《007: Hẹn ngày tử biệt》 là một bộ phim như thế nào?

Với đạo diễn Lee Tamahori thì không cần bàn nhiều, bởi vì là một tác phẩm trong series 007, việc sản xuất luôn được giám sát bởi các nhà sản xuất đặc biệt và biên tập viên, nên dấu ấn cá nhân của đạo diễn gần như không đáng kể.

Diễn viên chính Pierce Brosnan cũng chỉ là một diễn viên "Bond" đạt chuẩn, không quá kinh diễm, mà giống như một người thay thế cho những thế hệ Bond trước, chẳng có gì đáng nói.

Các vai phụ khác thì càng không cần nhắc đến, chỉ có Halle Berry là tạo được sức hút.

Cô là một trong "50 người phụ nữ xinh đẹp nhất năm"; gợi cảm; và là Ảnh hậu Oscar.

Ngôi sao điện ảnh da màu xinh đẹp và khỏe khoắn này sở hữu vẻ đẹp mê hoặc cùng khí chất thanh lịch duyên dáng, đủ sức trụ vững tại Hollywood – nơi quy tụ vô vàn mỹ nhân. Hơn nữa, cô còn là nữ diễn viên da đen đầu tiên trong lịch sử giành giải Oscar cho Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất, điều này đủ để chứng minh thực lực và sự yêu mến mà cô có được.

Với kỹ năng diễn xuất cùng sức ảnh hưởng rộng lớn và lượng người hâm mộ đông đảo trong cộng đồng người da đen, những ưu thế này đã giúp Halle Berry thành công lọt vào "mắt xanh" của 007, thoáng chốc trở thành Bond Girl thế hệ mới. Ừm, cô cũng là Bond Girl da màu duy nhất trong toàn bộ series 007.

Nhưng tất cả những điều này cũng không thể sánh bằng sức nặng mà cái tên "007" mang lại.

Nhân dịp series 007 kỷ niệm 40 năm và là bộ phim thứ 20, khoản đầu tư khổng lồ cũng đạt mức cao kỷ lục.

Riêng chi phí quay phim đã vượt quá 140 triệu USD (một trăm bốn mươi triệu USD), cao hơn 20 triệu USD so với bộ phim 《007: Thế giới không đủ》 trước đó.

Với nguồn đầu tư dồi dào, ê-kíp sản xuất cũng thoải mái bung sức, không ngừng tạo ra những cảnh quay hoành tráng, và những tin tức về quá trình ghi hình cũng đủ khiến người ta mong đợi.

Thế nhưng, điều đó thì sao chứ?

Điện ảnh rốt cuộc vẫn do khán giả quyết định.

***

Trong phòng họp tại trụ sở chính của EuropaCorp, mọi người lắng nghe lựa chọn đối thủ của Lehmann, ai nấy đều trầm tư.

"Đây chính là bom tấn kỷ niệm 40 năm của series 007, khẩu hiệu quảng bá của họ rất rầm rộ, chắc chắn sẽ vô thức thúc đẩy khán giả tiềm năng ủng hộ. Dù sao, tình cảm hoài niệm và lượng người hâm mộ là thứ khó nói trước được."

007, đó là tuổi thơ của rất nhiều người, chỉ cần nhắc đến tên thôi là có thể khiến một số khán giả không cần xem nội dung quảng bá mà vẫn mua vé vào rạp. Sức ảnh hư��ng này, sao có thể kém được?

Nếu kém, thì làm sao một series có thể làm đến 20 bộ phim mà vẫn đều kiếm được tiền.

Nghe vậy, một nhóm quản lý cấp cao cũng không nghĩ ra lý do gì để 《Cuồng Nộ》 có thể cạnh tranh với 《007: Hẹn ngày tử biệt》.

"Các vị, đừng quên tác phẩm của chúng ta cũng cần một khung thời gian tốt. Nếu không thì làm sao thu hồi được nhiều vốn đầu tư như vậy? Không liều mạng với nó, chẳng lẽ chúng ta lại đi cạnh tranh với 《Chúa tể những chiếc nhẫn 2》 sao? So với bộ phim đó, tôi càng muốn xem 《Cuồng Nộ》 có thể phân định thắng bại với 《007: Hẹn ngày tử biệt》. Dù sao, cũng phải thu lại chi phí đã chứ."

Lehmann bình tĩnh nhìn mọi người, nói: "007 có rất nhiều khán giả, nhưng đừng quên, người xem cũng có sự mệt mỏi về thị hiếu. Cứ hai năm lại là một câu chuyện 'cẩu huyết' tương tự giữa Bond và Bond Girl, rồi sẽ có lúc người ta phát ngán thôi."

Trước lời giải thích của Lehmann, một quan chức cấp cao cười gượng nói: "Đúng là như vậy, nhưng mà, nói một câu khó nghe, đạo diễn Lehmann, tên tuổi của anh mang lại sức hút thị trường vẫn kém hơn 007 một chút. Về sức lôi cuốn của diễn viên thì càng không cần nói, trừ Nicolas Cage, chẳng có ai đáng kể. Hơn nữa, gần đây anh ta còn đang nhận về nhiều đánh giá tiêu cực, vì vậy, đối mặt với 《007: Hẹn ngày tử biệt》, chúng ta không có nhiều lợi thế."

