Edmond cho rằng Lehmann có lý.

Quả thực, cách xây dựng cốt truyện của bộ phim 《Không thể chạm tới》 rất tài tình.

Có lẽ, những người ngoài ngành điện ảnh khi xem bộ phim này chỉ đơn thuần khen hay, đủ xuất sắc. Nhưng nếu xét kỹ về bối cảnh văn hóa, người ta sẽ nhận ra tham vọng thực sự của bộ phim.

Bởi vì Derys, chàng trai da đen nghèo khó trong phim, là một người Algeria.

Nếu không đặc biệt chú ý, thân phận này thực ra chẳng có gì đáng nói.

Thế nhưng, cần phải biết rằng, lịch sử ân oán giữa Algeria và Pháp vô cùng phức tạp. Vấn đề này, một khi không được xử lý khéo léo, rất dễ gây ra phản ứng tiêu cực từ phía khán giả.

Hay nói cách khác, dưới lớp vỏ bọc hài kịch nhẹ nhàng của 《Không thể chạm tới》, ẩn chứa một tác phẩm vượt qua mọi rào cản chủng tộc, quốc gia, màu da, thậm chí là nhìn nhận lịch sử và thù hận từ một lập trường khách quan. Bộ phim đã nâng tầm câu chuyện lên thành tấm lòng bao dung vĩ đại, rồi thể hiện nó bằng một thủ pháp vô cùng thanh thản nhưng cũng rất đỗi xúc động.

Việc bộ phim luôn nhận được đánh giá rất cao, thậm chí đứng trong top đầu các tác phẩm điện ảnh Pháp có lý do của nó.

Một bộ phim tổng hòa nhiều yếu tố khó diễn đạt nhưng lại có thể biểu đạt một cách thông minh, không nghi ngờ gì, đó chính là một sự khéo léo và trí tuệ.

Năm 1830, Pháp lấy lý do xâm lược, cưỡng chiếm một vùng đất ven biển Địa Trung Hải giàu có nhất của Algeria.

Năm 1905, Pháp cơ bản hoàn thành việc chiếm đóng toàn bộ lãnh thổ Algeria.

Đến trong Chiến tranh thế giới thứ hai, Algeria đã ủng hộ quân Đồng minh, hỗ trợ lực lượng vũ trang tự do của Pháp chiến đấu.

Khi Thế chiến II kết thúc, tư tưởng độc lập ở Algeria bùng lên mạnh mẽ, chính phủ De Gaulle đã triển khai quân đội đàn áp.

Năm 1962, Algeria tuyên bố độc lập.

Theo đó, mối quan hệ giữa hai quốc gia này là kết quả của 75 năm Pháp thực dân Algeria, để rồi thất bại.

Mức độ thảm khốc của mối thù giữa hai nước lớn đến nỗi cho đến bây giờ, Algeria vẫn thường xây dựng các tháp ba lá – biểu tượng kiến trúc của họ – để kể lại giai đoạn lịch sử đó.

Tuy nhiên, nếu chỉ dừng lại ở đó, hai nước đơn thuần chỉ là thù địch lẫn nhau.

Nhưng tình hình thực tế lại phức tạp hơn một chút.

Sau này, rất nhiều người vẫn thường thắc mắc làm thế nào quân đội Pháp lại có nhiều người da đen như vậy, và nghi ngờ đó là kiểu lính đánh thuê.

Nhưng thực ra, phần lớn những người da đen đó đều là người Algeria hoặc hậu duệ mang dòng máu lai Pháp-Algeria.

Bởi vì giai đoạn lịch sử thực dân đó, mức độ hòa nhập giữa hai nước rất cao.

Hiện nay ở Pháp, ước chừng hơn 70% dân số lai là người da đen gốc Algeria và hậu duệ của họ. Rất nhiều người trong số đó đã bị buộc phải ở lại Pháp từ thời kỳ thực dân và cứ thế bén rễ tại đây.

Ví dụ như Zidane, niềm tự hào của Marseille, anh ấy cũng là người Algeria.

Vì vậy, mối quan hệ giữa Algeria và Pháp vô cùng phức tạp: vừa hằn thù, vừa công nhận, hơn nữa chỉ cần có ý định di cư, Pháp vẫn luôn là lựa chọn hàng đầu.

Cùng lúc đó, người Pháp nhìn chung đánh giá như thế nào về người Algeria?

Thông thường mà nói, phần lớn người Pháp cảm thấy đó là một lãnh thổ hải ngoại đã mất đi, là một nỗi sỉ nhục. Họ thậm chí còn coi ngày độc lập của Algeria là ngày quốc tang, đủ cho thấy suy nghĩ của cả người dân và chính phủ.

