Johnson đang thu thập tin tức thị trường.

Lehmann bên này cũng không rảnh rỗi. Anh bắt đầu triển khai các công tác chuẩn bị ban đầu cho dự án 《Quyền Du》, chẳng hạn như việc đàm phán hợp tác với các đài truyền hình, cũng như tuyển chọn đội ngũ nhân sự, biên kịch, đạo diễn. Tất cả đều là những vấn đề cần được bàn bạc kỹ lưỡng.

Vốn dĩ, việc nắm giữ bản quy��n chuyển thể và nhân tiện sáp nhập 2DB lúc bấy giờ chỉ là một sự tình cờ, nhưng cũng đồng thời mang lại những nhân tài hữu ích cho dự án này.

Nói gì thì nói, về sự am hiểu nguyên tác tiểu thuyết, hai người họ chắc chắn là những người xuất sắc nhất trong toàn bộ phòng biên kịch của Firefly. Lehmann cũng không muốn giống như Warner, chỉ vỗ trán cái là có thể hoàn thành các bộ phim DC một cách cẩu thả.

Về phần 2DB, đối mặt với việc sáp nhập, họ còn cầu còn không được.

Trong giới truyền hình điện ảnh, hai người họ không có mấy kinh nghiệm. Có thể tìm được một công việc ổn định đã là rất khó, chưa kể còn được phụ trách mạch truyện cho 《Quyền Du》.

Hơn nữa, Firefly có chế độ đãi ngộ tốt cho biên kịch. Dù phụ trách điện ảnh hay phim truyền hình, mức thù lao cũng luôn nằm trong top đầu của ngành. Quan trọng hơn, họ còn có cơ hội được rèn luyện, chỉ cần cố gắng một chút là có thể chuyển mình thành nhà sản xuất phim, giành được địa vị cao hơn trong giới.

Tuy nhiên, riêng đối với Mann Media mà nói, doanh thu của mảng phim truyền hình so với mảng điện ảnh căn bản không đáng kể. Lehmann khó khăn lắm mới có tâm huyết làm một việc lớn như vậy, điều này đương nhiên khiến lòng người xao động.

Thông tin về việc khởi động dự án 《Quyền Du》 dần trở nên nóng hổi trong giới biên kịch, nhưng tư tưởng và hành động vẫn chưa hoàn toàn thống nhất.

Vì vậy, vào sáng ngày 10, tuần thứ hai của tháng 4, Lehmann đã tổ chức một cuộc họp cấp cao.

Vấn đề đầu tiên được thảo luận khá đơn giản, đó là dự trù ngân sách, phân bổ nhân sự, và tìm kiếm nhà tài trợ. Những điều này không gây khó khăn cho các bộ phận quản lý cấp cao của Firefly. Họ lần lượt sắp xếp công việc, rồi nhân danh các tập phim liên quan để đàm phán với các nhà đầu tư, cũng như tuyển dụng các nhân sự hậu trường phù hợp từ các công ty quản lý và công đoàn.

Ngân sách đã được chốt, từ 150 triệu đến 180 triệu đô la. Ba mươi triệu đô la được dành riêng để dự phòng, giải quyết các vấn đề phát sinh về chi phí tiền lương khi quay tại Iceland, Malta và các địa điểm khác. Tính trung bình, 10 tập đầu tiên có chi phí mỗi tập từ 15 triệu đến 18 triệu đô la, có thể nói đây là bộ phim truyền hình đắt đỏ nhất trong lịch sử điện ảnh Mỹ.

Khi mức ngân sách này được công bố, một số nhân viên quản lý cấp cao lão luyện cho rằng số tiền này quá cao. Họ thắc mắc, không phải nên quay xong tập thử rồi mới phát sóng thử nghiệm sao? Làm như vậy có thể thăm dò thị trường, nếu chẳng may không thành công thì vẫn có thể cắt lỗ kịp thời.

Đối mặt với những lo ngại như vậy, Lehmann dứt khoát từ chối.

