Sau khi thoát ra khỏi guồng quay tuyên truyền, Zack Snyder chẳng vui vẻ gì, ngay cả việc một số fan chân chính đưa *Watchmen* lên hàng kinh điển cũng không khiến anh ta cảm thấy tốt hơn là bao. Được người ta khẳng định thì lẽ ra phải vui mừng, nhưng vấn đề là bộ phim này đã thất bại thảm hại, những lời chỉ trích còn nhiều hơn cả lời khen. Anh ta không thể nào lờ đi tất cả, chìm đ��m trong ảo vọng.

Tuy nhiên, tâm trạng này cũng không kéo dài được lâu. Càng gặp phải cản trở, đạo diễn Zack càng chỉ muốn nhanh chóng lao vào dự án phim *Tôi là huyền thoại*, gạt bỏ những chuyện phiền lòng kia đi. Đã quay quảng cáo nhiều năm như vậy, khó khăn lắm mới bước chân được vào giới điện ảnh, nên đạo diễn Zack vẫn rất kiên trì.

Thế nên, sau khi trao đổi với Warner và gọi điện thoại cho Lehmann, anh ta thậm chí không ghé qua tòa nhà Firefly, mà đã liên hệ đoàn đội để đi New York chuẩn bị công tác ngoại cảnh. Khi công việc này được xử lý ổn thỏa, *Tôi là huyền thoại* cũng có thể bấm máy ngay.

Trong khi đó, bộ ba Mexico cũng không hề rảnh rỗi. Lần này, cả ba cùng nhau xúc tiến một dự án mới: Con Quay đảm nhiệm vai trò nhà sản xuất kiêm đạo diễn nghệ thuật, Alejandro phụ trách sản xuất và biên kịch, Alfonso giữ vai trò tổng sản xuất. Đạo diễn của phim là một người đàn ông trung niên địa phương Mexico tên là Rodrigue Garcia.

Căn nguyên của câu chuyện là Alejandro đã để mắt tới một kịch bản. Bản nháp này do một nhà làm phim địa phương mang đến để kêu gọi đầu tư, và nó đã tới tay anh ta. Sau khi đọc, Alejandro rất ưng ý. Cùng với hai người còn lại, anh ta đã tính toán kỹ lưỡng – dù sao cũng chẳng có việc gì khác, nên họ đã cùng nhau bắt tay vào làm, cũng xem như là một phần hỗ trợ nhỏ để giúp các nhà làm phim Mexico vươn ra thế giới.

Khi dự án được đặt lên bàn Lehmann, anh ta cũng đã xem xét cẩn thận. Kịch bản mang tên *Yêu ở bên trái, bên phải em* được xem là một đề tài nghệ thuật điển hình, hướng đến các giải thưởng. Nội dung kể về ba người phụ nữ ở các độ tuổi khác nhau, cùng những mâu thuẫn và gút mắc tình cảm phát sinh từ sự nuôi dưỡng trong gia đình. Dự kiến kinh phí quay phim vào khoảng bốn mươi triệu đô la.

Nguyên nhân khiến chi phí hơi cao là Naomi Watts tình cờ để mắt đến kịch bản này. Cô cảm thấy có không gian để diễn xuất, có thể tranh thủ vài giải thưởng để khẳng định giá trị bản thân. Hơn nữa, đạo diễn Rodrigue cũng rất muốn hợp tác với nữ minh tinh này.

Thế nên, về chi phí sản xuất chính, dù Naomi đã giảm cát-xê, vẫn phải thanh toán sáu triệu rưỡi đô la.

Tuy nhiên, điều đó không thành vấn đề, bởi vì đề tài câu chuyện này quả thực có chất lượng cao. Nếu được làm tốt, lại có bộ ba Mexico đứng ra bảo chứng, ít nhất sẽ không bị mất điểm về mặt chất lượng và tiếng tăm.

