Lễ trao giải Kim Tượng hằng năm tiêu tốn khoảng 4,5 triệu đô la Hồng Kông, bao gồm chi phí đón tiếp khách quý, tổ chức lễ và tiệc rượu.

Khoản tiền này thông thường đến từ bản quyền phát sóng truyền hình và các nhà tài trợ. Tuy nhiên, những năm gần đây, ngành điện ảnh suy yếu, khiến kinh phí trở nên vô cùng eo hẹp. Năm nay, đài truyền hình chỉ chấp nhận chi 50 vạn, cơ bản là không đủ!

"Đài truyền hình vì sao lại ép giá?"

"Rating thấp, rating thấp thì không thu hút được quảng cáo, không thu hút được quảng cáo đành phải ép giá bản quyền phát sóng. Cuối cùng, Quỹ Điện ảnh Hồng Kông phải trích ra hai triệu, mới giải quyết được tình hình cấp bách."

"Vậy thì vẫn không đủ sao?"

"Đúng vậy, vì thế mọi thứ đều phải giản lược. Có một vị khách quý trao giải, tôi xin phép không tiện nói rõ là ai, cô ấy đã rất thông cảm và bày tỏ sẽ chỉ nhận một nửa phí tiếp đón."

"Ối, trước đây làm sao dám nghĩ đến chuyện đó? Thực sự rất khó xử."

Bên trong kho lưu trữ tư liệu điện ảnh Hồng Kông, trong không gian mang dáng dấp phòng khách văn hóa, bên dưới là một số phóng viên và khán giả.

Trên khán đài có năm người, trong đó có Hứa tiên sinh.

Người đang phát biểu là Thư Kỳ. Dù ông là người khởi xướng Giải Kim Tượng, nhưng từ lâu đã không còn giữ vai trò tổ chức. Giải thưởng này hiện do "Hiệp hội Giải Kim Tượng Hồng Kông" hoàn toàn phụ trách, với chủ tịch đương nhiệm là Thành Long.

Ông thẳng thắn nói: "Năm ngoái, phim có doanh thu phòng vé đứng đầu là (Nhiệm Vụ Bất Khả Thi 2) với 36,13 triệu. Thứ hai là (Câu Chuyện Đồ Chơi 2) với 35,73 triệu. Đứng thứ ba mới là một tác phẩm nội địa, (Cô Nam Quả Nữ), với 35,21 triệu.

Tình huống như thế này không có gì đáng ngạc nhiên, toàn bộ ngành công nghiệp điện ảnh đều đang đi xuống, nhiệt huyết của khán giả dành cho điện ảnh cũng dần tiêu giảm. Nguyên nhân thì muôn thuở: thị trường nước ngoài mất đi, mất uy tín thương mại, sản xuất theo kiểu công xưởng hàng loạt, v.v...

Kỳ thực, chất lượng phim Hồng Kông vẫn chưa hề giảm sút, nhưng những thay đổi bên ngoài quá nhanh, chúng ta đã không theo kịp, vẫn giữ lối tư duy cũ."

"Vậy ông có nhận định thế nào về (Đội Bóng Thiếu Lâm) năm nay?"

"Doanh thu phòng vé chắc chắn sẽ bùng nổ, nhưng đó chỉ là trị ngọn chứ không trị gốc. Tôi vẫn giữ thái độ bi quan về điện ảnh Hồng Kông." Thư Kỳ nói.

"Trần tiên sinh có ý kiến gì không?" Người chủ trì hỏi.

"Tôi muốn nói về khái niệm 'thể lượng'. Hiện khắp các thị trường đều chịu sự công kích từ Hollywood, Hồng Kông và Đài Loan có quy mô đều không đủ lớn mạnh, không thể cạnh tranh nổi với họ, thị trường chỉ có thể bị cướp đi.

Nhưng cũng không hoàn toàn là chuyện xấu. Điện ảnh Hoa ngữ, tôi đang nói đến phim thương mại, còn thiếu sót tinh thần chuyên nghiệp và quy trình công nghiệp hóa trong sản xuất. Chúng ta cần học hỏi những sở trường của Hollywood, dùng để phát triển phim Hoa ngữ.

Ví dụ như Columbia, tôi đảm nhiệm vị trí Tổng giám sản xuất khu vực Châu Á. Chúng tôi đầu tư vốn, tập hợp nhân tài điện ảnh Hoa ngữ, sản xuất những tác phẩm bản địa xuất sắc, hoặc những tác phẩm mang tầm vóc quốc tế.

Tôi cảm thấy đây là lối thoát duy nhất hiện nay." Trần Quốc Phó nói.

