Một bộ phim hoạt hình gia đình phù hợp mọi lứa tuổi và một bộ phim điện ảnh đậm chất tác giả nhắm vào đối tượng khán giả trưởng thành, rốt cuộc ai sẽ giành được sự ưu ái của người xem hơn?

Câu trả lời cho câu hỏi này dường như đã quá rõ ràng.

Ngay từ thứ Sáu tuần này, 《Đi tìm Nemo》 đã thể hiện sức mạnh áp đảo của mình.

Chỉ trong ngày công chiếu đầu tiên, bộ phim đã dễ dàng thu về 35 triệu 530 nghìn USD.

Điều này một lần nữa khẳng định khả năng hút tiền mạnh mẽ của hãng phim hoạt hình Pixar.

Trong khi đó, bộ phim 《Kẻ vô lại》 của Lehmann và EuropaCorp, khi phải đối mặt với một đối thủ mạnh khác ra mắt vào mùa hè, đã hoàn toàn không có bất kỳ sức kháng cự nào.

Doanh thu ngày lẻ tiếp tục sụt giảm, chỉ còn chưa đến 10 triệu USD.

Sau khi đã khai thác hết lượng khán giả hâm mộ tiềm năng, tình huống này cũng là điều hết sức bình thường.

Tuy nói phản hồi từ khán giả vẫn rất tốt, nhưng so với 《Đi tìm Nemo》, 《Kẻ vô lại》 vốn dĩ đã có một hạn chế cố hữu rất rõ ràng.

Đó chính là đối tượng khán giả mục tiêu của bộ phim.

Và sau khi cuối tuần đầu tiên kết thúc, 《Đi tìm Nemo》 với thành tích 82 triệu 580 nghìn USD chỉ trong 3 ngày đã trực tiếp dẫn đầu bảng xếp hạng doanh thu, đồng thời chấm dứt vị thế của 《Kẻ vô lại》 trên bảng xếp hạng.

Dưới sức công phá mạnh mẽ của 《Đi tìm Nemo》, doanh thu cuối tuần của 《Kẻ vô lại》 vẫn dậm chân tại chỗ – không sụt giảm quá mạnh, nhưng cũng chẳng có dấu hiệu tăng trưởng đột phá nào.

Tuy nhiên, điều khiến mọi người tương đối an ủi là ít nhất doanh thu đã ổn định trở lại.

Đến thứ Bảy, 《Đi tìm Nemo》 sau khi đã thu hút một lượng lớn khán giả trong những ngày đầu, doanh thu so với cuối tuần trước đã hơi sụt giảm, tổng thu trong ngày đạt 23 triệu 500 nghìn USD.

Dĩ nhiên, 《Kẻ vô lại》 cũng chẳng khá khẩm hơn, doanh thu ngày lẻ tiếp tục trượt dốc, chỉ thu về 7 triệu 850 nghìn USD từ 2200 rạp chiếu phim.

Nếu không có kỳ tích xảy ra, với tình hình doanh thu như vậy, việc 《Kẻ vô lại》 muốn đột phá mốc 400 triệu USD tại Bắc Mỹ là điều gần như không thể.

Tuy nhiên, thành tích hiện tại là 365 triệu 750 nghìn USD cũng được coi là đã vượt mục tiêu dự kiến ban đầu của EuropaCorp và hãng phim Paramount – đó là vượt mốc 300 triệu USD tại Bắc Mỹ.

Một tuần lễ mới đến, thành tích doanh thu cuối tuần trước đã được thống kê đầy đủ.

《Đi tìm Nemo》 vững vàng ở vị trí số một trên bảng xếp hạng doanh thu với 78 triệu 450 nghìn USD, trong khi 《Kẻ vô lại》, sau một tháng công chiếu, lần thứ hai liên tiếp giữ vị trí thứ hai với 26 triệu 870 nghìn USD.

Thành tích này tiếp tục giảm đều 35% so với tuần trước.

Trong tình huống như vậy, số lượng rạp chiếu phim không thể tránh khỏi việc bị cắt giảm đáng kể, giảm mạnh xuống chỉ còn 1800 rạp.

Giống như một phản ứng dây chuyền: doanh thu càng không đủ mạnh, các cụm rạp càng không còn ưu tiên; sau đó, doanh thu tiếp tục không đủ mạnh, lại tiếp tục cắt giảm... cho đến khi bộ phim dừng chiếu hoàn toàn.

Hơn nữa, đây dù sao cũng là mùa phim hè, thị trường doanh thu rất sôi động, phía sau sẽ có thêm nhiều bộ phim khác ra mắt và gia nhập cuộc cạnh tranh, khiến số lượng rạp chiếu và suất chiếu của 《Kẻ vô lại》 sẽ tiếp tục bị thu hẹp, nhường chỗ cho những tác phẩm mới.

Cho dù hãng phim Paramount có cố gắng đến mấy, cũng không thể thay đổi quy luật tất yếu này, bởi lẽ, lợi ích mới là chân lý vĩnh hằng trong ngành này.

Về phần EuropaCorp, đơn vị phụ trách phát hành ở thị trường hải ngoại, cũng đã sớm triển khai kế hoạch ra mắt ở thị trường quốc tế, và đang bắt đầu thu về những khoản doanh thu đầu tiên tại các thị trường trọng điểm.

Tại Anh, doanh thu tuần đầu tiên đạt 3 triệu 870 nghìn USD. Còn ở Pháp, vốn là sân nhà của Lehmann, với sự cộng hưởng mạnh mẽ từ lượng người hâm mộ, bộ phim đã trực tiếp thu về 12 triệu 580 nghìn USD.

