“Lúc này về sao?”

Khi đang đi trên đường, Ryan vẫn còn chút bàng hoàng.

Lehmann gật đầu: “Ừm, chờ tin tức thôi.”

“Thật sự không được coi trọng sao?” Thomas, người vẫn im lặng nãy giờ, cũng lên tiếng.

Lehmann lại gật đầu: “Có chút băn khoăn.” Ngay sau đó, hắn trấn an: “Không sao đâu, nếu dự án này không thành công, chúng ta vẫn còn một lựa chọn khác. Bộ phim này có thể đợi đến sau này, khi chúng ta có thêm những thành tích thuyết phục hơn, rồi hãy bắt tay vào thực hiện. Biết đâu đến lúc đó, chúng ta sẽ có đủ vốn để tự mình sản xuất.”

Nghe vậy, cả ba đều dường như trở nên lạc quan hơn.

Thế nhưng suy cho cùng, vẫn còn chút gì đó khác lạ. Là gì vậy nhỉ? Cái cảm giác bị thờ ơ ấy dường như lại đưa họ về những tháng ngày điên cuồng tìm kiếm nhà phát hành.

Cái dáng vẻ ngô nghê khi đi gõ cửa từng nơi, thật chẳng oai phong chút nào.

Quay đầu lại, Lehmann lại nhìn tòa trụ sở của EuropaCorp.

Tòa nhà thương mại hiện đại cao chót vót, hơn một trăm mét, sừng sững nổi bật lên như một người khổng lồ đứng giữa trung tâm thành phố.

Khi ra đến đường lớn, ba người yên lặng chờ đợi, cho đến khi Ryan vẫy một chiếc taxi. Họ mới trở về khách sạn nơi mình đang ở.

Cùng lúc đó, cuộc họp về dự án đầu tư vẫn chưa kết thúc.

Luc-Besson xem xét kỹ lưỡng bảng dự toán ngân sách và kế hoạch quay phim. Những con số trên đó khiến ông không khỏi xúc động.

Hiển nhiên, họ đã dốc rất nhiều tâm huyết.

“Sếp, anh chắc chắn sẽ hủy bỏ dự án chứ? Rủi ro đúng là hơi lớn.” Vị chủ quản phòng sản xuất phim lên tiếng.

Luc-Besson đặt bảng báo cáo xuống, không đưa ra quyết định ngay, mà hỏi một câu chẳng liên quan gì: “Tình hình phát hành của 《Chôn Sống》 thế nào rồi?”

“Tổng doanh thu toàn cầu đã đạt…”

Bộ phim 《Chôn Sống》 đã chiếu đến tuần thứ sáu, thị trường Pháp đã sớm ngừng chiếu, nhưng tổng doanh thu toàn cầu đã tích lũy đạt mười bốn triệu sáu trăm bảy mươi ngàn Euro.

Không nghi ngờ gì nữa, bộ phim này đã giúp EuropaCorp kiếm được lợi nhuận.

Chỉ chi hai triệu Euro cho phí bản quyền phát hành, cùng với gần hai triệu Euro chi phí quảng bá, họ đã thu về tám triệu hai trăm sáu mươi ngàn Euro tiền chia sẻ trước thuế. Sau khi trừ đi chi phí, tổng lợi nhuận ước tính khoảng ba triệu tám trăm chín mươi ngàn Euro. Dù hiện tại chỉ còn một vài khu vực hải ngoại vẫn đang chiếu 《Chôn Sống》, mỗi ngày vẫn mang về khoảng hai trăm ngàn Euro doanh thu, nhưng tỷ lệ chia sẻ đã giảm xuống còn 40/60.

Nói thêm một chút về cách chia sẻ doanh thu tiền vé giữa cụm rạp và công ty phát hành. Chủ yếu phụ thuộc vào tình hình lợi nhuận thực tế của bộ phim.

Thông thường, tỷ lệ chia sẻ doanh thu sẽ theo một mô hình gọi là “90/10 - tối thiểu 70% doanh thu tổng”.

