Hãy nói về quy trình sản xuất phim truyền hình ở Mỹ.

Sau khi kịch bản được viết xong, nó sẽ được gửi đến các nền tảng đấu thầu chuyên nghiệp, nơi các đài truyền hình hoặc trang web có thể xem xét. Nếu kịch bản của bạn được chấp thuận, họ sẽ sản xuất một tập thử nghiệm (pilot). Nếu tập thử nghiệm nhận được phản hồi tốt, hợp đồng cho cả một mùa phim sẽ được ký kết. Phim Mỹ cũng có những tác phẩm kém chất lượng, nhưng nhìn chung, mặt bằng chất lượng khá cao, phần lớn nhờ vào cơ chế này. Phim Hàn Quốc thậm chí còn nổi trội hơn, với biên kịch có quyền lực lớn nhất thế giới.

Vậy ở trong nước thì chế độ như thế nào? So với điện ảnh, chính sách dành cho phim truyền hình rất cởi mở. Ví dụ, để được duyệt, không cần kịch bản hoàn chỉnh; chỉ cần một bản đề cương khoảng hai ngàn chữ là có thể thông qua. Từ đó dẫn đến một tình huống: tôi chỉ cần làm một cái đại khái, định hình xong dự án, liên hệ vài ngôi sao, rồi trực tiếp tìm đến đài truyền hình hoặc trang web. Khi các nền tảng xem xét, thấy cốt truyện chính không vấn đề, lại có các ngôi sao đang nổi tiếng, họ sẽ ký hợp đồng mua. Nói cách khác, dù chưa có kịch bản hoàn chỉnh, bộ phim đã được bán. Với hợp đồng mua bán đó, việc kêu gọi đầu tư và có được tiền cũng dễ dàng. Nếu đã có lời và bán được phim, tại sao phải bận tâm trau chuốt kịch bản?

Từ thập niên 90 đến đầu những năm 2000 là thời kỳ vàng son của phim truyền hình sản xuất trong nước. Sau này, khi ngành điện ảnh và truyền hình dần giải trí hóa, số lượng nhà đầu tư giàu có tăng lên, họ đã lợi dụng kẽ hở này. Kết quả là phim dở tràn lan. Mãi đến năm 2020, Tổng cục Phát thanh, Điện ảnh và Truyền hình mới ban hành quy định nhắm vào phim mạng, điện ảnh mạng và phim hoạt hình mạng: bắt buộc phải có kịch bản hoàn chỉnh đã được duyệt. Tại sao lại vậy? Điều này khiến người ta không hiểu, tại sao không áp dụng cho tất cả các tác phẩm?

Hãy nói về mô hình các công ty điện ảnh và truyền hình trong nước, lấy Hoa Nghị làm ví dụ. Trương Tịnh Lâm và Vương Kinh Hoa là bạn học tại Học viện Hí kịch Trung Quốc; Trương Tịnh Lâm đã giới thiệu Vương Kinh Hoa đến công ty Tô Việt. Vương Kinh Hoa khởi nghiệp cùng Tô Việt, ban đầu làm quản lý ca sĩ. Sau đó, cô ấy chuyển sang làm quản lý diễn viên, thậm chí còn tự mở công ty riêng. Năm 2000, Hoa Nghị ký một bản "hợp đồng năm năm", theo đó Vương Kinh Hoa sẽ làm việc tại Hoa Nghị trong năm năm, toàn quyền phụ trách quản lý nghệ sĩ, và lợi nhuận được chia 5:5. Các ngôi sao như Hồ Quân, song Băng đều nổi tiếng trong giai đoạn này. Sau khi hợp đồng hết hiệu lực, Vương Kinh Hoa dẫn theo hàng chục ngôi sao trực thuộc, gia nhập Chanh Thiên Giải trí, gây ra một cơn chấn động lớn trong làng giải trí. Còn Hoa Nghị thì rút kinh nghiệm, bắt đầu cải cách nội bộ, thực hiện chế độ tổ lớn. Họ chia thành bốn tổ, mỗi tổ do một quản lý cấp cao dẫn dắt cùng với một số ngôi sao. Các tổ tự chịu trách nhiệm về lời lỗ, đồng thời cũng chịu trách nhiệm về lợi nhuận của công ty. Cũng trong năm Vương Kinh Hoa chuyển nghề, Dương Tư Duy vào thực tập tại Chanh Thiên Giải trí, trở thành người dưới trướng, phụ trách công việc marketing và tuyên truyền cho các nghệ sĩ như Tả Tiểu Thanh, Khổng Duy, Đồng Đại Vi.

