Sáng hôm đó, tại Học viện Phát thanh Kinh thành.

Ngày khai giảng sau kỳ nghỉ đông, học sinh đến báo danh, tạo nên một không khí náo nhiệt, ồn ã tiếng la hét. Phương Đình Đình, sinh viên khoa Quảng cáo, dừng xe trước cổng trường, thoáng chốc chẳng muốn vào chút nào. Nhà cô ở Kinh thành, hôm nay cũng không có tiết học, chỉ đến để điểm danh.

Cô đi qua đường, ghé vào một sạp báo gần đó, hỏi: "Hôm nay có tin tức gì không, bác?"

"Hôm qua là Tết Nguyên Tiêu, tính là tin tức không?"

"Bác đừng đùa, nói chuyện nghiêm túc đi ạ."

"Vậy thì không có gì khác."

Ông chủ buông tay.

Thôi vậy!

Phương Đình Đình đành tự mình tìm. Cô thấy trên sạp báo bày mấy chục tờ báo đủ màu sắc sặc sỡ, tiện tay lật vài tờ, bỗng đôi mắt sáng bừng.

"Báo đặc biệt *Hồ Đồng Nhân Gia* của nhà sản xuất, biên kịch nổi tiếng Hứa Phi mở chuyên mục, cùng mọi người thảo luận về nghệ thuật kịch điện ảnh và truyền hình..."

Là một fan cứng của *Hồ Đồng Nhân Gia*, cô đương nhiên biết người đó là ai, vội vã mua một tờ. Cô ghé vào sạp cơm sáng cạnh bên, gọi một bát vằn thắn, vừa đợi vừa đọc.

Ở trang phụ bản phía sau, một bài viết dài gần như chiếm trọn cả trang. Chuyên mục mang tên "Luận về sự tự tu dưỡng trong kịch điện ảnh và truyền hình", kỳ đầu tiên: "Diễn xuất".

Phì!

Phương Đình Đình thấy cái tiêu đề này liền có vẻ không đứng đắn, mang đậm phong cách của khu Hồ Đồng, vội vàng đọc tiếp.

"Một tiểu bối mới vào nghề được vài năm, cũng gặt hái chút thành tựu... được tòa soạn mời mở chuyên mục này. Xin mạn phép trình bày những kiến giải còn hạn hẹp, thô sơ của mình, mong được giao lưu cùng quý vị độc giả.

Trước hết, xin đính chính rằng tên gọi này hoàn toàn không liên quan đến kiệt tác *An Actor Prepares* của Stanislavski, mà chỉ là sở thích cá nhân.

Từ năm 1905, khi ông chủ tiệm chụp ảnh Phong Thái, Nhậm Cảnh Phong quay bộ phim *Định Quân Sơn* đầu tiên, điện ảnh Trung Quốc đã trải qua 84 năm lịch sử. Từ năm 1958, khi Đài truyền hình Trung ương phát sóng bộ phim *Nhất Khẩu Thái Bính Tử*, phim truyền hình nội địa cũng đã trải qua 31 năm phát triển.

Cho đến ngày nay, nghệ thuật điện ảnh và truyền hình trên toàn thế giới đã là một ngành trưởng thành, với số lượng khán giả khổng lồ và quy mô công nghiệp lớn.

Nó mang đến cho khán giả một loại hình nghệ thuật lấy kể chuyện làm chủ đạo, mà phương tiện truyền tải trực quan nhất chính là diễn viên, và điều quan trọng nhất ở diễn viên, chính là diễn xuất.

Trong một thời gian dài, giới nghệ thuật trong nước chỉ chú trọng đề tài và nội dung, mà bỏ qua cá tính của diễn viên. Mấy năm gần đây có chút chuyển biến tích cực, ít nhất đã có giải thưởng chuyên biệt dành cho diễn viên...