Phương pháp chia sẻ này được tính theo tuần chiếu, lấy tổng doanh thu tiền vé của một bộ phim tại một rạp chiếu phim trong một tuần, trừ đi các chi phí cố định mà rạp chiếu phim đã thỏa thuận ban đầu (như phí vệ sinh, tiền điện, bảo trì sửa chữa thường xuyên, vân vân), sau đó nhân với 90%. Con số thu được chính là phần tiền thuê mà công ty phát hành nhận được.

Tuy nhiên, đây chỉ là một trong số các lựa chọn. Đi kèm với nó còn có một điều kiện bổ sung, đó là lấy tổng doanh thu tiền vé (chưa trừ chi phí chiếu rạp) nhân trực tiếp với 70% (tỷ lệ này thường dao động từ 60-70%, tùy thuộc vào thỏa thuận với cụm rạp. Nói chung, triển vọng chiếu phim càng tốt, nhà phát hành càng có lợi thế đàm phán, và ngược lại, cụm rạp sẽ mạnh hơn). Con số này chính là phần mà công ty phát hành nhận được.

Do đó, nhà phát hành thường sẽ so sánh hai lựa chọn này để xem cách nào mang lại doanh thu cao hơn, rồi chọn phương thức chia sẻ đó để nhận hoa hồng từ rạp chiếu phim trong tuần.

Dĩ nhiên, các cụm rạp cũng không làm không công. Tỷ lệ chia sẻ cao như vậy chỉ áp dụng cho ba tuần chiếu đầu tiên. Sau đó, từ tuần thứ tư bắt đầu, tỷ lệ sẽ giảm xuống còn 60/40, tuần thứ sáu là 50/50, và tuần thứ bảy là 40/60. Nói cách khác, thời gian chiếu càng dài, tỷ lệ chia sẻ của cụm rạp sẽ càng tăng. Tuy nhiên, không phải bộ phim nào cũng có thể trụ rạp lâu đến vậy; thường chỉ những phim bom tấn hoặc có tiếng vang lớn mới làm được điều này.

Các cụm rạp luôn đặt lợi nhuận lên hàng đầu. Nếu doanh thu mỗi ngày không đạt yêu cầu hoặc thấp hơn kỳ vọng, dù là phim mới chiếu, họ cũng sẵn sàng cắt suất để thay bằng phim khác.

Mọi thứ đều hướng đến lợi nhuận là chính.

Nói cách khác, từ khi thỏa thuận khung thời gian chiếu cho đến khi kết thúc, tổng doanh thu tiền vé của một bộ phim được chia giữa nhà phát hành và rạp chiếu phim. Đại khái nhà phát hành có lợi hơn một chút, nhưng cũng không chênh lệch quá nhiều, thường là 55-45 hoặc 50-50.

“Kịch bản này quả thực rất thú vị.” Ông chủ vừa mở miệng, nhưng lại nói điều mà vị chủ quản phòng sản xuất phim không hiểu. Vừa rồi không phải vẫn đang bàn về tình hình lợi nhuận của 《Chôn Sống》 sao, sao giờ lại chuyển sang kịch bản rồi?

Chẳng lẽ các đạo diễn đều có khả năng chuyển mạch suy nghĩ nhanh đến thế sao? Vị chủ quản phòng sản xuất phim chìm vào suy nghĩ sâu xa.

“Anh thấy thế nào, kịch bản này ra sao?”

“Đề tài rất tốt, rất mới mẻ.” Vị chủ quản phòng sản xuất phim khẽ gật đầu nói.

“Hiếm khi có một đạo diễn không thích tập trung vào mấy chuyện vặt vãnh trong gia đình, anh nói xem, có thú vị không?”

