Thỏa thuận mà Fox ký kết với Lauren là một hình thức chuyển nhượng bản quyền chuyển thể khá phổ biến trong ngành.

Theo đó, trọng tâm của thỏa thuận là quyền chuyển thể điện ảnh và truyền hình cho tác phẩm "Yêu nữ thích hàng hiệu Prada". Fox đã trả trước năm triệu đô la để có được bản quyền chuyển thể tiểu thuyết này trong vòng 5 năm. Nếu trong thời hạn đó, Fox không tiến hành sản xuất phim điện ảnh hoặc truyền hình dựa trên tiểu thuyết, bản quyền sẽ tự động quay trở lại tay Lauren.

Ngoài ra, khi bộ phim được khởi quay, tác giả Lauren sẽ được tham gia một cách toàn diện, bao gồm việc chỉnh sửa kịch bản, quyền lựa chọn diễn viên, và thậm chí được đóng một vai nhỏ nếu muốn. Cô ấy cũng sẽ được chia sẻ doanh thu phòng vé sau khi phim công chiếu và hưởng một phần trăm lợi nhuận từ các bản quyền ngoài rạp, thường là một phần mười tổng số tiền lời.

Thoạt nhìn, hợp đồng này có vẻ rất tốt, cho thấy Fox rất có thiện chí trong việc chuyển thể tác phẩm – và đây cũng là lý do Lauren đã phấn khởi chấp thuận sau khi tham khảo ý kiến từ luật sư chuyên nghiệp.

Đáng tiếc, bản chất của Fox lại không hề cao thượng đến vậy.

Họ còn có thể tùy tiện sản xuất một bộ phim dở tệ như "Bộ Tứ Siêu Đẳng" để kéo dài thời hạn chuyển thể, lừa gạt Marvel, huống hồ gì lại coi trọng một dự án tiểu thuyết gốc chỉ có chút tiềm năng thị trường như thế này.

Vì vậy, trong tổng số năm triệu đô la tiền ứng trước, họ chỉ thanh toán hai triệu, ba triệu còn lại sẽ được chi trả khi dự án khởi động.

Sở dĩ có thể làm được như vậy là vì Fox vốn dĩ chỉ đang chạy theo xu hướng.

Dù sao, vào thời điểm đó, việc chuyển thể tiểu thuyết thành phim điện ảnh và truyền hình là một xu thế thịnh hành. Với các series "Harry Potter" và "Chúa tể những chiếc nhẫn" là những kiệt tác đi trước, Fox chẳng qua là muốn cạnh tranh với đối thủ, tích lũy bản quyền và gia tăng lựa chọn cho các dự án của riêng mình mà thôi.

Còn những lời sáo rỗng về việc rất coi trọng dự án đều là vô nghĩa, Fox chỉ nhìn vào lợi ích. Chỉ cần triển vọng phù hợp, đương nhiên họ sẽ tiến hành sản xuất.

Việc tác giả Lauren thúc giục, ngoài việc gây khó chịu, cũng chẳng có tác dụng gì.

Hoặc là khi thời hạn chuyển thể của hợp đồng sắp hết, Fox có thể sẽ lại gây khó dễ, đưa một ít tiền lẻ để qua loa lừa gạt, rồi tiếp tục nắm giữ bản quyền dài hạn. Chuyện như thế, hãng phim nào cũng làm nhan nhản, cốt lõi chính là chiêu trì hoãn.

Johnson đã xem xét kỹ lưỡng nội dung hợp đồng, rồi vội vã trở về CAA, huy động nguồn lực để điều tra các dự án sản xuất nội bộ của Fox. Bởi lẽ, muốn làm phim thì phải lập dự án, mà đã lập dự án thì có thể tra ra được. Hơn nữa, việc tìm kiếm diễn viên cũng không thể thoát khỏi CAA, dù sao, CAA chiếm thị phần lớn nhất và có nguồn tài nguyên dồi dào nhất ở Hollywood.

Kết quả điều tra cho ra một tin tốt và một tin xấu.

Tin tốt là Fox không hề lập dự án sản xuất. Tin xấu là vào năm 2003, Fox đã từng có ý định khởi động, nhưng không tìm được đạo diễn phù hợp nên mới tạm gác lại. Ban đầu, Fox đã chọn đạo diễn Peter Ghis (người từng làm phim "Tháng Tư Mảnh Vụn", "Quyến Luyến Tình Thâm"). Tuy nhiên, sau khi vị đạo diễn này chỉnh sửa một bản nháp kịch bản, ông ấy không thích câu chuyện, cảm thấy nó giả tạo và đáng ghét, cũng không biết phải tiếp tục chỉnh sửa kịch bản như thế nào nữa, nên đã từ chối.

Sau khi tra cứu tài liệu xong, Johnson đã nắm rõ tình hình.

Johnson liền hồi đáp Lehmann, nói sơ qua thông tin về tác phẩm.

Lehmann nghe xong cũng rất kinh ngạc.

Anh ta hoàn toàn không nghĩ rằng chuyện này lại phức tạp đến thế, chỉ là nhất thời nổi hứng từ một mẩu tin trên báo về một cuốn tiểu thuyết bán chạy. Anh ta biết xu hướng tương lai, chỉ muốn kiếm một món lợi, không ngờ lại quanh co đến vậy.

"Hay là thôi đi." Lehmann ngại phiền phức.

Nhưng Johnson vẫn nói: "Cuốn tiểu thuyết này có thị trường chuyển thể không?"

"Vẫn có chứ, người hâm mộ nữ giới có lẽ sẽ rất thích." Lehmann nói một cách hơi hàm hồ.

