Ngày 20 tháng 5, ngày khởi hành.

Lehmann sửa soạn hành lý, chuẩn bị quay về Cannes.

Người đồng hành cùng anh chỉ có Thomas và Hillary Swank.

Ryan vốn định đi theo, nhưng lần trước anh ta đã về nước để giải quyết công việc cá nhân, lại thêm công ty đang bộn bề sự vụ. Lehmann vừa đi vắng, nhân lực quản lý càng thiếu hụt, bất đắc dĩ, anh ta đành phải ở lại trông coi "nhà". Chắc hẳn lúc này anh ta đang ở văn phòng nhâm nhi cà phê đắng, xử lý công việc và ký giấy chi tiền đây thôi.

Về phần tại sao chỉ có nữ chính đi cùng Lehmann?

Có lẽ vì chuyến đi này vốn không phải chuyện gì lớn lao, hơn nữa đạo diễn lão thành Eastwood đã sớm đến Cannes rồi.

Cô nương nọ có lẽ vì chưa nhận được công việc, đang lúc rảnh rỗi nên rất vui vẻ chấp nhận lời mời của Lehmann.

Còn về những thứ cần chuẩn bị, ngoài mấy bộ quần áo để thay giặt, chính là bản phim gốc của "Cô Gái Triệu Đô".

Đây là phiên bản điện ảnh hoàn chỉnh cuối cùng, với âm nhạc, lời bộc bạch và phụ đề, tất cả đều do Lehmann, Thomas cùng Ryan tỉ mỉ hoàn thiện trong suốt những ngày qua.

Dĩ nhiên, cuộn phim gốc vẫn nằm trong tay Warner Bros., và họ cũng chịu trách nhiệm toàn bộ công việc trình chiếu phim.

Một giờ rưỡi chiều, ba người bay đến sân bay quốc tế Paris, sau đó lái xe đến thẳng Cannes.

Đến Cannes, Lehmann cảm thấy vô cùng nhẹ nhõm.

Mọi thứ trước mắt vẫn quen thuộc như vậy.

Anh từng đặt chân đến đây, đến Venice, nhiều thành phố ở Mỹ, rồi Australia, Canada, New Zealand để quay cảnh, nhưng chưa bao giờ có cảm xúc quá mạnh mẽ. Duy chỉ có Cannes mới khiến anh cảm thấy thoải mái lạ kỳ, một cảm giác thân thuộc đến không ngờ.

Về đến nhà, mọi thứ đều vẫn y nguyên như lúc anh rời đi.

Hàng năm vào thời điểm này, cũng chính là lúc du khách đông đúc nhất.

Không khí tưng bừng rộn rã, chủ đề mọi người bàn luận phần lớn cũng là điện ảnh.

Có thể nói, Liên hoan phim Cannes đã ảnh hưởng sâu sắc đến trấn nhỏ ven biển này, len lỏi vào văn hóa và huyết mạch của thành phố.

Cũng chưa từng có nơi nào có thể mượn một danh hiệu mà thu hút nhiều du khách từ khắp nơi trên thế giới đến vậy.

Trớ trêu thay, mọi người ôm ấp tình yêu và sự thành kính đối với điện ảnh mà tìm đến nơi đây, nào đâu biết rằng trong mắt một số người, đây chỉ là một phi vụ làm ăn.

Dù sao Cannes dù nói là một Liên hoan phim công bằng, nhưng để tham gia và phát triển, thường chỉ có hai loại người.

Một loại là những người được Cannes ưu ái và bồi dưỡng, điển hình như Lehmann.

Loại khác là những tác phẩm được các công ty điện ảnh có thực lực, hoặc có mối quan hệ, mạng lư��i, hoặc sức ảnh hưởng của chính họ, chủ động đẩy mạnh – đây cũng là một dạng “ưu ái” khác.

Tóm lại, nếu không có đường dây, dù phim có chất lượng tốt đến mấy, biểu hiện thủ pháp lại mới mẻ độc đáo đến đâu, cả đời cũng khó có thể giành được cơ hội tham gia. Ngược lại, đám giám khảo ngoan cố đến tận cùng ở Berlin thì có lẽ còn có chút triển vọng, họ sẵn sàng đề cử một người làm phim "chẳng có gì cả".

Dù sao Cannes bây giờ quá đắt giá.

Chỉ riêng về số liệu, năm nay có hơn 1300 bộ phim ghi danh, nhưng cuối cùng chỉ có chưa đầy 60 bộ lọt vào danh mục chính để tranh giành giải thưởng lớn, và con số này còn bao gồm cả những giải thưởng nhỏ lẻ do giới phê bình và truyền thông bình chọn.

Phía chủ nhà Cannes lại luôn muốn duy trì mức độ chú ý của mình.

Muốn có được sự quan tâm đó, các đạo diễn lớn, các tác phẩm lớn đương nhiên là không thể thiếu. Đây cũng là lý do vì sao Cannes lại thỏa hiệp với Hollywood, bạn nhìn xem, Liên hoan phim Berlin không phải đã tự mình làm mất đi sức hút sao? Mấy năm gần đây, những tác phẩm đoạt giải thậm chí còn không tạo được tiếng vang, rồi dần bị lãng quên.

Xét lại, Cannes và Oscar, vừa cạnh tranh vừa nâng tầm lẫn nhau, điều này mới mang lại danh tiếng lẫy lừng như bây giờ.