Trong giới điện ảnh Pháp, có rất nhiều đạo diễn, hơn một nửa sống nhờ vào các khoản hỗ trợ của nhà nước dành cho ngành điện ảnh. Họ quay những bộ phim gắn mác nghệ thuật, những bộ phim khiêu dâm hoặc mơ hồ, và lấy cớ đó là nghệ thuật. Còn việc kiếm tiền hay người xem có thích hay không, tất cả đều không được họ để tâm. Có nhà nước đỡ lưng rồi, chẳng lo không có phim để quay, ngày ngày cứ thế mà vui vẻ. Thị trường bị phim Hollywood chiếm đóng cũng chẳng hề hoảng loạn, vì đã có nhà nước lo rồi.

Chẳng phải rất châm biếm sao? Là nơi khai sinh ra điện ảnh ở châu Âu, Pháp cũng được xem là một trong những nơi đầu tiên tiếp xúc với cái được ca ngợi là nghệ thuật thứ bảy này, vậy mà đến cả sân nhà cũng không giữ được. Mở bảng xếp hạng phim ảnh trong nước ra mà xem, toàn những phim Hollywood chễm chệ ở trên, thật nực cười.

Thế nhưng Luc-Besson thì lại sốt ruột. Ông không thích tình trạng này. Ông quay những bộ phim thương mại thuần túy, nhưng vẫn không thể ngăn cản người dân Pháp ủng hộ Hollywood.

Điều này khiến ông nhận ra rằng, chỉ một mình ông thì không thể nào xoay chuyển được cục diện. Cần phải bồi dưỡng một thế hệ nhân tài điện ảnh bản xứ để bảo vệ sân nhà.

Thật trùng hợp, ông cảm thấy Lehmann xứng đáng để họ dốc sức tài trợ.

Luc-Besson trầm tư chốc lát, rồi lại hỏi: “Doanh thu của chúng ta từ 《Chôn Sống》 sẽ đạt sáu triệu Euro chứ?”

“Sẽ đạt được, nhưng cần thời gian.” Vị chủ quản phòng sản xuất phim lập tức đáp lời.

Chỉ riêng doanh thu tiền vé chắc chắn là không đủ, nhưng phát hành offline còn chưa bắt đầu mà. Với tiềm năng thị trường của bộ phim, một tác phẩm kinh dị kiệt xuất như vậy luôn được ưu ái trên thị trường cho thuê. Chỉ cần một chút thời gian, không cần nhiều, hai ba tháng thôi, là doanh thu có thể vượt quá sáu triệu Euro.

“Anh có thông tin liên lạc của Lehmann không?”

“Ừm, có.” Vị chủ quản phòng sản xuất phim hơi ngớ người ra, rồi nói.

“Nói với anh ta rằng, chúng ta quyết định đầu tư.”

“Ừm? Được.”

Chuyện này vốn do ông chủ quyết định. Dù anh ta là chủ quản phòng sản xuất phim, phụ trách việc thiết lập các dự án điện ảnh nội bộ của công ty, nhưng...

Nếu đã quyết định rồi, còn gì để nói nữa đâu.

“Tôi sẽ làm ngay.”

Sau khi dự án 《3 Chàng Ngốc》 chính thức được phê duyệt nội bộ công ty, Pierre-Ange Le Pogam, một trong những cựu binh cấp cao của công ty, cũng đã biết chuyện này.

Ông ta cũng có mặt trong cuộc họp đó, và biết một phần tình hình. Chỉ là sau khi Lehmann và nhóm của anh ta rời đi, thấy không có gì, hầu hết mọi người đều trở lại vị trí làm việc của mình, chỉ để lại chủ quản phòng sản xuất phim giải quyết hậu quả. Ai ngờ, dự án phim lại được phê duyệt.

Ông ta chưa hiểu rõ điều gì, bèn đi đến phòng làm việc của người bạn thân Luc-Besson để tìm hiểu tình hình.

Ông ta gõ cửa rồi bước vào: “Luc, cậu nghĩ thế nào?”

Luc-Besson đang xử lý công việc của công ty, nghe vậy, ông đặt bút xuống: “Công ty đang phát triển thuận lợi chứ?”

