Nửa đầu năm, do tình hình chung không thuận lợi, Giải Phi Thiên chỉ làm cho có, không tổ chức gì đáng kể.

Đến nửa cuối năm, khi cục diện ổn định trở lại, lễ trao giải mới rộn ràng hơn. Tại Hàng Châu, ban tổ chức đã làm rất tốt, các giải thưởng được công bố trực tiếp tại hiện trường mà không báo trước. Thậm chí còn có một đêm dạ hội, à không, chính xác phải gọi là Đại hội Văn nghệ trao giải.

Khác với các buổi lễ sau này – những danh sách đề cử, thảm đỏ, khách mời mở phong bì trao giải, rồi những lời lẽ hài hước – mà bản chất là biến lễ trao giải thành một hình thức giải trí để thu hút sự chú ý.

Còn thời điểm hiện tại thì chưa thể như vậy được, vì lễ trao giải là một sự kiện hết sức nghiêm túc.

Giải Kim Ưng đã trải qua sáu mùa, năm nay là lần thứ bảy, và cùng với Giải Phi Thiên, đây là hai giải thưởng lớn của truyền hình được chính phủ công nhận.

Còn Giải Bạch Ngọc Lan thì bắt đầu từ năm 1986, được tổ chức hai năm một lần và năm nay không diễn ra. Hơn nữa, đây là một giải thưởng mang tính quốc tế, có rất nhiều phim truyền hình nước ngoài tham dự, nên xác suất phim nội địa đoạt giải là rất nhỏ.

Vì vậy, trong suốt nửa cuối năm, hai sự kiện văn nghệ trọng đại nhất toàn quốc là Liên hoan phim vừa bế mạc và Giải Kim Ưng diễn ra vào hạ tuần tháng 10.

Giới chuyên môn và truyền thông đặc biệt quan tâm, đưa ra không ít bài viết bình luận, nhân dịp Giải Kim Ưng để phân tích sự phát triển của phim truyền hình những năm gần đây, đồng thời chỉ ra nhiều vấn đề còn tồn đọng.

Trong phòng ngủ, bữa tối vừa kết thúc.

Mấy bát cơm thừa canh cặn vẫn còn bày trên bàn, chẳng ai buồn dọn dẹp.

Tiểu Húc ôm túi chườm nóng nằm trên giường xem TV, còn Hứa Phi thì ngồi trên ghế sofa đọc báo, thuận miệng hỏi: "Một thời gian nữa anh đi Ma Đô quay quảng cáo, em có đi không?"

"Không."

"Vậy anh sẽ đi khoảng mười ngày, còn phải tham gia Giải Kim Ưng nữa."

"Liên quan gì đến em?"

"Thì nói cho em biết một tiếng thôi mà..."

Hứa Phi hơi quay đầu, thấy một bàn tay nhỏ đang đặt bên cạnh, liền nắm lấy khẽ vuốt ve. Anh nói: "Mười ngày cũng chỉ là phỏng chừng thôi, nhưng chắc chắn anh sẽ về trước cuối tháng."

Tiểu Húc rụt tay lại mấy lần nhưng không được, nàng biết mình không thể rút ra, nhưng vẫn cứ vùng vằng. Kể từ buổi tối hôm diễn ra vụ "Tập hợp tiến lên", cái tên này càng ngày càng bạo dạn, khiến nàng cũng ngày càng e dè.

Hứa Phi vuốt ve bàn tay nhỏ bé ấy, lồng các ngón tay mình vào lòng bàn tay cô, ngón cái chậm rãi vuốt nhẹ trên mu bàn tay. Non mềm, có chút lạnh nhưng lại ẩn chứa hơi ấm của da thịt, tựa như đang nắm một khối ngọc dương chi vậy.

Khi đang mải mê như thế, anh bỗng nhiên dừng lại, chăm chú nhìn vào một bài báo.

Đó là Báo Thanh Niên Trung Quốc, một trong những tờ báo có sức ảnh hưởng lớn nhất thập niên 80. Các vụ Trương Chí Tân, Trương Hải Địch... đều do họ đưa tin. Trước đây báo chỉ ra mỗi thứ Tư, nhưng năm nay mới chuyển sang nhật báo.

Đây là một bài bình luận trên phụ bản báo, có tiêu đề: "Sự khác biệt về địa phương trong phim truyền hình nội địa".

"Trung Quốc có diện tích lãnh thổ rộng lớn, dân số đông đúc. 'Một vùng đất nuôi dưỡng một con người', văn hóa, phong tục, sở thích của mỗi nơi từ xưa đã không giống nhau. Giờ đây, điều đó cũng thể hiện trong phim truyền hình.