Hôm nay, tôi muốn cùng mọi người thảo luận về thế nào là một diễn xuất tốt, và thế nào là một diễn xuất chưa tốt.

Tr��ớc hết, hãy nhớ hai khái niệm: nhập vai và thoát vai. Nói đơn giản, diễn xuất tốt sẽ khiến chúng ta nhập vai, diễn xuất tệ sẽ khiến chúng ta thoát vai.

Trước hết, xin lấy một ví dụ.

Đoạn cuối phim *Dưới Cầu Lớn*, cái chất ý cảnh tinh tế, sâu sắc ấy luôn được ngợi ca. Cung Tuyết nhờ đó mà giành được hai giải thưởng lớn Kim Kê và Bách Hoa. Vậy chúng ta hãy cùng phân tích diễn xuất trong đó.

Nhân vật do Cung Tuyết thủ vai, sau nhiều năm gián đoạn, trở về thành phố. Trong khoảng thời gian đó, cô gặp gỡ một người đàn ông, chưa kết hôn đã sinh con, nhưng người đàn ông lại bỏ ra nước ngoài.

Cung Tuyết chịu đựng áp lực cực lớn, một mình nuôi con. Sau này, cô bị sự chân thành của Trương Thiết Lâm lay động, và cuối cùng đã thổ lộ tâm tư, kể về những gì mình đã trải qua.

Gạch đầu dòng! Đây là điểm cốt lõi!

Khi phân tích diễn xuất, tuyệt đối không thể chỉ tách riêng một đoạn nhỏ, mà phải kết hợp với bối cảnh và tính cách nhân vật."

"Ha!"

Bát vằn thắn của Phương Đình Đình đã được mang tới, nhưng cô chẳng màng ăn uống, cứ thế đọc tiếp.

"Cung Tuyết ban đầu khóc nức nở, sau đó bình tĩnh lại, nói: 'Lạ thật, sao hôm nay tôi lại kể hết mọi chuyện cho anh nghe vậy?'

Trương Thiết Lâm: 'Tôi hiểu.'

'Anh hiểu gì?'

'Dù sao thì tôi hiểu, và anh cũng hiểu mà.'

Vào lúc này, sự kiên cường và nội tâm khép kín bấy lâu của Cung Tuyết thực ra đã bị đối phương làm tan chảy. Cô tin tưởng và dành tình cảm cho người đàn ông này, nên mới dám xé toạc vết sẹo đau đớn nhất của mình, phơi bày trần trụi trước mặt anh.

Vì thế, sau khi khóc, cô mới như vô tình mà thực ra lại cố ý nói câu: 'Lạ thật, sao hôm nay tôi lại kể hết mọi chuyện cho anh nghe vậy?'

Ý ngoài lời chính là: 'Ôi chao, anh nên tỏ tình rồi!'"

"Phì!"

Phương Đình Đình bật cười, thoạt đầu thấy thật vớ vẩn, nhưng suy nghĩ kỹ lại thì vô cùng hợp lý.

Cô gái ấy tự mình không biết nguyên nhân sao? Chắc chắn là cô ấy hiểu, vậy tại sao còn phải hỏi? Chỉ là muốn nhận được một lời đáp lại.

Tương tự còn có những câu như: "Nói chuyện với anh thật thoải mái" hay "Hôm nay hình như tôi nói hơi nhiều rồi".

"Chính vì trong lòng cô đã rõ, nên khi hỏi ra câu đó, cô đã mang theo chút e thẹn và cả sự mong chờ.

Mọi người hãy xem hình ảnh: Cung Tuyết vẫn nắm chặt chiếc khăn tay. Trước đó, cô chỉ cầm nguyên, nhưng khi nói câu này, cô bắt đầu chầm chậm quấn chiếc khăn quanh đầu ngón tay mình, cứ thế quấn đi quấn lại.

Đây chính là ví dụ điển hình về việc mượn đạo cụ và hành động nhỏ để thể hiện nội tâm nhân vật.