"Vậy anh không sợ rằng sẽ quá phụ thuộc vào Hollywood, rồi không thể thoát ra được sao?" Hứa Phi cười nói.

"Khi chúng ta đã nắm giữ những ý niệm tiên tiến và hình thức sản xuất hiện đại, thì đương nhiên sẽ không cần phụ thuộc nữa."

"Nhưng anh làm gì có tài chính! Anh hiện đang dựa vào nguồn đầu tư từ Hollywood, chờ đến khi tự học thành tài, họ sẽ không còn đầu tư nữa... Thế thì tiền đâu? Tiền từ đâu đến?"

"Tôi cho rằng logic này cần chúng ta trao đổi một chút..."

Thư Kỳ đẩy gọng kính lên, nói: "Ý của Trần tiên sinh là, chúng ta trước tiên mượn sức mạnh của Hollywood để học tập, nâng cao năng lực, trước hết phải có những tác phẩm tốt."

"Đúng." Trần Quốc Phó gật đầu.

"Hoàn cảnh đây là ý chỉ điều gì?"

"Thị trường."

"Thị trường nào? Hồng Kông? Đài Loan? Đánh bại Hollywood, giành lại thị trường nội địa với kỷ lục doanh thu 114 triệu? Các vị có tự tin đánh bại (Titanic) không?

Hay là thuyết phục các ông chủ đầu tư 50 triệu để đạt doanh thu 60 triệu? Hoặc giành lại thị phần ở Đông Nam Á? Hay như Gia Hòa tiến quân vào thị trường Mỹ?"

...

Toàn trường lúng túng.

Kỷ lục doanh thu phòng vé cao nhất Hồng Kông chính là (Titanic) với 114 triệu, được giới điện ảnh nội địa coi là một rào cản không thể vượt qua. Trong khi đó, Đài Loan và Đông Nam Á, vốn trước đây là thị trường tiêu thụ chính của phim Hồng Kông, hiện tại cũng đã bị Hollywood chiếm lĩnh.

Hứa Phi không chút nể nang chỉ ra những yếu điểm, khiến dưới khán đài bàn tán xôn xao.

Người chủ trì thấy thế, vội vàng nói: "Tôi xin giới thiệu lại vị Hứa tiên sinh này, một nhà làm phim nổi tiếng đến từ Đại lục, từng sản xuất các tác phẩm như (Phong Thanh), (Thiên Hạ Vô Tặc), (Thiên Long Bát Bộ), v.v.

Hứa tiên sinh, xin mời anh chia sẻ quan điểm của mình?"

"Đầu tiên, tôi muốn nói rằng chúng ta đã đi lạc đề. Những gì mấy vị vừa phát biểu không liên quan sát sao đến chủ đề ngày hôm nay.

Điện ảnh Hoa ngữ nên định vị thế nào?

Đáp án nằm ngay trong tiêu đề: Điện ảnh Hoa ngữ, đương nhiên phải coi đó là điện ảnh của Trung Hoa rồi!

Quan điểm của tôi là, sự phát triển của điện ảnh Hoa ngữ trong thế kỷ 21 sẽ lấy Đại lục làm nền tảng, thu hút tài nguyên chất lượng cao từ ba khu vực (đại lục, Hồng Kông, Đài Loan), cùng nhau tạo nên một thị trường phồn thịnh."

Ong ong ong!

Phía dưới lại bàn tán xôn xao: "Anh chàng này là ai vậy?"

Người chủ trì không nhịn được hỏi: "Căn cứ của anh là gì?"

"Đơn giản thôi, chúng ta hãy xem xét hiện tại đang thiếu gì?"

Hứa Phi giơ ngón tay ra, lần lượt chỉ ra: "Thiếu ý tưởng, thiếu công nghiệp hóa, thiếu nhân tài mới, thiếu kịch bản hay, thiếu thị trường, thiếu nhiệt huyết từ khán giả, thiếu tài nguyên quay chụp... Tổng kết lại bằng một từ, như Trần Quốc Phó vừa nói, đó là 'thể lượng'.

Trần tiên sinh nói là trước tiên học hỏi Hollywood, sau đó tự mình làm. Được thôi, nhưng khi tự mình làm rồi, anh sẽ đi con đường nào? Anh vẫn cần thị trường, cần tài nguyên.

Chỉ có Đại lục có quy mô này, mới có thể tích hợp tài nguyên điện ảnh Hoa ngữ, và hình thành một mặt trận đối kháng mạnh mẽ."

