《Cô Gái Triệu Đô》 chắc chắn sẽ là tác phẩm điện ảnh xuất sắc nhất tại Cannes năm nay. — 《Báo Điện Ảnh và Truyền Hình Pháp》

Sáng tinh mơ ngày sau buổi chiếu, Thomas đã mang theo một chồng báo đến căn trọ của Lehmann.

Tiện thể, anh còn mang theo một phần bữa sáng.

"Lehmann!"

Thomas vừa cắn bánh mì baguette, vừa tiện tay đưa tờ báo cho anh.

Được biết, tại Liên hoan phim Cannes lần thứ 57 năm nay, tổng cộng có 18 tác phẩm lọt vào vòng tranh giải chính.

Tuy nhiên, xét về mức độ chú ý và tiềm năng đoạt giải, chỉ có vài cái tên nổi bật: 《Fahrenheit 911》 của đạo diễn người Mỹ Michael Moore, 《Không Ai Biết》 của đạo diễn Nhật Bản Hirokazu Kore-eda, 《Old Boy》 của đạo diễn Hàn Quốc Park Chan Wook, 《Kẻ Cắp Gặp Bà Già》 của anh em nhà Coen, và tác phẩm được trình chiếu hôm qua, 《Cô Gái Triệu Đô》. Đây đều được xem là những ứng cử viên sáng giá.

Thật trùng hợp, hai ngày nay Lehmann khá rảnh rỗi nên cũng đã xem qua hết các phim đó.

Các tác phẩm của Hirokazu Kore-eda và Park Chan Wook đều đi theo tuyến tự sự.

Tuy nhiên, so với 《Cô Gái Triệu Đô》, chúng lại có phần ngột ngạt hơn. Dù vậy, phong cách phim Nhật Bản và Hàn Quốc vẫn thường đi theo lối kể chuyện đời thường, xoay quanh những vấn đề gia đình, cuộc sống để lại nhiều cảm xúc, đây cũng là đặc trưng của giới điện ảnh nghệ thuật châu Á.

Thành thật mà nói, Liên hoan phim Cannes hiện tại thường ca ngợi rất nhiều nhà làm phim Nhật Bản và Hàn Quốc, nhưng rồi lại không trao giải thưởng cho họ.

Nói là bảo thủ thì không đúng, vì hàng năm họ vẫn tiếp nhận và khích lệ các tác phẩm điện ảnh châu Á. Nhưng nếu nói sáng suốt thì cũng chẳng phải, bởi thái độ ưu ái dành cho các nhà làm phim Pháp và Mỹ lại quá rõ ràng.

Xét về phong cách, Cannes đã không còn giữ được tâm thái khắt khe, tinh tế như trước.

Nếu thực sự bàn về giá trị nghệ thuật, Cannes thậm chí còn thua kém một số liên hoan phim độc lập nhỏ hơn.

Ít nhất, họ không quá khoa trương hay làm màu.

Kế đến là anh em nhà Coen.

Họ là những khách quen của Liên hoan phim.

Cành Cọ Vàng và giải Đạo Diễn Xuất Sắc Nhất cũng đã từng được trao cho họ.

Nhưng bộ phim 《Kẻ Cắp Gặp Bà Già》 lại đi theo thể loại hài đen.

Đây là một tác phẩm chuyển thể, dù có sự tham gia của Tom Hanks, nhưng cũng không quá gây sốt.

Tiếp theo là 《Fahrenheit 911》. Ngay từ đề tài, có thể thấy đây là một bộ phim câu khách, mang nặng tính chính trị mập mờ.

Do Lion Gate sản xuất, đây cũng là tác phẩm có quy mô lớn nhất của hãng trong hơn nửa năm qua.

Bộ phim này được cho là nhằm vạch trần sự xấu xa của cuộc chiến tranh Iraq, và còn cố ý ám chỉ mối quan hệ phức tạp giữa gia tộc Bush và Bin Laden – gần như công khai cho rằng thảm kịch đó là do gia tộc Bush tự dàn dựng vì lợi ích chính trị.

