Lại qua vài ngày nữa, ngày 23 tháng 11, chạng vạng tối.

Mùa Giáng sinh đang bước vào giai đoạn giữa và cuối, cuộc đua doanh thu phòng vé vẫn diễn ra gay cấn, thậm chí có phần nghiêng hẳn về một phía.

Cũng chính trong bối cảnh đó, bộ phim đầu tay của đạo diễn Zack, 《Hành Trình New York》, đã tổ chức buổi công chiếu tại nhà hát Chandler.

Chẳng có gì đáng rùm beng, cũng chẳng cần khoa trương làm gì. Hiện tại, các trang báo đã đưa tin rầm rộ bấy lâu, những thông tin cần biết thì ai cũng đã nắm rõ.

Chỉ có thể dùng thành tích, chất lượng và hiệu ứng truyền miệng để chinh phục khán giả yêu điện ảnh trong mùa Giáng sinh này.

Nói vậy thôi, nhưng cũng không thể không nể mặt Warner. Vì thế, giới truyền thông và các đối tác vẫn đến tham dự đông đủ.

Dù sao đây cũng là bộ phim mới do hãng Firefly đầu tư, Warner lại đứng ra phát hành. Mặc dù đạo diễn là người mới, nhưng anh ấy khá nổi tiếng trong lĩnh vực MV và quảng cáo. Mọi người đều muốn biết liệu bộ phim có đủ sức cạnh tranh với 《Kho Báu Quốc Gia》 hay không.

Đạo diễn Zack Snyder, James Wan, Eva, Jack Gyllenhaal, 'The Rock' Johnson cùng một số quản lý cấp cao từ bộ phận phát hành của Warner đều có mặt tại buổi công chiếu. Sau phần thảm đỏ và phỏng vấn, họ lần lượt ngồi vào hàng ghế đầu.

Đây là buổi công chiếu, cứ nghe giới thiệu trước đã rồi thưởng thức.

Đạo diễn Zack cầm micro, lướt mắt nhìn quanh khán giả bên dưới một lượt, khẽ xúc động.

Chìm đắm trong cảm giác được mọi ánh mắt đổ dồn về mình vài giây, anh ấy cũng nhanh chóng lấy lại bình tĩnh, trước hết gửi lời cảm ơn đến giới truyền thông, các ngôi sao, diễn viên và toàn thể ê-kíp đã đến ủng hộ hôm nay.

"Bộ phim này được khai máy vào tháng sáu, sau hơn năm tháng nỗ lực miệt mài cùng sự đồng lòng của hàng trăm con người, công tác sản xuất 《Hành Trình New York》 đã hoàn tất. Hôm nay chính là lúc chứng kiến thành quả của tất cả những nỗ lực đó."

Đạo diễn Zack trông rất xúc động, bởi quả thực mọi chuyện không hề dễ dàng. Với áp lực sản xuất hơn trăm triệu đô la đè nặng, đối với một đạo diễn mới chập chững bước chân vào giới điện ảnh như anh, chắc chắn không hề thoải mái chút nào.

Hay nói đúng hơn, anh đã kìm nén cảm xúc này suốt hơn nửa năm trời.

"Tại đây, tôi muốn gửi lời cảm ơn đến đạo diễn Lehmann vì sự ủng hộ hết lòng và tin tưởng tuyệt đối dành cho tôi, cùng với James Wan, Eva, Jack và toàn thể ê-kíp làm phim... Tất cả chúng ta đã cùng nhau hợp tác."

Dứt lời, Lehmann, với vai trò nhà đầu tư và nhà sản xuất, cũng bước lên sân khấu phát biểu đôi lời. Một là để bày tỏ kỳ vọng về doanh thu phòng vé, hai là để ngợi khen những nỗ lực của đạo diễn Zack trong quá trình sản xuất phim.

Ba năm kinh nghiệm giao thiệp với đủ loại người và sự việc đã giúp anh ứng phó với những tình huống tương tự một cách vô cùng nh�� nhàng.

