Cấu tứ toàn bộ bối cảnh kịch bản đã hoàn tất chưa?

Sáng sớm, Lehmann đến công ty, bước vào khu vực làm việc của nhóm biên kịch và thấy họ đang thảo luận về tình tiết cùng nhân vật của bộ phim 《The Walking Dead》. Anh hơi tò mò hỏi.

Hiện tại, ban biên kịch đã có 12 nhân viên chính thức. Dù tập hợp ý tưởng từ tất cả, thông thường chỉ có một người được ghi tên, đó chính là trưởng nhóm của họ, Jonathan.

Đây được xem là một quy tắc ngầm trong giới biên kịch chuyên nghiệp.

“Bối cảnh đã xác định. Bởi vì cần tiếp nối câu chuyện của 《Hành trình New York》, nên sau đại tai biến, những zombie bị lây nhiễm biến dị sẽ thối rữa từ từ như thi thể bình thường. Thị giác và thính giác của chúng rất kém, nhưng khát vọng mùi máu tươi được tăng cường. Bình thường chúng hành động chậm chạp, nhưng nếu gặp máu hoặc âm thanh cực lớn, chúng sẽ bạo loạn, tốc độ chạy chỉ bằng hai phần ba tốc độ người bình thường và vô cùng dễ dàng dẫn tới thi triều... Zombie có sức sống rất mãnh liệt, nếu không làm nát đầu hoặc chặt đầu, phá hủy trung khu thần kinh thì rất khó tử vong.”

“Thiết lập về zombie thật cặn kẽ.” Lehmann thầm nghĩ, họ đã tham khảo một phần giới thiệu về zombie trong 《Hành trình New York》, và trên cơ sở đó còn thêm vào một số đặc tính mới. Tuy nhiên, anh càng nghe càng thấy giống một phần thiết lập của trò chơi 《7 Ngày Giết》 – đều là những người sống sót chiến đấu để sinh tồn, đồng thời nhấn mạnh việc khám phá một thế giới mở đầy khắc nghiệt...

“Cứ thế mà viết, tôi thấy rất ổn.” Lehmann hài lòng vỗ vai Jonathan.

“Chúng tôi sẽ sớm đưa ra kịch bản quý đầu tiên.” Jonathan xoa xoa đôi mắt hơi ửng đỏ vì thức đêm, nghiêm túc nói: “Ước chừng còn cần khoảng một tuần.”

“Ừm, không nóng vội.”

Tất nhiên, Lehmann cũng chỉ nói vậy thôi, nếu một tuần mà vẫn chưa có kịch bản, anh ta chắc chắn sẽ đến đốc thúc tiếp.

Trở lại phòng làm việc, Lehmann lại ngồi xuống xử lý các văn kiện, báo cáo đang còn dang dở.

WB TV vẫn đang cùng xưởng phim Firefly chia sẻ doanh thu. Hai bên có các giao dịch tài chính rất thường xuyên.

Tuy nhiên, WB TV luôn viện cớ trì hoãn việc thanh toán các khoản tiền, tỏ ra khá keo kiệt. Nếu không phải biết họ không dám giở trò, mà chỉ điều chuyển vốn để bù đắp một số khoản trống trước đó, Lehmann cũng đã muốn dẫn đội ngũ kế toán đến tận nơi đòi tiền.

Ngay cả những người làm chủ cũng không dễ thở chút nào! 《Hành trình New York》 còn chưa rời rạp, lợi nhuận thì khỏi phải bàn, giờ đây toàn bộ công ty đều phải dựa vào lợi nhuận từ 《Vượt ngục》 để duy trì hoạt động – cuối năm rồi, lương và thưởng cuối năm dù sao cũng phải phát. Chuyện khất nợ lương nhân viên chẳng phải là điều hay ho gì.

Một lúc lâu sau, khi sắp đến gần trưa, một cuộc điện thoại lại được lễ tân chuyển vào.

Đó là Paul Anderson, anh ấy đã sắp xếp mọi chuyện ổn thỏa và dẫn theo người đến.

“…Hai giờ chiều, Câu lạc bộ Đồng Quê Hollywood…”

Anh cúp điện thoại.

Lehmann vươn vai giãn gân cốt.

Không ngờ Paul Anderson lại có năng lực thực hiện nhanh đến vậy, ngày hẹn gặp mặt nói chuyện cứ ngỡ như mới hôm qua.

Nếu không phải lịch treo tường đã xé đi mấy tờ, anh ta thực sự đã nghi ngờ Paul Anderson căn bản chưa hề rời khỏi nước Mỹ – anh cũng không nghĩ rằng một dự án có triển vọng lợi nhuận lớn lại có sức hấp dẫn đến nhường nào đối với mấy nhà sản xuất kia.

Câu lạc bộ Đồng Quê Hollywood đừng nghe cái tên có vẻ bình dân, nhưng những người có thể ra vào đó đều là những nhân vật quyền lực trong ngành truyền hình điện ảnh ở Los Angeles.

Kiểu câu lạc bộ tương tự này rất thịnh hành ở Mỹ, cũng là nơi lý tưởng nhất để xây dựng mạng lưới quan hệ.

Thấy thời gian không còn nhiều, Lehmann đón taxi đến sớm nửa tiếng.

Vào bên trong, anh tiện tay lấy một tờ báo trong phòng chờ ra đọc.

Lehmann vốn tưởng mình là người đến sớm nhất.

Không ngờ, ở sân golf kế bên, Paul Anderson và đại diện của vài công ty đã chơi được một lúc lâu.

“Chào ông Lehmann.”

…

Họ chào hỏi nhau.

