Trong vô số giải thưởng điện ảnh lớn nhỏ ở khắp châu Âu và Mỹ, những giải có giá trị nhất và được thế giới công nhận là bốn giải thưởng điện ảnh hàng đầu. Đó là Liên hoan phim Quốc tế Cannes, Liên hoan phim Quốc tế Venice, Liên hoan phim Quốc tế Berlin và Giải thưởng của Viện Hàn lâm Khoa học và Nghệ thuật Điện ảnh, tức Giải Oscar của Mỹ.

Nhìn chung, bốn giải thưởng này được xem là những giải có sức ảnh hưởng lớn nhất hoặc mang tính đại diện nghệ thuật cao nhất trong giới điện ảnh quốc tế.

Trong số đó, Giải Oscar lại chú trọng nhiều hơn đến các yếu tố chính trị và thương mại của phim.

Còn ba Liên hoan phim lớn thì luôn đề cao tính nghệ thuật làm tiêu chí hàng đầu. Điểm khác biệt giữa Oscar và ba liên hoan phim còn lại là, thông thường, Oscar chỉ trao giải cho các tác phẩm Hollywood, trong khi Cannes, Venice, Berlin lại hướng đến toàn cầu, đón nhận mọi tinh hoa, là nơi giới nghệ sĩ khắp thế giới đổ về.

Nhìn theo cách đó, Oscar có vẻ giống một bữa tiệc "ao nhà" hơn.

Tuy nhiên, Oscar cũng không phải là hoàn toàn cứng nhắc. Trong số các giải thưởng, nó cũng thiết lập giải Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất nhằm thu hút sự chú ý của các đạo diễn và diễn viên từ khắp nơi trên thế giới.

Vậy giải Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất của Oscar được bình chọn như thế nào?

Yêu cầu để một bộ phim được đề cử cho giải thưởng này, đối với những người trong giới điện ảnh Mỹ mà nói thì không khó, nhưng với phim ảnh bên ngoài nước Mỹ thì có vẻ không mấy thân thiện. Nó yêu cầu phim được đề cử phải công chiếu tại Mỹ hoặc ở các rạp lớn tại địa phương từ tháng 11 năm trước đến tháng 10 năm sau.

Đồng thời, bộ phim này phải do Hội đồng Thẩm định Điện ảnh Mỹ đề cử, sau đó qua thẩm định của "Hội đồng Thẩm định Phim nói tiếng nước ngoài của Viện Hàn lâm Khoa học và Nghệ thuật Điện ảnh Mỹ" (một nhóm nhỏ thành viên), rồi họ bỏ phiếu chọn ra năm phim để đề cử.

Cuối cùng, một hội đồng giám khảo bao gồm nhiều nhân vật có uy tín trong giới điện ảnh Mỹ sẽ xem năm bộ phim này và chọn ra tác phẩm xuất sắc nhất.

Đối với rất nhiều bộ phim từ các quốc gia khác, việc được công chiếu tại Mỹ gian nan đến mức nào?

Điều này đương nhiên khiến phần lớn những bộ phim xuất sắc bị bỏ lỡ. May mắn thay, (Thế Giới Sở Môn) không nằm trong số đó. Ngay trong ngày đầu công chiếu toàn Mỹ, nó đã thu về 13 triệu USD doanh thu phòng vé. Trong số hai mươi ba bộ phim ra rạp cùng thời điểm, (Thế Giới Sở Môn) đứng thứ chín về doanh thu.

Nếu là một bộ phim Hollywood, thành t��ch này có lẽ chỉ đạt yêu cầu mà thôi, chứ tuyệt đối không nổi bật.

Nhưng đối với một bộ phim ngoại quốc, lại là một tác phẩm chính kịch mang tính nghệ thuật, (Thế Giới Sở Môn) có thể nói là tỏa sáng rực rỡ.

Cần biết rằng, trong số năm bộ phim ngoại quốc công chiếu cùng thời điểm, ngoài (Thế Giới Sở Môn), tác phẩm có thứ hạng cao nhất là anime (Thế Giới Thần Linh) của Nhật Bản. Tiếp theo là (Hàng Long La Hán) đứng thứ mười chín, còn lại hai bộ, một phim của Đức và một phim của Pháp, đều xếp hạng cuối cùng.

Thị trường điện ảnh Mỹ vô cùng rộng lớn, số lượng màn hình chiếu phim cũng không thể so sánh với trong nước. Chỉ riêng ở các thành phố lớn đã có hơn tám nghìn màn hình, chưa kể các khu vực thị trấn xa xôi.

Mỗi năm, toàn Mỹ có sáu, bảy trăm bộ phim được công chiếu, thậm chí còn nhiều hơn. Điều này dẫn đến doanh thu ngày đầu công chiếu của nó cũng không phải là điều mà các quốc gia bình thường có thể so sánh.

Doanh thu ngày đầu công chiếu của (Thế Giới Sở Môn) đạt 13 triệu USD, đổi sang Nhân dân tệ đã là con số hơn trăm triệu. Đây là điều gần như không thể tưởng tượng nổi ở trong nước.

Đương nhiên, cùng với thời gian trôi qua, đất nước đang phát triển của chúng ta cũng dần trở thành thị trường điện ảnh lớn thứ hai thế giới, và khoảng cách với Mỹ cũng sẽ ngày càng thu hẹp. Doanh thu ngày đầu công chiếu dễ dàng phá vài trăm triệu sẽ là chuyện bình thường.