Dù vậy, một phóng viên nhạy bén đã phát hiện ra chút tự tin trong giọng điệu của Lehmann về thành tích của phim mới. Người này bày tỏ sự tò mò và đặt ra một câu hỏi.

"Thưa ông Lehmann, 《Hành Trình New York》 là một bộ phim kinh dị thuộc thể loại zombie tận thế. Với những bộ phim có nội dung tương tự, kỷ lục doanh thu phòng vé của 《Resident Evil 2: Apocalypse》 do Milla Jovovich đóng chính chỉ đạt 51,2 triệu USD tại Bắc Mỹ và 78,14 triệu USD toàn cầu. So với chi phí sản xuất, nếu chỉ tính riêng doanh thu phòng vé thì vẫn là thua lỗ. Vậy tại sao ông lại tự tin đầu tư hơn trăm triệu USD để sản xuất một đề tài như thế này?"

Xem ra vị phóng viên này đã tìm hiểu rất kỹ. Quả là một câu hỏi khó nhằn.

Lehmann khẽ cười, "Vậy tại sao loạt phim 《Resident Evil》 được cho là thất bại, mà họ vẫn sẵn lòng tiếp tục đầu tư sản xuất? Tôi nghĩ, chẳng có ai là kẻ ngốc cả. Hơn nữa, tôi còn nghe nói hãng phim Constantine đã bắt đầu chuẩn bị kịch bản cho phần ba rồi."

Một câu hỏi vặn ngược lại đã khiến phóng viên vừa rồi câm nín.

���Resident Evil》 đúng là bị lỗ doanh thu phòng vé, hơn nữa còn lỗ không ít.

So với chi phí sản xuất hơn 45 triệu USD, dù chưa tính chi phí quảng bá và phát hành, tổng doanh thu toàn cầu chỉ đạt hơn 78 triệu, ít nhất cũng lỗ gần ba mươi lăm triệu.

Nhưng cách thức sinh lời của họ lại khác.

Sao lại không nhắc đến chi phí tài trợ từ nhà phát hành game, cùng với thành tích bùng nổ trên thị trường trực tuyến và các nền tảng giải trí gia đình của bộ phim?

Chỉ riêng ở bảng xếp hạng cho thuê DVD, phim đã lọt vào top hai mươi của năm, phần lợi nhuận từ đó đã đủ bù đắp khoản chênh lệch doanh thu phòng vé.

Chưa kể, thị trường điện ảnh đối với thể loại này có lượng khán giả mục tiêu liên tục tăng lên, tiềm năng phát triển cực kỳ lớn.

Cùng với đó, biên độ tăng trưởng của mỗi phần phim tiếp theo đều vô cùng lớn.

Kết quả là, đến phần ba doanh thu phòng vé đã có lãi, phần bốn lãi ròng hơn trăm triệu, và tuổi đời của các phần tiếp theo thì vẫn còn rất dài.

Vắt sữa một đề tài, họ đã khai thác triệt để đến bảy phần. Giá trị thấp nhất của cả series chắc chắn là từ hai tỷ trở lên.

Cái gì gọi là mỏ vàng, đây chính là mỏ vàng.

"Tôi đối với loại đề tài này thì vẫn rất tự tin."

Lehmann mới vừa nói xong, lại có một phóng viên đặt câu hỏi: "Vậy ông đối với doanh thu phòng vé mong đợi là bao nhiêu đâu?"

"Tôi đương nhiên hy vọng càng nhiều càng tốt, nhưng điều này còn tùy thuộc vào việc khán giả có ủng hộ bộ phim hay không."

"Có thể cụ thể một chút sao?"

"Vậy thì ba trăm triệu đi, ít nhất cũng phải ngang với chi phí đầu tư mới được."

Lehmann suy nghĩ một lát, rồi dửng dưng nhìn phóng viên đã đặt câu hỏi, đầy tự tin nói ra con số mà mình dự tính.

"Toàn cầu ba trăm triệu?"