Tư tưởng chủ nghĩa thực dân này đã khiến nhiều người Pháp trong tiềm thức coi thường người Algeria.

Chính sách phúc lợi và đối xử với họ cũng một trời một vực so với công dân bản địa, chứ đừng nói đến sự tôn trọng xã hội, điều đó gần như không tồn tại.

Thế nên, Edmond mới nhận ra Lehmann là người rất có tư tưởng.

Sự bình đẳng này, nói bao nhiêu năm như vậy, xã hội thực sự bình đẳng hay không?

Dĩ nhiên là không, nhưng điều đó không ngăn được một nhà làm phim như Lehmann nói lên điều này, hay dùng hình thức tinh tế nhất là một quý tộc và một người da đen làm thuê để khởi xướng, kiến tạo một sự tôn trọng đúng nghĩa.

Hơn nữa, còn là dùng tình tiết hài hước, nhẹ nhàng để bọc lấy thông điệp, khiến mọi người chấp nhận bài học ý nghĩa đó một cách vui vẻ.

Điều này rất khó, bởi vậy cũng không lạ khi cần rất nhiều thời gian để xây dựng ý tưởng và hoàn thiện.

Được rồi, Edmond nghĩ ngợi càng lúc càng nhiều.

Nhưng đây chỉ là một lời nói dối thiện ý.

Sau mấy ngày chuẩn bị, Lehmann cũng dần làm rõ ý tưởng quay bộ phim này. Khi trò chuyện với Edmond, anh nhận thấy có rất nhiều hướng để triển khai.

Ví dụ như một số câu chuyện phiếm rất Pháp: "Không có cánh tay thì không thể ăn sô cô la." – câu nói mà cha mẹ thường dùng để dạy dỗ con cái rằng nếu lơ đễnh vì tùy tiện thì sẽ không có phần thưởng.

Trong kế hoạch ban đầu, Lehmann dự định sau khi tham gia xong lễ khai mạc, trao giải và hoàn thành công việc đã hứa với ban tổ chức, anh sẽ chính thức khởi quay bộ phim.

Kinh phí dự kiến của bộ phim này không cao, chỉ 12 triệu USD – ban đầu chỉ vỏn vẹn 9,5 triệu euro, với 1 euro xấp xỉ 1,034 USD.

Dù sao, bối cảnh và tình tiết cũng rất đơn giản, diễn viên chính chỉ có ba người: người giàu Philip, người nghèo Derys và người quản gia dinh thự xa hoa của Philip.

Mà các cảnh quay của người quản gia tập trung vào những lúc có hai nhân vật chính xuất hiện, có thể quay tập trung vào một bối cảnh nhất định.

Nghe kế hoạch của Lehmann, Edmond tò mò hỏi: "Anh định để ai đóng vai người giàu đó?"

"François Cluzet, anh có biết anh ấy không?" Lehmann cười hỏi.

Edmond chăm chú suy nghĩ một lát rồi đáp: "Người đóng cùng Isabelle Adjani trong 《Mùa hè chết chóc》 à? Tôi hình như có nghe nói qua. Liệu anh ấy có phù hợp không? Tôi thấy nhân vật này có nhiều đất diễn, diễn viên bình thường khó lòng gánh vác nổi."

Lehmann không nói gì, đưa cho Edmond một đĩa băng hình: "Đây là hình tượng của anh ấy trong tác phẩm 《Người học việc》 năm 1996, khi 41 tuổi, rất phù hợp với nhân vật Philip đã được định sẵn. Còn về kỹ năng diễn xuất, anh ấy nhiều lần được đề cử giải César cho Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất. Với một vai chính, dù là một thử thách, nhưng cũng là sân khấu tốt nhất để anh ấy thể hiện khả năng. Tôi tin anh ấy có thể đảm đương."

Edmond không nói gì thêm, nhận lấy băng hình và nói: "Đáng tiếc tôi không quen diễn viên Algeria nào, nếu không đã có thể giới thiệu cho anh một người rồi. Còn về người này, tôi sẽ giúp anh liên hệ."

"Cảm ơn."

Edmond ngắt lời: "Chỉ là giúp một việc nhỏ thôi mà. Tôi vẫn rất mong anh có thể làm thêm nhiều bộ phim tương tự. Những năm gần đây, chúng ta đã rất ít đạt được thành tích nào tốt, thị trường điện ảnh ngày càng đi xuống, bị điện ảnh các nước khác lấn át. Đây không phải là chuyện tốt."

