Không ngờ kịch bản lại không bị loại bỏ, James Wan vừa nghe thấy dự án còn có cơ hội hồi sinh liền lập tức phấn chấn hẳn lên, chờ Lehmann trình bày cách biên soạn lại câu chuyện.

"Trong phim kinh dị, có rất nhiều thủ pháp để tạo nên nỗi sợ hãi, nhưng được khán giả công nhận và hưởng ứng nhiều nhất là hai phương pháp: cụ thể hóa (cụ tượng hóa) và gợi ý (ý hướng hóa). Với phương pháp cụ thể hóa, những tác phẩm tiêu biểu có thể kể đến là 《 The Others 》, 《 The Ringu 》 và 《 Ju-on 》 của Nhật Bản. Trong đó, các tác phẩm tiêu biểu theo hướng gợi ý là 《 Quỷ ảnh 》, 《 Âm phong trận trận 》, thậm chí cả 《 The Blair Witch Project 》 cũng được xếp vào. Còn bộ phim của anh lại được xây dựng theo hướng cụ thể hóa, hồn ma sẽ xuất hiện trực diện trước ống kính. Vì thế, việc xây dựng nhân vật hồn ma phải có trọng lượng đáng kể. Do đó, một hồn ma với tiền kiếp chịu oan ức, ôm hận mà chết để rồi hóa thành quỷ báo thù sẽ phù hợp hơn với tâm lý của khán giả."

"Vậy kiểu thiết lập nhân vật của tôi không ổn ư?"

"Vô luận là Thượng đế của phương Tây hay các vị tiên thánh phương Đông, cũng sẽ không tán đồng luận điệu này. Đúng vậy, anh có tin vào quan niệm về số phận không?"

"Không tin." Do dự một chút, James Wan thành thật trả lời.

Lehmann khẽ lắc đầu, "Nhưng đây là một đặc tính mang tính xã hội. Chẳng hạn, bé gái thường được cho là nên thích búp bê, quần áo đẹp; còn bé trai thì thích súng đồ chơi, xe đua hay những món đồ chơi mang tính bạo lực và hiếu động hơn. Đây là sự áp đặt của xã hội, mang theo những định kiến nặng nề. Nếu để anh mua đồ chơi cho con gái của một người bạn thân, anh sẽ mua gì?"

"Tôi không biết. Có lẽ là búp bê Barbie."

"Anh thấy đấy, đó là thói quen đã hình thành qua nhiều năm, một sự lựa chọn mang tính chủ quan của xã hội. Có ai quy định con gái không được thích súng đồ chơi đâu? Không hề. Nhưng nhiều người hơn sẽ mong muốn các cô bé thích búp bê hơn. Bây giờ, anh nên hiểu rồi chứ."

"Đứng trên lập trường của đại chúng sao?"

"Không hoàn toàn là vậy, nhưng việc sáng tác văn hóa giải trí không thể quá đi ngược lại những giá trị truyền thống, phá vỡ đạo lý thông thường. Đặc biệt là khi những đạo diễn như chúng ta còn cần doanh thu phòng vé để duy trì sự nghiệp cá nhân."

Thực ra thì, nhân vật Mary - tiếu này giống như một "bạch liên hoa", hay kiểu người khiến đại chúng ghét bỏ vì sự giả tạo. Mức độ gây khó chịu của nhân vật này ngang ngửa với tình tiết NTR (ngoại tình, cắm sừng) trong truyện mạng.

"Vậy phải thay đổi thế nào đây?"

"Việc thiết lập thân phận người diễn trò Phúc Ngữ (Ventriloquist) rất tốt, và bài đồng dao 'Đừng thét chói tai' cũng rất phù hợp. Nhưng cô ta có thể được xây dựng là một người tốt bụng, chỉ hơi lập dị một chút. Tốt nhất là bị cư dân trong thị trấn hiểu lầm vì một lý do nào đó, dẫn đến cái chết oan ức. Oán hận chất chứa quá nhiều mới biến thành ác quỷ, ám ảnh những kẻ đã hại cô ta, thậm chí đến đời con cháu của họ cũng sẽ bị báo thù."