Với những mánh lới như vậy, trước khi 《Cô Gái Triệu Đô》 được công chiếu, 《Fahrenheit 911》 rất có thể là tác phẩm có cơ hội đoạt giải Cành Cọ Vàng cao nhất tại Cannes năm nay.

Vì sao ư?

Để đạt được đỉnh cao ở Cannes, ngoài việc được đề cử, một tác phẩm thường cần đáp ứng hai điều kiện: hoặc có đề tài xuất sắc, hoặc mang đậm bản sắc dân tộc.

Thật trùng hợp, 《Fahrenheit 911》 lại mang phong cách phim tài liệu, vô cùng chân thực.

Hơn nữa, chỉ mới ba năm trôi qua kể từ những sự kiện có ảnh hưởng xã hội lớn và hàng loạt cuộc đấu đá chính trị liên quan; việc đột nhiên có một bộ phim tiết lộ nội tình, liệu có thể không gây chấn động được sao?

Vì vậy, dù biết rõ là một tác phẩm kiếm fame, Cannes vẫn phải đẩy mạnh quảng bá.

Một chuyện đôi bên cùng có lợi, cớ gì lại không làm?

Chẳng lẽ Cannes lại không cần sức nóng và sự chú ý hay sao?

Dĩ nhiên, khi 《Cô Gái Triệu Đô》 xuất hiện, nó lại càng vượt trội hơn một bậc.

Bản thân phim có chất lượng xuất chúng, đạo diễn lại là người của Cannes, hơn nữa hãng sản xuất Warner Bros. còn có mối quan hệ rất thân thiết với Liên hoan phim.

So với 《Fahrenheit 911》, ngoài việc chiếm ưu thế về mánh lới, thì tác phẩm này đơn giản là bị áp đảo hoàn toàn.

Từ kinh nghiệm của đạo diễn cho đến tiềm lực của hãng sản xuất, 《Fahrenheit 911》 đều bị nghiền ép.

Sau buổi chiếu, ban tổ chức càng thêm đứng ngồi không yên.

Ban đầu, họ chỉ sắp xếp ba buổi chiếu mỗi ngày; xét đến việc có quá nhiều tác phẩm đang xếp hàng chờ đợi, đây đã là một sự ưu ái rất lớn.

Thế nhưng, bộ phim quá mạnh, ngay ngày đầu tiên, cả ba buổi chiếu đều kín chỗ.

Sức hút của bộ phim bùng nổ quá nhanh, khiến cả truyền thông lẫn đông đảo khán giả đều dành sự chú ý đặc biệt.

Và quả thật, nó đã không phụ sự kỳ vọng của mọi người.

Sang ngày thứ hai, các buổi chiếu vẫn chật kín khán giả.

Cảnh tượng xếp hàng mua vé đã không còn là điều gì lạ lùng.

Hillary Swank kích động tột độ, cảm giác được công nhận lớn lao ập đến khiến cô hạnh phúc đến ngây ngất. Đây là lần đầu tiên trong đời cô được chào đón nồng nhiệt đến vậy.

Ngược lại, Lehmann lại có vẻ hơi dửng dưng.

Không phải là anh không vui, mà chỉ là không còn những cảm xúc lên xuống bấp bênh như trước nữa.

Có lẽ, đây chính là sự trưởng thành.

Về việc truyền thông báo chí đẩy mạnh đưa tin, chắc chắn Warner Bros. đã có sự trau chuốt, nhưng điều đó cũng bởi vì bộ phim của Lehmann thực sự đã chạm đúng vào những điểm nhạy cảm của một bộ phận nhà phê bình điện ảnh.

Nếu chỉ đơn thuần là một bộ phim mang tính cổ vũ tinh thần hay kịch tính đơn thuần, có lẽ đã không cần phải thổi phồng nhiều đến vậy, hoặc mức độ ca ngợi cũng sẽ thấp hơn. Tiền bạc không thể mua được tất cả.

Nhưng điều bất ngờ ở chỗ, 《Cô Gái Triệu Đô》 mượn câu chuyện này để truyền tải rất nhiều điều.

Và nó lại không mấy giống với 《Rocky》.