"Không, ba trăm triệu ở Bắc Mỹ." Lehmann khẽ nhíu mày, cảm thấy vị phóng viên này thật chẳng có chút nhạy bén nào.

Nhưng trong mắt các phóng viên, Lehmann lại có vẻ quá tự phụ – sự tự tin thái quá chính là tự phụ.

Một số nhân viên truyền thông đã không kịp chờ đợi, muốn trở về ngay để viết bài, ý muốn thẳng thừng vạch trần sự tự phụ của Lehmann.

"Một bộ phim kinh dị về zombie chưa bao giờ vượt qua ba trăm triệu đô la, kể cả trên phạm vi toàn cầu cũng vậy. Vậy 《Hành Trình New York》 dựa vào điều gì đây?"

"Điện ảnh suy cho cùng, so sánh qua lại, chẳng phải là so xem khán giả có đón nhận hay không sao? Một tác phẩm chất lượng tốt, đương nhiên sẽ được đón nhận."

Với điều kiện là phải có chiến lược quảng bá và phát hành phù hợp. Lehmann thầm bổ sung trong lòng một câu.

...

Gần đây Bella, vì chuyên mục bình luận điện ảnh của mình, đã gần như ghé thăm hết các rạp chiếu lớn ở Los Angeles.

Xem đi xem lại phim, rồi phải viết cảm nhận, biến công việc thành một phần cuộc sống như vậy thật khiến người ta mệt mỏi.

Nhưng cũng chẳng thể nào không làm, phải vậy không?

Thế nhưng, buổi công chiếu hôm nay lại khiến cô vô cùng hứng thú.

Bộ phim mới do Lehmann giám chế.

Cái tên này quả thực đáng để cô chú ý.

Bella điều chỉnh tư thế ngồi, lấy ra cuốn sổ tay nhỏ lúc nào cũng mang theo, sẵn sàng ghi chép...

Cách đó không xa, Paul Anderson cũng đang thoải mái ngồi tại chỗ của mình.

Anh là đạo diễn của 《Resident Evil 1》, đồng thời là biên kịch và nhà sản xuất của cả loạt phim.

Sau khi phần đầu tiên thất bại về doanh thu phòng vé, anh đã tìm một đạo diễn khác để chỉ đạo phần hai.

Nào ngờ, doanh thu phòng vé vẫn tiếp tục tệ hại. Mặc dù tổng lợi nhuận của phim vẫn có lời, nhưng ai mà chẳng muốn kiếm được nhiều hơn?

Kịch bản phần ba vẫn đang trong quá trình thai nghén, nhưng việc liên tục gặp thất bại đã khiến Paul Anderson có phần mất tự tin. Anh cũng bắt đầu hoài nghi liệu loạt phim 《Resident Evil》 có thể hoàn toàn dựa vào doanh thu phòng vé để có lợi nhuận hay không, bởi nếu không thì lợi nhuận quá ít, không hề ổn định.

Vạn nhất thất bại quá nặng nề, anh cũng không biết liệu có còn nhà đầu tư nào tiếp tục ủng hộ nữa hay không.

Khi anh biết có một tác phẩm lớn cùng thể loại được công chiếu, hơn nữa Lehmann lại được coi là một bảo chứng vàng trên thị trường, Paul Anderson đã mang tâm lý học hỏi để đến xem 《Hành Trình New York》.

Đương nhiên, nếu bộ phim thất bại, anh cũng có thể rút ra bài học để tránh đi vào vết xe đổ.

Chẳng hiểu sao, khi nghe Lehmann đầy tự tin nói rằng doanh thu phòng vé nội địa có thể vượt ba trăm triệu, anh lại rất sẵn lòng ủng hộ.

Thị trường cho đề tài zombie càng lớn thì càng có lợi cho loạt phim 《Resident Evil》.

Ngược lại, trong ngành điện ảnh, zombie thực sự vẫn là một thể loại khá kén khán giả.

Toàn bộ nội dung biên tập trên là tài sản trí tuệ của truyen.free, mọi sao chép cần ghi rõ nguồn.