Anh thấy, trong số ba người đó, một người khoảng ba mươi tuổi, ăn mặc chỉnh tề, toát lên vẻ nghiêm túc, đứng đắn; một người khác nở nụ cười nhiệt tình, ánh mắt không ngừng quan sát; còn người kia thì có vẻ hơi lạnh nhạt, hình như không tin lắm?

Ha ha, thời buổi này, thật đúng là không có những kẻ ngốc nghếch nào chỉ tính chuyện hợp tác sau khi mọi nguy hiểm đã được giảm thiểu.

Nhưng đã đến rồi, dù sao cũng phải dò hỏi xem ý tứ của họ thế nào, xem thử trong hồ lô của họ đựng thuốc gì.

Sau một hồi hàn huyên, họ ngồi xuống.

Paul Anderson suy nghĩ cách mở đề tài, cố ý hỏi: “Ông Lehmann, doanh thu phòng vé của 《Hành trình New York》 được bao nhiêu rồi? Đã vượt mốc bốn trăm triệu chưa?”

Lehmann giả vờ thoải mái trả lời: “Nếu chỉ tính riêng ở Bắc Mỹ thì vẫn còn kém xa, chưa thể nhanh như vậy được. Tuy nhiên, tổng doanh thu phòng vé toàn cầu đã xấp xỉ hơn 540 triệu USD.”

Với sự thành công rực rỡ của 《Hành trình New York》 ở Bắc Mỹ, công tác quảng bá của EuropaCorp không biết đã đóng góp bao nhiêu công sức – các chuỗi rạp chiếu phim cũng được kích thích, đưa ra số lượng suất chiếu và lịch xếp phim cực kỳ ưu đãi.

Nghe được những con số doanh thu phòng vé này, dù tất cả những người đang ngồi đều là ông chủ lớn trong ngành truyền hình điện ảnh, họ cũng không khỏi thầm ao ước và tán thưởng. Bởi lẽ, lợi nhuận ròng cả năm của họ cũng chỉ bằng số tiền mà tác phẩm ăn khách này có thể mang lại.

Paul Anderson rất tinh ý nói tiếp: “Về phía thị trường quốc tế, phim mới chỉ công chiếu chưa đầy mười ngày thôi nhỉ, mà doanh thu đã sắp vượt 200 triệu rồi. Thật là lợi hại!”

Doanh thu phòng vé của Hollywood hiện nay đang tăng lên hàng năm, so với thời điểm Lehmann mới đến đây, đã tăng trưởng gần ba mươi phần trăm.

Trước kia, việc một bộ phim đạt doanh thu 200 triệu USD đã không dễ dàng, còn bây giờ mà không vượt 300 triệu thì cũng ngại tranh giành bảng xếp hạng tổng kết cuối năm.

Chỉ trong mấy năm ngắn ngủi, thị trường truyền hình điện ảnh ngày càng phồn vinh, cũng đủ để thấy tốc độ phát triển kinh tế của Mỹ trong mấy năm gần đây.

Đồng nghĩa với việc người dân có nhiều tiền nhàn rỗi hơn, và nhu cầu thỏa mãn đời sống tinh thần cá nhân ngày càng cấp thiết hơn. Cái gọi là thịnh thế giải trí, tương lai thị trường chắc chắn sẽ ngày càng tốt hơn.

Đây cũng là lý do vì sao nhiều đại lão cũng lựa chọn đầu tư vào ngành truyền hình điện ảnh.

Không nói đâu xa, tầm nhìn và khả năng hành động của những người như Guusman, Jobs cũng thuộc hàng nhất lưu.

Lehmann không hề khiêm tốn nói: “Chủ yếu là nội dung và đề tài của 《Hành trình New York》 được khán giả đón nhận, giống như 《Indiana Jones》 trước kia đã tạo ra cơn sốt phiêu lưu. Tuy nhiên, thị trường dù đã trở nên sôi động, nhưng làm thế nào để bảo vệ lợi ích của các vị cũng là điều cần phải suy tính.”

Lời này nghe có vẻ tùy ý, nhưng cũng khiến mọi người nhớ tới chuyện hợp tác phát triển dự án.

Quả nhiên, sau cuộc trò chuyện ban đầu suôn sẻ, Lehmann ngay sau đó bắt đầu nói về kế hoạch sản xuất bộ phim Mỹ 《The Walking Dead》, đồng thời thỉnh thoảng tiết lộ xưởng phim Firefly đã kiếm được bao nhiêu từ dự án 《Vượt ngục》.

Không khí nói chuyện phiếm rất sôi nổi, mấy vị này đều có ý muốn hợp tác để kiếm tiền nhanh, điều họ lo sợ là Lehmann sẽ đưa ra những điều kiện quá đáng.

Bây giờ thấy Lehmann thái độ khá hữu thiện, và đối xử tương đối bình đẳng.

Vậy thì chuyện trao đổi lợi ích như vậy sẽ dễ dàng giải quyết hơn nhiều.

Mới chỉ là tiếp xúc ban đầu, đương nhiên chưa thể xác định ngay được. Việc đầu tư bao nhiêu, phân chia lợi nhuận thế nào, cũng cần phải bàn bạc kỹ lưỡng thêm.

Nhưng khi ý tưởng hợp tác đã được định hình, Lehmann cũng không sợ bản thân sẽ chịu thiệt thòi gì.

Vẫn là câu nói đó, quy mô thị trường phim truyền hình so với điện ảnh thì vẫn còn kém một bậc.

Bản dịch thuộc quyền sở hữu của truyen.free, đem đến cho độc giả trải nghiệm đọc mượt mà nhất.