Lúc rảnh rỗi, Lehmann đã đi xem một bộ phim có tên 《Thanh Khiết》.

Nơi đây là Cannes, các rạp chiếu phim trình chiếu rất nhiều tác phẩm, thậm chí những người không tham gia liên hoan phim cũng sẽ tìm cách chiếu ở một nơi nào đó.

Về phần tại sao anh lại chọn bộ phim này, hoàn toàn là bởi vì Trương Mạn Ngọc đóng vai chính.

Anh thấy tấm áp phích nên mới vào xem. Áp phích đen trắng, tựa phim nghe có vẻ lạnh lùng, nếu không phải hình bóng ấy, thì quả thực khó mà thu hút người xem.

Đạo diễn là một người Pháp, tên là Olivier Assayas.

Nhân tiện nhắc tới, người này hiện là chồng của Trương Mạn Ngọc.

Hai người quen nhau vào năm 1996. Olivier mang đậm phong cách đạo diễn truyền thống của Pháp, đồng thời vô cùng yêu thích và tiếp nhận các nền văn hóa khác.

Ông còn làm một bộ phim tài liệu về Hầu Hiếu Hiền có tên 《Chân dung Hầu Hiếu Hiền》, bởi vì vị đạo diễn này là người ông ấy yêu thích nhất, một fan hâm mộ trung thành.

Bộ phim 《Mê Ly Cướp》 là lần đầu tiên ông hợp tác với Trương Mạn Ngọc. Sau đó, họ nảy sinh tình cảm từ phim, hay nói cách khác là tâm đầu ý hợp, dù sao thì từ đó hai người đã bắt đầu mối quan hệ yêu đương.

Năm 1998, họ chính thức bước vào cuộc hôn nhân.

Với tư cách là một phần của Cannes chính thống, rạp chiếu phim này rất tốt, bên trong rộng rãi.

Khi Lehmann bước vào, rạp gần như đã kín chỗ.

Bộ phim mang phong cách nghệ thuật rất điển hình.

Nội dung kể về một MC âm nh��c từng vang danh một thời (do Trương Mạn Ngọc thủ vai) phải ngồi tù sáu tháng vì tội tàng trữ ma túy, còn chồng cô thì qua đời vì dùng quá liều. Mọi người xung quanh đều cho rằng cô là nguyên nhân khiến gia đình tan vỡ, con trai cô cũng bị ông bà nội đem về nuôi dưỡng.

Phần sau của cốt truyện kể về việc cô, sau khi ra tù, đã cố gắng thay đổi cuộc đời mình để giành lại quyền nuôi con trai.

Đây là một đề tài thường thấy về sự cứu rỗi, cũng là phong cách quen thuộc của dòng phim nghệ thuật.

Vì vậy, bộ phim này có tiết tấu khá chậm rãi, day dứt. Nếu không phải hình tượng của Trương Mạn Ngọc có sự đột phá lớn, cùng với việc xây dựng nhân vật mang đậm hơi thở cuộc sống khá tốt, thì bộ phim này sẽ không có điểm sáng nổi bật.

Cảm giác thật ngột ngạt.

Lehmann cũng hiểu chủ đề mà bộ phim muốn truyền tải.

Chẳng phải là muốn nói: "Chẳng ai có thể sống cả đời mà không mắc lỗi lầm, mắc lỗi không đáng sợ, cái cốt yếu là còn có hay không dũng khí một lần nữa đối mặt với cuộc sống."

Phần cuối phim cũng nêu bật ý chính: ông bà nội của đứa bé đã bị sự kiên cường, tự lập của nữ MC thuyết phục, và đồng ý hỗ trợ cô cùng đứa trẻ xây dựng lại gia đình.

Thật viên mãn.

Sau khi buổi chiếu kết thúc, khán giả tản mác bàn luận về cốt truyện.

Lehmann cũng theo chân mọi người ra khỏi phòng chiếu, định đi dạo đâu đó thì nghe thấy một giọng nói quen thuộc vang lên.

Anh quay đầu lại, đập vào mắt là hình ảnh một người đàn ông bước đến, với vầng trán cao, khuôn mặt dài, cùng chiếc cằm nổi bật – hệt như chân dung Minh Thái Tổ trong sách lịch sử thời trung học. Người này chẳng phải Quentin Tarantino sao?

Thôi được, thật ra nhiều đạo diễn trông chẳng ra làm sao, dù sao họ có phải dựa vào ngoại hình để kiếm cơm đâu.

Quentin Tarantino cũng là một người như vậy.

Ông ấy được mời làm chủ tịch ban giám khảo lần này, vừa hay nhìn thấy Lehmann nên chủ động đến chào hỏi.

Nói đến, ban đầu ông ấy từng khá bất hòa với Lehmann vì chuyện phim ảnh, nhưng Quentin vốn không phải người thù dai. Chuyện đó cũng đã qua rồi. Hơn nữa, ông ấy rất nể trọng những đạo diễn có tài năng và bản lĩnh.

Thôi được, thật ra là người của Warner thông qua các mối quan hệ để tìm đến ông, nhờ ông ủng hộ Lehmann, và ông đã đồng ý.

Lehmann tỏ vẻ ngạc nhiên, rồi ngay lập tức nhìn sang người đàn ông khác đang đi cùng.