"Nguyên nhân nào đó? Bị hiểu lầm là kẻ ấu dâm?"

Lehmann khích lệ nói: "Điểm vào rất hay. Một người diễn trò Phúc Ngữ, vì thường xuyên giao tiếp với những con rối, chưa từng kết hôn, chưa từng xây dựng gia đình, nhưng lại đặc biệt yêu quý trẻ con."

"Nếu vậy, việc liên quan đến bé trai sẽ hợp lý hơn." Sau khi được gợi mở, những ý tưởng trong đầu James Wan cũng dần rõ ràng hơn. "Mary - tiếu cư ngụ ở thị trấn nhỏ, sống bằng nghề diễn trò Phúc Ngữ ở nhà hát thị trấn. Vì thích trẻ con, cô thường mời những đứa trẻ đến nhà chơi đùa, nhưng một ngày nọ, một cậu bé sau khi trở về nhà từ chỗ Mary - tiếu bỗng nói với cha mẹ mình rằng có người đã làm hại cậu."

"Trong thị trấn, những lời đồn đại bắt đầu lan truyền khắp nơi, và mọi người cũng bắt đầu nghi ngờ động cơ của Mary - tiếu khi mời trẻ con đến nhà chơi. Giữa những hàng xóm, qua những cuộc trò chuyện, câu chuyện này dần trở nên nghiêm trọng hơn, đến mức mọi người bắt đầu dùng ánh mắt thành kiến nhìn Mary - tiếu – một người xa lạ. Cho đến một ngày nọ, một người cha say rượu không còn kiểm soát được bản thân, cầm súng săn s·át h·ại Mary - tiếu. Một tuần sau, người đàn ông này được tìm thấy đã c·hết đuối trong bồn tắm, còn vợ và con của hắn thì nhảy từ trên lầu xuống, thân thể biến thành bã thịt. Thị trấn nhỏ bắt đầu hoang phế, nhiều người dần dần rời bỏ nơi đây, nhưng oán khí của Mary - tiếu vẫn không tan biến, ngược lại còn ứng nghiệm cho câu đồng dao: "Nhìn thấy con rối, đừng thét chói tai..."."

"Kiểu thiết lập này có lẽ sẽ tốt hơn nhiều." James Wan hài lòng vô cùng.

Sau khi nhân vật Mary - tiếu được khắc họa lại, một cảm giác sợ hãi vô hình cứ thế lớn dần lên, khiến nửa đầu câu chuyện được trau chuốt hơn hẳn.

Thậm chí có cảm giác như một sự kết hợp bí ẩn giữa tình tiết trong 《 A Wicked Ghost 》 và 《 Kẻ săn hươu 》.

Chà chà, thật là một nỗi ám ảnh tuổi thơ kinh điển như người đẹp họ Sở vậy!

Với cách biên tập này, Mary - tiếu cũng có hy vọng trở thành một phiên bản kinh điển tương tự người đẹp họ Sở, một nhân vật có thể in sâu vào tâm trí khán giả sau khi xem, thậm chí đến mức nằm mơ cũng thấy.

Dù sao ở nước Mỹ, những vấn đề liên quan đến trẻ em có sức ảnh hưởng lớn hơn rất nhiều so với chuyện lừa dối, ngoại tình hay NTR, và công chúng cũng dễ chấp nhận hơn lý do về một người bị hiểu lầm ôm hận mà chết, để rồi hóa thành oán linh.

Phải biết rằng, một nhân vật có địa vị quốc tế như Michael Jackson cũng vẫn bị đánh gục bởi một cáo buộc ấu dâm sai sự thật, dù tưởng chừng là đúng.