Đây đã là cách nói khách sáo của ông ta. Theo ông ta thấy, sự chênh lệch về sức hút thị trường giữa hai bên không chỉ là "kém một chút" mà đơn giản là một vực sâu. Về phần trợ giúp từ diễn viên, Nicolas Cage vừa gây thất bại với 《Những chiến binh gió》, tiếng tăm thương mại cũng giảm sút không ít, khoảng cách càng được nới rộng.

"Điện ảnh là thứ mà nếu chỉ dựa hết vào đội hình, mà không xét đến thị trường, thì sẽ không có nhiều siêu phẩm lỗ nặng ra đời đến vậy. 《Nữ hoàng Ai Cập》 thì sao? Khoản đầu tư tính đến bây giờ tuyệt đối vượt quá bốn trăm triệu USD, dàn diễn viên lại là những người có kỹ năng diễn xuất xuất sắc nhất, được đánh giá cao nhất thời bấy giờ. Nhưng kết quả thì mọi người đều thấy, 20th Century Fox suýt nữa phá sản vì lần này, không thể không bán đi 263 mẫu bối cảnh quay ngoại cảnh cùng vài phòng quay để xoay sở vốn. Vì vậy,"

Lehmann dừng lại, dùng ngón tay gõ bàn một cái, rồi nói với ngữ khí rất chắc chắn: "Tất cả đều phải xem chính bộ phim, câu chuyện nó kể, những gì nó truyền tải, mới là quan trọng nhất."

"Nói rất hay," Luc Besson suy nghĩ hồi lâu rồi cũng đưa ra quan điểm của mình, "Điện ảnh rốt cuộc nội dung mới là yếu tố cốt lõi. Nếu không thì sẽ không có nhiều tác phẩm kinh phí thấp lại thành hiện tượng 'bom tấn' phòng vé đến thế. Vì vậy, chỉ cần chất lượng phim đảm bảo, thì mọi việc đều có thể giải quyết, có thể thu về doanh thu cao. Mặc dù danh tiếng và đội hình diễn viên sẽ hỗ trợ rất lớn cho việc quảng bá, nhưng bây giờ chúng ta không phải lúc để cân nhắc những yếu tố bên ngoài khác."

Anh ta quyết đoán nói: "Vậy cứ định vào ngày 22 tháng 11 đi, chúng ta không e ngại cạnh tranh."

"Về mặt quảng bá, hãy liên hệ với hãng phim Paramount. Thôi được rồi, kết thúc cuộc họp."

***

Sau khi vấn đề khung thời gian công chiếu phim được xác định, Lehmann cũng không còn lý do gì để nán lại đây, anh chào mọi người rồi bắt đầu chuẩn bị tiến hành quá trình hậu kỳ cho 《Cuồng Nộ》.

Tóm lại, một ngày bận rộn và nhiều việc lại đến.

Với EuropaCorp làm hậu thuẫn, các thiết bị cần thiết cho công đoạn hậu kỳ tất nhiên đều đầy đủ.

Trong một tòa nhà nhỏ cách trụ sở chính không xa, một phòng dựng phim chuyên dụng đã đón Lehmann và nhóm người của anh đến làm việc.

"Thomas, cảnh mở màn thử dùng kỹ thuật quay chậm xem sao."

Đứng phía sau bàn dựng, Lehmann chăm chú nhìn hình ảnh trên màn hình, "Cảnh quay thứ bảy, hãy dùng tư liệu quay lần hai để kéo dài. Sau đó, chèn cảnh quay số 32 về vụ nổ vào."

Chờ Thomas dựng phim xong, Lehmann xem hết hơn 50 giây hình ảnh cảnh quay, rồi nói thêm: "Ừm, hiệu quả thế này rất tốt."

Kỹ thuật quay chậm sẽ làm nổi bật sự chân thực của hình ảnh và tạo nên không khí nặng nề. Cảnh phim này lại là cảnh dọn dẹp chiến trường sau cuộc đụng độ đầu tiên giữa hai phe. Đồng đội hoa tiêu của trung sĩ ��ã hy sinh tại đây, tầm mắt của anh ta di chuyển theo ống kính, chân thực hiện rõ sự tàn khốc của chiến trường trước mắt người xem. Xuyên thấu bầu trời âm u, càng làm nổi bật nỗi đau trong lòng trung sĩ và sự vô thường của sinh tử trong chiến tranh.

"Tiếp theo," Lehmann suy tư về khung sườn tổng thể của bộ phim, rồi mở miệng nói: "Cảnh tiếp theo này, nhanh chóng quay lại bằng những cảnh quay nhanh, cắt dựng dồn dập, để phác họa thêm những nét tính cách, những câu chuyện nhỏ về nhân vật hoa tiêu."

"Ừm."

Thomas gật đầu, trong lúc dựng phim cũng cảm thấy đúng là nên làm như vậy.

Với tư cách là quay phim chính của bộ phim này, anh ta luôn nắm rõ ý tưởng quay phim tổng thể của Lehmann.

