Bên ngoài căn phòng, nhiệt độ ước chừng khoảng 20 độ C. Nắng mặt trời chiếu lên người mang đến cảm giác ấm áp, nhưng nếu đứng lâu dưới nắng thì không còn là sự ấm áp nữa mà thay vào đó là cái nóng đổ mồ hôi.

Thế nhưng, một nhóm người như vậy lại vẫn phải xuống tận sân bay để đón tiếp, cốt là để thể hiện thiện chí.

Bởi vì mùa thứ hai của bộ phim 《The Walking Dead》 đã mang lại cho mỗi nhà đầu tư khoản lợi nhuận lên đến hơn 7 triệu USD, hơn nữa, con số này sau này sẽ chỉ tiếp tục tăng lên.

Kiểu làm ăn này thế nhưng lại có thể khai thác trong nhiều năm, nên các hãng phim như EMI, Europa, Gaumont đương nhiên nguyện ý phô bày tư thế hoành tráng như vậy để đón chào vị thần tài Lehmann.

Chỉ cần một người có chút tinh ý cũng có thể nhận ra tiền đồ của Firefly, vậy nên việc ôm chặt lấy một cái "bắp đùi" vững chắc cũng chẳng có gì đáng bàn.

Dù sao, rất ít nhà làm phim Pháp nào có thể sống sót và phát triển tốt ở Hollywood. Lehmann đã là người thành công nhất trong số đó.

Ngay cả Luc Besson, dù với 《The Professional》 cũng chỉ có thể tồn tại ngắn ngủi ở Hollywood, không thể trụ vững lâu dài. Quả thật là do năng lực sản xuất phim của họ không theo kịp thị trường ở đó.

Một khi doanh thu phòng vé kém cỏi, họ lập tức sẽ bị gạt sang một bên. Hơn nữa, không có nền tảng vững chắc, họ thà trở về Pháp mà phát triển còn hơn.

Tình huống như vậy, những nhà làm phim ở các khu vực khác cũng không m��y khác biệt.

Do đó, việc Firefly ngày càng phát triển thật sự khiến các nhà làm phim bản địa Pháp phải "rửa mắt mà nhìn".

Trong lối đi dẫn ra bên ngoài bãi đậu máy bay, mấy hãng phim hợp tác cũng đã phái đại biểu tới.

Mọi người vừa tán gẫu vừa chờ đợi, bỗng thấy chiếc máy bay thương mại Gulfstream từ xa hạ cánh, rồi từ từ lướt trên đường băng giảm tốc.

Máy bay dừng hẳn, cầu nối được đưa tới.

Lehmann bước ra khỏi khoang trước tiên, trông cực kỳ nổi bật.

Thấy nhiều người như vậy tề tựu, hắn hơi kinh ngạc một chút, nhưng ngay lập tức nở nụ cười khách sáo và nói vài câu.

Một trong số họ nói: "Ông Last, chúng tôi đã chuẩn bị tiệc rượu, ông Luc Besson cũng đang đợi ngài ở bên đó."

Sau một thoáng xã giao nhanh gọn, Lehmann quay sang hỏi kế hoạch của Eva và những người khác.

Với bữa tiệc xã giao riêng tư kiểu này, các thành viên đoàn làm phim chắc chắn không tiện tham dự.

Cho nên, đẳng cấp và đãi ngộ khác biệt của các diễn viên cũng từ đó mà thể hiện rõ.

Chẳng hạn, nam diễn viên gạo cội với kinh nghiệm dày dặn như Tommy Lee Jones ngay lập tức cho biết mình có một căn nhà riêng ở Paris và muốn hàn huyên với bạn cũ; còn Javier Bardem thì không có được mối quan hệ cũng như tài lực đó, chỉ có thể đến khách sạn hạng sang do đoàn làm phim sắp xếp. Heath Ledger và những người khác cũng tương tự.

Về phần Thomas và Eva, họ cũng bày tỏ lâu rồi chưa về nhà nên không muốn dự tiệc rượu.

Như vậy, Lehmann chỉ đành kéo theo Ryan, người cũng không có bạn bè hay người thân nào ở Paris, cùng nhau dự tiệc.

Đoàn xe chia thành nhiều hướng khác nhau, và hẹn kỹ chiều nay ba giờ sẽ tập trung tại khách sạn, sau đó thì giải tán.

Lehmann và Ryan ngồi lên xe, hơn nửa giờ sau đã đến một trang viên sang trọng nằm trên sườn dốc.

Từ đây nhìn ra xa, toàn bộ khu đô thị Paris với vô số ngôi nhà đều thu trọn vào tầm mắt.

Đây chính là trụ sở được chủ tịch EMI trùng tu một cách tỉ mỉ.

Diện tích khá lớn, chiếm hơn một nửa diện tích đỉnh núi, còn dẫn nước vào tạo thành hồ. Tất cả các công trình xây dựng đều toát lên phong cách biệt thự Địa Trung Hải.