Khoảnh khắc này vẫn chỉ là bước đầu thăm dò. Đến khi Trương Thiết Lâm nói 'Tôi hiểu', tầng cảm xúc này lại được hé lộ thêm một lớp nữa.

Tâm tư con gái của Cung Tuyết bị chạm đến, và cũng xảy ra biến hóa. Những bạn đọc nào có điều kiện có thể nghe kỹ lại câu 'Anh hiểu gì?' này.

Cái ngữ khí ấy, rõ ràng từ e thẹn đã chuyển sang hờn dỗi.

Trương Thiết Lâm lại nói: 'Dù sao thì tôi hiểu, và anh cũng hiểu mà.'

Diễn xuất tiếp theo của Cung Tuyết là đoạn đẹp nhất cả bộ phim. Cô ấy đầu tiên ngẩn người, sau đó gục xuống bàn, dùng mu bàn tay vuốt trán, khẽ cắn môi.

Cảnh quay cũng thật kỳ diệu, thoắt cái đã đặc tả cận cảnh. Gò má chỉ hé lộ bảy phần, ánh mắt long lanh, mang theo chút e lệ, chút mừng rỡ...

Cái cảm động của sự khổ tận cam lai, cái đẹp hàm súc, sâu sắc ấy, bỗng chốc hiện rõ.

Đó gọi là nhập vai.

Tất nhiên, có người có thể nói: ôi, tốn công phân tích nhiều vậy làm gì? Cứ xem là được chứ?

Nói không sai, nhưng cái nhìn cũng có nhiều cách khác nhau. Cưỡi ngựa xem hoa hay thưởng thức tinh tế, cảm nhận sẽ hoàn toàn khác biệt. Chẳng hạn như đoạn vừa rồi, nếu chúng ta xem hiểu, sẽ thấy hai người họ đang nói về chính điều này.

'Anh nên tỏ tình rồi.'

'Tôi biết.'

'Anh biết gì?'

'Tôi yêu thích anh, anh cũng yêu thích tôi.'

Cười phá lên...

Phương Đình Đình cầm tờ báo, lững thững bước vào sân trường như một kẻ ngốc, lần đầu tiên cảm thấy việc thưởng thức nghệ thuật điện ảnh và truyền hình lại thú vị đến thế.

Cô lẻn vào lớp học, báo cáo với giáo viên hướng dẫn, rồi với ánh mắt sáng bừng, chạy đến bên cạnh Trần Tiểu Húc.

"Hôm nay không có tiết mà, sao cậu lại đến?"

"Ở nhà chán quá, tiện thể hôm nay khai giảng nên đến xem sao... Cậu cầm báo làm gì thế?"

"Mới mua, hay lắm đó."

Trần Tiểu Húc kéo lấy xem, bĩu môi.

"Lại một ví dụ nữa.

Trong đoạn cuối của *Người Nhà Hồ Đồng 1*, cảnh Cát Ưu ngồi trên bậc thềm xoa mặt được rất nhiều khán giả xem là một trong những cảnh quay khó quên nhất. Hôm nay chúng ta cũng sẽ phân tích cụ thể đoạn này.

Thứ nhất, Tiểu Vi là một kẻ lừa đảo, những thông tin về hắn không hề minh bạch.

Hắn biết rõ, nhưng người ta chỉ để hắn biết một mặt.

Thứ hai, đối với một người đàn ông bề ngoài là lưu manh nhưng nội tâm lại là một kẻ si tình, việc gặp được người phụ nữ mình yêu đã không dễ, nói gì đến chuyện muốn kết hôn và sinh con cùng cô ấy.

Vì vậy, khi cảnh sát đến tận nhà, vạch trần toàn bộ sự thật, cú sốc đối với cá nhân hắn là khó thể tưởng tượng được.

