳng quan tâm một hãng phim bất ngờ nổi lên có bối cảnh thế nào. Thay vì nói thành công của bộ phim là do nó “được Ủy ban Quản lý Giao dịch Hàng hóa huy động vốn cho tác phẩm đầu tiên”, thì đúng hơn là nhờ dàn diễn viên quyến rũ, đẳng cấp cùng những cảnh hành động kịch tính đầy lôi cuốn, khiến nó trở thành một điểm sáng nổi bật và thu hút sự chú ý.

Nói về dàn diễn viên chính, Matt Dillon, người chuyên đóng vai phản diện, cùng Jay Hernández, người từng nổi tiếng từ 《Hostel》, lần này hóa thân thành cảnh sát điều tra nhiệt huyết. Bên cạnh đó là Hayden Christensen, “Skywalker” của Star Wars, đã lâu không xuất hiện, phối hợp cùng Paul Walker, nam tài tử điển trai vụt sáng từ 《Fast & Furious》, và một số diễn viên khác vào vai phản diện. Tất cả đã cùng nhau chinh phục hoàn toàn đối tượng khán giả nữ trưởng thành khoảng 30 tuổi.

Nói cách khác, những cái tên này luôn có thể đánh trúng trái tim đang thổn thức của một bộ phận khán giả.

Từ số liệu phân bố đối tượng khán giả trong tuần đầu công chiếu của phim, có thể thấy rõ, mặc dù bộ phim này dựa vào không ít cảnh hành động sôi nổi, nhiệt huyết cùng các phân cảnh cháy nổ, thu hút nhiều khán giả nam ngồi lại theo dõi, nhưng trên thực tế, lực lượng chính đóng góp doanh thu vẫn là phái nữ. Trong đó, khán giả nữ khoảng 30 tuổi chiếm 23% tổng số người xem. Riêng nhóm phụ nữ trưởng thành quyến rũ này đã chiếm tới một phần tư.

Tất nhiên, với chủ đề cảnh sát và tội phạm tương tự, trong các mô típ khả thi, Hollywood hầu như đã khai thác đến cạn kiệt. Cốt truyện của bộ phim này cũng không có gì đột phá mới mẻ. Bởi vậy, 12.960.000 cũng chính là mức trần doanh thu của tác phẩm này, chắc chắn sẽ không thể vượt qua được nữa.

Ngoài ra, bộ phim 《Kẻ Trộm Mặt Trăng》 rớt xuống vị trí thứ 7, doanh thu ngày chưa đầy 500.000. Tuy nhiên, tổng doanh thu toàn cầu lũy kế của nó đã đạt 3.860.000.000.

Cũng trong bối cảnh thị trường như vậy, bộ phim 《Cô Gái Mất Tích》 sắp đổ bộ các chuỗi rạp.

Khi khán giả thấy tin tức liên quan về bộ phim từ các kênh truyền thông khác nhau, nó đã nhanh chóng thu hút sự chú ý của một nhóm người.

Dù sao đi nữa, phong cách đặc trưng, thậm chí dị biệt của David Fincher rất dễ dàng sàng lọc ra lượng lớn người hâm mộ cốt lõi. Hơn nữa, với khẩu hiệu “Nghiệm chứng tình yêu”, bộ phim nghe thôi đã thấy thú vị.

Nhìn bóng dáng tiều tụy của Ben Affleck trên áp phích, rất nhiều người vô thức cảm thấy đây là một bộ phim tình cảm lấy sự cứu rỗi và tìm kiếm làm cốt lõi.

Có lẽ là nửa đầu phim hai người có nhiều khoảnh khắc ngọt ngào, tạo nên một bầu không khí lãng mạn, rồi sau đó nửa sau lại xảy ra chuyện gì đó, khi���n cuộc sống tan nát thành nhiều mảnh chăng?

Chắc hẳn sẽ là một bộ phim lấy nước mắt khán giả hoặc một điều gì đó tương tự, như vậy mới dễ dàng rủ bạn gái đi xem chứ.

Nếu chỉ nhìn vào khâu quảng bá, chiến dịch truyền thông đã định hình một lựa chọn điển hình dành cho các cặp đôi, và đây cũng là một cách sàng lọc đối tượng khán giả.

Đúng vậy, trong suy nghĩ của các cặp đôi, thường thì sẽ ưu tiên ý muốn của bên nữ. Nếu chỉ xét riêng về bộ phim, những thể loại tình cảm, chính kịch hầu như là những chủ đề rất an toàn, nhất là trong trường hợp hai bên không hiểu rõ sở thích của nhau.

Nhưng khi 《Cô Gái Mất Tích》 vào ngày 2 tháng 9, tại các rạp chiếu phim ở các thành phố bờ Đông và Bờ Tây đã mở các suất chiếu sớm để thăm dò phản ứng khán giả, từng cặp đôi, mang theo những mơ mộng lãng mạn, bước vào rạp chiếu giữa một rừng phim kinh dị, hoạt hình, hành động cảnh sát tội phạm, rồi mới vỡ lẽ mình đã bị lừa.

Cũng không hẳn là bị lừa, chỉ có thể nói: Con người không nên quá “mong muốn một chiều”, b��i rất nhiều điều không phải cứ mình nghĩ là đúng như vậy.

Ngược lại hoàn toàn, 《Cô Gái Mất Tích》 không hề bi lụy, mà thực chất là một câu chuyện về những người bạn đời, chỉ có điều nó đen tối, mang đậm tính châm biếm và sắc sảo.

Có lẽ đêm đó, rất nhiều chàng trai ôm hy vọng sau buổi chiếu phim sẽ nhân cơ hội củng cố tình cảm đành phải thất vọng, nhưng đây thực sự là một kiệt tác kiểm chứng tình yêu.