"Thứ lỗi cho tôi nói thẳng, bộ phim (Thiên Hạ Vô Tặc) của anh đạt được 140 triệu doanh thu phòng vé, nhưng đối với dân số Đại lục mà nói, thị trường mà anh nói vẫn chưa đủ sức thuyết phục." Một người nói.

"Năm 1969, quán quân doanh thu phòng vé Hồng Kông là 1,31 triệu. Năm 1979 là 7,86 triệu, năm 1980 lần đầu tiên vượt mốc mười triệu, là (Sư Đệ Ra Tay).

Năm 1982, (Tối Giai Phách Đương) lần đầu vượt 20 triệu. Năm 1985, (Phúc Tinh Cao Chiếu) phá mốc 30 triệu. Năm 1990, (Đổ Thánh) vượt 40 triệu... Đến năm 1995, (Rumble in the Bronx) với 56,91 triệu đã phá vỡ kỷ lục phòng vé nội địa.

Sau đó lại trượt dốc từng năm.

Chư vị đều rõ trong lòng, đây là quy luật phát triển khách quan của sự vật.

Đại lục cũng như vậy, từ năm 1994 mới bắt đầu có thống kê doanh thu phòng vé có quy tắc, tương đương với giai đoạn khởi đầu của các vị.

Năm ngoái, Đại lục vừa mới thực thi chế độ chuỗi rạp, với 30 chuỗi rạp hàng đầu, 1581 màn hình. Tác phẩm thử nghiệm đầu tiên là (Thiên Hạ Vô Tặc), đạt doanh thu 32 triệu sau hai ngày! Và 90 triệu sau hai tuần!

Mà đến hiện tại, năm nay không ngừng có rạp chiếu phim tham gia liên minh, đã đạt đến 1680 màn hình. Giang Chí Cường tiên sinh, hệ thống rạp chiếu phim của ông ấy ở Đại lục cũng nằm trong chuỗi rạp của tôi.

Qua đó có thể thấy rõ, Đại lục tuyệt đối là một thị trường mạnh mẽ, chứa đựng tiềm năng vô cùng lớn.

Các vị nghiên cứu điện ảnh Hồng Kông thì khách quan và chân thực; nghiên cứu điện ảnh Đại lục thì cũng đừng áp dụng tiêu chuẩn kép như vậy.

Tiêu chuẩn kép, tôi xin giải thích một chút, nghĩa là: việc mình làm được, nhưng người khác thì không.

Vị tiên sinh này, sức thuyết phục của tôi đã đủ chưa?"

...

Đối phương mặt lúc đỏ lúc tái, còn Thư Kỳ thì lại vô cùng hiếu kỳ về người này.

Trước đây, khi hai bên giao lưu, các nhân viên Đại lục đều rất khách khí. Đây là lần đầu Thư Kỳ thấy một người có tính công kích như vậy. Hơn nữa, Hứa Phi còn vô tình tiết lộ rất nhiều chuyện, ví dụ như việc Giang Chí Cường gia nhập chuỗi rạp của anh.

"Hứa tiên sinh, nghe nói (Thập Nguyệt Vi Thành) cũng là do anh đầu tư sản xuất sao?" Thư Kỳ hỏi.

"Đúng vậy, tôi cùng Tập đoàn Trung Ảnh đã lập một kế hoạch phát triển, trong vòng năm năm sẽ ít nhất sản xuất năm bộ phim thương mại chất lượng tốt, với mức đầu tư tương đối lớn. (Thiên Hạ Vô Tặc) là bộ thứ nhất, đầu tư 60 triệu; (Thập Nguyệt Vi Thành) là bộ thứ hai, đầu tư 100 triệu.

Lần này tôi đến đây, ngoài việc tham gia hoạt động, cũng là để chuẩn bị cho bộ phim thứ ba."

"Bộ thứ ba?"

"Trương Nghệ Mưu đạo diễn phim võ hiệp, kế hoạch đầu tư 200 triệu."

Ong ong ong!

Nghe nói con số đó, những người làm phim Hồng Kông vốn quen với những con số nhỏ hơn cũng không còn giữ được vẻ bình tĩnh. Ấy vậy mà đối phương lại nói thêm: "Ngoài ra, chúng tôi còn hợp tác với Dương Quang sản xuất một tác phẩm nhắm vào thị trường nước ngoài. Có lẽ mọi người đã nghe nói, dự án liên kết bốn bên này cũng có mức đầu tư 200 triệu."

...

Những người có mặt ở đây nghe được choáng váng, cuối cùng mới vỡ lẽ, ngước nhìn lên khán đài: "Ối trời ơi! Đây đúng là một đại gia đích thực!"

Bản chuyển ngữ độc quyền này được thực hiện bởi truyen.free.