***

Sau khi đã phối hợp ăn ý qua hai tác phẩm trước, sự ăn ý trong nhịp độ phối hợp và dựng phim càng được nâng cao. Hiệu suất này tự nhiên cũng cao hơn 《Ba chàng ngốc》 rất nhiều. Chỉ mất chưa đến mười ngày, bản dựng sơ bộ đã hoàn thành.

Mặc dù tổng số tư liệu thô của phim cộng lại vượt quá 200 giờ, nhưng sau lần chọn lọc, ghép nối và dựng phim đầu tiên, tổng độ dài chỉ còn khoảng 5 giờ.

Tất nhiên, lần tiếp theo chính là công đoạn dựng phim tỉ mỉ, phức tạp và tốn công sức hơn nhiều. Nếu không, bộ phim sẽ không đạt được hiệu quả như Lehmann mong muốn.

Phiên bản phim hoàn chỉnh cuối cùng chắc chắn sẽ ngắn hơn 《Ba chàng ngốc》. Cố gắng kiểm soát thời lượng phim trong khoảng từ 100 đến 110 phút là tốt nhất, tất cả những điều này đều đã được cân nhắc từ trước.

Theo ý tưởng dựng phim này, ngoài việc tối giản hóa và lược bỏ những nội dung quay không đáng kể, không ảnh hưởng đến tuyến truyện chính, thì cũng cắt giảm bớt một số đất diễn thừa thãi của nhân vật.

Thay vào đó, nội dung chủ yếu xoay quanh trung sĩ và Norman, kể về cuộc chiến tranh này và chủ đề về sự trưởng thành của con người trong cuộc chiến đó.

Với điểm nhấn là tái hiện chân thực chiến trường và sự phức tạp của nhân tính, mạch truyện phải liền mạch, logic là nguyên tắc cơ bản nhất. Khó khăn nằm ở chỗ làm thế nào để thể hiện tình đồng đội và khắc họa tính cách trong đội hình nhỏ này.

Nếu không, sự thay đổi của Norman sau này sẽ có vẻ đột ngột. Nguyên tác cũng như vậy, từ một tân binh trở thành lính già, nhưng nét đặc trưng bất chấp sinh tử đó hoàn toàn không được thể hiện tốt, lại còn xen lẫn một câu chuyện tình cảm "cẩu huyết" để thể hiện quá trình đó, chỉ có thể nói l�� vẽ rắn thêm chân.

"Dựa theo trục thời gian, hãy kể câu chuyện này với cấu trúc hai tuyến song song," Lehmann tiếp tục phân phó.

Việc tập trung một phần thị giác vào nhân vật Norman chắc chắn sẽ tốt hơn.

Nếu nói về toàn bộ phân đoạn dựng phim, đó chính là sự hy sinh của hoa tiêu xe tăng Cuồng Nộ làm khởi đầu, sau đó là tân binh Norman được lệnh bổ sung vào tiểu đội, xen kẽ những hình ảnh huấn luyện của trung sĩ và vài cuộc giao tranh nhỏ. Tiếp theo là đột phá phòng tuyến phía đông của địch, sau đó phân binh, rồi tiểu đội Cuồng Nộ nhận lệnh cố thủ phòng tuyến đông nam, đón đại quân đến, giao chiến với một trung đội quân địch, thề sống chết không lùi, cố thủ trận địa. Cuối cùng là cả tiểu đội Cuồng Nộ hy sinh, và trận địa cũng ngay sau đó bị phá vỡ.

Dựa trên tài liệu đã được dựng, trong tình huống dàn ý tổng thể không đổi, việc bổ sung chi tiết hợp lý và tăng cường hiệu ứng bi kịch phổ quát cùng sự mờ mịt của thời đại mà nhân vật Norman đại diện, không nghi ngờ gì nữa, thì một bộ phim như vậy đã đủ để đ��t được hiệu quả lý tưởng mong muốn.

Norman cũng từ lúc mới bắt đầu hoảng sợ và bối rối, đã từng muốn đào ngũ; đến việc dũng cảm gánh vác trách nhiệm của một người lính, với ý thức sứ mệnh tự nhiên của thân phận này; tiếp theo không ngừng phấn chấn, cắn răng chịu đựng, sống sót qua chiến trường đạn lửa; cho đến cuối cùng ra đi, với gương mặt bình tĩnh kia, đó mới là sự "trưởng thành" lớn nhất phải không?

Làm thế nào để tạo nên một nhân vật có máu có thịt, mang lại cảm giác chân thực cho người xem, là cả một quá trình đầu tư công sức. Và trong phim ảnh, cần rất nhiều cảnh quay và khắc họa tình tiết mới có thể làm được điều đó.

May mắn thay, Lehmann cảm thấy mình đã hoàn thành không tệ.

Không cần quá nhiều giảng giải, sự trưởng thành của con người chẳng qua là kết quả của sự rèn giũa thời gian và sự thay đổi trong nhận thức tự thân, và anh đã thể hiện rất tốt điều đó.

Bản quyền nội dung chỉnh sửa này thuộc về truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.