Chẳng còn cách nào khác, ưu thế cạnh tranh của nền tảng streaming là người dùng có thể xem trọn bộ một lần mà không cần chờ đợi. Hiện tại Netflix chưa có các bộ phim truyền hình nguyên tác của riêng mình, chủ yếu là các bộ phim cũ, nên trải nghiệm người dùng chưa thực sự hấp dẫn. Tuy nhiên, chính cách phát hành toàn bộ cùng lúc, không cần chờ đợi như vậy đã chiếm được không ít thị phần từ người dùng truyền hình truyền thống. Nếu Lehmann đã quyết định làm lớn chuyện, tất nhiên phải đẩy mức độ lên cao hơn, chắc chắn phải phát hành trọn bộ một mùa cùng lúc – mặc dù nhìn có vẻ sẽ làm tăng gánh nặng vốn lưu động, nhưng đây mới là công thức cốt lõi để giành chiến thắng người dùng.

Ryan gật đầu, Lehmann cũng gật đầu. Thông thường, đối với những vấn đề trọng đại như vậy, các công ty truyền thông đều cần phải tranh thủ sự ủng hộ của đa số thành viên hội đồng quản trị mới có thể thông qua đề án, nhưng ở Firefly thì chỉ là chuyện trong vài phút.

Đề án thứ hai là liên quan tới vấn đề về nền tảng phát hành. Nói trắng ra, đây là việc làm thế nào để dự án mới có thể chuyển hóa thành tiền mặt một cách hiệu quả nhất, mang lại lợi nhuận cao nhất.

Firefly không có mạng truyền hình riêng của mình. Mặc dù bản thân Lehmann cũng không muốn dồn trọng tâm hay đầu tư quá nhiều vào một đài truyền hình truyền thống nào đó, nhưng dù sao, thị trường phát sóng phim truyền hình hiện tại vẫn không thể thiếu kênh giới thiệu của truyền hình truyền thống. Đối với những bộ phim truyền hình có chi phí sản xuất rất cao như 《Quyền Du》, phương thức tối ưu vẫn là phát sóng độc quyền trên mạng hoặc phát hành đồng thời trên nhiều nền tảng truyền hình.

Trong bối cảnh thị trường hiện tại, các tập đoàn truyền hình truyền thống vẫn chưa có mảng dịch vụ streaming riêng của mình. Những người cuối cùng phản ứng kịp thời để chuyển đổi sẽ mãi mãi bị chiếm đoạt thị phần. Thực ra cũng dễ hiểu, bởi lẽ các nền tảng này đều đã thâm canh sâu rộng trong lĩnh vực của riêng mình từ rất lâu, và việc một con thuyền lớn khó quay đầu là điều hoàn toàn bình thường. Tuy nhiên, như vậy thì giữa truyền hình truyền thống và mảng streaming mà Firefly sắp phát triển, riêng đối với dự án 《Quyền Du》, sẽ không tồn tại sự cạnh tranh chồng chéo đáng kể. Hay nói cách khác, phần chồng chéo đó không thể so sánh với mục tiêu doanh thu mà việc phát hành trên đài truyền hình có thể mang lại.

Cuối cùng, tỷ lệ hoàn vốn luôn là một điểm mà mọi công ty cần cân nhắc. Chỉ số KPI dù ở ngành nào cũng đều rất quan trọng, và mảng kinh doanh streaming cũng cần có nguồn thu hợp lý để có thể chiếm lĩnh thị trường tốt hơn.

Vấn đ�� này cũng không quá khó khăn, bởi lẽ CBS, HBO, NBC, ABC, CW và nhiều kênh khác đều có nhu cầu phát sóng các bộ phim truyền hình mỗi năm. Cái khó là làm sao để khớp được mức giá chào mời cùng với một số điều kiện tiên quyết từ phía Firefly.