Vị thế quốc tế của điện ���nh Pháp ngày càng sa sút, những người trong ngành đều bị ảnh hưởng. Edmond, với tư cách là một thành viên ban tổ chức Liên hoan phim Cannes, hiển nhiên rất lo lắng.

Có lẽ, đây cũng là nguyên nhân khiến ông ta sốt sắng như vậy.

Hơn nữa, khi 《Không thể chạm tới》 ra mắt, ông ta còn có thể nhận được lợi ích thực tế gì đâu?

Nếu không vì lợi ích chung của ngành, ông ta căn bản không có lý do để giúp đỡ.

Sau khi tiễn Edmond, Lehmann tiếp tục công việc của mình, mỗi ngày xem phim, giao thiệp. Còn ở Bắc Mỹ, bộ phim 《Breaking Bad》 cũng chính thức bắt đầu phát sóng thử nghiệm trên kênh Fox.

Ngày 13 tháng 5, thứ Bảy.

Sáng hôm đó, trong khu phố cổ ở bang New Mexico, đoàn làm phim 《Breaking Bad》 vẫn đang bận rộn quay phim. Dù tối nay phim truyền hình sẽ phát sóng tập đầu, nhưng đối với họ, vẫn phải tiếp tục quay xong các tập tiếp theo để tránh không kịp tiến độ.

Bộ râu biểu tượng của Bryan Cranston đã được cạo đi, anh khoác chiếc áo khoác, trên người là những sản phẩm chiết xuất ma túy kiểu mới – tất nhiên, khi quay, họ dùng kẹo làm đạo c��, trông giống thôi, ăn vào cũng không ảnh hưởng gì đến diễn viên.

Một cảnh quay hoàn thành. Sau khi kết thúc phần diễn của ngày hôm nay, đạo diễn Mark Turtletaub ra lệnh tập trung vào ngày hôm sau, rồi giải tán đoàn làm phim.

Trong chớp mắt, mọi người cũng tản đi, dường như tâm trí cũng đang xáo động.

Mark cười cười, xoay người trở về khách sạn, mở ti vi dò kênh Fox.

Với bộ phim truyền hình chính thức đầu tiên của mình, anh cũng có một cảm xúc khó tả.

Từ sau khi Fox Network đột phá, vượt qua ba ông lớn truyền hình lâu đời vào thập niên 90, kênh đã có một lượng lớn khán giả trung thành, thuộc loại fan cuồng sẵn sàng xem bất cứ thứ gì phát sóng.

Sau đó thì sao, Firefly dựa vào 《Vượt ngục》, 《The Walking Dead》 cũng có được một lượng lớn khán giả trung thành. Dù chưa đạt đến đẳng cấp "HBO sản xuất là phải chất lượng vàng, bạo lực tinh tế" như người ta thường nói, nhưng ít nhiều cũng khiến người ta tin tưởng vào thực lực sản xuất của họ.

Mặc dù trước đó có một số tranh cãi, nghi ngờ, nhưng phần lớn mọi người vẫn cứ ng���i trước TV để xem phim đã rồi tính.

Chê bai cũng cần có lý trí, phải không? Không thể cứ thế mà chỉ trích mù quáng, cố chấp.

Kênh truyền hình Fox cũng rất coi trọng, trực tiếp xếp vào khung giờ vàng tối thứ Bảy, tức là 8 giờ tối.

Phải biết, đây chính là một vị trí tài nguyên hàng đầu. Thường thì các bộ phim mới chỉ được chiếu vào tối thứ Sáu, khi lượng người xem ít hơn, đâu được ưu ái dành riêng một khung giờ như thế này.

Như vậy có thể thấy được, Fox cũng công nhận Firefly là một thương hiệu đáng tin cậy trong lĩnh vực phim truyền hình, không uổng công Lehmann đã dồn tâm huyết sản xuất những tác phẩm chất lượng.

"Sắp bắt đầu rồi, mau ra đây!"

Trong một căn hộ chung cư ở Los Angeles, một người trẻ tuổi gọi lớn.

Trong căn phòng, một cô gái chạy đến nép vào lòng người trẻ tuổi.

À, ra là một cặp đôi khán giả.

Hai người này cũng là fan cứng của Firefly, bình thường họ thường xem HBO, nhưng lần này đặc biệt vì bộ phim mới mà chăm chú dò kênh Fox.

Đây là sản phẩm dịch thuật độc quyền, được thực hiện và giữ bản quyền tại truyen.free.