Cốt truyện của bộ phim 《Cậu bé mất tích》 không quá phức tạp, thuộc thể loại quen thuộc.

Nói rộng ra, đó là câu chuyện về nhóm anh hùng nhỏ tuổi cứu thế giới; nói hẹp lại, là cuộc chiến chống lại sự xâm lăng của quái vật.

Còn về chính phủ Mỹ, đương nhiên họ trở thành vật tế thần; bất cứ chuyện gì xảy ra đều có thể đổ lên đầu họ, vì người Mỹ lại rất dễ chấp nhận những chủ đề kiểu này.

Nếu bạn nói quái vật không phải do chính phủ tạo ra, họ thậm chí còn không hài lòng.

Dựa trên phần giải thích của Lehmann, cũng như những từ khóa quan trọng cần bám sát trong quá trình sáng tác kịch bản, nhóm biên kịch trong phòng họp đã nhanh chóng nắm bắt được bối cảnh, ý tưởng và định hướng phát triển cốt truyện mới một cách rõ ràng.

Về phần nhân vật, đó là câu chuyện về một nhóm những đứa trẻ thông minh vượt trội cùng nhau đánh bại các thế lực hắc ám trong thế giới đó.

Điểm độc đáo trong thiết lập nhân vật chính là Eleven (11), một cô bé với năng lực niệm lực và cảm ứng đã được khai phá.

Sau khi Lehmann nói xong về bối cảnh câu chuyện và thiết lập nhân vật, một biên kịch mới ngồi dưới đã hỏi: “Chúng ta muốn làm một bộ phim truyền hình tương tự như 《The X-Files》 sao?”

“Không,” Lehmann giải thích, “Chúng ta muốn nó đơn giản hơn một chút, tiết tấu nhanh hơn, mỗi tập phim đều phải đẩy cốt truyện tiến thêm một bước.”

“Vậy thì, khán giả trưởng thành có thực sự thích không?” Người này ban đầu muốn nói 'sáo rỗng', nhưng suy nghĩ một chút, đã đổi cách nói.

“Rauen, tôi lại cảm thấy khán giả sẽ chấp nhận, những thiết lập đã được thị trường kiểm chứng sẽ không dễ dàng thất bại phải không?” Một biên kịch khác đưa ra ý kiến khác.

“Nhưng để tạo nên sự xuất sắc thì rất khó.”

“Cốt truyện đẩy nhanh quá như vậy, liệu có làm giảm đi các tình tiết xung đột không? Khán giả còn chưa kịp hòa mình vào đã chuyển sang giai đoạn tiếp theo rồi sao?”

“Dàn nhân vật chính là trẻ em, liệu có đủ sức hấp dẫn với số đông khán giả không?”

Nghe mọi người phía dưới thảo luận, Lehmann hắng giọng ngắt lời: “Mọi người yên tâm, thực ra cốt truyện chặt chẽ, việc giải quyết vấn đề khán giả khó đắm chìm hoàn toàn có thể được xử lý thông qua kỹ thuật kể chuyện: phân tuyến cốt truyện, kể chuyện xen kẽ, kết nối các tuyến truyện. Chúng ta có thể thúc đẩy cốt truyện bằng cách đan xen các phân đoạn, mỗi tập ít nhất có một cao trào nhỏ, hoặc gài gắm những tình tiết tiền đề cho sau này, từ đó tăng cường sức hấp dẫn khi xem.”

Rooney cũng hỏi: “Làm như vậy có thể khiến tình tiết bị rối loạn, không phân biệt được chính phụ không?”

Khi phân tuyến cốt truyện, điều đáng ngại nhất là câu chuyện bị cắt vụn, rời rạc, khiến trải nghiệm theo dõi của khán giả bị giảm sút trực tiếp.

“Đây chính là điểm các bạn cần lưu tâm: làm thế nào để thể hiện các phân đoạn tình tiết mà vẫn không rời xa tuyến chính, để từng manh mối, từng tình tiết tiền đề tưởng chừng như riêng lẻ, tại một thời điểm nào đó lại có thể kết nối với nhau, tạo thành một câu chuyện thú vị, thoạt nhìn rời rạc nhưng thực chất lại liên quan chặt chẽ.”

Được rồi, đây đúng là công việc của bọn họ.

Sau khi Lehmann nói xong, mọi người không còn nêu ra bất kỳ băn khoăn nào nữa.

Dù sao, việc của họ chỉ là làm tốt công việc viết kịch bản đầy đủ và có trình tự dựa trên ý tưởng này, còn hiệu quả cuối cùng đâu phải chỉ phụ thuộc vào đạo diễn.