Vẫn như mọi khi, hãng phim cần những tác phẩm có chiều sâu để nâng cao hình ảnh và thương hiệu. Vì lẽ đó, *Yêu ở bên trái, bên phải em* chính thức trở thành bộ phim thứ năm trong kế hoạch sản xuất năm 2009 của Firefly. Tính cả *Đội trưởng Mỹ* và *Thần Sấm*, tổng cộng là bảy dự án điện ảnh.

Thời gian trôi vào giữa tháng 3, thị trường điện ảnh Bắc Mỹ vẫn duy trì mức tăng trưởng khá tốt so với cùng kỳ, nhưng Warner vẫn đang ở vào thời điểm đen đủi nhất. Sofia Coppola sau chuyến đi giải sầu đã quay về, xuất hiện tại văn phòng của Lehmann ở hãng phim Firefly.

"Dạo này cô thế nào rồi? Chuyến đi có thuận lợi không?"

Trợ lý Metz bưng cà phê cho hai người. Lehmann, đang ngồi ở ghế chủ tịch, đứng dậy tiến đến gần chào hỏi Sofia.

"Tôi đã đi gần nửa nước Pháp, thực sự rất tho���i mái. Cái cảm giác thảnh thơi không phải lo nghĩ gì, muốn đi đâu thì đi đó, không phải vì quay phim hay tìm bối cảnh, thật tuyệt."

Sofia trò chuyện vài câu, tâm trạng vẫn khá tốt, hơn nữa cũng khá hứng thú với kịch bản mà Lehmann đã nhắc đến. Là một đạo diễn, những phiền toái khi làm phim rất dễ khiến người ta nản lòng, nhưng họ lại không thể rời bỏ cái động lực sáng tạo luôn thôi thúc mình.

"Vậy cô xem trước đi."

Lehmann từ trong ngăn kéo lấy ra dự án mới đã chuẩn bị sẵn từ trước, đưa cho Sofia. Đây thật ra là một câu chuyện rất đời thường, giàu cảm xúc đã được phòng biên kịch chọn lọc và trau chuốt. Sau khi xem xét thị trường, thấy có tiềm năng tốt, dự án mới được quyết định sản xuất.

Sofia ngồi trên ghế sofa, lẳng lặng lật giở từng trang.

Để phá vỡ sự im lặng trong phòng làm việc, Lehmann chủ động giới thiệu: "Với tư cách một đạo diễn, cá nhân tôi cho rằng đây là một đề tài rất chú trọng tiết tấu và việc kiến tạo không khí. Nó kể về một người đàn ông bình thường, thậm chí không thích giao tiếp xã hội, hơn 40 năm sống trong vòng tay bao bọc của mẹ. Sau đó, anh ta bị mẹ kéo đi xem mắt, gặp gỡ một người phụ nữ cũng có chút uất ức, cô độc, và ít nói y như anh ta."

Hai người quen biết, tìm hiểu nhau, và cuối cùng vẫn trở về với cuộc sống bình dị.

Câu chuyện này rất giống với bộ phim *Mùa xuân của người đàn ông ấm áp* (còn được gọi là *Ngọn núi xử tử*) của Iceland, một tác phẩm chữa lành bất ngờ gây tiếng vang lớn vào năm 2015. Thật ra, phòng biên kịch của Firefly chỉ cần phát hiện một kịch bản hay là sẽ cố ý ghi chú và gửi đến tay Lehmann. Câu chuyện này cũng được tìm thấy như vậy. Điểm khác biệt duy nhất là sau khi dự án chắc chắn được phê duyệt, phòng biên kịch đã chỉnh sửa lại một lần nữa, dựa trên cốt truyện tương tự với *Mùa xuân của người đàn ông ấm áp* mà Lehmann vẫn nhớ, tinh giản nhân vật và bối cảnh để tạo ra sự phù hợp.