Tiệc rư��u được tổ chức tại khu vườn phía sau tòa nhà chính.

Khi Lehmann và Ryan đến, khách mời đều là các thành viên cấp cao của một số hãng phim.

Lúc hoàng hôn, sau một lúc hàn huyên, tiệc rượu được bắt đầu.

Nhìn khắp một lượt, những chiếc bàn dài bày biện đẹp mắt ngập tràn bánh ngọt, đĩa trái cây và các món hải sản đã được xào nấu sẵn. Một góc vườn còn có khu vực nướng trực tiếp cùng với đủ loại món ăn Pháp.

Các người hầu liên tục bưng khay đi lại, phục vụ rượu ngon theo nhu cầu của khách.

Ngoài ra, một dàn nhạc nhỏ cũng được mời đến hiện trường để chơi nhạc nền.

Đương nhiên, những bữa tiệc tương tự Lehmann đã tham gia rất nhiều nên chẳng còn cảm thấy gì đặc biệt.

Dù sao ở loại trường hợp này, uống thì không đã khát, ăn thì chẳng thoải mái chút nào, nhưng bầu không khí thì luôn đầy đủ.

Tóm lại, đây chỉ là một buổi xã giao.

Là để thu hẹp khoảng cách giữa mọi người.

Hơn nữa, những người này Lehmann chỉ thấy mặt quen quen, phần lớn không thật sự quen biết, chẳng qua chỉ là trò chuyện với Luc Besson và vài tổng giám đốc hãng phim khác.

Các diễn viên hoặc người mẫu được mời đến để tiếp rượu tất cả đều vây quanh tấp nập, không ngừng cười duyên, thỉnh thoảng đưa mắt về phía các nhân vật lớn có mặt tại đó, nhưng chẳng ai bận tâm.

Lehmann cùng họ trò chuyện về các dự án phim truyền hình, điện ảnh, chuyện thú vị ở Oscar. Họ cũng lần lượt kể về kế hoạch quay chụp của công ty mình hoặc thảo luận về các dự án hợp tác phát triển. Rất nhiều hợp tác được quyết định ngay trong cuộc trò chuyện, sau đó chỉ việc ký kết hiệp nghị.

Đang khi nói chuyện, Luc Besson và vài người khác lại hướng Lehmann giới thiệu một người Pháp lớn tuổi.

Đây là một người có tướng mạo bình thường, nhưng trông rất dễ gần.

Lehmann biết, việc Luc Besson và những người khác xem trọng một người chắc chắn không chỉ vì vẻ bề ngoài bình thường của ông ấy. Hắn cũng không giữ thái độ kiêu căng, cung kính đưa tay ra chào hỏi.

Hai người bắt tay, người lớn tuổi ấy cười rất vui vẻ: "Cứ gọi tôi là Edmond là được, mọi người đều gọi tôi nh�� thế."

Nghe được cái tên này, Lehmann vẫn còn mơ hồ, nhưng Ryan thì biết rõ.

Người này từng làm đạo diễn, biên kịch, nhưng không mấy nổi tiếng. Tuy vậy, ông ấy có quan hệ rất rộng, là một thành viên quan trọng của ban tổ chức Cannes. Danh sách ban giám khảo năm nay là do ông ấy chủ trì quyết định, và cũng chính ông ấy muốn mời Lehmann làm giám khảo. Có thể coi ông là một lão tiền bối trong giới điện ảnh.

Nhân cơ hội đó, Ryan đã nhanh chóng nói nhỏ cho Lehmann biết lai lịch của Edmond và khuyên Lehmann nên kiên nhẫn trò chuyện với ông ấy.

Một nhân vật như vậy, dù không có tài năng lẫy lừng và hoàn toàn không xuất hiện trước công chúng, nhưng đối với giới điện ảnh Pháp mà nói, lại là một nhân vật không thể đắc tội. Hơn nữa, người lớn tuổi ấy thật sự rất nhiệt tình, khiến người ta dễ có cảm tình.

Có lẽ cũng chính vì loại tính cách này mà ông ấy mới có thể tham gia vào ban tổ chức Cannes.

Mà Luc Besson giới thiệu nhân vật này, cũng ôm theo một mục đích riêng.

Thứ nhất, các bộ phim của Lehmann quả thực có tư cách được trao giải và sức cạnh tranh rất lớn, cộng thêm việc nhiều giám khảo trong ban tổ chức cũng rất thích nâng đỡ các nhà làm phim Pháp, mượn gió bẻ măng; thứ hai chính là muốn hợp tác sâu rộng hơn.

Tuy nói việc bình chọn các giải thưởng lớn tại LHP Cannes được thực hiện bởi ban giám khảo hàng năm, nhưng thực chất không thể nào bỏ qua ban tổ chức. Dù thế nào đi nữa, cũng phải thông qua ban tổ chức.