Hơn nữa, bối cảnh và nhân vật đã được sắp xếp chi tiết đến vậy, việc của họ chỉ là bổ sung nội dung vào đó; nếu nhiều người như vậy mà vẫn không thể viết được kịch bản làm Lehmann hài lòng, điều đó chứng tỏ họ không phù hợp với công việc này.

Sau khi thảo luận thêm về một số chi tiết, Lehmann cuối cùng mới động viên nói: “Được rồi, tiếp theo các bạn có ba đến bốn tháng để từ từ hoàn thiện, chậm nhất là giữa tháng 2 năm sau, tôi hy vọng có thể nhận được bản thảo. Nếu không còn gì khác, cuộc họp kết thúc. Các bạn tự sắp xếp người chủ trì và phân chia công việc viết. Tôi chỉ cần thấy kết quả.”

Nói xong, Lehmann liền rời đi.

Trở lại phòng làm việc, Lehmann thu thập một số tài liệu vào cặp tài liệu.

Anh nhìn đồng hồ, rồi dặn dò Metz một tiếng, nói rằng mình sẽ đến trụ sở CAA thăm viếng và bảo cô ấy thông báo trước.

Kịch bản đang được viết, các ứng cử viên diễn viên và đạo diễn cũng cần phải tuyển chọn sớm.

Về phần đạo diễn, trong công ty, trừ Nolan, không có mấy người am hiểu về đề tài khoa học viễn tưởng, mà Nolan hiển nhiên là không có thời gian nhận, chứ đừng nói đến một bộ phim truyền hình.

Chuyện này, Lehmann cũng sẽ không mở lời.

Về phần đạo diễn ban đầu, Sean Levy – người từng có mối quan hệ tốt với Fox và cũng là người bị Firefly giành mất loạt phim 《Đêm ở viện bảo tàng kỳ lạ》 – hiển nhiên cũng rất khó có khả năng nhận lời.

Do đó, chỉ có thể tìm kiếm thông qua các công ty quản lý.

Ngoài ra, việc sắp xếp thử vai cũng là một phần.

Khi đến đó, các cấp cao của CAA đương nhiên rất hoan nghênh Lehmann.

Dù sao, đây cũng được xem là việc chăm sóc công việc kinh doanh của họ, giúp các khách hàng dưới trướng có được cơ hội.

Đối với lần này, Lehmann cũng không ngoài ý muốn.

Ngược lại thì, mỗi một đại đạo diễn đều là đối tượng mà các công ty quản lý luôn muốn lôi kéo.

Tại CAA, có không ít người nhận được đãi ngộ như vậy, ví dụ như những công việc của Spielberg thường được xử lý với nguồn tài nguyên hàng đầu.

Bất kể là diễn viên, đạo diễn, hay bất kỳ nhu cầu nào khác, chỉ cần đưa ra phạm vi tuyển chọn cụ thể, bộ máy khổng lồ sẽ bắt đầu vận hành và rất nhanh có thể tìm được nhiều ứng viên phù hợp.

Sau khi ủy thác xong, Lehmann từ chối một vài lời mời dự tiệc rồi lái xe về nhà.

Có lẽ là do tâm trạng khá tốt gần đây – khi th��y Firefly phát triển ngày càng thuận lợi, và 《The Prestige》 cũng sắp đến lúc sinh lời – Lehmann cuối cùng cũng cảm thấy rằng các “ông lớn” từng cao không thể với (sáu ông lớn mà, à, bây giờ phải là năm ông lớn, dù sao Columbia và MGM đều đã trở thành kho tài nguyên của Sony) không còn quá xa vời như vậy đối với bản thân anh lúc này.

Trên đường, anh cũng hiếm hoi dùng ánh mắt trân trọng nhìn ngắm những tòa nhà cao tầng sừng sững, những “khu rừng thép” hai bên đường.

Từ khu vực đó, lái thẳng đến Beverly Hills, nơi mà xét về mặt địa lý, đã tụ họp đủ tài sản và sự phồn hoa.

Ai bảo không phải, đây chính là nơi tập trung của giới nhà giàu và các ngôi sao chứ.

Các con phố mua sắm hàng xa xỉ, quảng trường hoa viên, các tòa nhà hành chính, phóng tầm mắt nhìn đi đâu cũng toát lên vẻ tinh xảo.

Thái độ vui vẻ này cũng khiến những người ở gần dễ dàng cảm nhận được.

Eva trở về từ phim trường Warner, trên người mang theo vẻ uể oải, nhưng dưới vẻ mệt mỏi, nhiều hơn là sự mới mẻ và thích ứng.