Bởi vì bộ phim Iceland kia, ưu điểm lớn nhất chính là những thước phim ban đầu đã toát lên một vẻ lạnh lẽo và xa cách. Phong cách lạnh lùng cùng câu chuyện cô độc này bổ trợ cho nhau, và đến nửa sau phim lại dần sáng lên, như thể băng tan, tạo nên sự tương phản mạnh mẽ. Nói một cách sâu sắc hơn, có thể nói toàn bộ cảnh quay chính là sự phản ánh tâm lý của nhân vật chính (một người đàn ông độc thân lớn tuổi, hướng nội).

Và đây cũng là lý do vì sao sau khi đọc kịch bản, người đầu tiên Lehmann nghĩ tới cho vị trí đạo diễn chính là Sofia, bởi vì cô ấy giỏi dùng ánh sáng và góc quay để thể hiện thế giới nội tâm của nhân vật, rất phù hợp.

Thế nên, khi Sofia cẩn thận cất kịch bản, chuẩn bị nghiên cứu kỹ lưỡng, Lehmann cũng biết anh ta lại một lần nữa đã nắm bắt được trái tim của nữ đạo diễn nghệ sĩ này.

"Cô có muốn nhận dự án này không?"

"Tôi thích câu chuyện trong sáng này." Sofia khẳng định một cách hào sảng.

"Cô đã hình dung được nhân vật chưa?" Lehmann hỏi tiếp.

"Hơi mơ hồ."

"Tôi muốn đề cử cho cô một nam diễn viên: Mark Ruffalo."

"Cứ xem đã." Sofia đáp.

"Cứ yên tâm, khi cô gặp anh ta, cô sẽ hiểu vì sao tôi lại nói vậy." Lehmann tỏ vẻ rất tự tin.

Nói gì thì nói, anh ta luôn có con mắt tinh tường khi chọn diễn viên. Mặc dù Mark Ruffalo hiện tại đang nổi lên nhờ *Người khổng lồ xanh phi thường*, và cũng vì vai Người Khổng Lồ Xanh mà một bộ phận người hâm mộ đã đóng khung anh ta với hình tượng đó, nhưng khí chất và tuổi tác của anh ta lại rất phù hợp để hóa thân vào một người đàn ông ấm áp, hướng nội. Quan trọng hơn là anh ta không quá điển trai, nên cảm giác về một người độc thân sẽ hiện rõ ngay lập tức.

"Tôi sẽ sắp xếp để anh ta trò chuyện với cô."

Lehmann gật đầu, rồi nói với Sofia: "Trong vài ngày tới, bên tôi sẽ soạn thảo xong hợp đồng đạo diễn chi tiết. Đoàn làm phim sẽ được chuẩn bị, cô hãy để tâm thêm nhé."

"Vâng, cảm ơn anh, Lehmann."

Dự kiến kinh phí cho *Mùa xuân của người đàn ông ấm áp* vào khoảng ba mươi lăm triệu đô la, cát-xê cá nhân của Sofia là tám triệu. Đây được coi là một dự án điện ảnh đi theo hướng nghệ thuật, quy mô tầm trung đến thấp.

Nói thật, có sự hậu thuẫn từ gia đình Coppola, Lehmann cảm thấy dự án này còn có tiềm năng giá trị hơn cả dự án của bộ ba Mexico mang tới. Dù sao gia tộc họ đã ở Hollywood nhiều năm như vậy, mối quan hệ và sức ảnh hưởng đều không cùng đẳng cấp, Firefly cũng có thể bớt phải lo lắng đi phần nào. Về phần Mark Ruffalo, anh ấy đơn thuần là thích hợp để thúc đẩy, tìm kiếm giải thưởng để tăng thêm danh tiếng, khá thiết thực. Dù sao, danh tiếng của anh ấy trong giới càng tốt thì Marvel càng được lợi.

Bản quyền dịch thuật của tác phẩm này thuộc về truyen.free, xin vui lòng không sao chép dưới mọi hình thức.