Trong phòng họp của trụ sở chính Paramount tại Hollywood, Lehmann đã quen thuộc tìm đến chỗ ngồi, bởi anh từng nhiều lần có mặt tại đây.

Thế nhưng, trong không gian rộng lớn ấy, thực tế chỉ có vài người. Ngoài Lehmann, chỉ có Sulli-Lansing cùng một quản lý cấp cao từ phòng marketing và phòng sản xuất, khiến không khí có phần vắng vẻ.

Dĩ nhiên, cuộc họp cũng không cần quá nhiều ngư��i tham gia. Với danh tiếng và thành tích hiện tại của Lehmann, Hội đồng quản trị cũng không còn lý do gì để nghi ngờ, nên những người không liên quan khác tự nhiên không thể can thiệp.

Lehmann ngồi vào chỗ, trong khi những người khác đang lật xem kịch bản mới.

Dù sao, dù có tin tưởng thực lực của Lehmann đến đâu, họ vẫn phải đánh giá toàn bộ kế hoạch quay phim. Cơ sở của mọi dự án là phải nắm rõ cốt truyện, hiểu câu chuyện sẽ hấp dẫn đối tượng khán giả nào. Chỉ có vậy mới có thể tính toán rủi ro sản xuất, và quyết định mức độ đầu tư cùng nguồn lực cần phân bổ.

Còn về cốt truyện của *Ông bà Smith*? Thực tế, nó rất đơn giản, thậm chí là cũ kỹ.

Một cặp vợ chồng đã cưới nhau năm sáu năm, luôn sống một cuộc sống êm đềm, không sóng gió. Rồi khủng hoảng hôn nhân ập đến, họ cảm thấy hôn nhân như nấm mồ, đến mức các bác sĩ tâm lý cũng không thể giải quyết những rạn nứt giữa họ. Sau đó, cả hai đột nhiên liên tiếp bị các sát thủ tấn công, nhưng đều nhiều lần thoát hiểm. Kết quả là họ mới nhận ra rằng mình vẫn luôn không hề hiểu rõ quá khứ của bạn đời...

Lối mòn ư? Đúng, chính là lối mòn.

Những tác phẩm tương tự về khủng hoảng hôn nhân có đến chín mươi, một trăm bộ trên thị trường.

Thế nhưng, ngay cả như vậy, *Ông bà Smith* vẫn có một chút ý tưởng mới mẻ so với các tác phẩm trước đây – nếu không có gì đáng xem, Lehmann đã chẳng giới thiệu bộ phim này.

Điểm mới mẻ đó chính là thiết lập thân phận khá độc đáo của hai nhân vật chính: họ đều là hai cựu sát thủ huyền thoại, và ngay từ đầu cả hai đều không hề hay biết thân phận thật của đối phương, che giấu kín kẽ...

"Các vị, cảm thấy tác phẩm này thế nào? Có cần thay đổi gì không?"

Thấy mọi người đã đọc xong kịch bản và đang suy tư, Lehmann chủ động hỏi về ý kiến của họ đối với kịch bản.

"Thật có ý tứ, một số cảnh chỉ cần tưởng tượng thôi cũng thấy rất có chất hài kịch." Người quản lý phòng sản xuất mở lời trước.

Dĩ nhiên, ý tứ sâu xa trong lời anh ta chính là liệu cốt truyện có quá đơn giản hay không.

"Tôi muốn hỏi, điểm thu hút chính của tác phẩm này là gì?" Quản lý phòng marketing đứng trên lập trường của mình, nghi ngờ hỏi.

"Về bản chất, kịch bản này vẫn là một câu chuyện thuộc thể loại hành động. Mà hiện nay, những bộ phim hành động tiêu biểu nhất phải kể đến các tác phẩm của ngôi sao hành động Jackie Chan (người đang rất thành công ở Hollywood, với cát-xê tiệm cận ngưỡng hai mươi triệu USD, được yêu thích hơn cả đa số ngôi sao điện ảnh Hollywood), cùng với các bộ phim điệp viên hành động như *007*, *Tối Hậu Thư Của Bourne* hay *Nhiệm vụ bất khả thi*. Nhưng với đa phần các phim hành động, cốt truyện thường được giản lược hóa tối đa, bởi vì các cảnh hành động sẽ chiếm nhiều thời lượng màn ảnh, tương ứng, thời lượng dành cho việc kể chuyện phải nhường lại. Chắc hẳn mọi người đều hiểu điều này."

Sulli-Lansing gật đầu.

Đơn giản là khi làm phim cần có sự ưu tiên: nhiều hành động thì ít tự sự, tránh lê thê dài dòng. Đây cũng là lý do vì sao *Ông bà Smith* có ít nhân vật và cảnh chuyển đổi.

"Bộ phim này, tôi muốn hướng đến thể loại h��nh động hài hước kiểu Jackie Chan. Trong đó, tôi cố ý cài cắm rất nhiều tình huống hài hước và sự tương phản. Ví dụ như đã ngủ chung giường lâu như vậy, mà bạn đời vẫn che giấu thân phận thật; hay như trong nhà đã sớm được bố trí thành kho vũ khí, nhưng cả hai đều nghĩ đối phương không hề hay biết, kết quả khi cãi vã, họ thuận tay từ bồn cầu, từ kẽ hở trong bếp lôi ra vũ khí để bắn nhau... Cảm giác bất ổn và đầy mâu thuẫn mạnh mẽ này chính là điểm thu hút lớn nhất của bộ phim. Còn câu chuyện, tất cả đều phục vụ cho thân phận sát thủ của hai người, vì vậy phải cố gắng đơn giản nhưng vẫn có logic." Lehmann yêu cầu biên kịch phải thiết kế từ các sự kiện cho đến lời thoại hằng ngày đều phải tạo ra được sự bất ổn đó.