Tuy nhiên, dù (Thế Giới Sở Môn) có màn thể hiện ấn tượng ở Mỹ, nhưng sau khi bị các rạp chiếu phim và nhà phân phối "bóc lột" từng lớp, phần trăm doanh thu phòng vé cuối cùng mà Truyền Kỳ Ảnh Nghiệp nhận được có thể là một con số rất nhỏ. Nhưng điều này thực ra không quá quan trọng, điều quan trọng là (Thế Giới Sở Môn) đã thành công bước đầu, tạo dựng được danh tiếng trên thị trường.

Và bộ phim này, trong tương lai, có thể mang lại danh tiếng và lợi ích cho Lý Thanh, Khương Thần Đông và dàn diễn viên mà hiện tại họ chưa thể hình dung được.

Chẳng hạn như Dillon Dennis, người vừa từ rạp chiếu phim trở về nhà, trên đường đi đã gọi điện thoại liên tục cho bạn thân: "(Thế Giới Sở Môn), nhất định phải xem. Đây là bộ phim hay nhất tôi từng xem trong năm nay, không có đối thủ."

"Nhưng năm nay mới qua hai tuần thôi mà..."

Giọng nói trong điện thoại cười nói: "Tuy nhiên, anh đánh giá cao bộ phim này đến vậy, chẳng phải điều đó có nghĩa là nó có cơ hội đoạt giải sao?"

"Đương nhiên rồi, Brandt. Tôi sẽ đề cử bộ phim này cho hội đồng. Nhưng trước đó, tôi biết Liên hoan phim Berlin sắp khai mạc. Các anh định bỏ qua bộ phim này sao?" Dennis nhắc nhở.

"Tôi đương nhiên biết chứ, nhưng Dennis này, chuyện này anh nên nhắc nhở đạo diễn của (Sở Môn) chứ không phải tôi."

Brandt cười nói: "Gần đây tôi rất bận, (Thế Giới Sở Môn) tôi chưa kịp xem. Nhưng anh cũng biết quy tắc của Cannes mà, những phim đã công chiếu, dù được phép dự thi, nhưng khả năng đoạt giải cũng không cao."

Thực ra, không chỉ Cannes, Liên hoan phim Berlin và Liên hoan phim Venice cũng có những quy tắc tương tự, yêu cầu các phim dự thi phải được công chiếu lần đầu tại liên hoan phim đó mới đủ tư cách. Nhưng mọi chuyện đều có ngoại lệ, ví dụ như (Vùng Đất Không Người) – một bộ phim từng ăn khách ở kiếp trước – cũng được đề cử Gấu vàng tại Liên hoan phim Berlin sau khi đã công chiếu.

Dennis đương nhiên hiểu rõ đạo lý này. Là một thành viên của hội đồng thẩm định giải Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất của Oscar, anh không thể chờ đợi được muốn đề cử bộ "phim vĩ đại" này vào hội đồng. Nhưng lễ trao giải Oscar lại diễn ra vào cuối nửa sau của năm, khoảng thời gian quá xa xôi. Anh nóng lòng muốn giới thiệu bộ phim này đến toàn thế giới, nên đã gọi điện cho người bạn cũ Brandt.

Brandt dù là một trong các giám khảo của Liên hoan phim Berlin, cũng có quyền bỏ phiếu, nhưng đúng như anh ta nói, ba Liên hoan phim lớn đều rất trọng thể diện. Nếu một bộ phim đã đoạt giải ở một trong các liên hoan phim này, thì gần như không có khả năng đoạt giải ở hai liên hoan phim còn lại. Đây là vấn đề tồn tại từ giữa thế kỷ trước, và cũng là quy tắc ngầm của ba liên hoan phim lớn.

Dennis đành phải nói: "Nhưng tôi vẫn khuyên anh đề cử nó lên tổ mình, hoặc tự mình xem bộ phim này đi. Đây là một bộ phim hoàn toàn xứng đáng để anh nghiêm túc xem, hai ngày trước nhà văn Jerry đã đích thân tiến cử đấy."

"Jerry? Anh nói Jerry là tác giả của (Chuyến Taxi Nửa Đêm) à?"

"Đương nhiên!"

"Vậy thì quả thực phải xem rồi."

Brandt lập tức bị khơi dậy lòng hiếu kỳ. Tác phẩm của Jerry từng đoạt giải Gấu vàng cơ mà. Anh ta lập tức đồng ý và tối hôm đó liền đi mua vé xem (Thế Giới Sở Môn) tại rạp chiếu phim.

Trong quá trình mua vé, anh ta hiếm khi ngạc nhiên đến vậy, liền hỏi nhân viên bán vé: "(Thế Giới Sở Môn) một ngày chiếu mấy suất?"

Nhân viên bán vé mỉm cười trả lời: "Có tới ba suất ạ? 3 giờ chiều, 5 giờ chiều và 9 giờ tối."

Brandt bất ngờ. Là một bộ phim ngoại quốc, không chỉ được chiếu ở Đức, mà lịch chiếu lại dày đặc đến vậy? Lại còn toàn là suất chiếu "giờ vàng" sao?

Khi Brandt bước vào phòng chiếu, anh lại một lần nữa tròn mắt kinh ngạc.

Toàn bộ phòng chiếu chật kín người. Trong sáu trăm chỗ ngồi, ít nhất đã có ba, bốn trăm người, đó là chưa kể số khán giả vẫn tiếp tục đổ về sau lưng Brandt.

Và khi bộ phim sắp bắt đầu, tỷ lệ lấp đầy ghế ngồi đã vượt quá 90%.

Brandt có chút hưng phấn, đây là lần đầu tiên anh đặt một sự kỳ vọng cực kỳ lớn vào một bộ phim Trung Quốc!

Sản phẩm này được phát triển bởi truyen.free, nơi mang đến những trải nghiệm văn học độc đáo.