"Vậy thì hãy thử tranh thủ lại một lần nữa. Tôi sẽ tìm người liên lạc với Fox để đề cập về dự án này."

"Họ có đồng ý không? Fox đâu có thiếu chút phí bản quyền này." Lehmann có chút hoài nghi.

"Yên tâm, tôi sẽ mời tác giả tiểu thuyết cùng tham gia tranh thủ. Hơn nữa, Fox gần đây cũng không có ý định khởi quay, cớ gì họ phải không chịu buông tay? Huống hồ, tôi đã gặp vị tác giả kia, cô ấy rất tỉnh táo, không hề dễ bị lừa gạt, nhất là sau khi đã từng chịu thiệt một lần." Johnson cẩn thận sắp xếp lại kế hoạch, rồi tự tin nói.

"Nếu vậy, không thể dùng danh nghĩa của hãng phim Firefly được, nếu không Fox chắc chắn sẽ không buông tay." – Với tình hình hiện tại, nếu hãng phim Firefly tham gia vào dự án này, khó mà không khiến Fox coi trọng. Dù sao, ai ở Hollywood mà chẳng biết Lehmann rất tinh tường, những dự án anh ta sản xuất chưa từng có cái nào bị lỗ vốn.

"Anh có cách nào khác không?" Lehmann lại hỏi.

"Dùng một công ty vỏ bọc đi, trước tiên lấy được bản quyền, sau đó mới chuyển vào hãng phim Firefly." Johnson đề nghị.

Loại hình công ty vỏ bọc này ở Hollywood không ít, ví dụ như các xưởng phim cá nhân của đạo diễn khi mới bắt đầu. Phần lớn chúng được thành lập chỉ để thuận tiện hơn trong việc thu hút đầu tư tham gia vào các dự án sản xuất.

"Được rồi, tôi sẽ chờ tin tức từ anh."

...

Trong biệt thự sang trọng ở Beverly Hills. Eva đang vẽ vời trên ghế sofa, với vẻ mặt lười biếng. Chỉ chốc lát sau, Lehmann trở về. Nghe thấy tiếng động, Eva ngạc nhiên hỏi: "Sao hôm nay anh lại về sớm thế? Công ty không có việc gì à?" "Có chứ, nhưng anh muốn nói chuyện với em một chút." "Nói chuyện gì?" Eva hỏi. "Em có biết Gail Anne Hurd không?" "Biết chứ." Eva làm ra vẻ "anh nghĩ em chẳng biết gì sao?".

Mà vị này chính là một trong những nhà sản xuất phim kim bài hàng đầu trong ngành, từng tham gia vào các series "Kẻ hủy diệt", "Quái vật không gian", "Vực thẳm", "Ngọt ngào thời khắc" và nhiều phim điện ảnh ăn khách khác, có giá trị cực cao.

Ít nhất thì giá trị cá nhân của cô ấy không hề kém Lehmann lúc này là bao. Xưởng phim của cô ấy cũng rất có tiếng tăm trong ngành, một phần cũng nhờ vào việc nữ cường nhân này có con mắt tinh đời, thường chọn được những dự án bán chạy.

Điều khiến người ta hứng thú bàn tán nhất về Annie Hurd là việc cô ấy đã phát hiện ra "ngựa chiến" James Cameron, chỉ với một số tiền ít ỏi đã có được quyền chỉnh sửa kịch bản của anh ta, rồi giúp đỡ kết nối để khai thác dự án "Kẻ hủy diệt". Dĩ nhiên, sau đó họ đã kết hôn, và ly hôn bốn năm sau đó.

"Anh nói mấy chuyện này làm gì?" Eva hơi ngạc nhiên.

"Em không có kế hoạch phát triển sự nghiệp của mình thêm nữa sao?" Lehmann tiếp tục ám chỉ.

"Em thấy đóng phim là rất tốt rồi."

Đây là suy nghĩ chân thật nhất của Eva.

Cô ấy vốn dĩ rất độc lập, dù Lehmann đã là ông chủ của một hãng phim, cô ấy cũng không nghĩ đến việc làm phiền anh ta nhiều. Có vai diễn phù hợp thì đóng, không có cũng chẳng sao.

Chính vì tâm tính này, hay nói đúng hơn là sức kiềm chế của cô ấy, mà Lehmann ngày càng có thiện cảm với cô.

"Được rồi, anh nghĩ em có thể thử phát triển sang lĩnh vực sản xuất phim. Bây giờ em không thiếu danh tiếng, rất nhiều diễn viên sau khi thành danh cũng sẽ thử từ vai trò người tham gia, tiến lên vị trí nhà sản xuất. Điều này không chỉ giúp nâng cao địa vị, mà còn là con đường để biến tài nguyên thành tiền mặt. Em bây giờ có thể tiếp xúc được rất nhiều người."

"Nhưng em chưa từng làm những việc này."

"Cũng có thể học mà."

"Em thích đóng phim."

"Anh không bảo em từ bỏ. Khi không gặp được dự án phim hay thì em có thể tự sản xuất phim, điều này không hề làm mất thời gian."

Eva cẩn thận suy nghĩ kỹ một lúc, rồi mới lấy lại tinh thần.

Xem ra, cô ấy đã bị thuyết phục.

Cuối cùng, Lehmann lại nói: "Anh đã dùng danh nghĩa của em đăng ký một công ty điện ảnh vỏ bọc. Sau này em hãy đi học cách sản xuất phim nhé."

"Tên gọi là gì?"

"Hãng phim Green."

Nội dung biên tập này thuộc bản quyền của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.