Một tập tài liệu dày cộp, chính là tấm "giấy thông hành" cần thiết cho chiến dịch vận động tranh giải Oscar.

Trong phòng xì gà, thứ mà Francis Coppola vừa đưa ra quả thật khiến Lehmann vô cùng kinh ngạc.

Bởi vì trong tập tài liệu này ghi lại danh tính, tuổi tác và các mối quan hệ của những thành viên ban giám khảo có thể tranh thủ phiếu bầu.

Mặc dù thông tin giới thiệu không sâu sắc, chỉ vài ba chữ ngắn ngủi, nhưng lại đủ để phác họa một mạng lưới quan hệ công chúng khổng lồ.

Điều khó khăn nhất trong quan hệ công chúng là gì?

Là làm sao để đưa được nhu cầu của mình đến đúng người có khả năng giúp đỡ.

Điều đầu tiên là bạn phải hiểu rất rõ về từng thành viên, ít nhất là gọi được tên, biết rõ họ là ai, phụ trách mảng nào. Điều thứ hai chính là mạng lưới quan hệ: ai có thể trở thành đồng minh, ai sẽ sẵn sàng bỏ phiếu cho mình.

Cũng giống như một cuộc bầu cử vậy.

Bạn vận động những người cần vận động, còn những người không chắc chắn thì không cần cố gắng quá mức. Chỉ cần nền tảng đủ vững, số phiếu vượt trội so với các đối thủ cạnh tranh là đủ, không nhất thiết phải nắm giữ tất cả.

Francis nói rằng, đạt được mức độ thông tin này ắt hẳn sẽ có chút hữu ích.

Lehmann vừa kinh ngạc lật xem tài liệu, vừa hỏi: "Đây là thứ mà nhiều người đều có sao?"

Francis mỉm cười giải thích: "Ai mà chẳng thu thập những thông tin như thế này? Rất nhiều người trong danh s��ch đó chỉ là những cá nhân bình thường, từng hoạt động trong ngành nhưng nay đã về hưu. Thường thì ai sẽ tìm đến họ? Nhưng trớ trêu thay, chính cơ chế vận hành của giải Oscar lại khiến lá phiếu trong tay họ trở nên có giá trị. Khi có lợi ích, việc này khó tránh khỏi."

Francis không nói nhiều, nhưng ý tứ của ông thì vô cùng rõ ràng.

Kể từ khi Oscar bắt đầu áp dụng chế độ Viện Hàn lâm để trao giải thưởng lớn, đã có những kẻ thông minh lợi dụng điều này, tìm mọi cách biến nó thành một món làm ăn. Hơn nữa, Oscar vốn dĩ đã là một món làm ăn, trong đó tự nhiên tồn tại một chuỗi lợi ích; người khác muốn nhắm mắt làm ngơ cũng không được. Huống chi, chính nội bộ các người cũng đã không mấy trong sạch.

Cho nên, những cuốn sổ tay tương tự như vậy chắc hẳn vẫn có người sở hữu, ví dụ như Miramax – hãng phim đã gây dựng lợi nhuận chủ yếu nhờ việc này. Tuy nhiên, giữa năm ngoái, Disney và Miramax đã xảy ra xích mích, khiến Harvey thiếu đi hậu thuẫn vững chắc nhất.

Dù vậy, ngay cả khi xét đến những nguyên nhân và vấn đề còn tồn ��ọng kể trên, thì điều này cũng đủ khiến Lehmann phải giật mình.

Ít nhất, Firefly có được thứ này, không đến nỗi không biết phải vận động ai trong chiến dịch công quan.

Francis còn nói thêm: "Nếu không phải cậu đề cử quá nhiều tác phẩm, tôi chỉ cần chào hỏi vài người quen cũ là ổn, không cần phải phiền phức đến mức này. Các hãng khác tham gia tranh giải chắc chắn cũng sẽ có hành động tương tự, tuy nhiên, việc này không phải cứ có mục tiêu là đảm bảo thành công tuyệt đối. Có những người rất đoàn kết, đã không thể giải quyết thì đúng là không thể giải quyết."

Lehmann gật đầu, xem như đã công nhận điều đó.

Hắn đương nhiên biết.

Chỉ riêng trong phần tài liệu này đã có các giám khảo gốc Do Thái, gốc Ý, người da đen, người da trắng bản địa và một số giám khảo người Anh, cùng một số ít người da màu từ các khu vực khác định cư tại Mỹ.

Tóm lại, đó có thể gọi là một mớ bòng bong phức tạp.

Đương nhiên, Lehmann rất vui vẻ đón nhận thành ý này.