Cảm xúc con người vốn phức tạp và phong phú, thường sẽ có nhiều loại tâm trạng đan xen. Chẳng hạn như khi ai đó bất chợt nghe tin mẹ mình gặp tai nạn giao thông và qua đời tại chỗ, dù không dám nói là tất cả, nhưng ít nhất phần lớn mọi người phản ứng đầu tiên chắc chắn là kinh hoàng, đầu óc trống rỗng.

Sau đó, nỗi đau thương thống khổ, sự khó tin, điên loạn, ngất xỉu,... mới ùa tới.

Trước đây, diễn xuất thường đơn giản, trắng đen rõ ràng, nhân vật được thể hiện bằng vẻ mặt. Ngay cả tâm trạng cũng rất đơn điệu.

Khi các tác phẩm điện ảnh và truyền hình ngày càng đa dạng về đề tài, số lượng tăng nhanh, yêu cầu đối với diễn viên cũng sẽ ngày càng tinh tế hơn. Những diễn xuất thể hiện nhiều biến đổi cảm xúc như thế này, cá nhân tôi gọi là 'cảm xúc đa tầng'.

Nói về Cát Ưu.

Khi biết tình cảm của mình chỉ là một âm mưu, hắn đương nhiên cũng kinh hoàng, đầu óc trống rỗng.

Mọi người đã vào nhà, chỉ mình hắn đứng sững ở cửa, sau đó ngồi xuống bậc thềm.

Mọi người hãy xem hình ảnh: Lúc nãy ánh mắt Cát Ưu trống rỗng, giờ khắc này lại mờ mịt. Đây chính là một sự biến đổi tâm trạng tinh tế. Vậy hắn mờ mịt vì điều gì?

Tiểu Vi thực sự là kẻ lừa đảo sao? Tiểu Vi có yêu mình không? Mình có giống một trò cười không? Và tên thật của Tiểu Vi, có phải là Thẩm Đào Hồng không?

Nếu tiếp tục biến hóa nữa, bên trong sẽ bao hàm sự hoài nghi, cay đắng, tự giễu, tự an ủi... Tất cả những cảm xúc đó đan xen vào nhau, không ai có thể diễn tả cùng lúc được.

Vì thế, Cát Ưu bắt đầu xoa mặt.

Hành động này là do chính hắn thiết kế, được mọi người vỗ bàn tán dương. Diễn viên không phải là vạn năng, làm sao để ứng biến đây? Hắn dùng hành động xoa mặt này, che đi khuôn mặt, chuyển từ biểu cảm sang hành động thể chất, biến bốn lạng thành nghìn cân một cách khéo léo.

Có người sẽ hỏi: Cát Ưu không thể hiện ra, làm sao còn gọi là diễn xuất tốt được?

Bởi vì nhịp điệu của hắn không bị ngắt quãng, hành động xoa mặt ngược lại tăng thêm hiệu quả, tạo cho khán giả một trạng thái cảm xúc mạnh mẽ bao trùm từ đầu đến cuối.

Khán giả có thể tưởng tượng hắn đang đau khổ, hắn đang rơi lệ, hay bất cứ điều gì.

Điều này cũng gọi là nhập vai."

Trần Tiểu Húc và Phương Đình Đình nép sát vào nhau, bất tri bất giác cũng say mê, đến nỗi giáo viên đã nói gì cũng không hay.

"Tiếp theo, hãy cùng nói về những diễn xuất chưa tốt.

Vẫn là bộ phim *Dưới Cầu Lớn*.

Nhân vật do Trương Thiết Lâm đóng cũng là một thanh niên trí thức trở về thành phố, mở một sạp sửa xe. Anh ấy hiền lành, chính trực, bao dung, có dũng khí phá vỡ những tư tưởng cũ để theo đuổi tình yêu chân thành.

Trước hết, hãy phân tích một đoạn diễn mang tính bước ngoặt: khi anh ấy biết Cung Tuyết chưa kết hôn đã mang thai và có một đứa con năm tuổi.