Ryan nói, "Chỉ đảm bảo việc phát sóng độc quyền và quyền vận hành trong lĩnh vực truyền hình. Hơn nữa, ngân sách sản xuất của chúng ta rất cao, chi phí mua bản quyền phát sóng các tập phim chắc chắn cũng sẽ không thấp. Vì vậy, nhà đài nào đưa ra mức giá mua và điều kiện chia lợi nhuận tốt hơn, chúng ta sẽ ưu tiên hợp tác với nhà đài đó." Lời nói của Ryan khiến mọi người nhao nhao gật đầu.

Có một quản lý cấp cao đề nghị, "Vậy thì, theo kế hoạch quay bộ phim này, nhân sự của bộ phận phim truyền hình chúng ta dường như chưa đủ. Nếu chỉ dựa vào vài chục người hiện có để quản lý một đoàn làm phim phức tạp như vậy, thì liệu chúng ta còn có thời gian làm những việc khác nữa không? Chúng ta cần tuyển dụng thêm nhân sự."

Lehmann đáp, "Đúng là nên mở rộng tuyển dụng. Các anh hãy tự mình đưa ra m��t phương án cụ thể, tôi sẽ trình Joseph phê duyệt."

Vào giữa tháng 4, thời tiết đã bắt đầu trở nên ấm áp.

New York, Queens.

Hector đang ở nhà lướt mạng, lướt YouTube, thì thấy đoạn giới thiệu đầu tiên vừa được cập nhật trên trang chủ.

Đó là đoạn trailer chính thức do Marvel phát hành, với tiêu đề: 《Thần Sấm 2: Thế Giới Bóng Tối》—

"Oanh!"

Một tiếng nổ tung kịch liệt vang lên, chiếc búa của Thần Sấm bay thẳng về phía một sinh vật hình người khoác áo giáp, nhưng lại bị đối thủ tóm chặt trong tay.

"Các ngươi là ai, tại sao lại đến Asgard?" Thor khoác chiếc áo choàng đỏ đặc trưng của mình, nét mặt nghiêm túc hỏi.

Thần điện, dường như đang bị phá hủy.

Ống kính chuyển cảnh, một thanh dao găm nhuốm máu xuất hiện, kèm theo tiếng gầm giận dữ của Thor, cả người anh ta bao trùm trong sấm sét.

"Mẫu hậu!"

Video gần đến đoạn cuối, dòng chữ lớn hiện ra: "Ngày 22 tháng 4."

"《Thần Sấm 2: Thế Giới Bóng Tối》 công chiếu toàn cầu."

"Đây là Thần Vực Asgard bị xâm lăng sao? Ai có thể xâm lăng nơi này?"

"Odin bị làm sao vậy? Có người đánh đến tận cửa nhà mà không thấy ông ấy xuất hiện."

"Đoạn giới thiệu này ít thông tin quá."

"Tôi rất mong đợi, ngồi chờ săn vé."

Ở bên ngoài, Blue Butterfly và Fox vẫn đang đẩy mạnh công tác tuyên truyền cho 《Thần Sấm 2》 một cách có trật tự. Sau khi đoạn giới thiệu ngắn ngủi vài phút được công bố rộng rãi trên các phương tiện truyền thông, lòng mong muốn được xem phim của những người hâm mộ càng trở nên cháy bỏng.

Trong một diễn biến khác, tại một tòa nhà thuộc khu công nghiệp ở Thung lũng Silicon, Liette, kỹ thuật viên cốt cán của FO TV, cũng nhận được một tin tức gây chấn động từ các nhà đầu tư: Trang web video của họ đang tìm người mua, sẽ được rao bán toàn bộ.

Mặc dù đã sớm biết sẽ có một ngày như vậy, nhưng khi chuyện đó thực sự xảy ra, bảy tám người trẻ tuổi đã toát mồ hôi hột.

Những người này chính là các thành viên kỹ thuật nòng cốt hiện tại của FO TV.

Họ đều là những người tốt nghiệp cấp ba, am hiểu về lập trình. Năm 2009, khi YouTube, Amazon, Netflix đồng loạt triển khai các module kinh doanh trong lĩnh vực video trực tuyến, nhóm bạn trẻ này sau nhiều cân nhắc cũng dấn thân vào lĩnh vực đó. Sau khi vượt qua giai đoạn hình thành ban đầu, họ rất nhanh đã nhận được đầu tư từ một vài công ty đầu tư mạo hiểm.