"Nếu phải nói khuyết điểm, thì câu chuyện này không có chiều sâu đáng kể. Người xem không cần suy nghĩ nhiều, chỉ cần cười rồi thôi. Doanh thu phòng vé có thể không bùng nổ, nhưng rủi ro lợi nhuận lại rất thấp, bởi vì phim hài hành động có đối tượng khán giả rất rộng. Thêm vào đó, việc cố �� tạo ra sự hài hước đôi khi còn hơi lộ liễu, đây cũng là một vấn đề nhỏ, nhưng dù sao cũng không ảnh hưởng đến tổng thể dự án."

Mấy vị quản lý đều lắng nghe rất chăm chú, và ai nấy cũng trầm tư suy nghĩ.

Sulli-Lansing liền mở miệng hỏi: "Vậy anh cho rằng, doanh thu phòng vé dự kiến của bộ phim này sẽ là bao nhiêu?"

"Trong nước một trăm triệu, toàn cầu ba trăm triệu." — Ừm, đây là con số dự kiến thấp hơn thực tế. Ở kiếp trước, bộ phim này đã đạt doanh thu kỷ lục hàng trăm triệu đô la, nhưng lỡ đâu lại không đạt được thì sao?

Thà dự trù con số thấp một chút, để đến lúc đó dễ dàng điều chỉnh tình hình.

Dĩ nhiên, doanh thu ba trăm triệu đô la toàn cầu đã là một mục tiêu khá lớn. Ít nhất, Paramount sẽ rất hài lòng.

Dù sao thì năm ngoái không có bộ phim nào đạt được doanh thu như vậy, có thể nói là một tình thế khá khó xử...

Sau đó, Lehmann nói thêm: "Phương pháp quay phim của bộ phim này hoàn toàn khác biệt so với phim hành động truyền thống. Các cảnh chiến đấu sẽ ác liệt, mãn nhãn hơn, tóm lại là để người xem vừa thấy sảng khoái vừa thấy buồn cười. Tốt nhất nên tìm một đạo diễn phù hợp với thể loại này."

Sulli-Lansing nghe ra một tầng ý nghĩa khác trong lời nói của Lehmann, liền vội vàng hỏi: "Anh nói là anh sẽ không đảm nhiệm đạo diễn bộ phim này?"

"Ừm, tôi không thích hợp." — Đây đương nhiên là một điều dối trá, nhưng với danh tiếng và sự yêu mến mà Lehmann đã gây dựng được với khán giả hiện tại, anh sẽ không nhận một tác phẩm quá "mì ăn liền" như thế này. Khi ra mắt, anh cũng sẽ ngại ngùng không muốn nhận là của mình. Ngay cả khi thiết lập thân phận của nam nữ chính khá tốt, thì phần còn lại của cốt truyện còn chẳng bằng những bộ phim hành động đậm chất Jackie Chan. Nếu thay Jackie Chan bằng một diễn viên da trắng, không bị Hollywood kỳ thị, chắc chắn sẽ còn nổi tiếng hơn nữa, chứ không chỉ gói gọn trong phạm vi Đông Nam Á như một siêu sao hành động tuyệt đối.

Phải biết, ngay cả như vậy, Thành Long cũng dựa vào sự liều lĩnh, bất chấp nguy hiểm đến tính mạng, trong môi trường Hollywood đầy rẫy sự kỳ thị, đã tạo dựng nên một thế giới riêng cho mình.

Nói đi cũng phải nói lại, cốt truyện đơn giản tưởng như ai cũng có thể diễn được, nhưng liệu có ai dám liều mạng như vậy không?

Những cảnh tượng nguy hiểm như nhảy tòa nhà, bám máy bay, anh ấy đều tự mình thực hiện, không phải dùng diễn viên đóng thế hay cắt cảnh. Mà là tự mình thực hiện một lần, không được thì làm hai lần, cứ thế từng lần một nhảy múa ở Quỷ Môn Quan, mới có được địa vị như ngày hôm nay. Rất nhiều người có ác cảm với anh ấy, có thể nói là vì những sai sót về đạo đức cá nhân, nhưng thái độ chuyên nghiệp thì không thể chê vào đâu được. Hơn nữa, những chuyện riêng tư lùm xùm của anh ấy, ở Hollywood thật sự chẳng đáng là gì...

Dĩ nhiên, điều này không có nghĩa là Lehmann muốn Thành Long đóng vai chính trong *Ông bà Smith*. Ngưỡng mộ thì ngưỡng mộ, nhưng khi dính đến lợi ích thì thôi vậy.

Chưa kể cát-xê của Thành Long không tương xứng với sức hút của anh ở thị trường phương Tây. Nếu tùy tiện sử dụng anh ấy, dự án *Ông bà Smith* này thật sự chưa chắc đã bán chạy đư��c như kiếp trước. Một cặp vợ chồng da trắng, đó gọi là chính trị đúng đắn. Nhưng nếu anh thay đổi màu da mà vẫn làm trò này, ngay cả người da đen cũng không được, rất dễ kích thích tâm lý phản kháng của khán giả.

Dù cho cái gọi là "quốc gia hải đăng" có thổi phồng tự do bình đẳng đến đâu, thì những sự kiêu ngạo, những sự bài xích xã hội trần trụi vẫn có thể thấy rõ khắp nơi...

Bản chuyển ngữ này là tài sản độc quyền của truyen.free, xin vui lòng không sao chép.