Điều này một lần nữa chứng minh một đạo lý xưa nay không đổi: Kẻ tung tin đồn chỉ cần mở miệng, người cải chính phải chạy gãy chân.

Thậm chí còn thường không thành công.

Được rồi, những tình tiết như vậy chắc chắn sẽ động chạm đến rất nhiều vấn đề xã hội, tạo nên tính thời sự và những xung đột kịch tính.

Tin tưởng rằng khi bộ phim ra rạp, ít nhất sẽ không bị khán giả Mỹ chê bai nặng nề như kiếp trước.

James Wan hiển nhiên cũng nhận ra kịch bản đã được nâng lên một tầm cao mới, và gương mặt anh lộ rõ vẻ hưng phấn.

Đây không chỉ đơn thuần là việc thay đổi cái chết của nhân vật phản diện, mà rõ ràng là nâng tầm tư tưởng của kịch bản.

Với tư cách một đạo diễn, anh vẫn có những góc nhìn sâu sắc về vấn đề này.

"Ha ha, thật đặc sắc, thật thú vị." James Wan càng nghĩ càng thấy khao khát được bắt tay vào quay phim ngay lập tức, miệng lẩm bẩm, suýt nữa quên mất bên cạnh còn có người.

Thấy anh ta như vậy, Lehmann vỗ vai anh ta, rất muốn nói gì đó, nhưng cuối cùng chỉ dặn dò: "Hãy nhớ kỹ những đặc tính xã hội mà tôi vừa nói, viết lại một bản kịch bản khác. Khi nào viết xong, tôi sẽ đầu tư cho dự án."

"Vâng, được. Tôi sẽ về cùng Leigh Whannell viết lại kịch bản ngay."

Lời cam kết này chính là sự an ủi lớn nhất, khiến tâm trạng hơi hụt hẫng của James Wan lập tức trở lại bình thường. Anh gật đầu với Lehmann một cái, rồi cầm kịch bản xoay người rời khỏi phòng làm việc.

James Wan từng sở hữu một tài năng thiên bẩm đáng kinh ngạc, người đã khai sinh ra vũ trụ điện ảnh "The Conjuring" của riêng mình, khả năng đạo diễn của anh ta là không cần bàn cãi. Thế nhưng, thiên tài cũng cần thời gian để trưởng thành, chẳng hạn như bản gốc của 《 Dead Silence 》 đã thất bại vì không cân nhắc đến tiềm năng thị trường khi quay phim.

Cũng bởi lẽ anh ta đã dồn hết tâm sức vào việc làm thế nào để sử dụng ống kính tạo nên không khí kinh dị, mà bỏ qua tính đầy đủ của kịch bản và việc kiểm soát tiết tấu phim.

Anh ta giống như một tài xế xe tải cực kỳ am hiểu việc tối giản, luôn ưu tiên trọng lượng hàng hóa hơn sự thoải mái khi lái xe.

Một khi đã quen với điều đó, khó tránh khỏi sẽ phát sinh một vài vấn đề nhỏ.

Tất nhiên, còn có một tình huống khác, có lẽ liên quan đến việc anh ta mới vào giới đạo diễn và thường xuyên gặp khó khăn: James Wan cực kỳ thích kiểm soát chi phí quay phim trong tay mình.

Dù anh ta có tiền, anh ta vẫn muốn quay những bộ phim có kinh phí thấp. Mức độ quan tâm đến vốn luôn đặt nặng hiệu quả kinh tế, điều này hoàn toàn khác biệt với thái độ của Nolan khi làm phim.

Anh ta rất tinh thông tính toán, nhưng điều đó không có nghĩa là anh ta không thể vung tiền làm lớn.

Thậm chí vì phong cách quay phim thực tế, chân thật của anh ta, chi phí sản xuất rất khó giảm.

Bản quyền của tác phẩm chuyển ngữ này được nắm giữ bởi truyen.free.