Có vốn, nội dung bắt đầu trở nên phong phú, nhưng thực tế vẫn không kiếm được lợi nhu���n. Họ đã nghĩ đủ mọi cách, từ việc triển khai chế độ hội viên trả phí đến phát triển mảng kinh doanh quảng cáo, nhưng vẫn không hiệu quả, ngược lại tốc độ "đốt tiền" lại càng tăng nhanh.

Vào thời điểm quyết toán tài chính tháng 11 năm ngoái, tổng chi phí đã vượt quá một triệu hai trăm nghìn đô la.

Ban đầu, các nhà đầu tư đứng sau họ thực ra cũng không quá sốt ruột, bởi thị trường cần thời gian để phát triển. Huống chi FO TV, nhờ vào thuật toán cơ bản với nội dung đề xuất, đã thu hút hơn hai trăm nghìn người dùng, vẫn liên tục đạt mức tăng trưởng cao về thị phần hàng tháng, tiếp tục bám đuổi các đối thủ cạnh tranh hàng đầu. Nhưng thế sự khó lường, cuối năm 2010, IDG – một trong những quỹ đầu tư mạo hiểm – đã nhanh chóng rút vốn, chuyển sang đầu tư vào Crackle (nền tảng giải trí video thuộc Sony).

Thoạt đầu, dường như cũng chẳng có gì đáng ngại. Nhưng việc IDG rút lui dường như đã châm ngòi cho một chuỗi phản ứng: khi Netflix, Hulu ngày càng trở nên mạnh mẽ, và cạnh tranh trong ngành càng gay gắt. Trong bối cảnh FO TV buộc phải chi ra nhiều vốn hơn để mua bản quyền các bộ phim truyền hình, nhóm nhà đầu tư cuối cùng cũng nhận ra nếu tiếp tục "cuộc chơi" này thì sẽ "đổ bể" trong tay mình.

Tất nhiên, đối với những "kẻ săn mồi" này mà nói, dù muốn từ bỏ, họ cũng phải bán được những gì đang có với giá trị tốt nhất, dù là bị sáp nhập hay bất cứ hình thức nào khác. Nhưng tin tức này chắc chắn không phải là điều tốt lành gì đối với các thành viên nòng cốt của FO TV.

Khi bị sáp nhập bởi một sản phẩm cùng lĩnh vực, điều dễ xảy ra nhất là gì? Đó là nhân viên cấp trung bị sa thải hoặc bị giáng chức, phải thích nghi lại với môi trường mới.

Dù là điểm nào đi nữa, đó đều là điều mà những kỹ thuật viên cốt cán như Liette không muốn chấp nhận.

Vị trí quyết định suy nghĩ.

Liette cũng không muốn cuốn gói ra đi, mất việc, chán nản trở về quê nhà ở Baca, một vùng nông thôn thậm chí còn thiếu thốn cơ sở hạ tầng cơ bản, với tiền đồ hoàn toàn u ám.

Tuy nhiên, để cứu vãn công ty đang đứng trước bờ vực khủng hoảng tài chính, chỉ d���a vào đội ngũ của anh ta, chỉ dựa vào lợi nhuận tự thân vận hành của công ty, thì độ khó thực sự là quá lớn. Chuyện như vậy chỉ là suy nghĩ viển vông, căn bản không thể cứu vãn được.

Trong lúc Liette đang hết đường xoay sở, anh ta chờ đợi số phận sắp đặt mà không hề hay biết.

Một công ty săn đầu người đã nhận được một nhiệm vụ nội bộ: Mann Media sắp tiến vào lĩnh vực video trực tuyến và đang tìm kiếm các nhân tài trong ngành. Phiên bản chỉnh sửa hoàn hảo này xin được khẳng định là tài sản độc quyền của truyen.free.