Nếu như sau khi xem 《Cô Gái Mất Tích》, bạn vẫn muốn tiếp tục gắn bó với một nửa của mình và kiên định bước vào cung điện hôn nhân, thì tác phẩm này cũng chỉ có tác dụng cảnh tỉnh nhỏ nhoi mà thôi.

Bộ phim giống như một làn gió thổi vào ngọn lửa tình yêu: dù là khiến nó tắt lịm hay thổi bùng ngọn lửa thêm rực cháy với nhiệt ý sáng quắc, điều đó bản thân bộ phim không thể kiểm soát được.

Bộ phim chỉ đứng đó, nói cho bạn biết: Tình yêu có thể là thế nào.

Trên màn ảnh.

Ben Affleck trong vai Nick và Rosamund Peck trong vai Amy thực sự rất có tướng phu thê. Nếu không phải vì cốt truyện nghiệt ngã đến thế, thì có lẽ một cậu bé 18 tuổi, khi được bạn bè cùng lứa hỏi về chuyện tình cảm tương lai, sẽ cảm thấy bế tắc và vô cùng phiền muộn, chỉ biết lang thang trên phố mà suy ngẫm.

Thật lòng mà nói, cách sử dụng ống kính và gu thẩm mỹ của David Fincher đã phủ lên câu chuyện lạnh lẽo này một lớp vỏ đầy mê hoặc, khuếch đại yếu tố lạnh lùng bùng nổ của nó.

Nếu không có anh ấy, kịch bản này chỉ có thể nói là đúng quy cách, thiếu kịch tính; nhưng khi xen lẫn cách kể chuyện phi tuyến tính cùng những hình ảnh tương phản vô cùng phong phú, mọi thứ đều trở nên khác biệt.

Vậy bộ phim này muốn nói điều gì?

Liệu có phải là lòng chiếm hữu cực kỳ tao nhã nhưng tàn nhẫn của Amy không? Không hoàn toàn đúng. Toàn bộ nhân vật đều nhằm mục đích: dùng một phong cách nghệ thuật rất độc đáo để thể hiện sự rùng mình.

Chỉ cần khiến người xem thấy hoang mang sợ hãi là đủ.

Đây là tâm trạng rất bình thường khi xem 《Cô Gái Mất Tích》.

Nếu xét từ góc độ nhập vai, phần lớn thời gian trong phim, khán giả sẽ theo góc nhìn của nhân vật nam chính Nick.

Sự tồn tại của nhân vật này vốn dĩ đại diện cho góc nhìn của một khán giả bình thường. Thông qua ánh mắt “người bình thường” của Nick, bộ phim dựng xây nên nội tâm “phi thường” của nữ chính Amy: ẩn sau vẻ ngoài cao nhã và dối trá là một kẻ biến thái.

Mà nội tâm kiểu cổ tích đen tối dành cho người lớn như vậy được hình thành như thế nào?

Bộ phim cũng không trực tiếp tạo dựng một bức tranh lớn về cặp vợ chồng hành hạ lẫn nhau, nhưng lại cung cấp rất nhiều đầu mối và dấu vết (như bút ký, một vài cảnh quay tuổi thơ rời rạc, đan xen ký ức và tâm trạng của Amy). Cấu trúc kiểu “khoảng trống” này chính là để truy nguyên toàn bộ tâm lý của Amy, điều này khiến 《Cô Gái Mất Tích》 có được chiều sâu và hình tượng đầy đặn, khác biệt hẳn so với các tác phẩm điện ảnh truyền hình tình cảm thông thường.

Nói về Amy, so với những “đứa trẻ bình thường” khác, Amy từ nhỏ đã hưởng thụ những điều kiện vật chất vượt trội, nhưng cô bé cũng như nhiều đứa trẻ bị xem nhẹ khác, lại thiếu thốn tình yêu một cách bất thường.

Mẹ cô chưa bao giờ yêu thương cô theo đúng cách một người mẹ.

Ngay từ khi sinh ra, cô chỉ là một nhân vật dưới ngòi bút của mẹ, một hình thể ba chiều được mẹ chăm chút tỉ mỉ tạo nên, nơi mẹ cô gửi gắm cảm giác thành tựu của mình.

Có thể nói, chỉ từ chân dung nhân vật Amy đã tiết lộ cách David Fincher yêu thích xây dựng nhân vật của mình.

Sát thủ Mười Hai Cung, hay tên sát nhân cuồng trong Thất Tông Tội, đều là những nhân vật thuộc loại hình này.

Khi người ngoài nhìn hành vi của họ và cảm thấy không thể tin nổi, thì chính bản thân họ lại có những suy luận nội tại rất logic và mang tính cá nhân.

Nếu phải nói một câu châm biếm, đó chính là “chưa trải qua nỗi khổ của người khác, chớ khuyên người khác làm điều thiện”.

Rất nhiều lúc, nếu chưa từng trải qua hoặc không hiểu nội tâm của một người, mà lại trực tiếp đối diện với kết quả tàn nhẫn, đẫm máu do quá trình đó dẫn đến, thì việc đứng ở đạo đức cao điểm mà chỉ trích cũng chẳng khác gì sự châm chọc trong kịch.

Nếu như họ nguyện ý tìm hiểu, có lẽ sẽ phát hiện lý lẽ nội tại này thực ra cũng không phải là không thể tin được.

Và tất cả điều này, lại chính là đóa hoa nở ra từ hạt giống nhân tính, khi rực rỡ khoe sắc, nó mang theo một vẻ đẹp tàn nhẫn, yêu dã và đầy gai góc.

Toàn bộ nội dung chuyển ngữ này được thực hiện độc quyền bởi truyen.free.