Một lần nọ, Phạm tiểu bàn và Khổng Duy tham gia sự kiện, Dương Tư Duy đã tung ra thông cáo báo chí, cố ý để Khổng Duy lấn át Phạm tiểu bàn về mặt hình ảnh. Sau đó, tiểu bàn đã ngỏ ý hợp tác, nhưng đối phương không đồng ý. Đến năm 2008, khi tiểu bàn mở phòng làm việc riêng, Dương Tư Duy mới hợp tác cùng cô, trở thành Dương Thiên Chân nổi danh lẫy lừng, được mệnh danh là "tổng giáo đầu của tám trăm chuyên gia marketing"! Hình tượng Phạm Gia được xây dựng chính là thành quả của cô ấy. Về sau, Hoa Nghị niêm yết trên thị trường chứng khoán. Chu Yến Tây sáng lập Hỉ Thiên, Đỗ Hoa thành lập Nhạc Hoa, cùng với Hải Nhuận – một ông lớn khác... Các thế lực phương Bắc đã phân chia xong bản đồ, mỗi bên chiếm giữ một đỉnh cao. Điều này có ý nghĩa gì? Những nhân vật như Vương Kinh Hoa, Dương Thiên Chân đều là những quản lý hoặc chuyên gia truyền thông có sức ảnh hưởng. Từ thời kỳ cổ điển dựa vào tác phẩm để kiếm sống, đến thời kỳ mạng lưới dựa vào lưu lượng truy cập, qua nhiều thế hệ, các quản lý đã dùng những phương thức khác nhau để xây dựng nên đế chế giải trí của riêng mình.

Với Hứa Phi, trước đây việc xây dựng kịch bản là yếu tố chủ chốt; còn hiện tại, anh ấy nhấn mạnh chế độ quản lý hiện có. Anh ấy sẽ không bao giờ giao quyền lực cho một quản lý cá nhân; mọi hợp đồng nghệ sĩ đều do tiểu Húc nắm giữ. Bộ phận truyền thông chuyên trách sẽ phụ trách định vị, quảng bá nghệ sĩ và đàm phán công việc. Người quản lý chỉ đơn thuần là người đồng hành trong công việc. Đương nhiên, những mối quan hệ cá nhân thì khó tránh khỏi; nếu đối phương đã cảm thấy Hoa tỷ tốt thì đành chịu.

"Các diễn viên còn có dự án nào khác không?" Lâm Nhạc Di đáp: "Thầy Chí Văn có hai hợp đồng phim, (Đông Biên Nhật Xuất Tây Biên Vũ) và (Sự Đeo Đuổi Vô Hối), cả hai đều do trung tâm nghệ thuật sản xuất." "Híc, bộ (Đông Biên Nhật Xuất Tây Biên Vũ) này do tôi làm đạo diễn, lão Trịnh tự mình tìm đến, nên tôi không tiện từ chối," Triệu Bảo Cương xoa mũi nói. "Anh quay hai phim trong một năm sao?" "Tôi sẽ quay cho công ty trước, bên kia cũng không quá gấp." "Dù sao thì anh tự cân đối xem sao, còn ai nữa không?" "(Thư Kiếm Ân Cừu Lục) mời tiểu Ảnh đóng vai Lý Nguyên Chỉ." "Chà, sao lại trùng vào nhau hết thế này..." Hứa Phi nhíu mày, hỏi tiếp, Trương Quốc Lập, Trương Gia Dịch, Lương Thiên và những người khác cũng có hợp đồng phim, nhưng anh chưa từng nghe nói đến.