Từ Đông, Tây, Nam, Bắc đến Trung tâm, sự khác biệt giữa Nam và Bắc là rõ rệt nhất. Người miền Bắc không thích xem phim miền Nam vì không hiểu tiếng; người miền Nam cũng không ưa phim miền Bắc vì thấy không hợp khẩu vị.

Phim truyền hình cũng gặp phải vấn đề tương tự: có phim khi đến miền Bắc thì bị thờ ơ, đến miền Nam thì lại không được lòng khán giả.

Làm sao để xóa bỏ rào cản này?

Theo tôi, nguyên nhân chủ yếu có hai: ngôn ngữ và văn hóa.

Trong sinh hoạt hằng ngày, chưa kể Nam Bắc, ngay cả trong một huyện hay một thôn cũng đã có sự khác biệt về tiếng địa phương. Những năm gần đây, Nhà nước đã đẩy mạnh phổ biến tiếng phổ thông chính là để giải quyết vấn đề này.

Phim truyền hình cũng vậy. Thực ra, hiện tại đã làm khá tốt rồi, trên màn ảnh cơ bản đều nói tiếng phổ thông, điều này hỗ trợ đáng kể trong việc xóa bỏ những khác biệt vùng miền.

Còn về các yếu tố văn hóa sâu sắc hơn, tôi cho rằng cần nâng cao ý nghĩa, đi sâu khai thác những giá trị chung của xã hội... Nhắc đến đây, không thể không kể đến Giải Kim Ưng năm nay, với một vài bộ phim truyền hình được đánh giá rất cao.

Chẳng hạn như bộ phim 'Phòng Ăn Phương Đông' và 'Gia Xuân Thu' do đài Ma Đô sản xuất. Dù lấy bối cảnh địa phương, nhưng nội dung lại đề cập đến các vấn đề chung của toàn xã hội.

'Gia Xuân Thu' là một tác phẩm nổi tiếng, dù diễn ra ở Dung Thành nhưng đã phản ánh rõ nét thời đại ấy, vạch trần tội ác của chế độ phong kiến chuyên chế.

Còn 'Phòng Ăn Phương Đông' thì lấy bối cảnh Ma Đô, miêu tả những đau khổ mà các nhà cải cách trẻ tuổi phải đối mặt khi chống lại thế lực quan liêu thủ cựu, đồng thời vạch trần những kẻ đạo đức giả đáng khinh trong làn sóng cải cách.

Ngoài ra, 'Hoàng Đế Cuối Cùng' (The Last Emperor) với sự nghiêm cẩn và chính xác, đã kể lại câu chuyện về một nhân vật đặc biệt trong giai đoạn lịch sử đầy biến động ấy.

Điểm chung của ba bộ phim này là đều có ý nghĩa sâu sắc, vượt lên trên những ràng buộc địa lý, và cùng bàn về những giá trị chung của con người và xã hội. Hơn nữa, toàn bộ phim đều sử dụng tiếng phổ thông, giúp khán giả tiếp cận dễ dàng mà không gặp trở ngại nào.

Ngược lại, 'Hồ Đồng Nhân Gia' lại đi ngược dòng xu thế, trong bối cảnh quốc gia đang nỗ lực đẩy mạnh tiếng phổ thông, bộ phim này lại xuất hiện rất nhiều nhân vật nói tiếng địa phương.

Mặc dù nội dung sâu sắc, quan tâm đến các vấn đề thực tế, nhưng phương pháp thể hiện lại không mấy được lòng người xem. Cụ thể, nam nữ diễn viên chính lại nói một thứ tiếng pha tạp, 'nửa văn nửa tục', có khi là 'giọng Bắc Kinh cuộn lưỡi' kết hợp tiếng phổ thông, điều này thể hiện một nét văn hóa mang đậm màu sắc Kinh đô.

Điều này bất lợi cho việc xóa bỏ rào cản vùng miền... Chỉ khi tiếng phổ thông được phổ cập rộng rãi, và các nhà sáng tác đều chú trọng đến những vấn đề chung, thì phim truyền hình mới có thể phù hợp với mọi khán giả trên cả nước..."

Thấy anh im lặng hồi lâu, Tiểu Húc tò mò hỏi: "Anh đang xem cái gì vậy?"

Hứa Phi đưa tờ báo cho cô. Tiểu Húc lướt mắt qua, cười bảo: "Ối chà, đây đúng là cái bia ngắm ngon lành rồi!"

