Có lẽ, chỉ sau khi xem, tôi mới thực sự tin vào lời quảng cáo trên poster: đây quả thực là một tác phẩm vượt xa mọi tưởng tượng. Chúc mừng anh, James, anh lại một lần nữa hoàn thành một kiệt tác, một bộ phim có hiệu quả thị giác độc đáo nhất từ trước đến nay.

Ngay sau khi bộ phim kết thúc, phần phỏng vấn bắt đầu. Phóng viên từ tờ 《Le Figaro》 là người đầu tiên được đặt câu hỏi, và cùng với anh ta, tiếng vỗ tay từ các phóng viên của những tờ báo khác trong khán phòng cũng tự động vang lên, thể hiện sự công nhận dành cho 《Avatar》.

"Chúng ta đều biết, bộ phim này ngốn một khoản chi phí khổng lồ. Trước khi được xem tác phẩm hoàn chỉnh, hẳn mọi người đều đã tự hỏi làm thế nào mà một khoản tiền lớn như vậy lại được chi tiêu, bởi lẽ kinh phí dành cho diễn viên trong bộ phim này thực sự không đáng kể. Thế nhưng bây giờ, tôi nghĩ sự nghi ngờ của mọi người đã chuyển sang một hướng hoàn toàn khác: liệu 350 triệu đôla có đủ để tạo nên một bữa tiệc thị giác hoành tráng đến thế không?"

Ngay lập tức, cả khán phòng vang lên một tràng cười – bởi lẽ, cho đến lễ công chiếu, hãng Firefly vẫn chưa hề công khai chi phí sản xuất bộ phim. Rất nhiều thông tin chỉ là suy đoán của những người trong ngành dựa trên quá trình quay phim. Vị phóng viên của 《Le Figaro》 hiển nhiên muốn biết con số chi phí cụ thể của 《Avatar》, và đây thực sự là một điểm tin tức rất hấp dẫn, nhất là khi một bộ phim có kinh phí lớn lại đạt độ hoàn thiện cực kỳ cao.

Nói cách khác, tờ báo từ Paris, Pháp này đã rất thông minh khi lựa chọn một câu hỏi vừa khéo, vừa mang lại lợi ích cho cả hai bên mà lại không hề gây khó chịu cho bất cứ ai.

"Con số đang lan truyền bên ngoài thực sự có chút sai lệch so với chi phí thực tế của chúng tôi," Joseph, tổng giám đốc truyền thông của Mann, hiểu ý tiếp lời. "Nhưng có một điều mà rất nhiều người đã đoán đúng: 《Avatar》 chính là bộ phim có chi phí sản xuất cao nhất từ trước đến nay. Hãng Firefly đã chi ra ít nhất 600 triệu đôla trở lên (và chi phí quảng bá vẫn chưa kết thúc), nhưng chúng tôi rất tin tưởng dự án này có thể sinh lời."

Sáu trăm triệu đôla, và còn có thể tăng nữa sao? Các ký giả không khỏi phấn khích.

"Vậy 《Avatar》 liệu có phần tiếp theo không? Tôi để ý thấy cái kết này dường như vẫn còn bỏ ngỏ, việc khai phá hành tinh Pandora vẫn còn nhiều điều để nói, và nhân vật chính Jack cũng đã ở lại đây, không trở về Trái Đất cùng đoàn thám hiểm," phóng viên tờ 《The Times》 đặt câu hỏi.

"Nếu doanh thu phòng vé khả quan, chúng tôi chắc chắn sẽ tiến hành phần tiếp theo. Một phần trong khoản kinh phí khổng lồ của bộ phim đã được dùng để xây dựng các thành phố tương lai và phong cảnh hành tinh Pandora; nó để lại cho chúng tôi một kho tài sản kỹ thuật số trị giá hàng chục triệu đôla có thể tái sử dụng, và chúng tôi không có ý định làm xong rồi vứt bỏ. Hơn nữa, câu chuyện của 《Avatar》 thực sự vẫn chưa kết thúc."

"Vậy liệu ông Cameron có tiếp tục đạo diễn không? Chúng ta đều biết, bộ phim 《Kẻ Hủy Diệt: 2018》 gần đây đã thất bại thảm hại, khán giả cũng chẳng thèm nể nang gì, dù đó là một series rất thành công."

"Tôi hiểu rồi. Ngay cả khi tôi không trực tiếp đạo diễn, tôi vẫn sẽ giữ vai trò nhà sản xuất. Tình huống của 《Avatar》 và 《Kẻ Hủy Diệt》 không hề giống nhau." Cameron không muốn nói nhiều về vấn đề này, nhưng thực ra ai cũng biết quyền kiểm soát series 《Kẻ Hủy Diệt》 đã không còn nằm trong tay vị đạo diễn tự mình lo liệu mọi việc từ kịch bản đến trường quay này.

Dĩ nhiên, đối mặt với tác phẩm vĩ đại này, các phóng viên có quá nhiều điều muốn hỏi, nên đề tài vừa rồi cũng nhanh chóng được bỏ qua.

"À, đúng rồi, hãng Firefly đã trở thành nhà đầu tư của dự án này, tiếp nhận từ tay Disney, và có tin đồn cho rằng đây là kết quả của sự ủng hộ hết mình từ anh, Lehmann. Xin hỏi anh Lehmann, anh nghĩ mình đã đóng vai trò gì trong quá trình đó?"