Vị này cũng có tướng mạo rất bình thường, đương nhiên, cũng không hề đẹp trai.

"Đây là bạn tốt của tôi Robert Rodriguez, cũng là một đạo diễn điện ảnh."

Quentin chủ động giới thiệu.

Ừm, Quentin quả thực là người rất trọng nghĩa khí.

Sau này, đạo diễn trước mắt này nổi tiếng nhất với tác phẩm 《Sin City》 chính là nhờ Quentin Tarantino hết lòng ủng hộ bạn mình, nhờ vậy mà anh ta mới thành công vươn lên.

Để giúp kéo danh tiếng cho bạn, ông còn chủ động đến quay một đoạn, ghi tên mình lên phim để nâng đỡ Robert.

Hai người liên tục hợp tác nhiều lần, bao gồm cả phim 《Từ Hoàng Hôn Tới Hừng Đông》 của Quentin, mà Robert chính là người biên kịch.

Họ còn cùng nhau đạo diễn 《Dòng Máu Sát Thủ》, trong đó phần của Robert có tên 《Hành Tinh Kinh Hoàng》.

Người này còn từng quay phim 《Alita: Thiên Thần Chiến Binh》 do James Cameron chấp bút kịch bản. Có thể nói là một đạo diễn rất không tồi.

Chỉ là, hiện tại anh ấy vẫn chưa thể sánh bằng hai vị đạo diễn trước mắt.

Mấy người bắt tay xã giao.

Robert Rodriguez cười nói: "Xin chào đạo diễn Lehmann, rất hân hạnh được biết anh."

"Tôi cũng vậy."

"Phim mới của anh lần này mang đến liên hoan," Quentin Tarantino tiếp lời: "Hay là chúng ta cùng đến ủng hộ đi, không biết phim của anh được sắp xếp chiếu vào lúc nào?"

"Sẽ bắt đầu chiếu vào 5 giờ chiều mai, tại rạp Lư El."

Đây là thông báo từ Warner gọi điện thoại tới, Lehmann thành thật đáp lời.

"Ừm, đến lúc đó chúng tôi nhất định sẽ tới."

"Cảm ơn."

Thật ra mấy người họ không quen thân đến mức đó, nếu không phải nể mặt Warner, Quentin đã không muốn gặp Lehmann.

Dù sao ông ấy vô cùng biết ơn Harvey Weinstein, mà Harvey thì lại rất căm ghét Lehmann. Kéo theo đó, ấn tượng của Quentin về Lehmann chắc chắn cũng chẳng tốt đẹp gì. Thêm nữa, khi 《Kill Bill》 ra mắt, đã bị 《Saw》 do xưởng phim Firefly của Lehmann sản xuất cướp mất danh tiếng. Nói không để ý chút nào thì đúng là nói dối.

Nhưng để nói là nâng lên thành mức độ kẻ thù thì cũng không đến nỗi.

Nếu là vì thực lực của mình mà thua kém một bậc, thì cũng không đến mức phải coi là thù địch.

"Robert, anh đã thương lượng với Frank Miller thế nào rồi?"

Quentin Tarantino hỏi với vẻ quan tâm.

Hai tháng trước đó, Robert Rodriguez đã muốn chuyển thể một bộ truyện tranh.

Và bộ truyện tranh đó chính là tác phẩm của Frank Miller.

Vị này là một bậc thầy thực thụ, có danh tiếng rất lớn trong giới truyện tranh.

"Ông ấy vẫn còn chút do dự, tôi sẽ tìm cách thuyết phục ông ấy."

Với dự án 《Sin City》 này, Quentin đã bỏ ra rất nhiều công sức. Ngay khi Robert có ý tưởng chuyển thể, ông đã trực tiếp đến thuyết phục Harvey và một nhóm quản lý cấp cao khác để đầu tư vào dự án.

Về phần Frank Miller, ông chỉ đơn thuần rất quan tâm đến đứa con tinh thần của mình, không muốn bị người khác làm hỏng khi chuyển thể một cách cẩu thả.

Thế nên, suốt mấy tháng trời, Robert vẫn luôn tìm cách tiếp cận và thuyết phục Frank Miller.

Quentin quen biết Robert đã lâu, từ khi ông ấy mới vào nghề, vẫn luôn qua lại với Robert và đối xử với bạn bè rất chân thành.

Về phong cách tác phẩm, hai người cũng có nhiều điểm tương đồng, hoặc có thể nói, họ ở cạnh nhau lâu nên ít nhiều cũng ảnh hưởng lẫn nhau.

Chẳng hạn như đều thích đảo ngược tình thế, liên tục tạo kịch tính thông qua biên tập, hay cách họ thể hiện màu sắc và bạo lực.

Còn Quentin, phim của ông thường có sự hỗn loạn mãnh liệt, nói hoa mỹ thì là tri ân kinh điển, còn nói cách điệu hơn thì là hậu hiện đại.

Robert thì, dù sao xuất thân là biên kịch, ông ấy chú trọng cấu trúc câu chuyện hơn, không quá bay bổng như Quentin, nhưng cũng thích chắt lọc lời thoại nhân vật, và cũng là một người khá lắm mồm.

Hai người họ, cũng có thể coi là điển hình của tình bạn tương trợ.

Tất cả nội dung bản dịch này đều thuộc về truyen.free, không được sao chép dưới mọi hình thức.