"Đói rồi, Sofia, ăn tối thôi."

Lehmann vừa nói xong, Eva đã reo lên, nàng vừa nãy gần như đã quên mất chuyện này.

Hơn nữa, có người ngoài thì nàng cũng phải thể hiện tài năng một chút — thế là nàng lại chạy vào bếp dặn đầu bếp chuẩn bị riêng một phần ăn cho Lehmann. Bởi vì Eva chỉ biết làm salad, phết mứt lên bánh mì nướng hoặc làm sandwich trứng cuộn, ngoài ra thì tài nấu nướng của nàng vẫn cần rất nhiều thời gian để học hỏi.

Nhân lúc này, Lehmann hỏi Sofia: "Sao cô lại chọn đề tài này? Xin lỗi, tôi chỉ tò mò thôi. Tôi đã xem 《Lost in Translation》 nhiều lần rồi, cô hẳn là rất thích kể những câu chuyện mang cảm giác sâu lắng và tâm trạng mạnh mẽ, cô thích tạo ra sự cô độc và muốn giải tỏa nỗi cô độc ấy. Vì vậy tôi không nghĩ câu chuyện về Hoàng hậu Mary sẽ phù hợp lắm."

Sofia chú ý thấy ánh mắt Lehmann hướng về mình, hơi suy nghĩ một chút, rồi giọng bình tĩnh nói như đang trò chuyện với một người bạn thân thiết: "Tháng Sáu năm ngoái, tôi đã đọc hai cuốn tiểu sử, một cuốn là 《Mary Antoinette: Hành trình》 của Antonia Fraser, và một cuốn là 《Nữ hoàng bị chặt đầu: Bi kịch của Cách mạng và Hôn nhân》 của Stephen Zweig. Sau khi đọc xong, tôi đột nhiên nảy sinh mong muốn tìm hiểu sâu sắc về vị Hoàng hậu Mary, nhân chứng cuối cùng của vương triều Bourbon thế kỷ 18."

"Sau đó, tôi đã tìm hiểu rất nhiều tài liệu, điều đó thôi thúc tôi muốn làm một bộ phim tiểu sử về bà ấy – người phụ nữ từng sống cuộc đời vô cùng xa hoa ở Versailles nhưng lại luôn thiếu vắng cảm giác an toàn."

Sofia kể, Lehmann lắng nghe.

Thực ra, anh ấy rất am hiểu phong cách của đạo diễn Sofia, và quả thực đã xem 《Lost in Translation》 nhiều lần.

Là một nữ đạo diễn, các bộ phim của Sofia luôn toát lên những cảm xúc rất tinh tế, nỗi cô độc không tên và sự mơ hồ. Phim không lấy cốt truyện chặt chẽ làm trọng tâm, mà giống như một lối tự sự nữ tính, đầy cảm xúc và có phần mơ hồ, lãng đãng, mang đậm dấu ấn cá nhân.

Vì thế, Sofia không phải là đạo diễn thể hiện chủ đề thông qua cốt truyện, mà là trong một bối cảnh cụ thể, bà bộc lộ tâm trạng nhân vật để thể hiện mục đích tự sự của mình.

Ít lời thoại, nhiều cảnh quay đặc tả không lời, Sofia giống như một người quan sát đứng ngoài cuộc, chiêm nghiệm tâm trạng của các nhân vật. Bà không thích chỉnh sửa quá nhiều ngôn ngữ nghe nhìn khi quay, trái lại, phim của Nolan luôn mang đến hiệu ứng thị giác và âm thanh hoành tráng, phức tạp.

Có lẽ trải nghiệm thất bại khi làm diễn viên đã đặt nền móng cho phong cách điện ảnh đặc biệt của bà. Các tác phẩm của Sofia luôn có một nỗi suy tư mơ hồ, sự bàng hoàng nhẹ nhàng, nên Lehmann mới nhận ra đề tài này không thích hợp với cô.

Tiểu thuyết tiểu sử đòi hỏi sự ghi chép chân thực và tái hiện nguyên bản, vì vậy bộ phim nhất định không thể lồng ghép quá nhiều phong cách cá nhân mãnh liệt.

Dù sao, Hoàng hậu Mary là một nhân vật có thật trong lịch sử, không phải nhân vật hư cấu.

Hơn nữa, bối cảnh kịch bản là đêm trước cuộc Cách mạng Pháp vĩ đại. Lehmann không cho rằng Sofia có thể gánh vác nổi cái cảm giác lịch sử nặng nề đó.

Giống như Spielberg từng nói sau khi quay xong 《Bản danh sách của Schindler》, ông cần mười năm để bản thân có thể kiểm soát được một đề tài như vậy – ý tưởng đã được thai nghén từ năm 1983, nhưng mãi đến năm 1993 mới được đưa lên màn ảnh rộng.