Lúc ấy, mẹ anh ấy lên lầu. Cung Tuyết ngồi xuống, quay đầu lại đối diện với anh.

Cảm xúc đa tầng ư? Không cần nói nữa, bởi vì không có. Trương Thiết Lâm đối diện với cô, nhìn quanh một lát, ngậm điếu thuốc, rồi tự mình cầm diêm, loay hoay tìm diêm khắp phòng.

Ánh mắt không đủ bối rối, khuôn mặt không chút xao động. Anh ấy chỉ có thể lợi dụng việc tìm diêm để cố gắng thể hiện sự hoang mang, lúng túng. Đây là một lối diễn rất đơn giản.

Hắn yêu cô gái ấy, bỗng nhiên biết được tình huống này, cú sốc là cực lớn. Đoạn diễn xuất này, rõ ràng không gánh nổi bước ngoặt đó, thiếu đi cường độ cần thiết.

Ngược lại, Cung Tuyết, sau khi đối diện cũng hoảng hốt, lập tức quay đầu đi, tiếp tục làm quần áo.

Khi người ta đang hồi hộp, có rất nhiều biểu hiện ra bên ngoài, chẳng hạn như chớp mắt, mím môi, nhịp thở, đầu khẽ động, cử động tay chân, v.v.

Cung Tuyết thể hiện một cách tinh tế và đối lập rõ ràng.

Còn Trương Thiết Lâm, diễn xuất của anh ấy đơn giản hóa, tràn ngập cả bộ phim: cau mày, thở dài, trầm tư, mắt tập trung vào một điểm bất động, về cơ bản là lặp đi lặp lại những động tác đó.

Đặc biệt là đoạn cuối, khi so sánh.

Ánh mắt và nụ cười của Cung Tuyết, nhìn vào đã thấy chất chứa thâm tình, như đang nhìn người mình yêu. Ánh mắt Trương Thiết Lâm cũng có tình cảm, nhưng không đủ sâu sắc, khuôn mặt vẫn không hề gợn sóng.

Hai người đã trải qua nhiều chuyện như vậy, cuối cùng muốn ở bên nhau, nhưng lại rất khó cảm nhận được sự mừng rỡ và chờ mong của anh ấy.

Toàn bộ bộ phim *Dưới Cầu Lớn* mang âm hưởng nội tâm, hàm súc. Phong cách diễn của các diễn viên cũng nghiêng về hướng này.

Thế nhưng, nội tâm không có nghĩa là cứng nhắc, không có nghĩa là thiếu đi sự tỉ mỉ và sức lay động.

Đó không phải là nội tâm, đó là không diễn ra được."

Để xứng với văn tài lẫn bút lực của Hứa Phi, *Báo Thanh Niên Kinh Thành* đã mạnh tay đầu tư. Dù kỹ thuật còn hạn chế, hình ảnh trắng đen rất mờ, nhưng kết hợp với lời văn miêu tả của anh ấy và sự tưởng tượng của bản thân, người đọc vẫn kỳ diệu mà phân biệt được.

"Đó không phải là nội tâm, đó là không diễn ra được..."

Phương Đình Đình vỗ bàn cười nói: "Thầy Hứa hài hước quá, hài hước quá đi!"

"Cũng được đấy chứ."

Trần Tiểu Húc nhếch miệng, chỉ thấy bài viết hay, mới mẻ, thú vị, không hề giáo điều, tạo cảm giác gần gũi.

Cô ấy theo đó lật đi lật lại tờ báo: "Ôi, hết rồi!"

Phương Đình Đình đang đọc đến đoạn hay, chợt giật mình, cũng vội lật mấy lượt. Thấy dòng chữ "Ngày mai còn nữa", cô tức thì thở phào nhẹ nhõm.

Nội dung này thuộc bản quyền của truyen.free, xin đừng quên nguồn nhé.