Xét về quy mô thị trường, thành tích này thậm chí còn mạnh hơn cả thị trường Mỹ.

Nhưng nhìn chung, hiệu suất công chiếu ở các thị trường quốc tế như vậy là khá tốt.

...

Paris, Pháp – Trụ sở chính EuropaCorp.

"Hôm nay tôi lại nhận được lời mời từ vài hãng phim điện ảnh nữa. Cậu bây giờ có thể nói là được mời đóng phim không ngớt ấy chứ..."

Luc Besson đưa một điếu xì gà cho Lehmann, rồi tiện tay đặt một xấp tài liệu trước mặt anh, trêu chọc: "Cậu bây giờ đang nhận được sự chú ý của cả ngành đấy, ngay cả ở Pháp cũng không yên ổn. Lời mời rầm rộ này chẳng kém gì Hollywood đâu."

Lehmann ngược lại không mấy để tâm, bởi EuropaCorp đã sớm biết về ý tưởng làm phim mới của anh, và cũng biết anh căn bản không có thời gian nhận vai.

Huống chi, ngay từ khi 《3 chàng ngốc》 có doanh thu không tệ, đã có không ít người như cá mập ngửi thấy mùi máu tươi, không ngừng kéo đến. Lần này, họ làm sao có thể bỏ qua được?

Không có lợi thì không làm, ai cũng vậy thôi.

Một đạo diễn đã có thành tích như anh, đương nhiên sẽ có người tìm đến.

Thấy người sang bắt quàng làm họ, thấy người khó chẳng thèm đếm xỉa.

Thực tế mà nói, Hollywood luôn là nơi thực tế nhất.

"Hôm nay tôi đến đây vì một chuyện khác."

Lehmann nói.

Vì điều gì ư? Dĩ nhiên là dự án phim 《Saw》 của James Wan.

Có lẽ sẽ có người thắc mắc, tại sao Lehmann đã có tiền, có quan hệ, lại quen biết không ít lãnh đạo cấp cao của các hãng phát hành, mà vẫn phải đến bàn bạc với Luc Besson?

Này bạn trẻ, ai mà chẳng muốn tự mình sản xuất độc lập, ai mà chẳng muốn kinh doanh chỉ có lời mà không lỗ?

Nhưng liệu có dễ dàng như vậy không?

Điện ảnh là một vũng nước sâu đã nhấn chìm không biết bao nhiêu người ôm chí lớn.

Làm ăn, liệu có không có rủi ro? Đầu tư cũng tương tự vậy.

Anh cũng sẽ không ngốc đến mức tự mình bỏ vốn sản xuất. Huy động vốn, dùng đòn bẩy tài chính mới là cách làm thông thường trong giới này.

Người làm ăn một mình không bao giờ có kết quả tốt.

Vì sao ư?

Lehmann đã làm vài bộ phim, doanh thu phòng vé khủng, kiếm bộn tiền không kể xiết.

Nhưng anh chưa bao giờ một mình hưởng phần lớn lợi nhuận. Người hưởng lợi ích thực sự vĩnh viễn là các hãng phát hành – EuropaCorp và Paramount Pictures.

Nếu như những bộ phim này không chia sẻ lợi nhuận, liệu họ có nỗ lực tuyên truyền như vậy, liệu có thể dễ dàng đạt được doanh thu khủng như vậy không?

Khỏi phải nghĩ, điều đó chỉ có trong mơ thôi.

Trong giới này, rất nhiều lúc người ta cần đến sự thỏa hiệp, chứ không phải sự cứng rắn.

Các loại tài nguyên ngành điện ảnh, Lehmann chỉ nắm giữ khía cạnh tác phẩm, còn về nguồn lực, đường dây thì sao, tìm ai đây?

Những công ty Hollywood cũng đầy tham vọng đó ư?

Vậy chi bằng tiếp tục hợp tác với EuropaCorp, ít nhất Luc Besson cũng là một người thông minh.

Và cũng càng hiểu cách giữ chừng mực.

"Cậu muốn ký cho EuropaCorp quyền phát hành bộ phim này à? James Wan đó, tôi nhớ là phó đạo diễn trong phim trước của cậu phải không?"

"Ừm, mấy ngày trước cậu ấy có đến tìm tôi. Tôi đã nói chuyện qua với cậu ấy, và muốn giúp đỡ cậu ấy một tay trong dự án này."

Lehmann suy nghĩ một chút rồi nói tiếp: "Tình hình cụ thể, đợi cậu ấy hoàn thành kế hoạch quay phim rồi chúng ta sẽ bàn bạc kỹ hơn."

"Yên tâm đi, nếu cậu đã có ý định này, tôi chắc chắn ủng hộ."

Luc Besson cũng liền vui vẻ đáp lời.

Đối với ông ấy mà nói, việc duy trì tốt mối quan hệ với Lehmann, củng cố thêm tình nghĩa hợp tác giữa đôi bên, dù nói thế nào cũng là điều rất đáng giá.

"Vậy cứ thế nhé, tôi cũng mệt rồi, về nhà nghỉ ngơi đây."

Lehmann sau khi đã nói xong những tính toán cần làm cho chuyến trở lại Pháp lần này, cũng chủ động cáo từ.

"Cậu cứ thong thả, tôi sẽ cho người đưa cậu về." Luc Besson mỉm cười nói.

"Ừm, cứ đưa tôi về nhà là được."

Lehmann đương nhiên sẽ không từ chối thiện ý mà EuropaCorp dành cho anh.

Bản dịch này thuộc bản quyền của truyen.free, mọi hình thức sao chép và đăng tải lại đều không được cho phép.