Cho nên, nói thẳng ra thì, hạng mục tham gia triển lãm kỳ thực ngay từ đầu đã được "nội bộ" sắp đặt; Liên hoan phim còn chưa khai mạc thì đã bị những người có nhu cầu chia cắt sạch sẽ rồi. Thỉnh thoảng có chút ít còn sót lại, thì lại phải ưu tiên đề cử đạo diễn bản địa hoặc tân binh được các tiền bối trong "hệ chính" giới thiệu. Làm gì còn cơ hội cho ai khác ra mặt nữa?

Muốn tham gia Liên hoan phim hàng đầu để gây tiếng vang, bạn có "giấy thông hành" hay không, bạn của tôi?

Tác phẩm mới của đạo diễn lớn, lực lượng bản địa, sự tiến cử của tiền bối có uy tín, hay nhà sản xuất quá xuất sắc – chỉ có bốn lựa chọn này thôi, không còn cách nào khác.

Thế nên, một đạo diễn không có bối cảnh gì, mang theo một tác phẩm hoàn toàn xa lạ, thông qua quy trình đăng ký thông thường, mà còn muốn lọt vào vòng tranh giải chính của Cannes, thì cơ bản đều là đang nằm mơ.

Lehmann đã tỉnh mộng ngay từ khi đăng ký tham gia Liên hoan phim Venice.

Dù bây giờ anh đã hội đủ cả bốn lựa chọn, nghiễm nhiên là người được trời ưu ái, nhưng niềm vui của anh không phải vì hậu thuẫn vững chắc đến mức nào, mà đơn giản là niềm vui khi được về nhà.

Anh đã vượt qua cái thời phải dùng giải thưởng để chứng minh bản thân rồi.

Cannes tháng Năm, khí hậu thật dễ chịu.

Ánh nắng ấm áp nhưng không gay gắt chiếu rọi, làm Cung Điện Liên hoan phim thêm phần rực rỡ và lộng lẫy.

Hải âu vỗ cánh chao lượn, lướt qua đám đông cuồn cuộn phía dưới.

Kỳ thực hôm nay đã là ngày thứ hai sau lễ khai mạc Liên hoan phim rồi.

Lehmann không kịp tham dự lễ khai mạc, nghe nói bộ phim mở màn là "Bad Education" của đạo diễn người Tây Ban Nha Pedro Almodóvar.

Chỉ tiếc, hôm đó do di chuyển đường dài nên anh thực sự không có tinh thần để thưởng thức.

Anh cũng không ở khách sạn, mà về ngủ một đêm tại căn hộ nhỏ của mình.

Ánh nắng vàng xuyên qua cửa sổ trần, làm căn phòng cũng dần bừng sáng.

Ánh sáng đó đã đánh thức Lehmann.

Anh nửa ngồi dậy, tựa vào đầu giường, khuôn mặt có chút bần thần.

Chênh lệch múi giờ là một chuyện đau đầu, ban ngày anh mệt rã rời nên đi ngủ sớm, nhưng đến tối, không biết là mấy giờ sáng mà anh lại trằn trọc không sao ngủ được.

Trằn trọc một hồi lâu, mãi mới chợp m��t được, nhưng dường như vừa nằm xuống thì trời đã sáng.

Anh vuốt tóc, xoa mặt, rồi nhìn về phía chiếc đồng hồ treo tường.

Kim giây tích tắc trôi, đã hơn chín giờ sáng rồi.

Giờ này thì cũng đã nên tỉnh rồi.

Mặc dù rất khó chịu, nhưng Lehmann vẫn cố gắng dậy đánh răng rửa mặt.

Sau khi ăn sáng một cách ngon miệng, anh mới dần hồi phục tinh thần.

Cannes không lớn, khu trung tâm lại càng tập trung, căn hộ của anh cách Cung Điện Liên hoan phim chỉ hơn mười phút đi bộ.

Người của Warner vẫn đang bàn bạc với ban tổ chức về việc trình chiếu, chủ yếu là sắp xếp phòng chiếu và khung giờ chiếu.

Thực ra, nó cũng tương tự như việc sắp xếp suất chiếu ở rạp phim thôi. Các phòng chiếu ở Cannes có loại nhiều chỗ ngồi, khu vực tốt, cũng có loại thì sơ sài hơn, sức chứa khách cũng ít hơn nhiều. Còn về khung giờ chiếu thì cũng có khái niệm tương tự như khung giờ vàng của các rạp chiếu.

Dĩ nhiên, những chuyện này Lehmann không cần phải bận tâm, đó là việc của nhà phát hành.

Kinh nghiệm của Warner Bros. trong lĩnh vực này thì khỏi phải bàn. Về quy trình tham gia Liên hoan phim cũng như các thao tác xử lý công việc, họ đều vô cùng thuần thục. Có lẽ chỉ có EuropaCorp với lợi thế sân nhà mới có thể nhỉnh hơn một chút tại Cannes.

Nhân tiện nói đến, khi đến đây, Lehmann cũng đã nói chuyện điện thoại với Luc Besson.

Bộ phim "Người Vận Chuyển" của ông đã mang về cho Lehmann hơn bốn trăm sáu mươi nghìn lợi nhuận, nên anh cũng phải nói lời cảm ơn.

Bản quyền văn bản này thuộc về truyen.free, được chỉnh sửa và biên tập một cách tỉ mỉ để mang lại trải nghiệm đọc tốt nhất.