Ban đầu, Spielberg muốn tìm Roman Polanski và Sidney Pollack để đạo diễn, nhưng vì nhiều lý do mà bị trì hoãn.

Đây là một thể loại đề tài rất cần trải nghiệm cuộc sống, Lehmann vẫn luôn không dám chạm tay vào.

Nếu chưa sống đủ lâu, chưa thấu hiểu nhiều điều thì rất dễ trở nên cố chấp, và không cẩn thận sẽ tạo ra một tác phẩm dở dở ương ương như 《Nam Kinh, Nam Kinh》.

Vì vậy, việc bộ phim 《Marie Antoinette》 không nổi tiếng, thậm chí bị đánh giá là rất đỗi bình thường trong các tác phẩm của đạo diễn Sofia, quả thực có nguyên nhân. Dù xét về phong cách hay bất cứ khía cạnh nào khác, nó đều có quá nhiều thiếu sót.

Hoặc có lẽ, đợi đến khi bà ấy 50 tuổi và quay lại với đề tài này thì mới có thể có cái nhìn sâu sắc hơn.

Hai người càng trò chuyện càng tâm đầu ý hợp.

Thực ra, Sofia chỉ là nhất thời nổi hứng bất chợt mới nghĩ đến việc làm một bộ phim về đề tài đó.

Sau khi kịch bản hoàn thành, nó lại được Kirsten Dunst để mắt tới – không có bộ ba phim Người Nhện, việc nữ minh tinh này sớm rời khỏi ánh hào quang là điều dễ hiểu.

Nhưng sau một hồi trò chuyện với Lehmann, Sofia cũng nhận ra mình có lẽ vẫn chưa sẵn sàng để thực sự kể tốt những gì đã xảy ra với nhân vật nữ huyền thoại Hoàng hậu Mary.

Nhiệt huyết ban đầu qua đi, nàng hoàn toàn không còn động lực nữa.

Sofia thậm chí còn quên mất mục đích mình đến đây hôm nay, chỉ cảm thấy có thêm một người bạn tri kỷ cũng là điều tốt.

Ăn cơm xong, trời đã tối, Sofia đang định cáo từ.

Lehmann chợt nói: "Kịch bản 《Marie Antoinette》 này, với kinh nghiệm của cô bây giờ, chắc chắn là không thể đảm đương được." — Ha ha, cái cảm giác đường đường chính chính đi dạy bảo người khác thật chẳng tệ chút nào, trách sao trước đây mình toàn bị người khác giáo huấn.

Nói thì nói vậy, nhưng thực ra Sofia rất dễ tính, không làm thì thôi, dù sao trong lòng nàng cũng đã từ bỏ ý định rồi.

Thế nhưng nếu không hợp tác, tình hữu nghị với gia đình Coppola sẽ không thể sâu sắc hơn. Khoản đầu tư này chắc chắn vẫn phải giúp, nhưng không thể là cho 《Marie Antoinette》 – đầu tư bốn mươi triệu, e rằng chỉ có thể thu hồi được một phần nhỏ, bộ phim này quả thực không làm tốt, thất bại thảm hại.

Lehmann dù không ngại thua lỗ chút tiền vì các tác phẩm thiên về nghệ thuật, nhưng ít nhất cũng phải thu về được tiếng tăm tốt chứ.

《Marie Antoinette》 ra mắt, không được khán giả công nhận thì đành chịu, nhưng ngay cả trong ngành cũng chẳng thu về được bao nhiêu tiếng tăm.

Vì thế, Lehmann muốn tìm một kịch bản thích hợp cho đạo diễn Sofia, cũng coi như là một lời đáp lại cho gia đình Coppola. Bởi lẽ, người ta đã tin tưởng mà tìm đến mình, nếu kết quả lại chẳng giúp được gì, khiến họ cảm thấy mình không trân trọng thiện ý của gia đình Coppola, để xảy ra hiểu lầm thì sẽ không tốt chút nào.

Sofia ngước đầu hiếu kỳ hỏi: "Sao anh biết tôi sẽ đồng ý chứ?"

"Tôi đoán, tôi cảm thấy cô hẳn sẽ thích. Hoặc là, đợi cô xem kịch bản rồi quyết định?" Lehmann cau mày cố tình tỏ vẻ khó xử nói.

"Ha ha." Sofia bật cười, cảm thấy Lehmann vừa đứng đắn vừa rất hài hước.

"Được rồi, để tôi xem xong kịch bản rồi nói chuyện sau, tôi về trước đây."