Phần lớn thời gian, Lehmann trong cuộc sống đều tránh xuất hiện quá nhiều dưới ánh đèn sân khấu, bởi lẽ điều đó đối với một đạo diễn mà nói thì có hại hơn là có lợi; một đạo diễn nên để tác phẩm của mình lên tiếng.

Nhưng giờ phút này, anh ấy cũng biết mình nên đứng ra ngay lúc này: "Điều hấp dẫn tôi chính là ý tưởng đưa điện ảnh tiến vào kỷ nguyên quay phim 3D. Dĩ nhiên, tôi chỉ là một thành viên của đội ngũ sản xuất, không đóng góp đặc biệt vào công tác quay phim. Vai trò lớn nhất của tôi là ở khoản cung cấp vốn, và ở điểm này, tôi đã hoàn thành khá tốt rồi ——"

Các ký giả đều bật cười, và Jon Landor cũng nhanh chóng bổ sung thêm một câu: "Sự ủng hộ hết mình của Lehmann chính là yếu tố quan trọng nhất giúp bộ phim được quay thuận lợi." Dù rằng điều đó không cần thiết phải nói ra.

"Anh nói điều hấp dẫn anh đầu tư vào dự án 《Avatar》 chính là ý niệm quay phim 3D. Vậy với tư cách là một đạo diễn cũng vang danh toàn cầu, anh có cái nhìn như thế nào về tương lai của kỹ thuật quay phim 3D?" Một phóng viên lại một lần nữa nắm bắt trọng tâm vấn đề để hỏi.

"Tôi cho rằng nó sẽ trở thành xu thế chủ đạo, giống như cách quay phim kỹ thuật số đã thay thế phim nhựa vậy. Với tư cách là người làm điện ảnh, hẳn mọi người cũng nhận thấy thế hệ khán giả trẻ lớn lên ngày càng thích xem trò chơi, truyền hình, YouTube làm phương tiện giải trí. Nếu đến một ngày nào đó điện ảnh không có bất kỳ tiến bộ nào, xu hướng này sẽ càng rõ rệt. Do đó, chúng ta phải dùng những kỹ thuật đặc biệt để thu hút khán giả.

Hay nói cách khác, trải nghiệm ở rạp chiếu phim phải khác biệt so với khi xem ở nhà.

Công nghệ 3D, kỹ xảo đặc biệt, bao gồm cả màn hình IMAX khổng lồ đều là những yếu tố như vậy. Trải nghiệm khác biệt hóa chính là con đường phát triển của thị trường điện ảnh trong tương lai. Dĩ nhiên, tôi không nói rằng chúng ta không cần một câu chuyện hay; 《Avatar》 mặc dù đi theo lối tối giản trong kể chuyện, nhưng ai nói câu chuyện đơn giản thì sẽ dở chứ?"

"Vậy đứng ở góc độ một nhà đầu tư, anh có thể nói một chút về triển vọng của 《Avatar》 và nguồn gốc của sự tự tin đó không?"

Lehmann liếc nhìn Cameron, rồi không chút chần chờ nói: "Nó sẽ phá vỡ kỷ lục doanh thu phòng vé."

Tại buổi họp báo, một tràng tiếng kinh ngạc khe khẽ vang lên. Có lẽ họ mới nhận ra Firefly có kỳ vọng cao đến thế. "Anh nói là, đạo diễn Cameron sẽ phá kỷ lục của chính mình, vượt qua con số 2,1 tỉ đôla của 《Titanic》?"

"Đúng vậy, những lời này nghe có vẻ khó tin lắm sao? Đó đã là kỷ lục từ 12 năm trước. 12 năm sau, giá vé cao hơn, số lượng rạp chiếu nhiều hơn, và giá trị thị trường điện ảnh cũng liên tục gia tăng trong nhiều năm. Theo lý mà nói, mức trần thành công đã sớm cao hơn nhiều rồi."

Các ký giả chợt nghĩ về vị đạo diễn này, ng��ời cũng từng phá vỡ mọi giới hạn với 《Không Thể Chạm Tới》 ngay tại Pháp, và dường như nhận ra mình thực sự đã bị thuyết phục. Ít nhất từ góc độ thị trường mà nói, quả thực đúng là như vậy, chưa kể giá vé phòng chiếu IMAX cũng cao hơn suất chiếu thông thường, đây cũng là một yếu tố cộng thêm.

"Một góc nhìn rất mới mẻ, nhưng chúng ta đều biết, series 《Harry Potter》 rất ăn khách trong những năm gần đây, hay thậm chí là bộ ba 《Người Nhện》, dù dựa vào lượng người hâm mộ khổng lồ, cũng không thể chạm tới "mức trần" ấy. Một dự án nguyên bản, liệu có thể đạt được hiệu suất cao đến vậy sao?"

"Liên minh của tôi và James chẳng lẽ không phải là một sự đảm bảo trên toàn cầu sao?" Lehmann cười một cách "vô tội".

Ồ? Ý anh là so sánh với lượng fan hâm mộ sao?

Bản chuyển ngữ này là tài sản trí tuệ độc quyền của truyen.free, xin đừng sao chép.