Nên, tình hữu nghị của Edmond sẽ là trợ lực rất lớn cho việc các tác phẩm của Lehmann được bình chọn và trao giải.

Dù sao, việc dựa vào các mối quan hệ để giành giải thưởng tại LHP Cannes đã không còn là bí mật gì. Giống như việc vận động hành lang ở Oscar vậy, cũng tồn tại những yếu tố cảm tính và biến số cực lớn, chứ không đơn thuần chỉ là chất lượng phim.

Dù là trước đây hay sau này, tình trạng "bất công" này ở các Liên hoan phim luôn tồn tại, bất kể là Liên hoan phim nào đi chăng nữa.

Trong dòng thời gian gốc, lần này thế mà lại gây ra chuyện cười.

Lehmann cũng sẽ không hy vọng viển vông rằng mình không cần làm gì cũng có thể chờ đ��i nhận giải, làm vậy thì quả thật quá ngây thơ.

Dù lần này trong danh sách đề cử Lehmann không thấy có đối thủ nào thực sự đáng gờm, và 《Không chốn dung thân》 đã là một tác phẩm cực kỳ ưu tú, nhưng ân tình và việc vận động hành lang vẫn là điều tất yếu.

Về phần Edmond, ông ấy cũng thật sự rất coi trọng Lehmann.

Bởi vì ông ấy cảm thấy Lehmann, một "lá cờ" tiêu biểu, có thể phần nào giúp các nhà làm phim Pháp nổi danh hơn. Hollywood dù sao cũng là tâm điểm chú ý của toàn thế giới; dù giới văn nghệ Pháp một mực không thừa nhận, cũng không thể không thừa nhận sức ảnh hưởng của nó.

Nên, buổi nói chuyện phiếm này diễn ra với một bên có tâm tư như vậy, một bên thì cố ý kết giao, và rất nhanh sau đó, họ đã trò chuyện khá thân thiết.

Sau khi trò chuyện quen thân, Edmond nhìn Lehmann, đột nhiên hỏi một câu hỏi đã giấu kín trong lòng bấy lâu, đầy tò mò: "Phim của cậu tôi cũng đã xem qua, mặc dù có vài bộ hơi mang tính thương mại quá, sức lôi cuốn tình tiết không đủ, nhưng xét về khả năng thể hiện thì tuyệt đối ưu tú. Nhưng Lehmann này, vì sao cậu chưa từng làm một bộ phim mang đậm chất Pháp?"

Edmond quả thật rất muốn hiểu rõ vấn đề đó.

Theo ông ấy, ngay cả Luc Besson, người từng phụng sự thị trường quốc tế như vậy, cũng từng làm những tác phẩm thuần Pháp – với diễn viên Pháp, dùng tiếng Pháp để kể về văn hóa Pháp.

Lehmann thầm nghĩ: Vấn đề này phải trả lời thế nào đây?

Chẳng lẽ nói là bởi vì mình mang tư duy phương Đông, ngay cả khi làm phim tình cảm như 《Hơi yêu》 hay phim hình sự cũng không mang hương vị Hollywood chính thống nhất, thì lấy đâu ra tác phẩm đậm chất Pháp? Căn bản là mình chưa từng nghĩ đến chuyện này mà.

Hơn nữa, thị trường điện ảnh Pháp có khi còn không sánh bằng thị trường Anh, giới hạn của thị trường này vốn đã thấp.

Đương nhiên, những lời này chỉ có thể nghĩ thầm.

Lehmann đang do dự tìm một lý do hợp lý, lại nghe Edmond tiếp tục hỏi với giọng đầy hứng thú: "Chẳng lẽ là vì cậu cũng đồng ý quan điểm của Luc Besson và những nhà làm phim tân phái khác, cho rằng điện ảnh Pháp muốn vươn ra thế giới, nhất định phải từ bỏ những yếu tố mang tính khu vực quá mức?"

"À, đúng vậy." Lehmann gật đầu. Hắn cảm thấy Luc Besson thực ra nói không sai, bất kể điện ảnh của khu vực nào muốn thực sự vươn ra thế giới, cũng không thể quá thiên về tính địa phương.

Ngay cả Hollywood, ngay cả phim nội địa của họ nếu không chiều lòng kh��n giả quốc tế, thì vẫn không bán được vé.

Mà Trung Quốc, ngoại trừ phim võ thuật, cũng rất ít khi đạt được thành tích trên thị trường quốc tế. Văn hóa địa phương thực ra là yếu tố hạn chế sự phát triển đại chúng hóa của điện ảnh.

Bởi vì có những nét văn hóa mà người ngoài vốn khó có thể công nhận.

Bản dịch này thuộc về truyen.free, và tôi hy vọng rằng những câu chuyện được kể sẽ luôn tìm thấy sự đồng cảm sâu sắc trong lòng người đọc.