Mô típ võ sĩ quyền Anh sa cơ lỡ vận, nhân vật nhỏ bé ở đáy xã hội vươn lên mạnh mẽ, có thể nói là 《Rocky》 đã lần đầu tiên sử dụng thành công, giúp Sylvester Stallone từ một diễn viên vô danh một bước thành danh.

Thế nhưng, 《Cô Gái Triệu Đô》 cũng xoay quanh một võ sĩ quyền Anh, cũng là một nhân vật nhỏ bé, nhưng nếu 《Rocky》 có cái kết khá tốt đẹp, thì cuộc đời của Maggie lại hoàn toàn khác.

Nếu không có phần sau của bộ phim, thì câu chuyện này cũng không thể vượt qua được "tổ tiên" của nó là 《Rocky》.

Nhưng ngoài quyền Anh ra, còn có gì nữa?

Mượn lời của một số nhà phê bình điện ảnh, tư tưởng chính của bộ phim không hề quá nhiệt huyết, mà bằng sự bình thản lại dạy con người ta cách kiên cường. Đặc biệt, tình tiết sau khi Maggie bị thương là đoạn thăng hoa nhất của cả bộ phim, cho thấy một cô gái vẫn có thể giữ vững thái độ cứng rắn trước mọi biến cố.

Bình tĩnh đối mặt với cái chết, đó là lựa chọn của cô.

Cô muốn nghe những tiếng hoan hô và vỗ tay, còn sự tiếc nuối và đồng cảm lại là tổn thương lớn nhất đối với cô.

Đây cũng là điểm cảm động nhất mà đạo diễn Lehmann tạo nên cho nhân vật: "Chúng ta nên đối mặt với những thất bại trong cuộc đời như thế nào, dù cho đó là điều khiến ta tuyệt vọng nhất."

Dĩ nhiên, rất nhiều người cho rằng cái chết là một sự trốn tránh.

Nhưng trong phim thì không phải vậy, Maggie từ đầu đến cuối đều là một người mạnh mẽ về mặt tinh thần.

Khi Franchi không muốn dạy cô đánh quyền, cô tự mình rèn luyện; lần đầu ra sân đã thua, cô càng luyện tập gian khổ hơn; và cuối cùng, việc kết thúc cuộc đời cũng là một thái độ của cô đối với cuộc sống của mình. Mỗi người đều có những lựa chọn khác nhau.

Maggie đã chọn điều mình muốn, đó là tư duy của một người mạnh mẽ.

Chịu trách nhiệm cho lựa chọn của mình, ngay cả khi đó là cái chết.

Tiếng tăm của 《Cô Gái Triệu Đô》 được truyền miệng và ngày càng lan rộng, trở thành một hiện tượng không thể ngăn cản. Đặc biệt, chính quyền Pháp còn công khai khẳng định Lehmann, bày tỏ mong muốn anh sẽ tiến xa hơn nữa.

Các tờ báo như 《Cannes Công Chiếu》, 《Tiên Phong Báo》, 《Báo Cáo Pháp》, 《Los Angeles Nhật Báo》 và nhiều tờ báo khác.

Những cơ quan truyền thông này, vốn chuyên khai thác các tác phẩm điện ảnh trong suốt thời gian Liên hoan phim diễn ra, đều có sức ảnh hưởng không hề nhỏ.

Và không ngoại lệ, tất cả đều đang hết lời ca ngợi 《Cô Gái Triệu Đô》.

Dù không phải hoàn toàn là những bình luận điện ảnh xuất sắc nhất, nhưng thái độ khuyến nghị khán giả nên xem cũng đủ để cho thấy bộ phim này đã được giới truyền thông công nhận.

Còn khán giả thì sao, họ cũng hưởng ứng rất nhiệt tình.

Bằng thái độ nhiệt tình như lửa, họ đã khiến ban tổ chức phải đàm phán để thêm một buổi chiếu nữa, nâng tổng số suất chiếu lên bốn buổi mỗi ngày.

Còn việc cắt giảm suất chiếu của tác phẩm nào khác thì Lehmann không rõ, mà anh cũng chẳng mấy bận tâm đến điều đó.

Bản quyền nội dung này thuộc về truyen.free, nơi những câu chuyện trở nên sống động.