"Thế này nhé, sang năm chúng ta sẽ sản xuất năm bộ phim truyền hình, chưa tính đến điện ảnh. Đầu tiên, (Cam Thập Cửu Muội) hợp tác với đài Tề Lỗ, không cần bàn nhiều. (Phong Hoa Tuyết Nguyệt) do Hải Yến tự mình cải biên, tôi muốn giao cho Quản Hổ đạo diễn. Quản Hổ tốt nghiệp khoa đạo diễn trường Bắc Điện, từng quay một bộ phim (Tóc Rối Loạn) nên kinh nghiệm còn ít, nhưng tôi cảm thấy anh ấy rất phù hợp với bộ phim này. (Mùa Hè Năm Ấy) tôi với tư cách là ông chủ đã tự mình viết bản đề cương này, còn có một đạo diễn tên Trương Dương ở xưởng Bắc Ảnh sẽ phụ trách quay phim, cùng với một vài sinh viên tốt nghiệp sẽ hoàn thiện kịch bản." "..." Mọi người trợn mắt trắng dã, thầm nghĩ: Đằng nào anh nói cũng đúng. Đằng nào anh cũng luôn tìm được người từ xó xỉnh nào đó. Đằng nào chúng tôi cũng chẳng biết anh tìm kiểu gì. "(Nửa Đời Trước Của Tôi) cũng do một vài sinh viên tốt nghiệp phụ trách cải biên, và lão Triệu sẽ đạo diễn."

"Ai? Không phải (Thanh Y) sao?" Triệu Bảo Cương ngạc nhiên. "Tôi nghĩ đi nghĩ lại, anh quay bộ này sẽ tốt hơn, bộ này mang tính thương mại hơn một chút." "Không phải, tôi cũng có thể làm nghệ thuật chứ, nghệ thuật thuần túy! Tôi đã nhắm đến (Thanh Y) mà..." Đại Cương Tử lắp bắp, thở hổn hển: "Vậy (Thanh Y) anh giao cho ai? Anh nói đi, nói đi chứ!" "Hoàng Thục Cần." Khựng lại! Đại Cương Tử im bặt, thầm nghĩ: Đúng là bắt nạt người mà! Hoàng Thục Cần, đạo diễn tiêu biểu của thế hệ thứ tư. Các tác phẩm tiêu biểu có (Vây Thành), (Thanh Xuân Vạn Tuế), (Người Quỷ Tình) và đặc biệt là bộ phim truyền hình (Nghiệt Trái) mà khán giả Ma Đô hẳn rất quen thuộc. "Mỹ lệ Tây Song Bản Nạp, không giữ được ta ba ba, Thượng Hải lớn như vậy, có hay không nhà của ta..." Lời bài hát vẫn là do Lý Thuần Ba viết. Hoàng Thục Cần có góc nhìn đặc trưng của nữ giới và sự tinh tế, bà cực kỳ am hiểu các cảnh tình cảm và cách xây dựng hơi thở thời đại.

"Đại khái là vậy, đây là nhóm phim truyền hình cuối cùng tôi cùng các nhà sản xuất thử nghiệm, ngoài ra thì sẽ tuân theo quy định mới. Tiếp theo là công tác tuyển chọn diễn viên, cố gắng hoàn tất trước Tết Nguyên Đán." "..." Mọi người nhẩm tính thời gian, Tết Nguyên Đán vào tháng Hai, vậy là chỉ có hơn một tháng để quyết định diễn viên cho năm bộ phim. Đằng nào anh nói cũng đúng. Đằng nào anh cũng luôn tìm được người từ xó xỉnh nào đó. Đằng nào chúng tôi cũng chẳng biết anh tìm kiểu gì.

"Đúng rồi, còn có hai việc." Hứa Phi cuối cùng bổ sung: "Một là chiêu mộ nhân tài, đặc biệt là sinh viên. Hiện nay, sinh viên không còn chạy theo "bát sắt" như trước nữa, người trẻ tư duy năng động, yêu thích những điều mới mẻ. Hãy liên hệ với các trường học, xem liệu có thể tổ chức buổi tuyển dụng hay không. Hai là, sau này sản lượng của chúng ta sẽ không ngừng tăng lên, tôi dự định liên hệ các đài truyền hình tỉnh, thành lập liên minh phát sóng. Chúng ta cung cấp tác phẩm, họ cung cấp nền tảng, cùng nhau phát sóng. Mọi người cứ biết vậy thôi, đừng nói ra ngoài. Nói độc quyền phim hay thì không dám, nhưng trước mắt hãy đặt mục tiêu nhỏ là một phần tư thị trường." "Tan họp!"

Tất cả quyền lợi đối với văn bản này đã được chuyển giao cho truyen.free.