"Bia ngắm gì cơ?"

"Người ta đã điểm mặt chỉ tên phê bình, anh chỉ cần phản pháo lại, vậy chẳng phải có thêm chủ đề để gây sự chú ý sao?"

"Haizz, anh không có tâm tư đó đâu!"

"Đừng giả vờ nữa, nhìn ánh mắt anh kìa, không chừng đang mưu tính chuyện này rồi cũng nên!"

"Xì!"

Hứa Phi không nhịn được vò má cô, trêu: "Em thông minh như vậy để làm gì cơ chứ?"

"Buông em ra... Á..."

Anh hôn chụt một cái rồi mới buông ra, nói: "Nhưng lần này không dễ đâu, bài báo người ta viết hay, nói cũng có lý. 'Hồ Đồng' đúng là có điểm yếu về mặt địa phương thật, anh phải suy nghĩ thật kỹ xem nên 'phun' thế nào, à mà không, nên thảo luận thế nào mới phải."

Bài viết này đã gây ra một vài xáo động.

Trước đây, khi chỉ trích 'Hồ Đồng', người ta thường chỉ dựa vào thể loại hài kịch tình huống hay cho rằng nội dung không sâu sắc, kết quả là đều bị 'vả mặt' không thương tiếc. Sau đó thì chẳng ai dám nói gì nữa, nhưng trong lòng vẫn không ưa thì vẫn không ưa.

Có lẽ tác giả bài viết không có ác ý, người ta cũng thừa nhận nội dung của 'Hồ Đồng' rất mạnh mẽ, nhưng khi phân tích từ góc độ tiếng phổ thông, tiếng địa phương và sự khác biệt Nam Bắc, thì lại khá mới mẻ và độc đáo.

Điều này rất phù hợp với quan điểm chủ lưu!

Cần phải biết rằng, đất nước đã trải qua những cuộc cải cách và suy nghĩ rất kịch liệt về mặt chữ viết và ngôn ngữ.

Trước tiên hãy nói về chữ viết, chỉ riêng sau khi lập quốc.

Năm 1964, Nhà nước đã ban bố "Tổng biểu chữ Hán giản hóa" gồm 2236 chữ, chính là các chữ giản thể đang được lưu hành ngày nay.

Đến thời kỳ hỗn loạn, người ta lại đưa ra "Phương án giản hóa chữ Hán lần thứ hai". Cái này về cơ bản không còn được gọi là chữ nữa, ví dụ như chữ 'tuyết' (雪), mất đi bộ 'vũ' (雨) ở trên, chỉ còn lại nửa dưới.

Chữ 'trứng' (蛋) thì biến thành 'đán' (⿰口旦).

Chữ 'phó' (副) và 'phó' (付) đều biến thành 'giao' (交).

Sau khi thời kỳ hỗn loạn kết thúc, 'hai giản chữ' này nhanh chóng bị bãi bỏ. Tuy nhiên, Nhà nước vẫn muốn tiếp tục cải cách, thậm chí một số cán bộ còn có ý định hủy bỏ trực tiếp chữ Hán, dùng hệ thống ghép vần Latin hóa để thay thế.

May mắn thay, những ý tưởng này đều không thành công, nếu không ngày nay chúng ta có lẽ đã phải viết bằng những nét xiên ngang, bộ thủ rời rạc, hoặc chỉ là vài chữ cái đơn lẻ rồi.

Chữ viết và ngôn ngữ là một thể thống nhất. Mãi đến năm 1985, Nhà nước mới thống nhất tư tưởng: Phải ra sức phổ biến tiếng phổ thông; chữ Hán là văn tự pháp định của quốc gia; hệ thống ghép vần Latin hóa chỉ dùng làm ký hiệu ngữ âm.

Cũng trong năm đó, "Tổng biểu chữ Hán giản hóa" lại một lần nữa được ban hành v���i 2235 chữ, chỉ điều chỉnh 6 chữ so với bản đầu tiên.

Tiếp đó, vào năm 1986, phong trào phổ biến tiếng phổ thông đã được triển khai rộng khắp cả nước.

Vì vậy, trong bối cảnh quan trọng này, việc phim 'Hồ Đồng' sử dụng tiếng địa phương trở nên rất "chói mắt". Chỉ có điều trước đây, người ta thường bị hấp dẫn bởi hình thức và nội dung của phim mà chưa ai dám 'chọc' vào vấn đề này.

Phiên bản văn bản này thuộc về truyen.free, nơi mỗi câu chữ đều được trau chuốt để giữ trọn vẹn tinh hoa tác phẩm gốc.