Công việc hậu trường và tiền đài hiển nhiên là hoàn toàn khác nhau, điều này đối với cô mà nói, cần phải làm quen nhiều hơn.

Rồi sau đó thấy Lehmann đang thưởng thức trái cây với nụ cười rạng rỡ, cô thoáng chốc còn tưởng mình nhìn nhầm, bởi vì cô biết, Lehmann hiếm khi biểu lộ tâm trạng vui vẻ như vậy.

Trong ấn tượng của cô, chỉ khi làm phim được khán giả công nhận, anh mới có được tâm trạng đó.

Nhưng hình như gần đây không có bộ phim nào của anh công chiếu thì phải.

Hai người đã mấy ngày chưa gặp nhau, nhờ tâm trạng tuyệt vời, nhân lúc đêm về, đã có khoảng thời gian thật ấm áp bên nhau.

Tâm trạng thật không tệ.

Vuốt ve lọn tóc bên tai Eva, Lehmann tùy ý nói: “Bây giờ Lam Điệp Ảnh nghiệp cũng đang từ từ tích lũy, thành tích phát hành năm ngoái e rằng còn chưa bằng một nửa năm nay. Hy vọng, sang năm ở các thị trường khác cũng có thể có tiến bộ như vậy.”

Về phương diện này, Eva không hiểu biết nhiều, Lehmann cũng chỉ là muốn hàn huyên về những chủ đề tương tự.

Dù sao, nếu nói với Liam, cậu ta có thể còn hiểu rõ hơn cả anh ấy.

Eva tùy ý phụ họa vài câu, trong lòng cũng trở nên vui vẻ.

Mặc dù cô chưa từng tham gia vào công tác quản lý, nhưng đã ở trong giới lâu như vậy, ít nhiều cũng hiểu.

Hôm sau trời vừa sáng, Lehmann đi đến công ty.

Vừa ngồi xuống không lâu, đang định đọc một chút tờ báo, anh thấy Metz gõ cửa bước vào.

Cô đến, cũng là chuyện liên quan đến lịch trình.

Một số lúc, có người đến tìm, bình thường cô cũng sẽ tìm thời gian hỏi ý kiến Lehmann.

Mà một số người nội bộ công ty, mức độ ưu tiên hiển nhiên cao hơn một chút.

Ví dụ như:

“Ông chủ, công tác hậu kỳ của dự án 《Sparta》 đã hoàn thành, anh mau đến xem bản phim hoàn chỉnh được không?”

Đúng vậy, 《Sparta》 với chu kỳ quay kéo dài bảy, tám tháng cuối cùng đã hoàn thành vào cuối tháng 10. Ngân sách của toàn bộ dự án cũng đã gần cạn, nhưng điều đáng ăn mừng là cuối cùng không vượt chi và cũng không vượt quá thời gian dự kiến ban đầu.

“Có cần đi ngay không? Hay là…” Metz lại hỏi.

Lehmann buông xuống tờ báo, gật đầu nói: “Trực tiếp đi qua.”

Đợi đến khi ra khỏi phòng làm việc, Lehmann cũng đã tính toán kỹ lưỡng trong lòng.

《300》 chính là dự án lớn của Firefly trong năm nay. Khỏi phải nói, chỉ riêng khoản chi tiêu gần sáu mươi lăm triệu USD, còn chưa bao gồm chi phí tuyên truyền và phát hành sau này, đã là một khoản đầu tư khổng lồ.

Việc phát hành một dự án như vậy, đối với Lam Điệp Ảnh nghiệp mà nói, thực sự có chút miễn cưỡng. Vì thế, ngoài việc phải liên hệ trước với các chuỗi rạp, phía Lion Gate cũng cần dùng lợi nhuận để đổi lấy một số tài nguyên.

Lehmann vẫn nhớ, ở thời không ban đầu, Warner đã không quá coi trọng bộ phim này – sau thành công của 《Bình Minh Của Người Chết》, Warner chỉ đơn thuần tiếp nhận và đẩy nhẹ tác phẩm mới của đạo diễn Zack. Nếu thực sự rất coi trọng, họ đã không sắp xếp vào khung thời gian tháng ba, mà là khung thời gian tháng năm hoặc tháng sáu.

Ai ngờ, bộ tác phẩm này vậy mà lại bùng nổ mạnh mẽ.

Lehmann chắc chắn sẽ không tái phạm sai lầm tương tự.

Lần này, họ nhất định phải sắp xếp vào khung thời gian tháng 11, tập trung nguồn lực hàng đầu đẩy mạnh ra thị trường, tận dụng tối đa hiệu quả.

Phiên bản dịch thuật này được cung cấp độc quyền bởi truyen.free.