Firefly rất cần một nền tảng như vậy để gia tăng sức ảnh hưởng. Dù không thể lúc nào cũng giật được giải thưởng lớn, nhưng cũng không nên luôn bị loại khỏi các giải thưởng lớn.

Cân nhắc tổng thể, Lehmann cảm thấy mối quan hệ với nhà Coppola vẫn có thể phát triển mật thiết hơn. Dù không thể nào là quan hệ tâm giao hay giao tình sâu đậm, nhưng duy trì một mối quan hệ lâu dài, tương đối tốt ��ẹp vẫn là khả thi.

Vì vậy, Lehmann cũng nói: "Nếu muốn tạo dựng danh tiếng ở châu Âu, thì đừng bỏ qua Cannes. Tôi có quen biết ở đó, đến lúc đó tôi sẽ chào hỏi ban tổ chức để xem có thể tranh thủ một suất công chiếu khai mạc hay không."

À thì, Francis bây giờ không còn vướng bận gì khác, chỉ muốn chăm sóc con gái nhiều hơn. Dù sao, người đạo diễn chuyến này lại là một nữ đạo diễn, không ai nâng đỡ thì khó mà tiến xa. Huống hồ Sofia lại có tính tự trọng cao, sau khi bị trao giải Mâm xôi vàng đầu tiên, cứ thế không còn xuất hiện trên màn ảnh rộng nữa, chắc hẳn cú sốc đó đã khiến cô ấy bị tổn thương.

Lời đề nghị này của Lehmann khiến Francis vô cùng hài lòng.

Dù sao, các mối quan hệ của ông ấy tại LHP Cannes thật sự không nhiều.

Ngồi thêm một lúc, trò chuyện về điện ảnh và sáng tác, Lehmann liền cáo từ ra về.

Mặc dù Francis ngỏ ý giữ Lehmann lại ăn cơm, hoặc ở lại qua đêm vì ông ấy cũng có chỗ ngủ, nhưng Lehmann cảm thấy không tiện lắm. Có lẽ trong tiềm thức, mối quan hệ giữa hai người chưa đến mức thân mật như vậy, nên anh đã từ chối và lái xe về.

Ngày hôm sau, sau khi 《Juno》 hoàn thành bản dựng thô đầu tiên, Jason Reitman đã chủ động mời Lehmann đến xem thử. Mặc dù ngoài miệng nói là xin góp ý, nhưng trong lòng anh hẳn đã có chút tự đắc.

Anh cảm thấy đây là lần phát huy ý tưởng tốt nhất trong những năm làm phim của mình. Hơn nữa, trong quá trình quay, vì không có bất kỳ chuyện lộn xộn nào quấy rầy, tâm trạng anh vô cùng sảng khoái, trừ những lúc tình cờ mắng mỏ diễn viên.

Đương nhiên, phim quay quả thật không tệ.

Chủ đề của 《Juno》 rất đặc biệt, nhất là khi giới trẻ ngày nay tiếp xúc với kiến thức về giới tính ngày càng sớm. Trong quá trình đó, sẽ có người tò mò thử nghiệm, và rồi những chuyện ngoài ý muốn sẽ xảy ra...

Loại cốt truyện này rõ ràng mang đậm dấu ấn cuộc sống, người xem cho dù chưa trực tiếp trải nghiệm, thì chắc chắn cũng đã từng nghe nói đến.

Vậy, làm thế nào để xử lý một đề tài như thế?

Sắc bén, công kích hay phản đối?

Đều không phải là cách hay. Đạo diễn Jason đã đưa ra câu trả lời bằng cách xử lý chủ đề theo một thủ pháp làm giảm đi sự căng thẳng.

Phim thậm chí mang hơi hướng phim tuổi teen, với những lát cắt cuộc sống nhỏ nhặt.

Câu chuyện chủ yếu xoay quanh một nữ sinh trung học, từ việc vụng trộm trái cấm cho đến khi trở thành một người mẹ. Xen giữa đó là những thay đổi trong suy nghĩ của cậu bạn trai, những lời khuyên của cha mẹ, hay những gia đình muốn nhận con nuôi – những tuyến truyện phụ. Sau đó, Jason Reitman còn thêm vào một số yếu tố hài hước, như các tình huống đời thường, sự đối lập, nhằm làm giảm bớt xung đột trong tình tiết.

Ngay từ đầu phim, hình tượng của Juno đã là một cô bé vô tư, đáng yêu và đầy tinh nghịch.

Cô toát lên vẻ đẹp riêng của tuổi thanh xuân và sức hấp dẫn của một nữ sinh cấp ba.