Sau khi Sofia rời đi, Lehmann tắm xong, đang định gần gũi với Eva — nàng vừa đóng máy phần diễn của mình trong 《Sòng bạc hoàng gia》 ngày hôm trước.

Vừa định tạo chút không khí lãng mạn cho màn dạo đầu, bỗng nhiên lại có người quấy rầy.

Điện thoại vang lên.

Lehmann có chút buồn bực, trong tiếng cười khúc khích của Eva, anh bắt máy với giọng điệu khó chịu: "Cũng đã muộn thế này rồi, không thể gọi cho tôi vào ban ngày sao?"

Đầu dây bên kia là Luc Besson, anh ta cười trừ giải thích vì quên múi giờ.

Giờ đây, mối quan hệ giữa hai người đã thân thiết hơn, Luc Besson cũng không còn chỉ thị hay ra lệnh nghiêm khắc như trước.

Nói cười một lát, rồi cũng đến chuyện chính.

Anh ta nói: "Liên hoan phim Cannes năm nay, tôi đại diện ban tổ chức mời cậu đến làm giám khảo."

Lehmann càng thêm buồn bực: "Tôi định năm nay tham gia hạng mục tranh giải chính thức, như vậy vừa là thí sinh dự thi, vừa là giám khảo, thôi thì không làm đâu, sẽ bị người ta mắng mất, tôi cũng không muốn bỗng dưng bị nghi ngờ không công tâm."

Trời ạ, cái loại chuyện đắc tội với người này tôi mới không làm, dù bình chọn thế nào cũng sẽ có người không phục. Cứ nhìn xem hàng năm các giải thưởng lớn gây ra bao nhiêu chuyện cười hoặc bị khán giả, truyền thông chỉ trích thì sẽ biết thôi.

— Cái chuyện bình chọn này, chỉ cần là do con người thực hiện, ít nhiều cũng sẽ bị ảnh hưởng bởi nhiều yếu tố bên ngoài. Dù sao con người là một động vật sống trong môi trường xã giao, làm sao có thể hoàn toàn công chính? Dù có chút thiên vị, chỉ cần không quá đáng thì vẫn có thể được chấp nhận.

Hơn nữa, anh ấy còn tính toán để 《Tháp Babel》 của Alejandro và 《Không chốn dung thân》 của bản thân cùng tham dự để nâng cao uy tín, danh tiếng và tiếng nói trong nghề. Nếu không muốn bị người khác nghi ngờ, tốt nhất là nên kín đáo một chút.

Lehmann từ chối thẳng thừng, Luc Besson lại bắt đầu buồn phiền.

Mấy tiền bối lão làng đã nhờ anh ta giúp một tay, sao lại không thể cứ thế mà gật đầu đồng ý chứ.

Luc Besson khuyên giải: "Liên hoan phim Cannes là niềm vinh dự của toàn thể giới điện ảnh Pháp chúng ta, cậu bây giờ cũng là một lá cờ đầu quốc tế của các đạo diễn Pháp, sao có thể không ủng hộ Liên hoan phim nhà mình để tăng thêm danh tiếng?"

Nói đi nói lại, Eva cũng lại gần nghe một chút nội dung rồi phấn khích nói: "Đây chính là chuyện rất có thể diện đó, không chỉ được nở mày nở mặt mà còn có thể đạt được lợi ích thực tế, anh không đồng ý sao?"

Lehmann gạt Eva sang một bên: "Em chỉ thấy lợi ích mà không thấy cái hại sao?"

Nếu làm giám khảo dễ dàng như vậy, Liên hoan phim Cannes còn phải hàng năm thay đổi đội hình, còn phải khó khăn mời mọc làm gì?

Đây rõ ràng chính là muốn anh làm kẻ ác mà.

Lehmann lại nói: "Tôi bên này còn rất nhiều chuyện phải xử lý, không thể sắp xếp thời gian được, thực sự có quá nhiều bất tiện."

Luc Besson tiếp tục dụ dỗ: "Cậu có biết năm nay có bao nhiêu tác phẩm tham dự tuyển chọn không? Đây là nơi quy tụ nhiều tiền bối gạo cội và các đạo diễn ngôi sao mới của ngành điện ảnh. Đến lúc đó, các quốc gia cũng sẽ có rất nhiều người làm điện ảnh đến dự và ủng hộ. Cậu không phải còn phải mang một số phim nguồn để chiếu ở Bắc Mỹ sao? Không đến tự mình nhìn một chút, lựa chọn sao? Cậu cũng là chủ công ty phát hành, lẽ nào không muốn mượn cơ hội này để giao lưu, mở rộng quan hệ? Khi làm giám khảo, không biết bao nhiêu người sẽ sẵn lòng nhờ cậy cậu đấy."

— Truyện này được dịch và đăng tải độc quyền tại truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.