“Bộ phận điện ảnh của chúng ta đã chiếm thị phần thứ hai toàn nước Pháp, chỉ có hãng phim lâu đời EMI nhỉnh hơn chúng ta một chút.”

Khi nói về điều này, Pierre vẫn còn chút tự hào. Công ty của họ mới thành lập và phát triển trong hai năm mà đã đạt được thành tích như vậy, công lao của ông ta là không thể phủ nhận.

“Chỉ là nhỉnh hơn một chút ư?” Luc-Besson thở dài, “Hằng năm họ chỉ dựa vào việc đại lý phát hành phim Hollywood thôi đã mạnh hơn chúng ta rồi. Sự chênh lệch này không hề nhỏ chút nào.”

“Chúng ta cũng có thể thử nghiệm mảng kinh doanh này. Gần đây tôi đã liên hệ với 20th Century Fox, rất có thể sẽ đảm nhận công việc phát hành phim của họ tại Pháp.” Pierre tâm đắc nói. Ông ta cũng cảm thấy việc đại lý phim Hollywood so với việc tự mình khổ cực mạo hiểm s���n xuất phim, phần lợi nhuận mang lại nhẹ nhàng hơn rất nhiều.

“Nhưng những điều này sẽ giúp ích được bao nhiêu cho thị trường điện ảnh nội địa của chúng ta? Cạnh tranh với EMI, người hưởng lợi chỉ là các công ty điện ảnh Mỹ kia thôi.” Luc-Besson thở dài nói: “Về thực lực, chất lượng phim hay đường dây liên kết, khả năng thể hiện của chúng ta trên trường quốc tế không thể sánh bằng những hãng phim lớn Hollywood, thậm chí còn không bằng hạng hai. Anh còn nhớ nguyện vọng ban đầu khi chúng ta thành lập công ty này là gì không?”

“Liên kết các thế lực điện ảnh châu Âu để chống lại Hollywood.” Pierre yếu ớt nói.

“Thế nhưng chúng ta ngay cả ở Pháp cũng không thể liên kết được. Nhìn bảng xếp hạng doanh thu hằng năm mà xem, chúng ta thực sự thua kém quá nhiều.”

“Vậy nên cậu muốn nâng đỡ Lehmann?” Pierre đoán.

“Bộ phim đầu tiên của anh ấy đã đạt lợi nhuận gấp hơn 10 lần chi phí. Có mấy đạo diễn mới nào làm được điều đó chứ? Ít nhất là tôi thì không bằng. Hơn nữa, dựa trên quan niệm làm phim của anh ấy, dù thể loại của bộ phim tiếp theo có mạo hiểm, tôi vẫn cảm thấy đáng để đầu tư.”

Nhân tài là thứ cần được bồi dưỡng. Những lời này ông chưa nói ra, nhưng ông tin rằng người bạn tốt của mình sẽ hiểu. Thuở ban đầu, chẳng phải hai người họ cũng đã cùng nhau vượt qua thất bại đó sao? Hơn nữa, bộ phim còn chưa ra mắt cơ mà. Nói những điều này dường như hơi sớm. Ngay cả khi muốn kết tội, cũng cần phải có đủ chứng cứ chứ.

Chỉ nói thị trường tiền cảnh không rõ ràng thì luôn cảm thấy rất thiếu trách nhiệm.

Ông ấy là đạo diễn, ông ấy biết rằng điện ảnh trong tay mỗi người sẽ tỏa ra một hào quang khác biệt. Vậy tại sao không thể cho Lehmann một cơ hội thử sức chứ? Ông rất coi trọng vị đạo diễn trẻ tuổi này. Hơn nữa, ngay cả khi mọi chuyện không như dự đoán và phải bù lỗ thì cũng sẽ không gây ra bất kỳ ảnh hưởng thực chất nào đối với EuropaCorp.

Họ là một công ty lớn, họ sẽ không sợ.

“Cậu đã quyết thì được thôi.”

Bản chỉnh sửa này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.