Tuy nhiên, Juno đang ở độ tuổi dậy thì, chuẩn bị bước vào giai đoạn trưởng thành. Một ngày nọ, nàng đột nhiên đưa ra quyết định: muốn cùng cậu bạn vận động viên điển trai Brick nếm trái cấm. Bởi vì nàng đã nhiều lần mơ ước rằng, tương lai mình sẽ sống cùng một người đàn ông điển trai và tươi sáng.

Thế nhưng cả hai không ngờ lại lỡ làng mang thai. Vì còn quá trẻ và vẫn đang đi học, chuyện cưới xin, nghĩ đi nghĩ lại đều thấy quá sớm.

Mà Juno, sau khi biết mình mang thai, lại càng biểu hiện sự trưởng thành và thản nhiên vượt xa tuổi của mình. Nàng có thể ngồi trên ghế sofa trước cửa nhà bạn trai, ngậm tẩu thuốc và chăm chú nghĩ cách giải quyết. Thậm chí, nàng còn chủ động nói thẳng với cha mẹ, thừa nhận sai lầm nhưng vẫn không nghĩ đến việc phá thai. Mặc dù phương pháp này thực ra rất hiệu quả.

Một đề tài nhạy cảm như vậy nhưng không hề ảnh hưởng đến sự bình tâm, tĩnh khí của các nhân vật.

Bộ phim từ đầu đến cuối duy trì được một không khí bình yên và điềm đạm.

Và thành công của 《Juno》 chính là đã vô cùng xảo diệu khi chuyển sự chú ý của người xem từ vấn đề "tình dục" sang một loạt những suy tư về sự trưởng thành của thanh thiếu niên, tình yêu, trách nhiệm và quyền tự do lựa chọn.

Hay nói cách khác, cặp nam nữ chính trong 《Juno》 không hề trốn tránh, cũng không ồn ào đến mức không còn nghĩ ��ược gì, hay vật vã tìm đường chết sống.

Mà là cả nhóm người cùng nhau tìm cách giải quyết.

Đoạn phim siêu âm, ví dụ, càng là một điểm nhấn nổi bật.

Người mẹ nói rằng, dù thế nào đi nữa, vẫn phải cảm ơn Thượng đế vì món quà này. Bà đã trực tiếp tranh cãi với y tá trong phòng siêu âm để bảo vệ cô con gái "trót dại" của mình. Lời thoại được thiết kế vô cùng sắc bén: "Cô nghĩ đóng phim thì hay lắm sao?" – hàm ý: đừng chỉ trích mù quáng, cô có thể hiểu được gì chứ?

Có lẽ trong mắt người bình thường, một người mẹ trong hoàn cảnh như vậy nên cảm thấy xấu hổ vì con gái mình, và phải cùng người khác chỉ trích con bé.

Nhưng ai biết được Juno sẽ không là một người mẹ tốt trong tương lai? Cô bé sẵn lòng chịu trách nhiệm.

Từ gia đình Juno, đến Vanessa và thậm chí là chính Juno, bộ phim cuối cùng đều thể hiện tinh thần hy sinh và lòng bao dung vốn có của phái nữ.

Đây là một hình tượng được xây dựng rất trực diện.

Đương nhiên, 《Juno》 cũng không hư cấu một thế giới hoàn toàn tốt đẹp. Trong phim vẫn có nhiều mặt rất thực tế, ví dụ như những lời đàm tiếu trong trường học, hay sự chỉ trỏ của một số người.

Tuy nhiên, tính cách đặc biệt của Juno khiến cô không bị ảnh hưởng.

Cô vốn dĩ là một nữ sinh cấp ba dũng cảm, cá tính và vô tư.

Hơn nữa, phim cũng dành một thời lượng khá lớn để miêu tả cảm giác bụng Juno lớn dần từng ngày, và mô tả tỉ mỉ quá trình Juno sinh con.

Phần này có tác dụng là làm đẹp hóa.

Thử nghĩ mà xem, một đứa trẻ lớn lên từng ngày, ngay từ khoảnh khắc chào đời đã dễ dàng để lại ấn tượng đáng yêu cho người xem, từ đó hóa giải những lời chỉ trích, thành kiến trước đó.

Cũng như mọi người cuối cùng sẽ hướng về những điều tốt đẹp với hy vọng tràn đầy, và trẻ sơ sinh chính là biểu tượng dễ dàng nhất khơi gợi cảm xúc này.

Phim quay thật hữu ái, phải không nào?

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, mong nhận được sự đón đọc và ủng hộ.